Alexander Grodzinski

Irgendwie habe ich das Gefühl, dass diese Musik auch im Filmmusik-Bereich nicht mehr Aufmerksamkeit bekommt als jetzt. Aber alleine schon um das zu testen, würde ich es ausprobieren. Ansonsten: Ja, auch ich habe bisher keine CD davon gesehen, nur den Download. Aber es wurde auch nichts von einer CD-Veröffentlichung erwähnt, nur, dass die Musik 2014 für eine CD-Veröffentlichung aufgenommen wurde. Vielleicht hat Sony sich jetzt für eine Download-only-Variante entschieden.

Auf den neuen Covern zu "Face Value" und "Both Sides" habe ich ihn zuerst gar nicht erkannt.

Vielleicht sieht Phil heute einfach so aus, wenn er ernst schaut.

Mit diesem Doppelpack ist die Remaster-Reihe von Phils Solo-Karriere komplett: Phil Collins - ...But Seriously (Deluxe Edition) Doppel-CD Phil Collins - Essential Going Back,the (Deluxe Edition)

Kommt mir bekannt vor.

Oli und ich können uns schon an den Score erinnern, du, Roman und Sebastian nicht. Wer hat also recht? GHOSTBUSTERS ist nun sicherlich nicht das Paradebeispiel für einen einprägsamen Mitpfeif-Score, aber dass die Musik im Film nicht auffällt und in dieser Konsequenz dem Film nichts bringt, kann ich einfach nicht bestätigen. Beim zweiten Teil sieht das schon anders aus, da sich Edelman im Vergleich zu Bernstein sehr zurückhält. Seine Musik ist wesentlich zurückhaltender und verschmilzt viel mehr mit den Songs. Eine Melodie aus Edelmans Score taucht sogar in einem der Songs auf. In "Spirit" hört man die Melodie, die im Film an der Stelle zu hören ist, als Egon alleine auf der Straße mit dem Presslufthammer ein Loch bohrt. Ob diese Melodie gesampelt wurde oder Edelman diese in seinen Score übernommen hat, weiss ich nicht. Aber von Edelmans Musik ist bei mir nach all den Jahren auch nur das neue Love Theme und dieses heroische Motiv im Gedächtnis geblieben. Ausnahme von der Regel. Natürlich ist es schwer, sich an ein Thema zu erinnern, wenn es keines gibt. Aber selbst wenn es eines gibt, bleibt das nicht bei jedem hängen. Ich habe beispielsweise nach dem Kinobesuch von THE HATEFUL EIGHT ständig noch Morricones Thema gesummt, während meine Kollegen gar nicht mehr wussten, was das für eine Melodie ist. Aber bin ich dann nicht die Ausnahme? Ich registriere Musik im Film ganz anders, weil ich sie privat auch gerne höre und allgemein die Welt des Filmes zu schätzen weiss. Der durchschnittliche Kinogänger achtet auf solche Dinge sicherlich kaum. Der erinnert sich eher an einen Song, als an ein Stück aus dem Score. Aber ist das dann immer die Schuld der Musik? Wohl kaum.

Ich kenne keinen außerhalb dieses erlauchten Kreises, der auf Anhieb das ALICE-Thema rezitieren könnte. Ich habe sogar eher die Erfahrung gemacht, dass Leute, die jetzt nicht unbedingt filmaffin sind, zwar Sachen wie den INDIANA-JONES-Marsch kennen, aber nicht sagen können, welcher Film das ist. Ich kann natürlich nur für mich sprechen, aber als ich als Kind GHOSTBUSTERS zum ersten Mal im Kino gesehen habe, sind mir neben dem Titelsong sehr wohl auch andere Musikstücke im Kopf geblieben (wie eben das Ghostbusters Thema). Und zu dem Zeitpunkt hatte ich noch gar kein Interesse an Filmmusik. POLTERGEIST war da ähnlich, auch dessen Musik verfolgte mich noch wochenlang, nachdem ich den Film mit sieben oder acht Jahren gesehen habe. Aber mal ehrlich: Wie viele Filme gibt es denn tatsächlich, bei denen sich nach einmal sehen die Musik beim Zuschauer im Kopf festsetzen könnte? Sachen wie STAR WARS und INDY sind da vielleicht Außnahmen, aber die Regel ist es sicher nicht. Deswegen aber davon zu sprechen, die Musik würde im Film untergehen, halte ich für übertrieben. Das träfe dann auf fast jeden Film zu. Selbst bei Sachen wie dem neuen STAR WARS würde ich behaupten, dass wohl kaum jemand, der nicht ein Fan der Reihe ist und den Film nur einmal gesehen hat, auf Anhieb Reys Thema wiedergeben könnte, sofern es ihm überhaupt aufgefallen ist. Das hängt auch immer vom Zuschauer ab. Der Eine ist total begeistert von einem Musikstück, welches er gerade in einem Film gehört hat, der Andere sagt über den gleichen Film "Da gab es Musik?". Es kommt natürlich auch drauf an, ob und wie man als Zuschauer in den Film eingebunden ist. Wenn mir ein Film nicht gefällt, dann achte ich automatisch nicht sonderlich auf Sachen wie die Musik, außer, wenn sie wirklich heraussticht. Wenn ich GHOSTBUSTERS nur einmal halb im Fernsehen gesehen hätte, wäre meine Einschätzung der Musik wohl auch eine andere. Aber dennoch ist die Kritik unter den Fans eher die, dass die Musik im ersten Film zu aufdringlich ist. Und das wäre ja nicht so, wenn die Musik jetzt unauffällig im Film verschwinden würde. Ob sie in sich jetzt sonderlich prägnant ist, also hohen Wiedererkennungswert hat, ist tatsächlich eine andere Frage, aber dass man die Musik nicht bemerkt, wenn man den Film sieht, glaube ich nicht.

