Alexander Grodzinski

Ein großer Sänger war Dylan noch nie, aber sein Einfluss als Songschreiber und als Person der Popkultur dürfte unbestritten sein.

Von LLL:

Ich könnte mir auch denken, dass Fitzpatrick eine Mischkalkulation macht. Er streckt einen gewissen Betrag für die Aufnahmen vor, den Rest holt er sich über das Crowdfunding. Wenn die CD dann veröffentlicht wird, hofft er, dass er den Differenzbetrag mit den Verkäufen wieder reinholt. Wenn ich mich recht erinnere, war es in der Vergangenheit meist so, dass Fitzpatrick froh war, wenn ein Titel, den er veröffentlicht hat, die Kosten decken konnte, meist blieb er auf einem gewissen Teil sitzen. Aber die Kombination Bond und Barry dürfte durchaus noch einiges an Zugkraft haben.

Cool, danke.

Na also.

Das liegt ja weniger an Amazon, die bekommen die Daten auch nur von den Händlern bzw Labeln. Wird sich also zeigen, ob das Label bis dahin die Boxen produziert hat.

Ist ja im Grunde auch sinnvoller, da man aus Deutschland sowieso nicht bei MyPlay bestellen kann/darf.

Na, wenn das so ist...

Könnte gut sein, zumindest taucht sie auf der Seite von Amazon.com nicht auf und auch auf der Watertower-Seite führt ein Klick auf das Bild nur zu Amazon.de. Vielleicht habe ich aber auch nicht richtig geschaut. Edit: Auf der hier ursprünglich geposteten Seite ist das Set immer noch bestellbar. Ist also bei Ebay das übliche "Mal sehen, wie viele Leute etwas zu völlig überteuerten Preisen kaufen, ohne zu wissen, dass es das regulär auch günstiger gibt". Oder aber es sind alles Nicht-US-Käufer, die nicht abwarten können/wollen oder nicht wissen, dass es auch eine europäische Fassung geben soll.

Auf Ebay tauchen schon die ersten Exemplare der limitierten Box auf, teilweise zu interstellaren Preisen. Bei über 300 Euro sollte man eigentlich meinen, dass die Versandkosten inklusive sind. Aber nö, 35 (!) Euro muss man dafür zusätzlich berappen.

Snow Files of the Week: "Ending", aus dem IMAX-Film "UFO - The Truth Is Here" (2001). Marks Musik für diesen IMAX-Film versammelt die Atmosphäre und Klänge seiner frühen X-Files-Musik. Düstere Ambient-Collagen und mystische Klanglandschaften entführen den Zuhörer in die Welt des Unbekannten. Die CD war nur in IMAX-Kinos in Schweden erhältlich, in denen der Film lief und sie ist mittlerweile ein Sammlerobjekt, welches nur noch schwer zu finden ist. Viel Spaß beim Hören!

Ja, doch, klingt sehr hübsch, was ich da so höre. Ich glaube, die LP behalte ich mal im Auge.

Das ist mir schon klar, vielleicht habe ich mich mit "ausgetauscht" auch falsch ausgedrückt. Mir ging es darum, dass "Surrender" nicht mehr der Titelsong des Films war, auch wenn er noch im Film auftauchte. Stimmt, Arnold war Co-Komponist mit Chris Cornell, mein Fehler. Und das mit THE WORLD IS NOT ENOUGH ist auch klar, mir ging es aber explizit um die Titelsongs. Und da scheint sich eben ein Trend abzuzeichnen, dass man den Komponisten des Scores nicht mehr darin einbindet bzw stärker auf aussenstehende Komponisten und Produzenten setzt, mit denen der Score-Komponist (wenn überhaupt) zusammenarbeitet.

Aber am Titelsong war Arnold defacto nur bei THE WORLD IS NOT ENOUGH beteiligt, auch wenn er die Melodien der Songs im Score eingesetzt hat. Bei TOMORROW NEVER DIES wurde sein Song, wie du schon schriebst, zugunsten von Sheryl Crow ausgetauscht, bei DIE ANOTHER DAY durfte Madonna ran als Komponistin und Interpretin, bei CASINO ROYALE Chris Cornell und so weiter. Der Song tauchte natürlich noch im Score auf, aber bei weitem nicht so prominent oder gar als Hauptthema. Barry hat bei THE LIVING DAYLIGHTS ja auch drei Songs geschrieben, deren Themen alle im Score auftauchen. Wobei man aber dazu sagen muss, dass Barry bei A VIEW TO A KILL und THE LIVING DAYLIGHTS "nur" Co-Komponist des Titelsongs war, da waren Duran Duran bzw A-ha auch mit im Boot. Dass der Komponist nichts mit dem Titelsong zu tun hat, gab es ja auch schon vorher. George Martin überliess den Song "Live and let die" Paul McCartney, Kamen hatte auch nichts mit dem Song "Licence to kill" zu tun, Serra nichts mit "Goldeneye" und auch Arnold rutschte da raus. Newman durfte dann auch nicht, wobei ich einen Bond-Song aus seiner Feder gern gehört hätte.

