Alexander Grodzinski

So ähnlich war es bei den neuen Folgen. Da haben sich sogar Leute aus den USA beschwert, dass man Snows Musik kaum gehört hat. Von daher wird es Zeit für eine Veröffentlichung.

Chris Carter hat sogar die Anweisung gegeben, die Musik lauter abzumischen als normal, was eigentlich ungewöhnlich ist. Das führte sogar zu Streit zwischen Carter und den Sound Designern, die ihre Effekte quasi "nur" genauso laut machen durften wie Snows Musik es war. Aber dadurch steht seine Musik in der Serie tatsächlich stärker im Vordergrund. Warum es bei "Space" scheinbar nicht so ist, keine Ahnung. Hast du die Folge auf deutsch oder im Original geschaut? Das deutsche Synchronstudio mischt alles ja auch noch mal ab, vielleicht haben die die Musik leiser gemacht.

Die Star-Trek-Sets kosten bei LLL doch immer $59.99, von daher könnte das doch passen mit dem 4-CD-Set. Im Raum stehen ja auch noch Veröffentlichungen von HOMELAND und den beiden BEVERLY HILLS COP Filmen. Toll wäre natürlich, wenn das 2-CD-Set die Musik zur neuen X-Files-Staffel wäre.

Da geht es mir ähnlich. NAKED GUN, HOT SHOTS und Co. finde auch ich heute noch toll, während ich so ziemlich alles, was nach SCARY MOVIE vor 16 Jahren in dem Genre kam, nur furchtbar finde. Ja, man wird eben älter und dadurch ändert sich auch das Humorverständnis etwas. Aber die meisten heutigen Parodien sind einfach nur unlustig und bestehen zu 90% aus Pipi-Kaka-Furz-Witzen. Über sowas können vielleicht Teenager noch lachen, aber ich finde die Albernheiten einer NAKED GUN wesentlich witziger und auch zeitloser. Und Leslie Nielsen ist einfach unersetzlich, der trägt viel dazu bei, dass die Filme auch heute noch funktionieren. Bully finde ich auch nur mäßig witzig. SCHUH DES MANITU habe ich damals im Kino gesehen und fand ihn doch recht amüsant. Aber mittlerweile ist das so totgeritten worden, dass ich es nicht mehr sehen kann. (T)RAUMSCHIFF SURPRISE fand ich dann schon ziemlich nervig. Das tuntige Gehabe ging mir schnell auf den Wecker, das fand ich schon in der Bullyparade nicht sonderlich witzig. Alles, was danach noch kam, habe ich nur so am Rande mitverfolgt, aber wirklich interessiert hat es mich nicht. Bullys Filme sind gut gemacht, keine Frage, aber der Humor geht mir größtenteils ab mittlerweile.

Was hat denn das mit dem Klang zu tun? Das heißt doch nichts anderes, als dass die Tracks ungekürzt und zusätzlich sind im Vergleich zum Album, mehr nicht. Außerdem steht ja im Pressetext:

DICK TRACY ist einer meiner Lieblingsfilme. Die Handlung ist zwar dünn wie Papier, aber der ganze Rest, die Musik, die Ausstattung, die Sets, die Darsteller, die Masken, einfach toll. Im Grunde ein Vorläufer von Filmen wie SIN CITY, nur dass bei DICK TRACY noch echte Kulissen und komplette Masken zum Einsatz kamen. Schade, dass ein ewig langer Rechtsstreit eine geplante Fortsetzung verhindert hat. Der Trackliste nach zu urteilen konnte Intrada doch noch einiges an Musik ausgraben. Es sind zwar viele kurze Tracks (ich höre bestimmte Leute schon wieder schreien ), aber so habe ich das auch aus dem Film in Erinnerung. Für den Hörfluss sind drei, vier Alternatives des gleichen Tracks hintereinander sicherlich nicht toll, aber wenn man dem Pressetext glauben kann, steckt auch darin viel Potential. Mal sehen...

