Alexander Grodzinski

AKTE X läuft wieder im deutschen Fernsehen und zwar auf dem ProSieben-Ableger ProSiebenMaxx. Das Besondere daran: Der Sender strahlt eine neu bearbeitete HD-Version aus, was zu dem Schluss führt, dass die X-Akten, wie schon gerüchteweise länger bekannt, demnächst wohl auch auf Blu-ray erscheinen könnten: Quelle

Vor zwei Wochen gab es das Set als Blitzangebot für 62 Euro. *duckundweg*

In der Tat ein schwieriges Thema, da es da so viele Schichten und Abstufungen gibt. Allgemein gibt es natürlich sowohl schlechte Synthie-Scores, als auch schlechte Orchester-Scores, das ist für mich keine Frage des eingesetzten Apparates, sondern des Könnens des Komponisten. Einen vielschichtigen Synthie-Score zu komponieren, mit all seinen Texturen und Schichten, verfremdeten Sounds, ist nun mal kein simples Knöpfchen drücken, wie es manchmal dargestellt wird. Da spielen persönliche Vorlieben immer stark mit rein. Manch einer mag gar keine Synthie-Musik, selbst wenn sie gut gemacht ist, ein anderer mag keine Orchester-Musik, aber das ist muss kein Qualitätsmerkmal der Musik sein. Dann kommt es ja auch darauf an, wofür die Musik geschrieben wird. Mancher Film oder manche Serie funktioniert mit einem reinen Synthie-Score hervorragend, da würde ein Orchester-Score eher stören und anders herum ist es genau so. Goldsmith sagte ja auch, dass Keyboards und Synthesizer für ihn einfach nur weitere Instrumente sind, um Sounds zu kreieren, die ein Orchester eben nicht erzeugen kann. Aber selbst Jerry benutzte ja seine Synthies auch immer wieder, um echte Instrumente zu imitieren und das ist ein weiterer Aspekt. Wie wird die Elektronik benutzt? Als zusätzliches Element oder um ein Orchester zu imitieren? Letzteres liefert tatsächlich selten wirklich gute Ergebnisse, vor allem, wenn die Sounds billig klingen. Das kann dann einem Film eher schaden als nützen, wenn ständig epische Action suggeriert wird, aber die Synthie-Hörner schrabbelig aus den Lautsprechern winseln. Als zusätzliches Instrument im Orchester ist der Synthesizer sicherlich oftmals eine Bereicherung, wenn der Komponist es schafft, die Klänge miteinander zu verschmelzen und man beim Hören nicht denkt "Oh, hier spielt jetzt der Synthesizer". Aber auch anders herum kann ein Komponist bestimmte Sachen akzentuieren. Für BLADE RUNNER komponierte Vangelis einen rein elektronischen Score, der im Film auch super funktioniert. Im Love Theme ist allerdings ein echtes Saxophon zu hören, sozusagen die einzige "menschliche" Emotion in der sonst kühlen, elektronischen Welt von BLADE RUNNER, mal vom klagenden Gesang von Demis Roussos abgesehen. Mark Snow beispielsweise arbeitet auch hauptsächlich elektronisch und er benutzt ebenfalls Samples, die wie echte Instrumente klingen sollen. Aber er benutzt die Sounds eben nicht, um echte Instrumente wirklich 1:1 zu kopieren. Er hat dann eben ein Sample, das klingt wie eine Violine, aber diese eben nicht imitieren soll. Dazu bastelt Snow immer noch selbst seine Sounds zusammen und benutzt ganz selten Samples von der Stange. Das macht seine Musik dann auch so speziell und sofort als Mark Snow erkennbar. Manch anderer haut vielleicht hauptsächlich Samples aus seinem Programm zusammen, die dann eben auch nach einiger Zeit veraltet klingen. Bei den X-FILES bekam Snow von Anfang an die Anweisung von Chris Carter, keine ausufernde Musik mit vielen Themen zu schreiben, sondern eben düstere Klanglandschaften zu erschaffen, was Snow auch tat. Im Verlauf der Serie weichte Mark das aber immer weiter auf und es hielten durchaus Themen und Motive Einzug in die Serie. Die Musik blieb aber bis zum Schluss immer rein elektronisch, auch wenn sich die Macher der X-FILES sicherlich auf dem Höhepunkt der Serie ein Orchester hätten leisten können. Die Musik wurde ein integraler Bestandteil der Serie, im Grunde schon wie eine eigene Figur für sich, da fragte keiner nach einem Orchester. Das ist aber tatsächlich eine Ausnahme, so scheint mir. Einige heutige Serien, die ich kenne, wie HOMELAND, benutzen ebenfalls rein elektronische Scores. Diese setzen aber nie solche musikalischen Akzente, wie eben ein Snow bei den X-FILES oder auch MILLENNIUM. In HOMELAND gibt es einige kleine Motive, aber meistens liegt die Musik nur als wabernder Synthie-Teppich unter den Bildern. Auch hier könnte das die Anweisung der Macher gewesen sein (sind ja einige ehemalige X-Files-Leute dabei), aber Sean Callerys Musik ist weit weniger prägnant. Wenn elektronische Scores gefordert werden, die wie ein Orchester-Score klingen sollen, weil man kein Geld für oder kein Interesse an einem echten Orchester hat, dann ist das natürlich bitter und sicherlich kein guter Trend. Aber ist das heute tatsächlich so dramatisch anders als in den 80ern und 90ern beispielsweise? Serien wie LOST haben ein relativ großes Orchester, Bear McCreary komponiert auch fast nur für Orchester und da sind viele Serien dabei (BATTLESTAR GALACTICA, HUMAN TARGET, DA VINCI´S DEMONS, THE CAPE). Ist das also tatsächlich ein Trend hin zu weniger Orchester, mehr als früher? Ich bin mir da nicht so sicher. Bei großen Filmproduktionen ist der Synthie-Anteil sicher gestiegen im Vergleich zu früher, wenn man sich alleine die ganzen RCP-Scores anhört. So mit Elektronik überlagert war ein Orchester, wenn man denn schon eines hatte, früher eher selten. Also ist dieser Trend vielleicht eher im Film-, denn im TV-Bereich zu beobachten.

