Alexander Grodzinski

Amazon hatte in den letzten Tagen einige Blu-Ray-Aktionen, scheint sich aber auf Universal-Titel zu beschränken, denn "John Carpenter´s The Thing", "Drag me to hell" und "Twister" beispielsweise waren kurzzeitig auch für 10 Euro zu haben.

Das Remake von "Nightmare on Elm-Street" ruft wohl zumindest die Blu-Ray-Veröffentlichungen der alten Filme auf den Plan, im Mai erscheint der erste "Nightmare"-Film auf Blu-Ray, leider wieder nur in der leicht gekürzten US-R-Rated-Fassung, die FSK-18-Freigabe bezieht sich auf das Bonusmaterial, wobei mir schon schleierhaft ist, was es da so explizites zu sehen gibt, da hätten sie dann auch gleich die Unrated-Fassung mit draufpacken können. Nightmare on Elm-Street Ende März kommt dann auch Rob Zombies "Halloween II" in den Verkauf, aber Vorsicht, beide Versionen, sowohl der "Director´s Cut", als auch die Unrated-Version sind gekürzt. Logischweise ging deshalb wieder ein Aufschrei durch die Fangemeinde, aber abwarten, vielleicht kommen die Österreicher ja wieder in den Genuss einer vollständig ungekürzten Fassung.

Ist mir schon klar, war ja auch nicht so ernst gemeint, deswegen auch der Smiley.

Im Booklet der Expanded Archival Collection von "The Fugitive" habe ich eine eigenartige Anmerkung von Regisseur Andrew Davis entdeckt: Nun ist es ja keine Überraschung, dass Regisseure oftmals nicht wirklich viel Ahnung von Filmmusik haben bzw sich nicht so sehr damit beschäftigen, aber diese Aussage ist doch schon ziemlich hart. Ein Funken Wahrheit steckt schon darin, natürlich war der 90er-Jahre-Goldsmith, mit dem Davis dann bei "Chain Reaction" zusammenarbeitete (und ihn im Booklet der CD auch überschwänglich lobt, soviel dazu ), nicht mehr der 70er- oder 60er-Jahre Goldsmith, der wesentlich experimenteller war. Der 90er-Jahre Goldsmith war ein Routinier, während Howards Stern gerade zu steigen begann. Davis hatte als Regisseur ebenfalls nicht wirklich immer ein glückliches Händchen, "Collateral Damage" dürfte nicht nur Arnolds Tiefpunkt sein, sondern auch Davis´. Bei seinen letzten Filmen sucht man JNH ebenfalls vergebens, er hatte Leute wie Graeme Revell und Trevor Rabin. Ohne jetzt böswillig zu sein, aber sind die beiden besser als JNH, Mister Davis?

Exakt, nach "Nightmare before Christmas" hatten die beiden einen dicken Streit, allerdings privat, wie Elfman sagte, haben sie sich nie über Musik gestritten. Der private Streit führte aber immerhin dazu, dass beide fast drei Jahre lang kein Wort miteinander sprachen, bis Elfman eines Tages einen Anruf bekam, ob er denn je wieder mit Tim Burton ein Wort reden würde, dieser wollte Danny für seinen Film "Mars Attacks!". Danny warf alle Streitigkeiten über Bord, traf sich mit Tim in einem Café, redete mit ihm und hinterher verloren sie nie wieder ein Wort darüber, laut Elfman.

Drag me to hell Tödliches Kommando Twister

Sandra Bullock hat aber die Himbeere für einen ganz anderen Film bekommen als den Oscar, von daher verstehe ich den Zusammenhang nicht. In dem einen Film spielte sie eben super, in dem anderen eben mies, jeder hat mal einen schlechten Tag...

Ach was, das hättest du dich doch eh nicht getraut...

Nein, die Kategorie gibt es seit Mitte der 80er nicht mehr (damals war sogar Jerrys "King Solomon´s Mines" nominiert), es bleibt also jedem selber überlassen...

Der Vollständigkeit halber auch die Gewinner der Goldenen Himbeere 2010: Schlechtester Film Transformers Die Rache Schlechtester Schauspieler Jonas Brothers (als sie selbst) − Jonas Brothers − Das ultimative 3D Konzerterlebnis Schlechteste Schauspielerin Sandra Bullock − Verrückt nach Steve Schlechtester Nebendarsteller Billy Ray Cyrus − Hannah Montana Der Film Schlechteste Nebendarstellerin Sienna Miller − G.I. Joe Geheimauftrag Cobra Schlechtestes Leinwandpaar Sandra Bullock und Bradley Cooper − Verrückt nach Steve Schlechtestes Remake oder Sequel Die fast vergessene Welt Schlechteste Regie Michael Bay − Transformers Die Rache Schlechtestes Drehbuch Transformers Die Rache − von Ehren Kruger, Alex Kurtzman und Roberto Orci

Huch, total aus den Augen verloren. Entweder macht jemand anderes weiter oder ihr müsst euch noch bis zum Wochenende gedulden...

Dann kennst du aber nicht viele von ihm...oder die falschen...

Das kann ich nur so unterstreichen.

Lesbian Vampire Killers John Carpenter´s The Thing

Happy birthday!

BSX hat auch noch PayPal, dieses ist allerdings nicht in deren Shop integriert, heisst, es gibt keine automatische Zahlungsabwicklung und man muss umständlich alles "manuell" eingeben.

Sehe ich genauso. Natürlich gibt es "grosse" Veröffentlichungen wie "Back to the Future", aber ich finde, man sollte das individuell sehen. Wie man hier im Board sieht, lassen auch Veröffentlichungen wie BTTF einige Leute kalt, dafür freuen sie sich um so mehr über Scores, die wohl nur ein paar Leute kennen. Wenn Varese morgen "The man with two brains" von Joel Goldsmith bringt, dann mache ich einen Satz durch die Decke, andere schütteln eher mit dem Kopf, wie man sowas nur veröffentlichen kann. Aber das wird sich wohl nie ändern, viele sehen die Dinge eben hauptsächlich von ihrem Standpunkt aus.

