Alexander Grodzinski

Lena - Stardust Lena - Stardust (Limitierte handsignierte Vinyl / exklusiv bei Amazon.de) [Vinyl LP] Chris de Burgh - Home

Tyler kann definitiv rocken, was man von Djawadi und Debney nun angesichts ihrer Scores für die Reihe nicht wirklich behaupten kann. Und da Hardrock nun mal ein essentieller Bestandteil der Iron-Man-Filme ist, ist Tyler schon der richtige Mann dafür.

Vielen vielen Dank noch mal an Aldridge, nicht nur für die nette Geste, mir ein Set mitzubestellen, sondern auch dafür, dass er für mich um das (damals) letzte Exemplar wie ein Löwe gekämpft hat. Indiana Jones The Complete Adventures Limited Edition [blu-ray] Ausserdem noch: Ziemlich beste Freunde (Special Edition) [2 Blu-rays]

Ist mir noch nicht aufgefallen......und wenn die Sprache mal auf Badalamenti kommt, dann dreht es sich eigentlich nur um die üblichen Verdächtigen, also TWiN PEAKS und andere David-Lynch-Musiken. Von den vielen französischen Filmen, die er vertont hat oder auch seine letzten Sachen wie THE EDGE OF LOVE und 44 INCH CHEST hört man hier wenig bis gar nichts an Reaktionen. Klar, ich habe meinen Badalamenti-Thread in letzter Zeit auch nicht wirklich gepflegt, aber aufgrund der eher bescheidenen Resonanz scheint das auch keiner vermisst zu haben.

Da ich warscheinlich der Einzige hier sein werde, der sich die CD zulegt, sage ich mal: Ich freue mich drauf.

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Vor einigen Jahren gab es doch schon mal sowas ähnliches, da gingen so ziemlich alle großen Sommer-Actionfilme baden, während beispielsweise CHARLIE AND THE CHOCOLATE FACTORY ein Megahit wurde. Das muss also 2005 gewesen sein, ich erinnere mich da an die Abstürze von STEALTH oder auch XXX: STATE OF THE UNION, besonders letzterer war ja ein Mega-Flop, hat weltweit knapp über 70 Mille geschafft, in den Staaten nur 26 Mille, hat aber über 150 Millionen gekostet. Ok, war halt ohne Vin Diesel und mit Ice Cube in der Hauptrolle, was schon von vornherein sehr gewagt ist...

Warten wir es mal ab, FRANKENWEENIE läuft gerade mal ein paar Tage, bei uns startet er glaube ich sogar erst im Januar 2013. Insgesamt wird der seine 40 Mille wieder reinholen, davon gehe ich aus, aber die Dimensionen von NIGHTMARE BEFORE CHRISTMAS wird er sicherlich nicht erreichen was die Nachhaltigkeit betrifft, das hat Burton bisher weder mit JAMES UND DER RIESENPFIRSICH noch mit CORPSE BRIDE geschafft, sowas lässt sich auch sicher schwer wiederholen.

LINCOLN räume ich da kein größeres Einspielergebnis ein als WARHORSE, vielleicht sogar weniger. Geschichtsdramen von Spielberg laufen zwar besser als die vieler seiner Kollegen, aber Megakracher waren das alles oftmals ebenfalls nicht, siehe AMISTAD. Sogar SCHINDLER´S LIST war jetzt kein Mega-Blockbuster, gemessen am US-Ergebnis, der profitierte auch viel von der großen Aufmerksamkeit, die ihm zuteil wurde, ähnlich wie bei SAVING PRIVATE RYAN, der finanziell gesehen der größte Erfolg für Spielberg in diesem Genre war. MÜNCHEN aber war dann wieder weit weniger erfolgreich, auch weltweit gesehen, in den Staaten spielte der nicht mal sein Budget wieder ein. Tarantino wird sicherlich selber auch überrascht gewesen sein vom großen Erfolg von INGLORIOUS BASTERDS, vor allem, nachdem sein Gemeinschaftsprojekt mit Rodriguez, GRINDHOUSE, zuvor ziemlich baden gegangen ist. Aber stimmt, der Markt hat sich verändert, umso mehr sollten die Studios für Sachen wie DARK SHADOWS vielleicht keine 200 Mille mehr rausblasen, denn das ist sogar für einen Burton-Film ein sehr hohes Risiko, man kann bestimmt nicht erwarten, dass nun jeder seiner neuen Filme weltweit die Milliardengrenze knackt wie ALICE. @Oli Das Problem ist nur, dass solche Filme dann einfach weniger produziert werden, wenn sie keiner sehen will.