Zu AMERICAN HUSTLE erscheint ein Soundtrack-Album, allerdings mit nur einem Elfman-Track, der Rest sind Songs: American Hustle

Ausser, dass wir beide den gleichen Vornamen haben, habe ich bisher weder vom Komponisten, noch von der Band, in der er spielt, gehört. Aber man lernt ja nie aus.

Alexander - All Is Lost

MAGNUM und EIN COLT FÜR ALLE FÄLLE stehen doch schon lange auf der Sprung-ins-Kino-Liste. Angeblich soll George Clooney der Favorit für die Rolle von Thomas Magnum sein, aber dieses Gerücht gibt es schon seit mehreren Jahren, insofern...

Gruselserie 2 - Die Plantage

War die NAKED-GUN-Reihe tatsächlich so ein Multi-Millionen-Dollar-Franchise, dass es sich lohnen würde, sie neu aufzulegen? Mal davon abgesehen, dass es schwierig ist, eine Rolle neu zu besetzen, die von einem Schauspieler so stark geprägt wurde wie eben Frank Drebin von Leslie Nielsen. Und ob es sich tatsächlich lohnt, eine Neuinterpretation zu machen für die jetzige Generation, die die alten Filme vielleicht nicht kennt? Ich meine, es ist ja nicht so, dass die Filme nun groß mit CGI verbessert werden könnten, der Humor ist ja auch relativ zeitlos. Und eine Neuinterpretation dieses Humors riecht leider auch stark nach Pipi-Kacka-unter-der-Grütellinie-Witzen a la SCARY MOVIE. Dass David Zucker oder Jim Abrahams nicht mehr dabei sind, ist schade, aber in Anbetracht der letzten Ergüsse Zuckers (SCARY MOVIE 4 und 5) zu verschmerzen. Das könnte ähnlich in die Hose gehen wie die PINK-PANTHER-Filme mit Steve Martin...und ich mag Steve Martin.

Das ist nicht "irgendsoeine neue Hörspiel-Serie", sondern GABRIEL BURNS, eine der erfolgreichsten Hörspielserien der letzten Jahre. Neu ist sie auch nicht, gibt es sie doch schon seit zehn Jahren. Der Soundtrack ist allerdings tatsächlich sehr gut, wie die ganze Serie. Es ist auch nicht die erste Soundtrack-Veröffentlichung der Serie, sondern schon die dritte. Die anderen beiden erschienen zusammen mit je einer Folge der Serie: Gabriel Burns 12 Gabriel Burns 27 - Zwiespalt & Original Soundtrack LIVRARE OPT ist rumänisch und heisst einfach "Lieferung Acht".

Nicht nur das. Es gibt ja einige Stellen, an denen Clapton und Sanborn im Orchesterbett von Kamen ihre Sachen spielen, das klingt stilistisch schon sehr nach den späteren LW-Sachen.