Ich finde so eine Differenzierung einfach wichtig. Und dass einem nicht alles gefallen kann ist auch klar. Daher danke dafür.

Dass ein Komponist, der einen großen Studiofilm vertont, keine Zeit hat, tagelang an jedem Ton zu tüfteln und deshalb auf Libraries zurückgreift, ist klar. Ich finde einfach diese Verallgemeinerung unpassend, dass jeder, der den Ambient-Weg geht quasi den leichten Weg geht, da man da ja nur ein paar Tasten drücken und Samples zusammenlegen muss. Auch hier sage ich nochmal, dass es so etwas natürlich gibt. Aber das trifft eben nicht pauschal auf alle Scores dieser Gattung zu. Meist wird das aber kaum differenziert, da ist Ambient-Score gleich talentloses Sampling. Und auf der anderen Seite wird dann ein Score wie X-MEN: APOCALYPSE, der nun wirklich nicht so dolle ist, dennoch hoch gelobt, weil es eben ein dicker Orchester-Score mit Themen und Chor ist. Meist noch mit dem abfälligen Zusatz "Besser als das meiste, was man heute sonst so hört". Im Grunde ist das für mich auch eine Art Sampling, wenn ein Komponist einfach Versatzstücke anderer Score neu zusammenbaut. Das wird aber eher toleriert, wenn es eben ein Orchester-Score ist. Leute wie Brian Reitzell, Mark Snow oder sogar Roque Banos arbeiten natürlich auch mit Elektronik, aber die basteln tatsächlich noch eigene Sounds und benutzen nicht nur welche von der Stange. DON'T BREATHE von Banos beispielsweise finde ich als Konzept recht außergewöhnlich und als Hörerlebnis sicherlich nicht "angenehm". Jeden Tag könnte ich mir das auch nicht anhören, aber wenn ich in der Stimmung bin und mich auf den Score einlasse, dann entfaltet auch diese Klangkulisse aus Geräuschen und kleinem Orchester eine tolle Wirkung. Ähnlich bei Reitzells Musik zu HANNIBAL oder 30 DAYS OF NIGHT. Da gibt es auch interessante Dokus über die Entstehung der Musik und die Klangerzeugung. Mark Snow hat, besonders in den frühen Staffeln, bei den X-FILES viele seiner Sounds selbst gebaut, weshalb auch seine Musik recht einmalig klingt, da diese Sounds eben nur er hat. Man kann das gut nachvollziehen, wenn man sich die X-Files-Sets anhört. Mittlerweile sind es 12 CDs mit Musik aus der Serie und natürlich ähnelt sich die Musik streckenweise schon, aber dennoch ist es beachtlich, wie Snow es geschafft hat, selbst bei Folgen, die hauptsächlich aus flächigen Suspense-Tracks bestehen, immer wieder etwas Neues hinein zu bringen. Und seine beiden Scores zu den X-Files-Filmen sind dann wiederrum anders, da er hier Orchester und Elektronik mischt, aber ebenfalls auf seine Weise und nicht, wie es vielleicht hip ist. Ironischerweise schließt sich der Kreis hier wieder, da ich einst die Möglichkeit gehabt habe, kurz mit Alan Meyerson zu sprechen. Der ist Sound Mixer bei RCP und hat mit Snow am zweiten X-Files-Score gearbeitet. Er sprach über den Score und meinte, dass er ihn erst kürzlich wieder gehört habe und immer noch sehr angetan von der Elektronik und der Abmischung ist, da es besser klänge als Vieles, was mittlerweile produziert wird.

