Alexander Grodzinski

Das selbe gilt doch auch für THE BOOK THIEF, der ist doch auch nur nominiert, weil John Williams drauf steht. Nominierungswürdig sind beide nicht, aber welcher von den Nominierten ist das tatsächlich?

THUNDERHEART habe ich zwar schon länger nicht gehört, kann mich aber erinnern, dass ich den auch nicht so übel fand. Den Film kenne ich nicht, aber die Musik ist wieder einer dieser "Stimmungs-Scores", also es ist kein Score, den man wegen seiner tollen Melodien und ausgefuchsten Orchestrationen hört, die gibt es ja hier nicht. Aber wenn man sich darauf einlässt, kann durchaus ein atmosphärisches Hörerlebnis dabei entstehen, trotz oder gar wegen des spröden Synthie-Einsatzes. Hier und da klingt der Score wie die typischen "urbanen" Scores von Horner aus den 80ern (RED HEAT, COMMANDO, 48 HOURS), die ich auch sehr mag, von daher kann ich nur sagen, dass ich zwar schon besseres als THUNDERHEART gehört habe, aber auch schon wesentlich schlechteres.

Komodo - John Debney The Art of Travel/Guilty as Charged - Steve Bartek

Auf den Badalamenti bin ich auch gespannt. Er ist ja eher bekannt für seine düsteren, minimalistischen Scores, hat aber doch immer wieder Überraschungen parat gehabt, wenn er mal für ein großes Orchester geschrieben hat, siehe A VERY LONG ENGAGEMENT oder auch CITY OF LOST CHILDREN, auch wenn sein eher meditativ-ruhiger Stil dort auch durchschimmerte. Diesbezüglich kann ich auch A LATE QUARTET von 2012 empfehlen, mit Orchester eingespielt und in diesem typischen ruhigen Badalamenti-Gestus. http://www.youtube.com/watch?v=-E1si-RkJow

21. Januar.

Mehr dazu:

Vielleicht die?

Muss sich ja lohnen, den immer wieder zu bringen. Von Mikael Carlsson über FB:

Halte ich auch für eher unwahrscheinlich. Zumal Horner seine Themen nicht nur so ähnlich übernimmt, sondern teilweise eben 1:1. Das zeugt eher von einem sehr guten Gedächtnis. Aber stammt von ihm nicht auch das Zitat, dass er sich seine alten Scores nie anhört und er deswegen der Meinung ist, dass sich seine Musiken nicht sonderlich ähneln? Und mindestens einmal vorher muss Horner sein TITANIC-Thema gehört haben, nämlich als er sich dazu von Enyas "Sun in the Stream" inspirieren liess.

Schon wieder RE-ANIMATOR? Den gab´s doch schon von Intrada und von LLL dann auch noch mal, vorher schon von Varese. Scheint ja sehr beliebt zu sein.

Beackert nicht Intrada auch eine ähnliche Ecke wie FSM? Also von der Art der Musiken her? Aber klar, von der Aufmachung und dem ganzen Drum und Dran her kommt Intrada da natürlich nicht an FSM heran.

Vielleicht deshalb, weil, wenn sie es machen, kauft es kaum jemand. Gibt doch genügend andere Label, die auch obskurere Sachen veröffentlichen, siehe Kritzerland, BSX oder auch Quartet. Bei LLL hängt eben viel vom Geschmack von MV ab und der geht nun mal in die Richtung, die das Label veröffentlicht. Manche Veröffentlichungen scheinen tatsächlich überdimensioniert zu sein und diverse Erweiterungen eher fragwürdig (letzteres ist aber zum Beispiel bei Varese auch nicht anders), aber wenn LLL nicht Sachen wie eben THE X-FILES, STAR TREK Serienmusik oder BATMAN ANIMATED veröffentlichen würde, würde es vielleicht kein anderes Label machen, besonders nicht in dieser Dimension. Und alleine deshalb mag ich LLL sehr gerne.

Ich hätte bis auf Nummer drei auf alles andere verzichten können, bin aber doch froh, dass es Sachen wie SUPERMAN RETURNS gegeben hat.

Besonders erstaunlich sind hierbei wohl die LETHAL-WEAPON-Box und SUPERMAN RETURNS, die es, trotz Veröffentlichung im Dezember, in die Top Ten geschafft haben und das sogar sehr deutlich vor anderen Titeln, die schon länger erhältlich sind.

Zwar keine Vorankündigung, aber das hier sind die Top Ten der am meisten verkauftesten Titel im Jahr 2013 bei LLL:

Ganz so dramatisch sehe ich es nicht, aber WHITE HOUSE DOWN ist sicherlich kein Glanzlicht in Emmerichs Karriere (falls es da überhaupt so etwas gibt ). Die Sache mit der Action fand ich auch seltsam, da werden ganze Spezialeinheiten von den Bösewichtern ausradiert und das alles ohne Blut. Ich glaube, das geht zurück auf Emmerichs ersten Hollywood-Film UNIVERSAL SOLDIER. Da geht es ja durchaus zur Sache, teilweise auch sehr explizit, nicht umsonst war der Film jahrelang bei uns indiziert. In einem Interview hat Emmerich allerdings dann mal gesagt, dass er sowas wie UNIVERSAL SOLDIER nicht mehr machen will, weil ihm das zu brutal ist. Das ist nachvollziehbar, aber auch eine denkbar schlechte Ausgangsposition für einen Actionfilm, in dem Terroristen das Weisse Haus einnehmen. Die ersten zwei Drittel des Filmes sind tatsächlich streckenweise sehr zäh und mit der großen Action wartet Emmerich erst gegen Ende auf. Auch mich haben die CGI-Effekte, das fast immer als solche zu erkennen sind, etwas irritiert. Keine Ahnung, warum das so ein qualitativer Rückschritt war im Gegensatz zu "2012" beispielsweise. Für die Musik muss ich allerdings eine kleine Lanze brechen. Im Film geht sie tatsächlich größtenteils im Getöse unter, aber auf CD ist das Ganze kein so übles Hörerlebnis. Vom Stil her erinnert sie mich im Großen und Ganzen an JNH, besonders in den ruhigen Passagen, da habe ich schon schlechteres gehört, auch von JNH. Klar, der große Wurf ist es nicht und die Action nutzt sich auch schnell ab, aber da ein Großteil der Musik auf dem Album eher ruhig ist, ist das eine CD, die ich doch hin und wieder mal auflege. Der Track "Birdfeeder" hat sogar ein Horner-Klavier Und auch das Theme finde ich ganz gefällig und sehr "JNH-esk": Und von der Action her finde ich den Track hier ganz ok:

Ende Januar (bei uns etwas später erhältlich) erscheint David Lynchs aktuelles Album "The Big Dream" in einer Sonderauflage, auf iTunes ist die Deluxe Version bereits erhältlich. Diese Auflage enthält neben dem regulären Album zwei weitere CDs mit unveröffentlichten Tracks, Remixes und Instrumentalversionen. Auch wird hier erstmals "I´m waiting here", der Song, den Lynch mit Lykke Li aufgenommen hat, auf CD erscheinen. Bisher war er nur als Download und als Vinyl-Single in der LP-Ausgabe des Albums enthalten. Natürlich sind Vinyl-Platten auch bei der Deluxe Edition vertreten:

V.A. - Ultra Noir

Wie schon für Volume One durfte ich nun auch für Volume Two eine kleine Besprechung für das X-Files-Lexicon schreiben. Und im Zuge dessen blieb auch noch Zeit für ein kleines Interview, welches ich mit Mark Snow führen konnte.

Mehr AKTE X News. FOX arbeitet anscheinend nicht nur an einer HD-Version der Serie, sondern die ersten vier Staffeln, die noch in 4:3 liefen, sollen in der HD-Version erstmals im 16:9-Format präsentiert werden, auch wenn das stark nach "falschem" 16:9 riecht (also einfach das 4:3 Bild aufblasen). Quelle In der gleichen News auf der Seite ist zu lesen, dass sich anscheinend eine BD-Veröffentlichung von THE ABYSS und TRUE LIES anbahnt.

Na ja, vom Ticketpreis werden ja nicht nur die Musiker bezahlt, die komplette Crew und Technik will ja auch finanziert werden, von der Musik ganz zu schweigen. Auch Verleger und Plattenfirmen wollen leben. Und es ist auch noch mal ein Unterschied, ob jemand zwei, drei Einzelkonzerte gibt oder ob man mehrere Monate mit seiner Show auf Tour ist und den ganzen Apparat über diesen Zeitraum, inklusive der ganzen Reisen, finanzieren muss. So eine Welttour einer großen Rockband über mehrere Monate kann schon in die Millionen gehen, alleine die ganze Technik und das muss ja irgendwie finanziert werden. Die THE-WALL-Tour von Pink Floyd war 1980/81 ausverkauft, trotzdem machten die Musiker Miese mit der Tour, weil einfach die Show derart aufwändig und kostspielig war. Der Vergleich mit einem Rockkonzert hinkt etwas, ich vergleiche ja auch kein Konzert der "Amigos" mit einem Konzert der "Rolling Stones" beispielsweise. Das sind ganz andere Dimensionen. Klar, du brauchst keine große Show, du willst nur die Musik hören und dafür zahlen. Nur haben wir eben auf der einen Seite ein 150-Mann-Orchester "ohne Show", welches zwei, drei Konzerte mit diesem Programm spielt und auf der anderen Seite zehn Musiker auf der Bühne mit Technik im Wert von mehreren hunderttausend Euro, die ja auch bedient, gewartet, auf- und abgebaut und transportiert werden muss über einen längeren Zeitraum. Von daher finde ich den Vergleich einfach holprig und die Aussage, ein Ticketpreis von 100 Euro wäre bei einem 150-Mann-Orchester besser angelegt als bei einer zehnköpfigen Band, weil ja mehr Musiker auf der Bühne stehen, etwas komisch.

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Pünktlich zum Start des Remakes erscheint Paul Verhoevens ROBOCOP am 31. Januar auf BD im Director´s Cut. Nachdem der Film bereits vom Index gestrichen wurde, bekam er nach einer Neuprüfung nun auch das FSK-Siegel "Keine Jugendfreigabe" und dürfte somit nach Veröffentlichung auch in den Regalen der Warenhäuser zu finden sein.