Da der Film "nur" 39 Millionen Dollar gekostet hat, dürfte er sich zumindest finanziell am Ende locker gelohnt haben. Aber es ist schon was dran, das Markenzeichen Tim Burton bröckelt ein wenig, DARK SHADOWS war ja auch schon ein Flop, da hatte sich das Studio nach ALICE sicherlich mehr erwartet. Vielleicht hat er seinen Stil einfach zu sehr ausgereizt bzw das große Publikum ist dessen langsam aber sicher überdrüssig geworden.

Die deutlichsten Unterschiede bei der Neueinspielung von BLADE RUNNER hört man natürlich bei den Nicht-Synthie-Sachen. Der Gesang von Demis Roussos bei "Tales of the Future" ist natürlich ebenso wenig originalgetreu nachzuempfinden (bei der BSX-Version singt auch eine Frau, Fella Oudane), wie das Saxophon beim "Love Theme". Bei letzterem muss ich sagen, dass die Neueinspielung hier doch schwächelt, da das Saxophon hier einfach nicht diesen schmachtend-traurigen Nachdruck hat wie auf dem Vangelis-Album (welches ja übrigens teilweise auch aus Neueinspielungen besteht). Laut Booklet ist die Musik aus dem Film bisher deshalb nicht in der Filmfassung erschienen, weil Vangelis höchst unzufrieden damit war, wie Ridley Scott seine Musik behandelt und im Film eingesetzt hat. Kommt mir bekannt vor...

So, CD 2 lief hier schon einige Male die letzten Tage und ich muss sagen, der Score wirkte noch nie so gut. Die Nebelhörner stören mich nicht, im Gegenteil, es handelt sich um den Original-Sound der Hörner aus dem Film und da sie in Tracks auftauchen, die grösstenteils sowieso aus langen Synth-Drones bestehen, geht hier auch nichts von der Musik verloren. Ich bin auch kein Freund von "Verbesserungen" an einer Musik für ein Album, vor allem, wenn es die Musik aus dem Film sonst nicht offiziell gibt, aber hier passt alles wunderbar zusammen. Vielleicht kommt ja nun auch HALLOWEEN noch mal raus, mit dem Main Title in der Filmversion, aber ohne die Dialoge, wie in der zweiten Auflage von Varese.

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Vangelis - Blade Runner: 30th Anniversary Celebration (Performed by Edgar Rothermich) Läuft hier auch gerade und die Clips haben nicht zu viel versprochen. Rothermich hat sich sehr viel Mühe gegeben, die Sounds der Vangelis-Synthies von damals originalgetreu nachzubauen und man muss auch hier wirklich genau hinhören, um die kleinen Unterschiede zum Original zu bemerken.

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Nun auch hier und bei Amazon schon nicht mehr auf Lager: John Carpenter - The Fog-New Expanded Edition [Doppel-CD] Desweiteren: Brian Tyler - The Expendables 2

Finde FRANKENWEENIE auch erfrischender als Elfmans letzte Ergüsse, besonders in diesem Jahr. DARK SHADOWS hatte seine Momente, konnte aber über die gesamte Laufzeit nicht sonderlich überzeugen, MIB 3 ist im Grunde nur ein Aufwärmen des ersten Scores gewesen. Auch ALICE vermochte mich nie so zu begeistern. Von den Burton-Elfman-Scores ist FRANKENWEENIE sicherlich mein liebster seit CHARLIE, alles dazwischen war ok, aber irgendwie auch nicht mehr. Elfman spielt bei FRANKENWEENIE natürlich gekonnt mit der "Monstermusik" der alten Universal-Filme, inklusive Orgel. In der Mitte gibt es ein paar Durchhänger, aber insgesamt fand ich das Album sehr unterhaltsam.

