Alexander Grodzinski

Und nur wegen dieser Szene wird der ganze Film jetzt zu einem der schwächeren Carpenter-Filme? Wenn du meinst. Klar ist der Film nicht perfekt und das Tempo im letzten Drittel bis zum Showdown ist tatsächlich etwas langatmig, aber er bleibt doch ein toll gefilmter und atmosphärisch dichter Horrorfilm der alten Schule mit einer netten Grundidee und tollem Score. Ach ja, und wenn, dann ist ASSAULT schon ein Rip-off von NIGHT OF THE LIVING DEAD. Tatsächlich wurde Carpenter das mal in einer Fragerunde unter Filmstudenten gefragt, ob ASSAULT von NIGHT inspiriert wurde, worauf Carpenter in seiner unnachahmlichen Art nur sagte, dass so ziemlich jeder zu der Zeit von NIGHT inspiriert wurde und wer etwas anderes behaupte, sage nicht die Wahrheit.

Na ja, kann man nicht wirklich vergleichen, wie ich finde. ASSAULT ist schon mal eine Neuinterpretation von RIO BRAVO, gibt im Film ja viele Querverweise auf den Western. Danach hat Carpenter dieses Konzept, Personen sind an einem Ort gefangen und werden belagert, öfter wieder benutzt, nicht nur in PRINCE OF DARKNESS. GHOSTS OF MARS basiert auf dem gleichen Prinzip und THE THING eigentlich auch. Dennoch sind es völlig unterschiedliche Filme, vor allem hier, wo es sich einmal um einen Actionfilm handelt und beim anderen um einen Horrorfilm. Einen Film jetzt schlechter zu finden, nur, weil er einem ähnlichen Grundmuster wie ein anderer Film folgt, finde ich etwas komisch. Da kann es nicht viele Filme geben, die dir gefallen.

Bei ARIELLE ist zudem nun die alte deutsche Kino-Synchro mit enthalten, die anscheinend bisher auf keiner Veröffentlichung dabei war. Nicht mal auf der VHS?

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John Frizzell - Henry Poole Is Here Sehr schöner Score von Frizzell zu einem sehr schönen Film. Mark Pellington ist eigentlich eher bekannt für seine düsteren Thriller und Dramen (Arlington Road, Mothman Prophecies, I melt with you), aber mit HENRY POOLE IS HERE schuf er einen zauberhaften Film, der mich nach langer Zeit mal wieder so richtig begeistern konnte. Frizzells Musik merkt man den Temp Track an, es klingt sehr nach dem Thomas Newman der AMERICAN-BEAUTY-Zeit. Im Grunde ist es ein typischer Pellington-Score, denn auch seine anderen Filme bestechen musikalisch durch eher sphärische Klanglandschaften mit eingestreuten Motiven, er arbeitet meist mit Tomandandy. Da es sich hier aber nicht um einen Thriller handelt, ist die Stimmung der Musik natürlich nicht so düster, eher melancholisch-magisch. Frizzell nutzt das typische Newman-Tröpfel-Piano, um seine Motive über die meist von Streichern gespielten Hintergründe zu legen. Dazu gesellen sich einige andere Newman-typische Instrumente, eine Handschrift Frizzells ist im Grunde kaum zu erkennen. Hervorzuheben ist noch das Stück "On An Ocean", welches von Lisa Gerrad intoniert wird, aber nicht aus Frizzels Feder stammt. Leider gibt es den Score nur als Download, eine CD zum Film ist nur mit den Songs erschienen. Ein wunderschöner Score, der dem Film an den richtigen Stellen hilft, seine Aussage rüberzubringen. Den Film selbst kann ich, wie gesagt, auch empfehlen. Henry Poole kauft sich ein Haus in der Kleinstadt, in der er aufgewachsen ist, um dort alleine Trübsal zu blasen und seine Ruhe zu haben. Diese Ruhe wird immer wieder gestört von seinen Nachbarn, erst in der Form eines kleinen Mädchens, welches nicht spricht, die Gespräche der Leute rings herum aber mit ihrem Kassettenrekorder aufnimmt. Und dann ist da noch seine quirlige mexikanische Nachbarin, die ebenfalls immer wieder vor seiner Tür steht. Komplett vorbei ist es mit der Ruhe aber, als die Mexikanerin in einem Wasserfleck an Henrys Wand das Gesicht Jesu Christi zu erkennen glaubt. Poole will davon nichts wissen, aber als plötzlich tatsächlich wundersame Dinge geschehen, muss er sich fragen, ob er glauben kann oder nicht, dass es so etwas wie Wunder gibt. Ein kleiner, ruhiger Film, mit der richtigen Prise Humor, ohne albern oder überdreht zu sein, der seinen Zuschauer am Ende mit einem guten Gefühl entlässt.