Geht mir auch immer wieder so. Wenn es kein dickes Orchester mit Chor und mindestens fünf Themen ist und womöglich noch elektronisch, ist die Musik gleich minderwertiger Schrott oder Elektropampe, die jeder am Synthesizer zusammenkloppen kann. Ich bestreite nicht, dass es solche Scores gibt, aber die Regel sind sie sicherlich nicht, vor allem, wenn man sich mal außerhalb von Hollywood umsieht. Es gibt auch miese Orchesterscores mit dickem Chor, aber die werden oft trotzdem noch gelobt, eben weil es ein Orchester ist und schon deshalb per se besser als jeder Elektro-oder Ambient-Score. Zumindest kommt es mir so vor. Jedem sei seine Meinung gegönnt und wenn jemand mit elektronischer oder themenloser Ambient-Musik nichts anfangen kann, dann ist das eben so. Aber alles, was man nicht mag, für minderwertig zu halten (beziehe ich jetzt nicht unbedingt auf diese Diskussion, ist aber schon vorgekommen), nur weil man keine Ahnung hat, dass auch ein Ambient-Score durchaus versiert und vielschichtig gearbeitet sein kann, finde ich arm.

Die macht doch immer noch Cliff Martinez oder weißt du da mehr?

Meine Box ist zwar immer noch nicht da, die liegt seit Dienstag im DHL-Zentrum Saulheim und wird dort bearbeitet (hatte ich schon erwähnt, dass die Sachen, auf die ich am meisten warte, am längsten dauern ), aber durch eine glückliche Fügung konnte ich das Set schon hören. Und auch ich muss sagen, dass mir nach dem ersten Hördurchgang die erste CD am besten gefällt. Mein Favorit ist die Musik aus "3", warscheinlich, weil ich die Folge so mag. Was in der Folge schon auffällt ist, dass Mark das X-Files-Thema immer wieder kurz anspielt, zumindest den Anfang. Das ist deshalb erwähnenswert, da das Thema an sich in den Scores eher selten auftaucht, was vielleicht für den einen oder anderen komisch sein mag, da das Thema weltbekannt ist. Aber genau das macht dann eben auch den Reiz aus, wenn es mal ertönt. Das ist dann wie etwas Besonderes und würde wohl nicht so wirken, wenn das Thema in jedem dritten Track auftauchen würde.

Snow Files of the Week: "Main Title/Having a Baby/All about Ned" aus dem TV-Film "Oldest Living Confederate Widow Tells All" (1994). Dieser Score zeigt Snow von seiner orchestralen Seite. Die Musik besticht durch ein schönes Hauptthema, wundervolle Streicherpassagen und einen Schuß Americana. Die Musik wurde von Milan Records veröffentlicht und ist immer noch zu guten Preisen erhältlich, es lohnt sich. Viel Spaß beim Hören!

Ausnahmen gibt es natürlich immer.

Lange habe ich aufgrund des hohen Preises gehadert, aber letztendlich hat doch der Pink-Floyd-Fan in mir gesiegt. Ein fast 30-Discs (CDs, DVDs, BDs) starkes Set, mit teils bisher unveröffentlichten Bild- und Tonaufnahmen und tonnenweise Replica, inklusive 7" Vinyl-Singles der ersten Songs. Pink Floyd - The Early Years 1965 - 1972 Box-Set Und auch Michael Cretu läßt wieder von sich hören. Sechs Jahre nach dem letzten Enigma-Album gibt es also nun Nummer acht: Enigma - The Fall Of A Rebel Angel (Limited Deluxe Edition) Doppel-CD

