Alexander Grodzinski

Dass SAHARA von Clint Mansell und nicht von Clinton Shorter ist, ist dir klar, ja? Von Shorter kenne ich bisher nur DISTRICT 9, POMPEII klingt in den Hörproben erst mal wie ein beliebiger RCP-Aufguss, obwohl manche Passagen ganz schick sind.

Jerry Goldsmith - Star Trek Nemesis Alan Silvestri - The Abyss Vince DiCola - The Transformers: The Movie Danke an Hilde für den Tipp. William Piotrowski - Crimson Winter

LLL hat mal wieder an der Preisschraube gedreht und bietet einige limitierte Sachen zum Teil bereits für 5 Dollar an, das Meiste jedoch reduziert um 5 bzw 10 Dollar. Darunter Titel wie PREDATORS, ALIEN RESURRECTION, COPERNIKUS´ STAR, THE CAPE, RED 2, SLEEPING WITH THE ENEMY, FOREVER YOUNG, LONE GUNMEN/HARSH REALM, TORA! TORA! TORA!, LOOPER, FIRST KNIGHT und viele andere.

Da gibt´s was auf die Nuschel...in HD! Zwei bärenstarke Typen (Blu-ray)

James Horner - Vibes Alan Howarth - Halloween 5

Doch, einer schon, der Rosenthal, BRASS TARGET.

Mit dem gleichen Trick sieht man auch, dass die auf 5000 Stück limitierte SPARTACUS-Box noch über 3000 mal verfügbar ist. Nicht mal 2000 Käufer in fast vier Jahren wäre wohl für jede andere limitierte CD dieses Kalibers eher schlecht, aber für so eine umfangreiche Box und bei dem Preis dann wohl doch relativ ok. Und manche Sachen verkaufen sich eben nicht sofort, dafür aber stetig bis zum Sell-out.

Ilan Eshkeri - 47 Ronin Ramin Djawadi - Person of Interest Season 2

Meine ich ja. Wenn man das Spiel auch mit den anderen Titeln macht, dann stellt man fest, vorausgesetzt, es handelt sich dabei um die tatsächlich noch lieferbaren Stückzahlen, das THE ABYSS "nur" noch knapp 800 mal verfügbar ist von 3000, während von SUSPECT, VIBES und RUNAWAY noch über die Hälfte zu haben ist von den je 2000. Auch interessant.

Na ja, da hat Colosseum eben sein Kontingent unter die Leute gebracht. Finde ich jetzt nicht so aussergewöhnlich.

Aber komplett ohne geht es auch nicht. Trotzdem wesentlich zurückhaltender, als man es vielleicht normalerweise gewohnt wäre. Das Thema gefällt mir gut, daran erkennt man Badalamenti auch noch am ehesten. Der erste Actiontrack ist dann aber auch gleich wieder eine Schwachstelle. Nicht nur, dass darin nicht viel Badalamenti zu hören ist, es passiert auch nicht wirklich viel musikalisch, klingt sehr monoton. Ausserdem stören mich die seit BATMAN BEGINS inflationär gewordenen Dididididadadada-Streicherläufe im Hintergrund, das ist mittlerweile einfach so ausgelutscht. Die ruhigeren Passagen klingen dafür wieder sehr schön, wenn auch nicht sonderlich überraschend. Russische Anklänge konnte ich ebenfalls nicht wirklich ausmachen, das Ganze könnte auch Musik aus einem amerikanischen oder deutschen Kriegsfilm sein. Stellenweise erinnerten mich diese heroischen Hörner eher an Brian Tyler, denn an Badalamenti. Aber sei es drum. Ja, die Musik ist nicht ganz so vor Pathos triefend wie manche amerikanische Gegenstücke, aber es wird dennoch genug in diese Richtung geschwenkt. Ich erkenne Badalamenti in den getragenen Passagen, das längere Streicherstück hat etwas von seiner CITY OF LOST CHILDREN-Musik. Insgesamt klingt das Ganze gut, die Action scheint die Schwachstelle des Scores zu sein, aber wenn es mehr dieser ruhigen, elegischen Badalamenti-Stücke gibt, bin ich schon zufrieden. Ob das jetzt aber tatsächlich einer von Badalamentis besten Scores ist, lasse ich mal dahingestellt. Da scheint mir eher die von Souchak erwähnte "Großes Orchester bzw überhaupt Orchester mit etwas Pathos"-Vorliebe in den Pressetext eingeflossen zu sein. Dennoch, ich freue mich auf das Album.