War der Film hierzulande jemals ab 18? Die 16er-Fassung ist jedenfalls ungekürzt.

Der alte Mann mit der tiefen Stimme: Leonard Cohen - Ten New Songs Das war 2001 Cohens erstes Studioalbum seit seinem THE FUTURE von 1992 (von dem zwei Songs in Oliver Stones NATURAL BORN KILLERS auftauchen, "The Future" und "Waiting for the Miracle"). Mitte der 90er zog sich Cohen in ein buddhistisches Kloster zurück, um dem ganzen Showbiz-Trubel zu entkommen. Doch ausserhalb der Klostermauern hat er auf falsche Freunde gesetzt. Als er Ende der 90er das Kloster wieder verliess, musste er feststellen, dass seine Managerin, der er seine ganzen Geschäfte und Finanzen anvertraut, die ganze Kohle durchgebracht hatte. Davon schwer enttäuscht und getroffen, begann er, mit einer alten musikalischen Weggefährtin, Sharon Robinson, ein neues Album aufzunehmen, mit Texten, die er teilweise in seiner Zeit im Kloster geschrieben hat. Textlich ist TEN NEW SONGS wieder ganz gross, Cohens Poesie hat nichts von ihrer Schönheit und Wirkung eingebüßt. Bei der Musik allerdings scheiden sich die Geister. Das liegt daran, dass die Musik klingt, als wären es Demos. Sharon Robinson komponierte die Stücke zu Cohens Texten und sie spielte die Musik auch alleine auf ihren Keyboards und Synthies ein. Und so klingt das Ganze dann auch, künstliche Streicher, künstliches Schlagzeug, nur im ersten Song kommt ein echter Gitarrist zum Einsatz. In einer Kritik hieß es damals ganz treffend, dass nur wenige Künstler so einen billigen Bontempi-Heimorgel-Sound noch mit Würde besingen können und Cohen ist einer davon. Durch diese Reduktion wirkt das Album allerdings auch sehr persönlich und intim. So, als ginge es Cohen tatsächlich nur um die Texte, deren musikalische Begleitung eher zweitrangig ist. Das zog sich dann auch noch durch das Folgealbum DEAR HEATHER, welches allerdings auch insgesamt in Cohens Schaffen abfällt. Mein Lieblingssong von TEN NEW SONGS ist LOVE ITSELF, in dem Cohen textlich eigentlich etwas sehr schönes in ein unschönes Ende verwandelt, wenn er im Refrain singt: "Love went on and on, until it reached an open door, then Love itself, Love itself was gone".

Schlimmer als "Seed of Chucky" kann es eigentlich nicht werden. Uiuiui, war der mies.

Apropos Raimi: American Gothic - Die komplette Serie [7 DVDs]

Ist er doch immer, wenn auch nur stimmlich.

Aus der Abteilung "Scores, die ich ohne das Board wohl nie kennen gelernt hätte". Danke. Laurent Eyquem - Copperhead

Jerry Goldsmith - Inchon James Horner - Clear and Present Danger

Apropos Hercules: Xena: Warrior Princess - Staffel 1-6 (Limitierte SonderEdition) [37 DVDs]

Gibt´s ja quasi schon, als "Jack of all Trades".

Abwarten.

Fehlte mir noch in meiner Raimi-Sammlung. Es kommt auch noch was nach.