Na ja, wenn du solche Maßstäbe anlegst...dann nenne mir mal Leute, die ein Thema aus AVATAR kennen außerhalb der Filmmusik-Gemeinde. Oder ALICE IN WONDERLAND. Beides Filme, die ein vielfaches der beiden Geisterjäger-Filme eingespielt haben und klar erkennbare Themen haben. Das Eine hat mit dem Anderen nicht zwingend was zu tun. Klar ist bei GHOSTBUSTERS der Song von Ray Parker jr. das "Thema" der Geisterjäger, der Song dürfte weltbekannt sein. Das ändert aber nichts daran, und darum ging es ja eigentlich, dass Bernsteins Musik klar erkennbare Themen hat, die im Film klar erkennbar zum Einsatz kommen, weshalb der Score eben nicht, wie du meintest, im Film untergeht. Ganz im Gegenteil, er hebt so manche Szene auf ein höheres Level und zwei der Themen (Dana's Theme und das Ghostbusters Theme) haben es ja sogar auf den Song-Sampler geschafft. Es waren genaugenommen nicht ganze Cues von Bernstein, die durch Songs ersetzt wurden, sondern Teile mancher Cues, die Bernstein allerdings auch im Stile der damaligen Popmusik komponierte. Eines dieser Stücke ist noch im Film (als Ray und Winston nachts durch die Stadt fahren und sich über das Ende der Welt unterhalten, man hört es am Ende der Szene als Übergang zur Ankunft Walter Pecks im Hauptquartier). Auf der Varese-CD kann man alle Pop-Stücke hören, die nicht im Film sind und bei jedem finde ich, dass der stattdessen eingesetzte Song wesentlich besser passt. Der Rest passt perfekt im Film, Bernsteins Einsatz des Ondes Martenot passt wohl für keinen Film besser. Die Musik wurde ja sogar erneut eingesetzt im 2009 erschienenen Spiel GHOSTBUSTERS THE VIDEO GAME, welches im Grunde der dritte Film ist. Dort ist Bernsteins Musik ebenfalls sehr präsent, fast der komplette Score ist im Spiel zu hören und nur durch wenige neue Tracks ergänzt worden. Außerhalb des Filmes höre ich mir Bernsteins Musik tatsächlich selten an. Irgendwie zündet sie für mich nicht so wie in Verbindung mit dem Film. Im Film kann ich mir aber keine bessere Musik vorstellen. Und "Dana's Theme" finde ich nach wie vor wunderschön. Schon als Kind konnte ich das tatsächlich nachpfeifen, weil es eben auf dem Song-Sampler mit dabei ist.

Ich glaube, die ganzen Cartoon-Zitate haben nichts mit der Veröffentlichung zu tun und sollen einfach nur ein Ausdruck der Freude sein, dass das Projekt nach so vielen Jahren abgeschlossen ist. Oder es ist eine 5-CD-Box mit Musiken aus diversen Cartoon-Serien.

Auf der Deluxe Edition sind beide Songs drauf. Aber scheinbar gibt es den Song nur dort. "I have not been to Oxford Town" ist eine Coverversion eines David-Bowie-Songs (von dessen Album "Outside"), aber unter ihrem Namen scheint Zoe keine Alben, außerhalb der Filmmusik, veröffentlicht zu haben. Sie hat eine Band, Looner, von der gibt es einige Alben, aber da ist der Song nicht dabei.

