Alexander Grodzinski

Ja, schade, aber vielleicht wird es doch noch zumindest digital als Suite oder so rausgehauen. Mal sehen...

Das beantwortet meine Frage im THE AFTER Thread, danke. Aber wenn das wirklich immer nur wenige Sekunden sind, riecht das nicht gerade nach einer Veröffentlichung. Würde sich wohl kaum lohnen bei nur ein paar Minuten Spielzeit. Ausser, man kombiniert es mit etwas anderem. Die Resnais-Scores von Snow waren bisher alle sehr schön, da würde ich mir mehr davon wünschen.

Also, ich habe Mark einfach mal gefragt und er hat tatsächlich geantwortet. Er meinte, dass Carter ihn gefragt hat, ob er es machen wolle und er hätte es natürlich auch gerne getan, aber zu dem Zeitpunkt, an dem er den Score hätte schreiben und aufnehmen müssen, hätte er einfach keine Zeit dafür gehabt. Daher kam John Debney zum Zuge. Snow komponiert ja immer noch für die Serie "Blue Bloods" und auf der Berlinale wird auch der neue Film von Alain Resnais gezeigt, "Aimer, boire et chanter". Nachdem Snow für die letzten drei Filme des Franzosen die Musik gemacht hat, könnte er auch hier wieder beteiligt sein. Allerdings habe ich nirgends eine Erwähnung eines Komponisten für diesen Film gefunden. Vielleicht besteht die musikalische Begleitung auch nur aus Source Musik oder er hat gar keine Musik. Würde mich mal interessieren, denn für Resnais hat Snow in den letzten Jahren wirklich sehr schöne Musik geschrieben.

War wohl eine lange Nacht...

Da steht aber 6. Januar und nicht 6.2.. Damit stimmt das ja oder entgeht mir da gerade etwas?

Nach dem großen Erfolg der Encore-CD von RUNAWAY bei der letzten Club-Staffel kommt, extra zu Jerrys Geburtstag, noch eine Encore-CD von RUNAWAY. Get yours while it lasts! Dieser "Trick", mit dem man schon einen Tag vorher die Cover sehen konnte, war doch ein Versehen seitens Colosseum, die diese Daten ungeschützt auf ihren Server geladen haben. Wie auch immer man auf den Server von Colosseum kommt, aber das wird denen (warscheinlich) nicht noch mal passieren.

Vielleicht weil er dachte, dass das jetzt modern ist und eben so klingen muss. Oder vielleicht hat Joel das gedacht. Wie gesagt, Joel steht in einigen Album-Credits von Jerry als "Programmer" dabei (z. B. RUNAWAY, HOOSIERS). Aber an den Carpenter-Sachen sieht man bzw hört man eben beispielhaft, was auch in den 80ern im Synthie-Bereich schon möglich war. Umso komischer, dass ausgerechnet Jerry, der, wie du schon sagtest, immer auf der Suche nach ungewöhnlichen und neuen Klängen war, seine Scores so lange mit dünnen und (auch für damalige Verhältnisse) billig klingenden Samples bestückt hat. Vielleicht gehörte das zu dieser einsetzenden Resignation bei Goldsmith ab Mitte der 80er, die er erst in den 90ern wieder überwandt.

"Dilettantisch" würde ich das auch nicht nennen, weder bei LEGEND, noch bei anderen Goldsmith-Scores. Es ist wohl eher der Sound des Ganzen, der viele Hörer stört, da dieser so stark in den 80ern verwurzelt ist. Von der Machart her ist das alles andere als dilettantisch, aber auch ich wünschte mir oft, Jerry bzw sein Sohn Joel, der viele Synthie-Parts für die Scores seines Vaters programmiert hat, hätte mal einen anderen Sound verwendet oder zumindest die Synthies etwas "voller" wirken lassen. So wirkt manches tatsächlich etwas dünn und "billig", vor allem im Vergleich zum vollen Orchester-Sound. Bei RUNAWAY oder CRIMINAL LAW, die komplett elektronisch sind, ist das ähnlich. Auch hier kann man nicht von schlechter Synthie-Arbeit sprechen. RUNAWAY ist ja sogar recht orchestral komponiert, aber auch hier hätte man aus den Synthies einen satteren Klang rausholen können, dann hätten vielleicht weniger Leute ein Problem damit. CRIMINAL LAW ist natürlich so ein wenig Goldsmith-goes-Carpenter, mit dem Unterschied, dass Carpenter bzw Alan Howarth einfach einen besseren, abwechslungsreicheren und volleren Sound aus den Synthies heraus geholt hat.

Das komplette Finale fehlt doch auch, oder?

Ist wohl eine Gegenbewegung zu gestylten, photogeshoppten Hochglanzcovern. Hat eher was von einem alten Polaroid, auch die anderen Bilder im Booklet sehen eher wie leicht verblasste Polaroid-Fotos aus.