Pauschal kann man das nicht sagen. Sicherlich gibt es Scores, die durch die Erweiterung einfach nur in die Länge gezogen werden. Aber es gibt auch Expandierungen, bei denen die Musik dadurch in einem ganz anderen Licht erstrahlt. PRINCE OF DARKNESS ist da so ein Fall. Seit BSX den Score komplett veröffentlicht hat, läuft bei mir nur noch die komplette Fassung. Das alte Varese-Album habe ich seitdem nicht mehr gehört. Da fehlte so viel von der Musik, die durch die Erweiterung deutlich gewonnen hat. Wenn zehn Alternativ-Versionen von einem Stück auf der CD sind, finde ich das auch nicht sonderlich spannend und tatsächlich eher aus historischer Sicht interessant oder eben für den Komplettisten, der wirklich alles haben will. Aber manchmal fehlt eben genau dieses eine Stück, was man so toll fand. Bei einem erweiterten Score kann man sich seine eigene Trackliste zusammenstellen. Andersherum geht es nicht, nicht veröffentlichte Stücke kann man nicht herbeizaubern. Von daher begrüße ich jeden erweiterten Score (der mich interessiert ), zumal es davon dann bereits ein kurzes Album gibt und damit auch die andere Seite zufrieden stellt. Wen die Expandierung nicht interessiert, greift eben auf das kurze Album zurück. So sind doch alle bedient. Bei aktuellen Scores sieht das natürlich etwas anders aus, da heutzutage eher die CD bis zum Rand gefüllt wird, statt ein 40 bis 50 Minuten langes Album zu produzieren. Recht machen kann man es sowieso keinem. Veröffentlicht ein Label einen Score zum ersten Mal und bringt eine Doppel-CD mit wirklich jeder Sekunde der Musik heraus, schreien die einen, was das soll und dass ein knackiges Höralbum besser gewesen wäre. Veröffentlichen sie ein knackiges Höralbum schreien die anderen, warum man die Hälfte der Musik weggelassen hat. Aber wie gesagt, vorhandene Tracks kann man wegprogrammieren, nicht vorhandene Tracks nicht herbeiprogrammieren.

Zumindest bekommst du noch ein signiertes Booklet. Volume 1 hat nur in der Erstauflage einen Schuber gehabt, die neue Auflage hat darauf verzichtet. Aber auch im direkten Vergleich sind die Schuber von Volume 1 und 2 minimal unterschiedlich groß, das stimmt. Aber ich beschwere mich nicht, ich bin froh, dass es die Boxen überhaupt gibt.

So richtig vermisst habe ich auf dem alten Album eigentlich auch nichts aus dem Film. Dennoch bin ich natürlich gespannt, was Intrada da ans Licht bringt. Zum Film gab es damals ja drei (!) Soundtrack-Alben, das hat man auch nicht so oft. Es gab Elfmans Score, das Madonna-Album "I'm Breathless" mit ihren Songs aus dem Film und ein "Music from and inspired by"-Album, auf dem Titel im Stil der 30er Jahre enthalten waren, die teilweise im Film im Hintergrund liefen.

Das hatte ich auch schon mal, ist echt ärgerlich. Aber da konnte dann das Label nichts dafür. Das Paket ist vom Zoll geöffnet worden und da das Booklet einzeln in einer Papphülle verpackt war, dachte man sich beim Zoll wohl, das wäre einfach nur Verpackungsmaterial und hat es wohl nicht wieder mit eingepackt. Du kannst mal bei LLL nachfragen, vielleicht haben sie ja ein paar signierte Exemplare zurückgehalten.

