Alexander Grodzinski

Von LLL: Frederik Wiedmann - Justice League: Throne of Atlantis

Er sitzt lieber hinter Philip Glass?

Ich auch nicht, aber wenn ich mich bei CeDe einlogge, dann steht neben meiner Bestellung "verschickt".

Dickes Mediabook wegen dickem Comic in der Mitte. Sin City 2 - A Dame To Kill For (+ DVD) Mediabook [3D Blu-ray] [Limited Edition]

Und einen Starttermin hat Sony nun auch veröffentlicht:

Kristen Wiig, Melissa McCarthy, Leslie Jones und Kate McKinnon sind die weiblichen Geisterjäger im GHOSTBUSTERS-Reboot.

Genau. Deswegen finde ich es eben etwas komisch, wenn ein obskurer Score, von einem Komponisten, den keiner kennt, einen eigenen Thread bekommt, weil er beispielsweise von Quartet veröffentlicht wurde, aber ein ebenso obskurer Score von einem bekannteren Komponisten keinen eigenen Thread bekommen hätte, wenn er von Beat gekommen wäre. Wenn Beat morgen die Original-Einspielung von Goldsmiths SALAMANDER veröffentlicht, ist das sicherlich einen eigenen Thread wert. Deshalb war mir auch klar bei der Erstellung dieses Threads, dass es schwer zu entscheiden ist, welche Veröffentlichung nun erwähnenswert(er) mit einem eigenen Thread ist und welche nicht. Klar, es wurde festgelegt, dass bestimmte Label ihre eigenen Threads bei Veröffentlichungen bekommen. Aber kategorisch danach handeln halte ich aus oben genannten Gründen eben falsch. Wenn man merkt, dass das Interesse an einem Titel doch größer ist, kann man ja einen eigenen Thread daraus machen, wie Thomas es ja auch oben vorgeschlagen hat. Aber wenn neben Quartet nun auch Beat wieder für jede Veröffentlchung einen Thread bekommt, bin ich mir nicht sicher, ob der Sinn dieses Threads, der Übersichtlichkeit zu dienen, dann überhaupt noch gegeben ist. Denn so viel kommt von den wirklich kleinen Labeln dann auch nicht.

Wer denn? Aber ja, danach sagt Carpenter diesen Satz. Und gern geschehen.

Aber...aber...die Musik an sich sollte doch auch eine Rolle spielen, oder? Oder besteht hier großes Interesse an einem Thread zu Christopher Slaskis FILM WORKS? Euch kann man es auch nicht recht machen. Aber du kannst natürlich gerne einzelne Threads zu den Quartet-Titeln erstellen, dann nehme ich die hier wieder raus.

Beat Records: Carlo Rustichelli - SCACCO INTERNAZIONALE Fabio Frizzi - Contraband John Sposito - EROS E THANATOS: RIFLESSI DI LUCE – THE BROKEN MIRROR (NON AVER PAURA DELLA ZIA MARTA) Quartet Records: Christopher Slaski - FILM WORKS Guido & Maurizio De Angelis - KILLERFISH Toshiro Mayuzumi - SAFARI 5000 Counterpoint: Sol Kaplan - KANGAROO: THE AUSTRALIAN STORY

Und immer wieder gerne zu dem Thema gesehen: "Durch die Nacht mit Franka Potente und John Carpenter". Beide waren für die Sendereihe eine Nacht in L.A. unterwegs und besuchten dabei auch Hans Zimmer in den RCP-Studios, wo zufälligerweise gerade an "Fluch der Karibik" gearbeitet wurde. Man sieht auch Badelt kurz, sowie Ramin Djawadi. Hans sagt auch irgendwann so etwas wie "Es war ein Unfall. Jemand hat es nicht geschafft und wir räumen nun die Leichen weg." Das dürfte wohl auf Silvestri bezogen sein. Ab 42:04:

Ich bin normalerweise kein Fan von Remixen, weil für mich das Meiste davon einfach zu sehr darauf abzielt, möglichst anders (meist schlechter) als das Original zu sein. Was die Band Bastille aber mit David Lynchs "Are you sure?" gemacht hat, ist schon sehr fein. Der Song an sich ist schon toll, aber der Remix fügt dem Ganzen eine noch größere Dimension hinzu. Der Song stammt aus Lynchs zweitem Album "The Big Dream", die Remix-Version erschien in einer limitierten Sammler-Edition, in der, neben anderen Remixen, auch zwei neue Songs und das von Lykke Li gesungene "I'm waiting here" enthalten sind.

Nicht ganz. Bruckheimer hat Silvestri abgelehnt, nicht Disney. Und das eben erst relativ spät, deshalb steht er auf den ersten Postern noch drauf. Silvestri hat aber, ausser ein paar Demos, nichts für den Film aufgenommen. Alle angeblichen Silvestri-Tracks aus "Fluch der Karibik", die im Internet rumschwirren, sind nicht echt, bzw. einfach Stücke aus anderen Scores.