Barry hat mit seiner Musik nicht nur die Bond-Reihe geprägt, sondern das ganze Agentenfilm-Genre. Ob seine Musik jetzt immer originell war, ist für mich da gar nicht so wichtig. Aber sein Einfluss ist bis heute spürbar, selbst bei Newman gibt es noch Barry-Momente. Barry konnte einfach Melodien schreiben, das hat sogar Goldsmith bewundert, aber er machte sich dann eben nicht immer die Mühe, diese Melodien öfter mal zu variieren und verfiel irgendwann in ein bestimmtes Schema, nach dem er jeden Bond-Film vertonte. Dennoch kam für mich bisher kein anderer Komponist an Barry heran, wenn es um Stimmung in Verbindung mit Themen und Suspense geht. In Verbindung mit dem Film gesehen natürlich, als eigenständiges Hörerlebnis finde ich den einen oder anderen Barry-Bond auch eher dröge. Das ist natürlich auch Geschmackssache. Kamen, Serra, Conti; Newman und wie sie alle heissen mögen die ausgefeilteren oder originelleren Scores geschrieben haben, aber vollends überzeugt hat mich bisher keiner. David Arnold war ein paar Mal nahe dran. Was ich auch etwas schade finde, ist, dass der jeweilige Bond-Song nicht mehr so stark in die Filmmusik eingebunden ist wie bei Barry. Die Komponisten haben natürlich mittlerweile auch nichts mehr mit dem Song zu tun, während Barry auch die Bond-Songs komponierte und deren Melodie zum Hauptthema seines Scores machte. Hier und da taucht die Melodie des Songs auch heute noch im Score auf, aber doch meist eher nur als kurze Verbindung zwischen zwei Szenen. Die Macher der Bond-Filme wollen aber natürlich auch keinen komplett anderen Sound, weil dieser die Reihe eben so geprägt hat. Obwohl es Serra mit GOLDENEYE schon austesten durfte, inwieweit man sich vom traditionellen Bond-Sound entfernen kann. Überzeugt scheint es aber keinen der Verantwortlichen zu haben, denn Arnold ging dann ja wieder zurück zum Barry-Bond-Sound. Der eigentliche Trick dabei ist also eher, wie man einerseits den Bond-Sound beibehalten und andererseits innerhalb dieser Grenzen etwas Neues schaffen kann. Klar kann man da lauthals fordern, dass sich die Verantwortlichen endlich mal von den alten Strukturen verabschieden sollten, um was komplett Neues zu probieren. Aber passieren wird das sicherlich nicht so schnell. Wobei sich die Craig-Bonds in der Beziehung schon einiges getraut haben.

Ausserdem ist "Sparks & Shadows" das Label von Bear. Dann dürfte auch kein eigener Thread mehr für die Veröffentlichungen von Howe Records, dem Label von Howard Shore, gemacht werden, was ebenfalls schade wäre.

Anders scheint Carter wohl leider keinen Fuß mehr in die Tür zu bekommen. Sein Pilotfilm für die geplante Serie "The After" wird wohl eigenständig bleiben, da Amazon die Serie, trotzdem sie vom Publikum gewählt wurde, nun doch nicht produzieren will. Ausserdem hat man bei FOX wohl mittlerweile alle neun Staffeln von AKTE X neu abgetastet für eine Veröffentlichung auf Blu-ray. Auf dem Sender Pro7Maxx lief bereits die erste Staffel in HD und in 16:9, obwohl die ersten vier Staffeln damals noch in 4:3 veröffentlicht wurden. Als Comic ist mittlerweile bereits eine zehnte Staffel AKTE X erschienen und selbst Mark Snow sprach damals beim Cinema-World-Interview bereits von Plänen, die Serie neu zu beleben.

Bevor der Tag rum ist: ALIVE FILMS presents John Carpenter's BIRTHDAY Alles Gute zum 67. Geburtstag!

Stimmt, da bin ich durcheinander gekommen. Ich dachte, das alte Album hätte nur zehn Tracks gehabt.

Und bei MAN WITH THE GOLDEN GUN sind zwei Tracks mehr auf der Neuauflage enthalten. LICENCE TO KILL war nicht mehr von der EMI, sondern MCA, deshalb wurde der wohl nicht neu aufgelegt.

Na ja, nur bei LLL kann man die signierten Exemplare kaufen.

Bei LLL gibt es nächste Woche 360 von Bear signierte CDs seiner Musik zu EVERLY.

So also kann man einen brach liegenden Thread wiederbeleben.

Ich meine mal gelesen zu haben, dass von den Barry-Bonds MOONRAKER, OCTOPUSSY und A VIEW TO A KILL keine Masterbänder mehr existieren. Als die Bond-Scores vor ein paar Jahren neu remastered aufgelegt wurden, waren das auch die Scores, die nur in den alten Albumversionen aufgelegt wurden, während die anderen Scores um Bonustracks verlängert wurden.

Ok, ausser uns dreien...