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Bear McCreary - Black Sails

Ich fand ihn als Film über das "dreckige" Mittelalter schon ganz ok. Dabei sollte man aber keine getreue Verfilmung erwarten. Der Film dreht sich größtenteils um die Gruppe von Rutger Hauer und wie Verrat und die Gier nach Macht langsam aber sicher diese zerstört. Für einen Verhoeven-Film ist er relativ unblutig (es gibt natürlich ein paar Szenen, aber das ist alles nichts verglichen mit späteren Werken von ihm). Der Film fällt zwischendrin ein wenig ab und große Schlachtenszenen sollte man auch nicht erwarten. Im Großen und Ganzen fand ich ihn ok, aber er ist für mich, neben HOLLOW MAN und SHOWGIRLS, der schwächste Verhoeven-Film, den ich kenne. Der Film stand bis letztes Jahr auf dem Index (warscheinlich auch wegen der doch sehr langen und expliziten Vergewaltigungsszene), ist seitdem aber als DVD und Blu-ray in einer FSK-18-Freigabe überall erhältlich.

THE AFTER kann man jetzt auf Amazon.com streamen.

War der Film so schlecht?

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Querhören geht bei BURNS leider schlecht, da jede Folge auf die vorherige aufbaut und selbst Folgen später noch Dinge passieren, die in einer Folge nur am Rande vorkamen. Also viel Glück, aber ich glaube, du wirst nur die Hälfte verstehen. Die Romane sind teilweise Vorgeschichten zu diversen Episoden. "Verehrung" ist bereits mitten im Geschehen angesiedelt, also schlecht zum Einsteigen. Ich würde tatsächlich raten, mit Folge 1, "Der Flüsterer", zu beginnen und dann zu schauen, ob dich das interessiert oder nicht. Alles andere scheint mir nicht viel Sinn zu machen. Die Folgen erscheinen in Abständen von zwei bis drei Monaten, auch mitgezählt die Hörbucher zu den Romanen. Folge 39 beispielsweise erschien Anfang Dezember, die Folge 40 ist ja eine Sonderfolge, da Soundtrack und eben nächste Woche erscheint erst mal das Hörbuch zu "Verehrung". Dieses trägt die Nummer 41, einen Veröffentlichungstermin zur Hörspiel-Folge 42 gibt es noch nicht. Das ist tatsächlich der Unterschied, die Romane erscheinen als HörBÜCHER, also da gibt es "nur" einen Vorleser (in diesem Fall Engelbert von Nordhausen, deutsche Stimme von Samuel L. Jackson und in der Serie die Stimme von Sonny, Steven Burns´ Verleger). Die "normalen" Folgen sind HörSPIELE, also inszenierte Geschichten mit verschiedenen Sprechern.

Nein, die schreiben immer noch tiefere Fantasie-Preise drauf, als der Inhalt eigentlich wert ist.

Ein Ende der Serie ist bisher nicht in Sicht. Die Geschichte sei, laut den Machern, bereits bis weit über Folge 60 fertig gestellt. Einzelne Boxen gab es bereits von der Serie, insgesamt drei Stück mit den ersten 30 Folgen. Die Boxen sind aber OOP und nur noch gebraucht (und teilweise sehr teuer) zu bekommen. Auf eine Komplettbox würde ich nicht spekulieren, wer würde die denn auch kaufen bei 60+ Folgen und dem daraus resultierenden Preis? Ich könnte mir höchstens vorstellen, dass nach dem Wechsel zur neuen Plattenfirma und dem Weggang von Universal Music (was die über zweijährige Pause der Serie verschuldete) nun auch auf dem neuen Label solche Einzelboxen erscheinen. Der Soundtrack wurde mit echtem Orchester eingespielt, aber nicht alle Tracks sind voll orchestral, es gibt auch elektronische Stücke. Wie ich hier schon erwähnte, ist LIVRARE OPT bereits die dritte Soundtrack-Veröffentlichung der Serie. Die Titel überschneiden sich allerdings teilweise mit dem aktuellen Album, es handelt sich aber dennoch um die originalen Einspielungen aus der Serie. Zu GABRIEL BURNS gibt es mittlerweile auch drei Romane, die nun ebenfalls nach und nach als Hörbuch erscheinen. "Die Grauen Engel" gibt es bereits, der zweite Roman, "Verehrung", erscheint nächste Woche als Hörbuch.

Genau das habe ich auch gedacht. Ob da wirklich die Angst umgeht, bei 2000 oder 3000 Stück bliebe einfach zu viel davon übrig? Der letzte Carpenter, den LLL veröffentlicht hat, BIG TROUBLE IN LITTLE CHINA, wurde immerhin noch mit 3000 Stück aufgelegt und war am Ende dann auch ausverkauft, was mich durchaus überrascht hat. Aber wenn man sich ansieht, wie oft und in wie vielen Varianten Carpenters Scores schon veröffentlicht wurden, scheint es ja doch eine rege Nachfrage zu geben. Deshalb finde ich 1500 Stück für ESCAPE, bei dem auch noch Shirley dabei war, schon sehr...moderat.