Mehr Burns für´s Volk. Dieses Mal aber keine Hörspiel-Folge, sondern die Musik aus der Serie:: Gabriel Burns 40 - Livrare Opt

Es gibt die Parodie LOADED WEAPON mit Emilio Estevez, da klingt die Musik auch so ähnlich wie LETHAL WEAPON. Kamen selbst hat so ein kleines Augenzwinkern ja auch in seinen Score zu LAST ACTION HERO eingebaut. Als das Haus von Arnolds Cousin in die Luft geflogen ist, röchelt einer der Cops noch "Zwei Tage vor der Pensionierung...", bevor er das Zeitliche segnet. An der Stelle hört man Sanborns Saxophon kurz mit einem LW-Statement.

Ich tippe darauf, dass Kamen die Partituren geschrieben hat, während Clapton und Sanborn ihre Parts dann sozusagen auf die Musik "improvisiert" haben, bzw mit Kamen zusammen die Gitarren- und Saxophon-Passagen erarbeitet haben.

Stimmt, passte aber wie die Faust auf´s Auge. Das "Pros and Cons"-Album ist ja auch kein klassisches Rock-Album. Wie bei Floyd/Waters üblich, handelt es sich um ein Konzeptalbum, welches hier sogar so weit geht, dass es fast schon ein Hörspiel ist. Die Song-Titel sind Uhrzeiten, das Album erzählt die Geschichte eines Mannes, der einen Traum hat, in dem er seinem Leben entflieht, eine Anhalterin mitnimmt und mit ihr durch die Lande fährt. Kamen und Clapton waren sogar auf der dazugehörigen Tour 1984 mit dabei.

Ach so. Ja, das nicht, aber "Pros and Cons" war die erste Zusammenarbeit der drei und passagenweise klingt das Album nun mal wie die spätere Lethal-Weapon-Musik. Vielleicht haben sie sich dann 1987 einfach daran erinnert und fanden das so knorke, dass sie es auch für die Filme diesen Sound beibehalten haben. Vielleicht hätten Kamen und Clapton bei "Edge of Darkness" nicht zusammen gearbeitet, wenn sie es nicht schon vorher bei "Pros and Cons" gemacht hätten. Deswegen würde ich eben sagen, dass das der Ausgangspunkt für die Zusammenarbeit und auch den Sound der Lethal-Weapon-Filme ist.

"Pros and Cons" wurde, wie gesagt, 1983 aufgenommen, also zwei Jahre vor "Edge of Darkness".

Ich würde sagen, dass der Ausgangspunkt das Solo-Album "The Pros and Cons of Hitchhiking" von Pink-Floyd-Bassist Roger Waters 1984 war. Kamen arrangierte und dirigierte bereits vorher auf den beiden Floyd-Alben "The Wall" und "The Final Cut" das Orchester. Als Roger Waters 1983 dann "Pros and Cons" aufnahm, war Kamen wieder mit von der Partie, er fungierte sogar als Co-Produzent. Eric Clapton wurde von Roger Waters hinzu geholt, die beiden sind alte Freunde und auch David Sanborn am Saxophon gehörte zur Band. So kam es zur Zusammenarbeit von Clapton, Kamen und Sanborn und so manche Passagen auf "Pros and Cons" klingen schon verdächtig nach den späteren Lethal-Waepon-Sachen.

Gabriel Burns 39 - Der Ruf des Leviathans Dark Mysteries 07-Das verbotene Zimmer

Vielleicht haben sie einfach die Cover Designer beider Alben gegeneinander getauscht.

Sind wohl einfach gestalterische Gründe. Die zweite Version sieht wesentlich geschlossener aus, da die beiden sich dort zugewandt sind und mit ihren erhobenen Händen eine Art Klammer bilden, was nicht möglich gewesen wäre, wenn Goldblum die andere Hand erhoben hätte wie auf dem ersten Cover.

Hier auch: Bear McCreary - Defiance

Zum vollen Preis hätte ich wohl auch nicht zugeschlagen. Aber die beiden waren Blitzangebote und so habe ich beide zusammen günstiger bekommen als alleine nur die Collector´s Edition normalerweise kostet. Ich hatte schon länger mit den BDs der Batman-Filme geliebäugelt und jetzt eben die Gelegenheit ergriffen. Und bei 15 Euro für die alten vier Batman-Filme nehme ich auch Batman Forever und Batman & Robin billigend in Kauf.

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Deswegen sage ich ja, dass bei der Steuer, die hier anfallen würde, der Zoll diese nicht erheben wird wegen der Geringfügigkeit.