Auf Amazon und JPC ebenfalls, wobei er auf JPC aber günstiger ist, bei Amazon kostet die CD fast 19 Euro.

Ich schätze mal, du meinst Edgardo Simone, denn Edward Shearmur hat nicht orchestriert, nur komponiert . Zu Simone gesellen sich noch David Slonaker, Mark McKenzie und Michael Byron, also quasi die üblichen Elfman-Verdächtigen, Steve Bartek war natürlich auch hier wieder "Supervising Orchestrator". Was natürlich die Frage aufwirft, wenn die Musik im Film grösstenteils völlig anders ist, welche Version sie dann auf die CD gepackt haben.

Wer weiss, vielleicht wurde von Elfmans Musik noch mehr entfernt. Kann ja sein, dass sein fertiger Score überhaupt nicht verwendet wurde und es einfacher war, den Score komplett nochmal einzuspielen, inklusive der veränderten Passagen. Das würde zumindest den "fremden" Sound erklären, denn mit Elfman hat sicherlich auch Bartek das Projekt verlassen und die anderen Orchestratoren könnten ja auch noch mitgemischt haben, was laut Bartek viele Orchestratoren ja gerne machen, also selbst Hand anlegen als Komponist bei einem zu orchestrierenden Werk. Von daher könnten nur Elfmans Thema und einige Schnipsel hier und da überlebt haben, den Rest haben dann Pope, Shearmur, Lindgren, die Orchestratoren und der Temp-Track zusammengerührt. Ist natürlich alles nur wilde Theorie, aber das Ergebnis hört sich so an. Wobei der Score aber an sich nicht übel ist, hat einen hohen Unterhaltungswert.

Joah, wie gesagt, in den besagten Tracks gibt es Anleihen an Kilars Dracula, allerdings in einigen anderen auch, vor allem in Track 17, wobei ich da eher an den Dracula von John Williams denken musste.

Wie gesagt, auf CD finde ich, ausser bei der Wolf-Suite am Anfang und ein paar Stellen über die CD verstreut nicht viel, was mich an Kilars Dracula erinnert. Aber du hörst ja auch kein Thema für den Goblin bei "Spider-Man" raus... Im Booklet steht allerdings "Tracks 6, 8, 13, 16 contain additional music by Edward Shearmur and Thomas Lindgren" (kurioserweise finden sich in diesen Tracks tatsächlich Anleihen an Kilars Dracula ), dazu noch die Rescores von Pope, also Elfman pur ist was anderes, würde mich deshalb eben nicht wundern, wenn im Film noch weniger Elfman-Musik zu hören ist.

So, höre den Score nun zum ersten Mal und kann mich dem "Gemeckere" auch nicht anschliessen. Ja, die "Wolf Suite" am Anfang klingt sehr nach Kilars Dracula, aber mehr auch nicht, 1:1 ist überhaupt nicht übernommen, ausser der stampfenden Percussion vielleicht. Ansonsten spielen die Streicher eben auch hier über diese stampfende Percussion und drei oder vier Noten stammen aus Kilars Dracula, der Rest des Themas klingt wie gesagt nur ähnlich, ist aber keine exakte Kopie. Im weiteren Verlauf des Scores sind mir ebenfalls nicht wirklich viele Parallelen zu Kilars Musik aufgefallen, da braucht man schon sehr viel Fantasie und könnte gleich eine Menge anderer Scores ebenfalls als Kopie bezeichnen, nur weil sie sich stilistisch ähneln. Der große Unterschied zu Kilar ist schon mal, dass Elfmans Musik nicht so monoton ist. Das ist jetzt nicht negativ gemeint, ich mag Kilar sehr, aber sein Stil ist doch teilweise sehr minimalistisch, was Themen angeht, die folgen meist immer einem ähnlichen Muster, in dem sich einfach ein Motiv immer wiederholt und ein zweites sich wiederholendes Motiv darüber gespielt wird, bei Elfman ist das nun mal überhaupt nicht der Fall. Viel mehr überrascht es mich, dass der Score teilweise nicht wie Elfman klingt, in dem Sinne, dass sein typischer Orchestersound, den man so gewohnt ist, sehr selten auftaucht. Wie es sich mit der Musik im Film verhält, kann ich nicht sagen, aber nach den Querelen im Vorfeld und den bekannten Neuaufnahmen würde es mich überraschen, wenn mehr als ein Cue von Elfman so überlebt hat, wie er ursprünglich aufgenommen wurde. Conrad Pope hat ja auch noch mal gut 15 bis 20 Minuten für den Film geschrieben, inwiefern also die häufigeren Temp-Track-Anleihen im Film wirklich Elfman anzulasten sind, ist ebenfalls eine Frage, die wohl nur die Beteiligten selbst beantworten können.

Michael Jackson´s This is it

Shirley Walker - The Flash Eine wirklich sehr spritzige Musik. Das von Elfman komponierte Main Title ist jetzt zwar nicht so der Oberhammer, klingt ein wenig wie aus "Dick Tracy" entliehen, aber insgesamt ist der Score allen Elfman-Liebhabern, die seine Musik aus der Zeit Anfang der 90er schätzen, besonders bereits erwähnter "Dick Tracy", aber auch "Darkman", sehr zu empfehlen, da Shirley hier die Frau im Elfman-Kostüm ist und als Dannys Co-Orchestratorin zu dieser Zeit eben auch bestens vertraut damit, wie ein Elfman-Score damals zu klingen hatte.