Um ehrlich zu sein, ich habe die CD hauptsächlich wegen der Songs von Gabriel und Rutherford gekauft, da diese nur auf diesem Album enthalten sind. Aber vielleicht ist diese echte Filmmusik ja auch nicht so schlecht.

So war das eben in den 80ern.

V.A. - Against all Odds

Apropos Hercules: Hercules: The Legendary Journeys - Komplett-Package, Staffel 1-6 [34 DVDs]

Davon schwirren schon lange unglaublich mies klingende Bootlegs durch´s Netz. Zum ersten Mal gehört davon habe ich beim Lesen einer Queen-Biographie. Einer der Songs landete dann wohl auch auf Freddies Solo-Album "Mr Bad Guy" von 1985, eben nur gesungen von Mercury.

Die Boxen waren auch relativ teuer, 50 Euro pro Staffel. Da ging man bei FOX wohl davon aus, dass diese Kult-Serie noch so viele loyale Anhänger hat, dass die auch 50 Tacken pro Box zahlen. Anscheinend war das nicht so und die Preise fielen dann ja auch relativ schnell. Aber komisch ist es schon, dass nicht mal in den Staaten weitere Staffeln von FALL GUY erschienen sind. Denn wie gesagt, ich kann mir nicht vorstellen, dass Serien wie HULK, HARDCASTLE & McCORMICK oder auch SIX MILLION DOLLAR MAN solche Verkaufsrenner waren im Vergleich zu FALL GUY und von denen sind alle Staffeln erschienen. Vielleicht hat es ja auch was mit den Musikrechten zu tun. Bei FALL GUY laufen immer wieder Songs im Hintergrund, die in den erschienenen Staffeln bereits ausgetauscht wurden. Angeblich erscheint deshalb auch die alte BATMAN-Serie aus den 60ern nicht auf DVD, weil sich damals eben keiner darüber Gedanken gemacht hat, die Musik auch für den Heimkinomarkt zu lizensieren. Selbst in den 80ern war es ja noch utopisch zu glauben, es würde sich tatsächlich jemand alle Folge von DENVER CLAN oder eben FALL GUY auf Video kaufen für Zuhause.

Ja, ich dachte auch, ich hätte da so was im Hinterkopf, dass SAT.1 respektive Kirch etwas mit der Serie zu tun hatten und sei es nur die Synchro. Es gab ein paar Jahre nach der Ausstrahlung diverse VHS-Kassetten zu kaufen, auf denen die Episoden ebenfalls zu 90-Minütern zusammengeschnitten waren. Einige davon habe ich noch. Ausserdem habe ich die Serie damals von SAT.1 aufgenommen. Ich dachte, ich könnte die ollen Kassetten irgendwann entsorgen, aber so wie es aussieht, sollte ich sie wohl doch behalten, zumal die ganzen Old-Indy-Passagen ja auch noch drin sind. Ob das mit der Synchro nicht nur vorgeschoben ist, kann ich nicht sagen. Bei "Ein Colt für alle Fälle" hiess es ja auch, dass die Original-Synchro dem ZDF gehört, weil die das damals anfertigen haben lassen und es für FOX zu teuer geworden wäre, die Lizenz für die alte Synchro zu kaufen, die das ZDF wohl auch nicht abgeben wollte. Also begann man damit, die Serie komplett neu zu synchronisieren. Nachdem der Sprecher von Colt aber leider vor ein paar Jahren gestorben ist, kam auch das zum erliegen und ausser den ersten beiden Staffeln ist bisher nichts weiter erschienen von der Serie. Kurioserweise erschien in den Staaten nicht mal die zweite Staffel bisher und die haben die Synchro-Probleme nun nicht. Und dass sich die Serie so viel schlechter verkauft hat als andere Serien aus der Zeit, die es schon lange komplett auf DVD gibt, glaube ich auch nicht.

Waren es nicht sowieso rechtliche Probleme, die eine Veröffentlichung in Deutschland bisher verhindert haben?

Oft ist mehr drauf, ja. Verramschen wird die wohl kaum einer aus der Academy, die verschenken die warscheinlich eher weiter, was sollen sie auch damit? Und dann landen die CDs eben bei Ebay oder im Second-Hand-Laden.