Die Frage ist da wohl auch, inwieweit noch Masterbänder mit der Musik existieren. Manche Sachen gibt es ja, ein paar hast du schon genannt. Die Musik zur alten HULK-Serie von Joe Harnell wurde mittlerweile ja auch auf mehreren CDs veröffentlicht, ebenso wie seine Musik zu BIONIC WOMAN und V. Der treibende Motor dahinter war Mark Banning von BSX, der sogar eine Tribut-Seite für den 2005 verstorbenen Harnell ins Leben gerufen hat. Aber es ist natürlich immer die Frage, ob sich so eine Veröffentlichung lohnt. Nach 200 verkauften CDs kräht kein Hahn und so ein Projekt kann eben schnell zum Flop werden für ein Label. Man muss vielleicht auch dazu sagen, dass die Nachfrage nach einer Veröffentlichung von beispielsweise der FALL-GUY-Musik scheinbar relativ gering ist. Ich kann mich zumindest nicht erinnern, dass die regelmäßig nachgefragt wird und selbst mir als Fan der Serie wäre eine Box zu viel des Guten. Eine bzw eine Doppel-CD, ok, aber selbst dafür gibt es, meiner Meinung nach, einfach zu wenige Interessenten. Eher vorstellen könnte ich mir eine Box, auf der diverse alte TV-Scores in Auszügen vertreten sind (sowas gab es ja schon mal von FSM, aber selbst das war kein besonders großer Renner).

Das sind aber mal moderate Auflagen.

Patrick Doyle - Dead Again James Newton Howard - Falling Down

Eher letzteres, nachdem du gefragt hast, was bei der Expandierung neu dazu gekommen ist.

Natürlich spielt der Name der Serie/des Filmes eine große Rolle. Wie ich im X-Files-Thread schon erwähnte, verramscht LLL gerade das Album zu LONE GUNMEN/HARSH REALM für fünf Dollar. Es erschien kurz vor der ersten X-Files-Box, ist aber trotz Limiterung auf nur 2000 Stück bis heute erhältlich und von LLL immer wieder preislich gesenkt worden. Da brachte dann auch die Verbindung LONE GUNMEN - X-FILES nichts, Mark Snows Scores an sich sind keine besonders großen Renner, wenn es sich nicht um die X-FILES dreht. Ausnahme ist vielleicht noch MillenniuM, dessen 2000 Einheiten sich dann doch nach gut zwei Jahren ausverkauft hatten. Das ist aber bei "größeren" Komponisten nicht viel anders, auch von Williams, Goldsmith, Elfman, Bernstein usw gibt es Scores, die scheinbar wie Blei in den Regalen liegen, wenn es sich eben nicht gerade um ein bekanntes Franchise handelt. Bei Leuten wie Snow kommt dann eben hinzu, dass sie relativ unbekannt sind, während Williams und Co. doch eine gewisse Fanbase haben. Dabei sollte doch eigentlich die Musik im Vordergrund stehen, aber anscheinend ist die Verbindung zum Film/zur Serie doch stärker. Darüber habe ich auch mal kurz mit Randall D. Larson (schreibt Liner Notes für diverse Label) gesprochen. Ihm war es auch unverständlich bis zu einem gewissen Grad, dass Leute, die beispielsweise die X-FILES-Musik von Snow mögen, nicht auch in seine anderen Scores mal reinhören, die zum Teil, aufgrund des Genres, schon auch mal nach X-FILES klingen. Quasi wenn dir X-FILES gefällt, dann wird dir NIGHT SINS auch gefallen. Aber das passiert irgendwie nicht oder zumindest nicht in einer Form, die ähnlich hohe Albumverkäufe generiert. Auf unserer Mark-Snow-Fanpage auf Facebook kann ich das ja auch beobachten. Da werden ja Statistiken angezeigt, wie oft Beiträge angeschaut oder geteilt wurden. Und auch da ist es ganz typisch zu beobachten, dass alles, was mit X-FILES zu tun hat, einen relativ hohen Verbreitungsgrad findet und entsprechendes "Gefällt mir"-Klicken, während andere Meldungen über die Musik von Snow meist nur ein Drittel, wenn überhaupt, dieses Zuspruchs finden. Auch der Wille, sich zu Sachen zu äussern, ist bei den Leuten wesentlich höher, wenn es um die X-FILES geht und sei es nur ein "Cool!". Das hat aber wohl auch zum Teil einfach mit der Faulheit der Leute zu tun, denen es einfach zu viel ist, eine neue Musik-Suite oder ein Musik-Stück von Snow, welches kein X-FILES ist, anzuklicken und anzuhören. Was der Bauer nicht kennt, frisst er nicht.