Alexander Grodzinski

@Mephisto Da hast du natürlich recht, für mich ist es aber eher eine Frage des Interesses, sprich, Colombiers Musik interessiert mich eigentlich weniger, aber mir ist auch klar, dass zu einer kompletten Veröffentlichung nun mal beide Scores gehören.

Um ganz ehrlich zu sein wäre auch für mich eine CD mit Barrys grösstenteils abgelehntem Score genug gewesen...

Der Joker in BATMAN FOREVER?

Thomas Newman - Pay it forward Elliot Goldenthal - A Time to Kill James Horner - Karate Kid

Danke.

Ah, siehste mal, das wusste ich noch gar nicht. Kein Wunder, dass das nicht auf der CD gelandet ist......mit Sheffer hat er damals doch auch PURE LUCK gemacht, zumindest das Thema ist von Elfman und als Dirigent von Elfman war Sheffer auch im Einsatz. Gibt es noch mehr Passagen, die Elfman "outgesourced" hat?

Der Film hat ja die populäre Aussage "Fernsehen zerstört das Familienleben" auf seine ganz eigene Weise fast schon satirisch aufgearbeitet. POLTERGEIST ist ja eigentlich auch kein Horrorfilm, sondern, wie Jerry und Spielberg es wohl sahen, eine Liebesgeschichte über die Liebe zwischen Eltern und Kindern. Aber natürlich gibt es noch genügend Horror...

Nicht zu vergessen der Deutsche, der meist den Bösewicht spielen darf...

JUDGE DREDD hat Silvestri übrigens mit der "Sinfonia of London" eingespielt, mit diesem Orchester spielte Elfman seinen ersten "Batman" und Basil Poledouris seinen ersten "RoboCop" ein. Das Orchester wurde speziell zum Einspielen von Filmmusik gegründet, hat aber natürlich auch Klassik im Programm.

Na ja, alle guten Sachen fehlen nun auch nicht, das Album bietet schon einige schöne Tracks, wie ich finde. Es kommt eben nur die Action zu kurz, Musik im Stile des Tracks "High Steel" gibt es im Film ja wesentlich mehr. Ich kann aber auch verstehen, dass einem dieses überdrehte Dauerfeuer auf einer kompletten Fassung schnell auf die Nerven gehen könnte. Aber nichtsdestotrotz rockt die Actionmusik in DARKMAN schon sehr, viel Blech mit viel Wumms dahinter, das ist bei der schon mehrmals angesprochenen Hubschrauber-Jagd besonders gut zu hören. Da ist eben noch der "grobschlächtige" Elfman am Werk, sowas würde er heute nicht mehr schreiben, aber genau deswegen finde ich den Score so hörenswert, wie auch DICK TRACY, weil beide so schön plakativ sind, was für Comicfilme ja auch nicht verkehrt ist. [ame=http://www.youtube.com/watch?v=jX3iV-mjhfo]YouTube - ‪Darkman-High Steel‬‏[/ame]

Jerry Goldsmith - City of Fear

Wie, du hast DARKMAN erst letztens zum ersten Mal gesehen? Der Film ist wirklich ziemlich voll mit Musik, Raimi nannte ihn ja "Batman trifft das Phantom der Oper" und so erweckt die Musik auch fast ein opernhaftes Gefühl, da sie so omnipräsent und "überdramatisch" ist, kein Gefühlsausbruch Darkmans bleibt da ohne orchestralen Wumms. Auf der anderen Seite mag ich diese überdrehten Staccato-Bläser des frühen Elfman sehr, die hier wohl am häufigsten zum Einsatz kommen und das Ganze noch weiter ins Absurde und comichafte ziehen. Und ja, die Musik ist stellenweise ganz schön laut, quasi das genaue Gegenteil zu vielen Abmischungen im Actionbereich heute...

Happy Birthday, Andreas.

Danke, Leonard.