Ergänzen sollte man vielleicht noch, dass Schepisi erst gegen Ende der Produktion als Regisseur dazu stiess, "eigentlicher" Regisseur war Robert Young. Schepisi drehte auch einige neue Szenen, so ist der Schluss ein ganz anderer, als im eigentlichen Drehbuch vorgesehen. Das war nach Testvorführungen veranlasst worden, da Kevin Klines Figur im Original-Ende ziemlich übel mitgespielt wird und den Zuschauern das nicht gefiel. Also bekam auch seine Figur ein Happy End, ein Teil des Original-Endes sieht man noch im ersten Trailer, der zum Film erschien, Kevin Kline wird da von einem Nashorn durch die Luft katapultiert. Die Figur von John Cleese, Rollo Lee, soll übrigens der Bruder von Archie Leach aus WANDA sein, noch eine Parallele. Ausserdem soll wohl John Du Prez bereits mit der Musik am Film begonnen haben bzw sogar schon Musik aufgenommen haben, bevor mit Schepisi auch Goldsmith zum Projekt stiess, weshalb manche den eher ungewöhnlichen Ansatz von Goldsmith auch damit erklären, dass Du Prez bereits Musik in dieser Art für den Film geschrieben hatte. Ansonsten wieder Top-Arbeit.

Ebenfalls Post aus USA: Hans Zimmer - Black Rain

Faith van Helsing - Das Grauen von Dartmoor (36)

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Meine Versandbestätigung kam auch die Tage.

Nach DOOMSDAY habe ich Bates auch als gar nicht so übel eingeordnet. Rumpelnde Action, Klanglandschaften und thematische Einwürfe sind zwar keine Offenbarung, machten aber, besonders bei DOOMSDAY, Laune. Danach ist Bates aber tierisch eingebrochen und seine Scores in dem Genre sind oftmals nur noch was für Hardcore-Industrial-Fans. Dann gibt es Scores wie WATCHMEN, den ich im Film nicht übel fand, auf CD aber eher blass und langweilig wirkt, da er oftmals nicht vom einfachen Gebrummel wegkommt. Vielleicht sollte der Mann einfach mal mehr Dramen und Komödien vertonen, aber er scheint sich ja in der Horror-Schublade ganz wohl zu fühlen und nutzt die wenigen Ausflüge auch nicht gerade, um mal eine andere Seite von sich zu zeigen, siehe CONAN (brrrr). Wobei ich aber zum Beispiel THE WAY von ihm noch nicht kenne, der soll ja eine ganz andere Seite von ihm zeigen.

Spricht nicht gerade für den Besprecher, ein 32 Jahre altes Zitat für ein aktuelles zu halten und dann auch noch Alan Howarth zuzuordnen, zumal das auch schon im alten Varese-Album auftaucht. Zugegeben, ich musste damals bei der Silva-Screen-Neuauflage von ESCAPE FROM NEW YORK auch erst genau hinhören, um es als Original zu erkennen, da die Abmischung einfach eine andere war als beim alten Varese-Album. Da kamen plötzlich Töne und Effekte zum Vorschein, die man auf dem alten Album gar nicht oder nur sehr dezent gehört hat. Vielleicht ist das hier ja auch so, aber dann hätten die Herren hier bestimmt schon was gesagt. Meine CD kommt hoffentlich auch noch diese Woche, ich bin schon gespannt auf die "Neueinspielung".

Der Rezensent hat noch DARK STAR vergessen...