Ich bin mir gar nicht so sicher, dass das tatsächlich so überzogen war. R. Lee Ermey war tatsächlich Sergeant bei den Marines während des Vietnamkrieges und seinen Text hat er selbst improvisiert am Set, das stand alles nicht im Drehbuch. Kubrick war von den Schimpftiraden so begeistert, dass er das Meiste davon eben im Film gelassen hat. Aber wer weiss, vielleicht hat Ermey damals tatsächlich so mit seinen Rekruten geredet oder er kannte jemanden, der das so gemacht hat.

Kubrick hat sich anscheinend auch kritisch gegenüber SCHINDLER´S LIST geäussert. Zumindest wird er von Terry Gilliam zitiert:

Nicht, wenn das Ganze stylisch nach Hollywood klingen soll. Bei den RCP-Scores für solche Filme wird ja auch keine Americana zelebriert, das Ganze setzt sich eben zusammen aus "großes heroisches Thema", "fetter Sound" und "Chor", fertig ist der "patriotische Score". Da spielt die landesspezifische Musik keine große Rolle. Oder ist Zimmers PEARL HARBOR nun stark in der amerikanischen Musik verwurzelt?

Ich hoffe es sehr und bin schon gespannt.

Bitte sehr. Auch schon etwas älter, hier sind Lynch und Badalamenti im Studio und arbeiten mit Jocelyn West an dem Song "And Still", der eigentlich in Lynchs LOST HIGHWAY auftauchen sollte, aber nicht verwendet wurde.

Na ja, bei einem Film, der offensichtlich als patriotische Effektorgie nach Hollywood-Vorbild gedacht ist, wäre ein Score nach klassischen russischen Vorbildern wohl das Letzte gewesen, was die Macher wollten. Das Ganze sieht eben eher nach Michael Bay, denn Spielberg aus und genauso soll die Musik dann wohl auch sein. Was natürlich die Frage aufwirft, warum man für sowas Badalamenti holt, dessen Stil nun mal ein völlig anderer ist, nur, damit er diese Art Musik liefert? Da hätte man tatsächlich auch einen russischen Newcomer nehmen können oder gleich jemanden aus der Zimmer-Ecke. Aber vielleicht fällt das Hörerlebnis doch positiver aus, wenn die CD erst mal hier ist.

Hast du den Trailer gesehen?

Hatten wir zwar schon mal, finde es aber immer wieder toll. Angelo erzählt unglaublich enthusiastisch und blumig, wie er mit David Lynch die Musik für TWIN PEAKS erschuf. Ist ein Ausschnitt aus der Musik-Doku aus der TWIN PEAKS GOLD BOX.

Stimmt. Ach ja, THE BEACH ist auch noch ganz nett, hat zumindest ein schönes, John-Barry-like-Main Theme.

Manchmal entdeckt man auch nach Jahren des Filmmusik-Hörens und -Sammelns noch Komponisten für sich, die schon lange dabei sind, man aber nie auf dem Schirm hatte. Und es tut doch mal ganz gut, über jemanden wie Badalamenti zu reden, anstatt immer nur über Williams, Zimmer oder Shore.

Gibt ja auch wesentlich bessere von ihm als den. Empfehlen würde ich da den schon öfter erwähnten A VERY LONG ENGAGEMENT, CITY OF THE LOST CHILDREN, A STRAIGHT STORY, die Musik zum TWIN-PEAKS-Film oder ganz einfach den Sampler FOR THE RECORD, der einen guten Überlick über Angelos Schaffen gibt und seine wichtigsten Arbeiten zusammenfasst.

Schade, da gibt es bestimmt den einen oder anderen Score, der dir aus seinem späteren Werk gefallen könnte.

Wie gesagt, der russische PEARL HARBOR.