Die Freude bei mir ist auch groß, noch mal einen "alten" Carpenter-Score zu hören. Zumal er in Interviews zu THE WARD sagte, dass er sich zu alt fühle, um bei einem Film noch Regie, Drehbuch und Musik gleichzeitig zu übernehmen. So bekommen wir doch noch mal einen "Carpenter-Score". Seine Musik wurde ja generell ab den 90ern gitarrenlastiger, was zwar per se nicht schlecht war, aber insgesamt gefallen mir seine Sachen aus den 80ern besser. Alan Howarth hatte daran natürlich auch einen gewissen Anteil. Sein Wissen über Sound Design und sein Programming der Keyboards und Synthies trugen zum typischen Carpenter-Sound der 80er bei. Carpenter selbst hat ja immer wieder gesagt, dass er den technischen Aspekt der Musik eher langweilig findet. Er möchte nicht erst Stunden damit verbringen, die Instrumente zu programmieren und anzupassen, sondern er will ins Studio kommen und gleich loslegen. Dafür war Howarth dann natürlich sein Mann. Auf der anderen Seite sprach Howarth davon, dass die Arbeit mit Carpenter meist so war, dass John bereits mit Ideen ins Studio kam, diese spielte und beide dann darauf aufbauend den Score komponierten. Insofern waren sie ein tolles Team, beide profitierten jeweils vom anderen. Das hört man nicht nur bei LOST THEMES, wo Howarth fehlt, sondern auch bei Scores, die Howarth alleine geschrieben hat und die nie an die Scores herankamen, die er mit Carpenter gemacht hat.

Sehe ich ähnlich. "Vortex" ist der Hammer, der Rest kommt da leider nicht mehr ran. Dennoch gibt es einige tolle Stücke, aber insgesamt bleibt ein wenig das Gefühl, dass da mehr drin gewesen wäre.

Ob es wirklich das beste Interview ist, sei mal dahingestellt, aber sehenswert ist es allemal. Robert Rodriguez spricht mit John Carpenter. https://www.youtube.com/watch?v=IrEgwxagb-g

Habe es auch gerade gelesen, wirklich sehr schade. Ich kannte seine Stimme zuerst durch die Schlager und Chansons, die er in den 70ern gesungen hat. Erst später, als ich mir den Blade-Runner-Soundtrack holte, bemerkte ich, dass er auch da zu hören war. Früher war der ja eine ziemlich stämmige Erscheinung, dazu der Vollbart und die wilden Haare. Und dann fängt er an zu singen und du hörst diese hohe Kopfstimme. Faszinierend. Ende der 60er sang er ja in der Band "Aphrodite's Child", in der auch Vangelis spielte. Hier sieht man beide zusammen: Ruhe in Frieden, Demis.

Hier kann man sich nun das komplette Album anhören.

Komische Vorgehensweise, aber jeder wie er meint. Die richtigen Cover von TOTAL RECALL sehen allerdings so aus: Und das offizielle Cover der Musik zum Remake sieht so aus: Da gefällt mir das alte Cover wesentlich besser, wenn ich ehrlich bin.

Aber nur, wenn die Musik darin stimmt. Aber... ...diese Aussage impliziert ja, dass man sich einen Score gar nicht kauft, nur, weil einem das Cover nicht gefällt. Oder besser gesagt die CD-Version nicht. Als LP macht das Cover schon mehr her. Insgesamt finde ich das Cover gar nicht so schlecht, ist eben das Filmplakat. Der simple Aufbau und die Farbgebung hat was, wie ich finde.

Und man kauft sich die CD natürlich nur wegen des Covers, nicht wegen der Musik.

Glaube ich nicht. Die sitzen zwar in der Schweiz, aber warum sollten die nur nach Deutschland verschicken? Man kann sich die Seite sogar in italienisch anzeigen lassen, also gehe ich mal davon aus, dass die auch weltweit verschicken.

Snow Files of the Week: "Of What Might Have Been/Repressed Feelings" aus dem Film "Private Fears in Public Places" (2006). Ein Score, der gut in die kalte Winterlandschaft passt. Marks erste Zusammenarbeit mit dem französischen Regisseur Alain Resnais bescherte uns diese wundervolle Musik. Während des Schnitts unterlegte Resnais den Film mit Musik aus den X-Akten und "MillenniuM". Es ist also nicht weiter verwunderlich, dass Marks finaler Score hier und da an die Musiken dieser beiden Serien erinnert. Der Score wurde von BSX veröffentlicht, limitiert auf 1000 Stück. Viel Spaß beim Hören!

Normalerweise sollte der Händler die Ware zu dem Preis verkaufen, für den er sie anbietet. Aber wenn er falsche Infos vom Lieferanten bekommen hat, kann er natürlich sagen, dass er den Preis erhöhen muss. Dann kann der Kunde entscheiden, ob er den Artikel zu dem Preis auch noch nimmt. Ob das rechtlich so einwandfei ist, kann ich nicht sagen, aber in der Vergangenheit ist sowas schon das eine oder andere Mal passiert.

Sollte es nicht sein, innerhalb von zwei Wochen kannst du das Ding wieder zurückschicken, wenn es das Falsche ist.