Hier gibt es ein altes Interview von 1990, in dem Elfman auch ein wenig über DARKMAN spricht: [ame=http://www.youtube.com/watch?v=FBp5dSeQ37E]YouTube - ‪Danny Elfman ET interview: "Awards don't matter"‬‏[/ame]

Na ja, eine offizielle CD mit Booklet und allem Drum und Dran ist mir immer lieber als irgendein Bootleg. Auf der DVD von FAMILY MAN gibt es eine isolierte Tonspur mit der Musik, erhältlich ist sie also auf dem einen oder anderen Weg schon, aber wenn wir alle Musiken ausgrenzen würden, die im Netz als Bootlegs bereits herumschwirren, würden viele populäre Titel wohl nie erscheinen. DARKMAN war immerhin ein Kinohit damals, übrigens nur zustandegekommen durch Raimis unbedingten Willen, einen Comic-Film zu machen. Er wollte eigentlich THE SHADOW verfilmen, aber Universal gab ihm die Rechte nicht, also sagte er sich "Mach ich eben meinen eigenen Comicheldenfilm" und erfand DARKMAN, der zwar wie ein Comic aussieht, aber nicht auf einem basiert.

Mich wundert das sowieso, dass noch kein Label DARKMAN neu aufgelegt hat, der Film ist doch ziemlich populär und Elfman ebenfalls. La-La-Land wäre ein guter Kandidat, obwohl die MCA/Universal-Verbindung eher Intrada zufällt, wenn ich mich nicht irre. DICK TRACY könnte da schon eher was für La-La-Land sein, die haben doch schon einige alte Warner-Scores neu gebracht. Der Film ist wie gesagt zwar im Verleih der Touchstone, aber das Album erschien bei Sire Records/Warner. Überhaupt gibt es einige Elfman-Scores, die endlich mal veröffentlicht werden sollten, SCROOGED zum Beispiel, der gehört Paramount oder auch FAMILY MAN, der gehört Disney, weswegen ich da schon auf Intrada hoffe, jetzt, wo sie den Deal mit Disney haben. Denn wenn es für mich einen legitimen Nachfolger von EDWARD SCISSORHANDS gibt, dann ist es FAMILY MAN, ein wundervoller, herzzerreissender Weihnachtsscore.

"The Straight Story" ist wohl Lynchs einfachster Film und auch für Badalamenti war es eine willkommene Abwechslung, auch wenn man ihn natürlich raushört. Aber Badalamenti hat wohl nie schönere Musik für einen Lynch-Film geschrieben. [ame=http://www.youtube.com/watch?v=hRJm12Rcw3w]YouTube - ‪Angelo Badalamenti - Laurens, Iowa‬‏[/ame] [ame=http://www.youtube.com/watch?v=qlYT3cU0wUc]YouTube - ‪The Straight Story: Country Waltz‬‏[/ame] [ame=http://www.youtube.com/watch?v=4313kaD2UxA]YouTube - ‪The Straight Story - Angelo Badalamenti - Country Theme‬‏[/ame] Hat teilweise etwas von Snuffy Waldens Musik für "The Stand". Ach ja, seine Musik für "A very long Engagement" ist auch nicht übel : [ame=http://www.youtube.com/watch?v=1od-b0cthw4]YouTube - ‪A Very Long Engagement OST - Mathilde's Theme‬‏[/ame]

Wenn man sucht, findet man auch etwas günstigere Angebote, ich habe damals für meine CD knapp 25 Euro bezahlt, auch "The Adversary" habe ich in diesem Preissektor bekommen, ist aber schon ein paar Jahre her und vor allem viele ältere Badalamenti-Sachen, wie beispielsweise die CD zu "Weeds" (1987), sind mittlerweile fast unbezahlbar geworden, die LP ist noch günstig zu haben, aber bei der CD hört es dann auf... Als Snow-Fan sollte man zumindest mal in die Badalamenti-Werke der Lynch-Filme reinhören, besonders "Lost Highway" und "Mulholland Drive", ausserhalb von Lynch sind die bereits genannten "Evilenko" und "The Adversary" in diesem sphärischen Badalamenti-Sound, der ihn so bekannt gemacht hat. Aus "Mulholland Drive" (Bettys Thema setzt aber erst nach knapp einer Minute ein): [ame=http://www.youtube.com/watch?v=5bSlTDwK0Lk]YouTube - ‪MULHOLLAND DRIVE - BETTY'S THEME‬‏[/ame] "Dark Lolita" aus "Wild at Heart": [ame=http://www.youtube.com/watch?v=YzpEIMyt2F0&feature=related]YouTube - ‪Angelo Badalamenti - Dark Lolita‬‏[/ame] Die Main Titles von "The Adversary": [ame=http://www.youtube.com/watch?v=KvnKvrK5Pwg]YouTube - ‪L'Adversaire-Main title‬‏[/ame] Das Main Theme von "Evilenko", mit Cranberries-Frontfrau Dolores O´Riordan (leider ist die Klangqualität nicht die beste): [ame=http://www.youtube.com/watch?v=jySVxXgWhGM]YouTube - ‪Dolores O'Riordan & Angelo Badalamenti - Angels go to heaven‬‏[/ame] Hier kannst du mal in ein Stück aus "Lost Highway" reinhören: Video: Fred's World - Angelo Badalamenti (Lost Highway Soundtrack) - Timsah.com

Ein wahrlich aussergewöhnlicher Badalamenti-Score (und eine recht seltene CD noch dazu ). Kennst du eigentlich auch die Werke, die er für Lynch geschrieben hat? Sehr empfehlen kann ich ausserdem "Evilenko" und "The Adversary", leider sind die CDs auch hier schwierig bzw nicht ganz billig zu bekommen.

Happy Birthday, Anne.

Gute Auswahl...

Zu DICK TRACY gab es immerhin drei (!) Alben, Elfmans Score, das Madonna-Album "I´m Breathless" inklusive der Sondheim-Songs (wobei der Song "Back in Business" kurioserweise nicht der gleichnamige Song aus dem Film ist) und ein Album mit "Music from and inspired by", auf dem sich Songs im Stile der Ära des Filmes befinden, manche davon sind sogar im Film zu hören (wie Jerry Lee Lewis´ "It was the Whiskey talking not me", welches in einer Szene im Radio läuft). Also mit dem Merchandising hat sich Disney damals nicht lumpen lassen, gab natürlich auch zig andere Sachen wie T-Shirts, Tassen, Bettbezüge usw., trotzdem wird von DICK TRACY oft wie von einem Mega-Flop gesprochen, was ich nicht ganz nachvollziehen kann. Gut, BATMAN hatte ein Jahr zuvor mit einem US-Einspielergebnis von über 250 Millionen Dollar die Augen der Produzenten leuchten lassen, vielleicht erklärt sich das Flop-Gerede auch dadurch, dass DICK TRACY im Vergleich eben "nur" 104 Millionen Dollar in den USA eingespielt hat. Und das war Anfang der 90er, da haben Filme noch keine mehrere hundert Millionen Dollar gekostet, GHOSTBUSTERS II hat beispielsweise trotz vieler Effekte gerade mal 35 Millionen Dollar gekostet, DICK TRACY kam mit knapp 50 Millionen Dollar zurecht, BATMAN war mit 35 Millionen Dollar in einer Kategorie mit GHOSTBUSTERS II. Auch GHOSTBUSTERS II wurde damals als Flop bezeichnet, da er "nur" 112 Millionen Dollar in den USA einspielte, der erste Film machte 238 Millionen Dollar, das ist natürlich mehr als das Doppelte des zweiten Films, aber auch dieser hat immerhin mehr als das dreifache seiner Kosten eingespielt. Man kann also sowohl bei DICK TRACY, als auch bei GHOSTBUSTERS II, eher von "hat die Erwartungen nicht erfüllt" reden, aber finanziell dürfte sich beides gelohnt haben. Elfmans DARKMAN ist da ein ganz anderes Kaliber, da fehlt wirklich einiges auf der CD. Das alte Album erschien bei MCA, der Film bei Universal. Der Film dürfte insgesamt auch mehr Musik als DICK TRACY haben. Das Album beginnt mit dem Main Title, damit fehlt schon mal die Musik des Anfangs komplett, als Durant und seine Leute Eddie Black aufmischen. Überhaupt fehlt viel der Actionmusik auf der CD, so auch die Musik aus der Szene, als Durants Männer Westlakes Büro verwüsten und es mit ihm zusammen schlussendlich in die Luft jagen. Oder auch die Musik, als Darkman in seinem Versteck entdeckt wird, mit Durants Leuten kämpft und dann sogar noch an einem Haken unter einem Hubschrauber hängt und durch die Straßen der Stadt fliegt, fehlt komplett auf der CD. Also bei DARKMAN würde sich eine Expanded-CD auf jeden Fall lohnen.

Ja, und warum hat er das gemacht? Weil er gerade nichts besseres zu tun hatte? Weil er so ein netter Kerl ist? Weil ihm das gerade in den Sinn kam? Was genau an dieser Aussage weist denn darauf hin, dass er nicht zuerst für den ganzen Score vorgesehen war? Meine Argumente habe ich ausgeführt und auch nie behauptet, er hätte mehr für den Film geschrieben.

Die Emmerich-Arnold-Diskussion findet sich nun hier.