Was für ein Jahr für die Musikwelt. Nachdem schon mit David Bowie und Prince zwei Legenden gehen mussten, weilt nun auch Leonard Cohen nicht mehr unter uns. Der Poet mit der tiefen Stimme, der eigentlich gar kein Sänger werden wollte, hat sich seinen Platz in den Geschichtsbüchern redlich verdient. 1968 ging es los mit "Suzanne", in den darauffolgenden Jahren kamen viele Klassiker dazu: "So long Marianne", "Chelsea Hotel", "Famous Blue Raincoat", "Who by fire" und viele mehr. Damals gab es die Redewendung, dass man als Junge schon verloren hatte, wenn man in das Zimmer seiner Freundin kam und Leonard Cohen schon da war. Seine Texte über Liebe, Religion und den Glauben an sich waren immer voller Sinnbilder und poetischer Feinheiten. In den 1980ern erschienen zwei der am meisten gecoverten Songs von Leonard Cohen, "Hallelujah" und "First we take Manhattan". Letzterer Song sollte sich prophetisch bewahrheiten, geht es darin doch um einen Schläfer, der nun seinen Auftrag ausführen soll. In den 1990ern veröffentlichte Cohen nur eine Platte, "The Future" 1992. Der Titelsong, sowie "Waiting for the Miracle", wurden von Oliver Stone in "Natural Born Killers" verwendet. Auf dem Album befindet sich auch der Titel "Closing Time", den Pink-Floyd-Gitarrist David Gilmour einst als besten Song der 90er preiste. Cohen absolvierte eine Tour zum Album und zog sich danach in ein buddhistisches Kloster zurück. Als er es Ende der 90er wieder verließ, musste er feststellen, dass seine ehemalige Managerin sein ganzes Geld durchgebracht hat. Also blieb Cohen nichts anderes übrig, als sofort an der Arbeit für ein neues Album zu beginnen. Das Ergebnis war "Ten New Songs", welches 2001 erschien. In den Jahren darauf veröffentlichte Cohen immer wieder neue Alben und ging 2008 auf eine lange Welttournee. Diese endete im Dezember 2013 nach fünf Jahren und über 320 Konzerten. Der damals schon fast 80 Jahre alte Cohen hat sich damit aber wohl zuviel zugemutet, denn nach der Tour ging es gesundheitlich rapide bergab. Er litt unter starken Rückenschmerzen, konnte sein Bett und das Haus nicht mehr verlassen. Sein Sohn Adam war es dann, der das Haus in ein Tonstudio verwandelte, da ein Transport Cohens außer Frage stand. Er wusste, dass sein Vater wieder arbeiten musste, um nicht alleine vor sich hin zu dämmern. Er besorgte ihm sogar ein Gerät, welches Cohen beim Aufrechtstehen half. Und so entstand das nun letzte Album "You Want It Darker", welches erst kürzlich erschienen ist.Gesundheitlich ging es Cohen wieder besser, er absolvierte sogar einige PR-Auftritte mit seinem Sohn für das Album. Erst letzte Woche noch sprach er bei einer Pressekonferenz darüber. Umso tragischer ist es, dass Leonard Cohen nun den Weg alles Irdischen gegangen ist. Was bleibt sind seine melancholischen Songs voller Poesie und ein Lebenswerk, vor dem man nur den Hut ziehen kann. Now, I bid you farewell, I don't know when I'll be back They're movin' us tomorrow to the tower down the track But you'll be hearin' from me, baby, long after I'm gone I'll be speakin' to you sweetly from a window in the Tower of Song. So long, Leonard...

DICK TRACY wäre toll. Das war einer meiner ersten Soundtracks und mein zweiter Elfman nach BATMAN. 1990 noch für 19 DM als Langspielplatte bei Karstadt gekauft, später dann noch als CD. Da bin ich mal gespannt, wenn er es ist, was auf der Doppel-CD sein wird. Die Post-Produktion des Filmes muss damals ein ziemliches Chaos gewesen sein. Regisseur und Hauptdarsteller Warren Beatty hat immer wieder Szenen geändert, was auch Elfmans teils schon aufgenommene Musik betraf. Das verleitete Elfman hinterher zu der Aussage "Warren was insane!". Er schätzt, dass knapp zwei Drittel seiner Musik entweder neu aufgenommen oder nicht im Film verwendet wurden. Dafür spricht auch das veröffentlichte Soundtrack-Album, auf dem sich Musikstücke befinden, die nicht im Film auftauchen. Umgekehrt ist alleine schon der Main Title im Film eine andere Variante als die auf dem Soundtrack-Album, mit einer völlig anderen zweiten Hälfte. Ob Intrada wohl mehr nicht verwendete Tracks rauskramen konnte?

Meine leider auch nicht. Aber zumindest sagt der Status seit gestern, dass die Zollabfertigung beendet ist. Kann sich also nur noch um Tage handeln.