Edelmans Musik geht natürlich eher die Pop-Richtung, er kommt ja auch daher. Was ich bei seiner Musik immer recht hübsch fand, ist das neue Love Theme für Dana und Peter.

THE STAND von W. G. Snuffy Walden. Die CD ist allerdings nicht mehr sonderlich günstig zu bekommen.

Du hast manchmal echt komische Ansichten. Besonders Bernsteins Musik geht im ersten Film überhaupt nicht unter, ist sogar sehr präsent und unterstützt den Film ungemein. Sie ist sogar recht ungewöhnlich für eine 80er-Jahre-Komödie, erinnert eher an Golden-Age-Bombast. Wenn, dann kritisieren manche Fans, dass die Musik zu aufdringlich und bombastisch ist im ersten Film. Ich fand sie aber immer passend, sei es das Thema der Geisterjäger, Danas Thema, die Gozer-Musik und ja, sogar die Songs finde ich im ersten Film sehr gut und stimmig eingesetzt.

Von LLL:

Unnützes Wissen: In der Pilot-Folge ist das gelbe Haus ein anderes wie in den späteren Folgen. Die Eigentümer des Hauses erlaubten die Dreharbeiten nach dem Piloten dort nicht mehr und so musste das Team ein anderes, ähnliches Haus finden.

Snow Files of the Week: "Big Yellow House/Exterminated" aus "MillenniuM", Episode "Pilot" (1996). Als die X-Akten in die vierte Staffel gingen, startete Chris Carters zweite Serie "MillenniuM". Die erste Folge erreichte die höchste Einschaltquote, die der Sender FOX je bei einer Pilot-Folge einer Serie verzeichnen konnte. Die Folge wurde sogar in ausgewählten Kinos gezeigt. Das Zuhause der Familie Black, das große gelbe Haus, ist ein Ort der Sicherheit für Frank Black. Hier kann er seiner Familie ein normales Leben bieten, abgeschirmt von der düsteren Welt da draußen, zumindest glaubt er das. Wenn man die Serie genau verfolgt, wird man feststellen, dass alle Szenen, die in oder um das gelbe Haus herum spielen, einen goldenen Schimmer haben, während der Rest in der "echten" Welt eher in ausgewaschene, düstere Farben getaucht ist. Mark benutzt eine Variation des Hauptthemas, um die Einführung des gelben Hauses zu untermalen. Seine sanften Streicher, kombiniert mit der Solo-Violine, erzeugen einen Ort des Friedens, aber spiegeln auch die Schrecken, die außerhalb warten, wieder. Die Stücke stammen vom ersten Set von LLL. Dieses wurde 2008 veröffentlicht und war zwei Jahre später ausverkauft. Letztes Jahr veröffentlichte LLL das Set noch einmal, limitiert auf 1000 Stück. Viel Spaß beim Hören!

Angeblich ist der Film nach dem Geschmack der Disney-Bosse noch zu sehr Kriegsfilm.

Goldenthal sagt dort ja auch, dass er bis heute den Film nie komplett gesehen hat, nur auszugsweise. Also die endgültige Schnittfassung.

Das erzählt Gale Anne Hurd bei den Specials auf der DVD/BD zu ALIENS auch. Da gibt es ja zu jedem Film tolle Making-of-Segmente, die auch weit über das übliche PR-Gelaber hinaus gehen. So erzählen Horner, Goldsmith und Goldenthal doch recht offen über die Probleme bei den jeweiligen Filmen.

Kannte ich bisher gar nicht, aber die Hörproben zeugen von einem groovigen 80er-Synthie-Score. Gekauft!

Verkauft.

Snow Files of the Week: "People & UFO's/Life among the sun's family" aus dem Score zum IMAX-Film "UFO - The Truth Is Here" (2001). Hierbei handelt es sich um ein relativ seltenes Album, da die CD nur in IMAX-Kinos in Schweden verkauft wurde und nie online erhältlich war. Die Musik klingt sehr nach den X-Akten, was bei dem Thema des Filmes kein Wunder ist. Düstere Klangcollagen wechseln sich ab mit sphärischen Klangbildern und Motiven. Eine limitierte Veröffentlichung von einem der Boutiquen-Labels wäre wünschenswert. Viel Spaß beim Hören!

Danke. Aber ich könnte mir denken, dass Carpenter selbst nicht möchte, dass sein altes, "semi-professionelles" Band-Album offiziell veröffentlicht wird. Hier feiern Carpenter, Castle und Wallace als Coupe de Villes den Drehschluß von HALLOWEEN 1978: