Alexander Grodzinski

Ghostbusters The Video Game Yeah, who you´re gonna call? Ich sitze an meiner X-Box und bin wieder 6 Jahre alt......also alles wie immer... Im Ernst, lange habe ich nicht mehr ein Spiel so sehnsüchtig erwartet wie dieses hier. Eigentlich sollte es ja schon im Herbst 2008 erscheinen, aber Sony wollte das Jubiläum der Geisterjäger dieses Jahr (25 Jahre) zum Anlass nehmen, eine Ghostbusters-Offensive zu starten. Neben dem Spiel erscheinen die Filme auf BluRay, die ersten Staffel-Boxen von The Real Ghostbusters und Extreme Ghostbusters sind nun auch da, zum ersten Mal wird es Sammler-Figuren der Filmcharaktere geben und ein dritter Kinofilm wird ebenfalls in Angriff genommen. Das Spiel hat eigentlich alles, was das Ghostbusters-Herz begehrt. Im Jahr 1991, also drei Jahre nach dem zweiten Film, übernimmt der Spieler die Rolle eines neuen Geisterjägers, der den anderen vier zur Seite steht. Nicht nur die Figuren wurden nach dem Vorbild der Originale entworfen, Murray, Aykroyd, Ramis und Hudson leihen auch ihre Stimmen den Figuren. Die Geschichte entspringt aus der Feder von Dan Aykroyd und Harold Ramis, also ganz wie bei den Filmen, was für trockenen Humor und witzige Sticheleien der Figuren untereinander garantiert. Die Handlung selbst wurde von Dan Aykroyd ursprünglich für den dritten Kinofilm entworfen, aber nachdem das Projekt nie zustande kam, wurde die Geschichte nun für das Spiel verwendet, der geplante dritte Film folgt darum einem neuen Konzept. Im Spiel selbst trifft man auf alte Bekannte, tot und lebendig. Annie Potts ist dabei als Sekretärin Janine, der schmierige Walter Peck ebenso, "Neuling" Alyssa Milano gibt eine Museumsangestellte und jede Menge Geister aus den Filmen (Slimer, der Bibliotheksgeist, der Marshmallow Man), sowie bekannte Schauplätze (die New Yorker Bibliothek, das Sedgwick Hotel, das Museum und natürlich die Feuerwache). So ist es nicht verwunderlich, dass alles mehr nach dem ersten, als nach dem zweiten Film aussieht, die Handlung hat auch wieder etwas mit Gozer zu tun. Trotzdem steht das Gemälde von Vigo, dem Karpathen aus Teil zwei in einem Eck in der Feuerwache herum und man kann sogar mit ihm reden... Und so begleitet man die Geisterjäger auf ihren Einsätzen, hat natürlich die bekannte Ausrüstung dabei, die sich im Laufe des Spiels aber um einige neue Waffen ergänzt, wird vollgeschleimt und verwüstet beim Einfangen der Geister ganze Stockwerke......die Atmosphäre der Filme ist sehr gut getroffen, besonders bei den Erkundungen in den finsteren Hotelgängen, bei denen man vorsichtig, ein Auge immer auf das PKE-Gerät gerichtet, nach ektoplasmischen Erscheinungen sucht, sorgen für eine gruselige Stimmung, die Effekte (Geräusche, Wispern und Flüstern, tanzende Lichtpunkte in der Dunkelheit) erinnern sogar an Spiele wie Silent Hill oder Resident Evil. Besonders gefreut hat es mich natürlich auch, dass der Score von Elmer Bernstein während des Spiels erklingt, das sorgt gleich noch mehr für Ghostbusters-Feeling. In einem Last-Minute-Clou sicherte sich Rechteinhaber Sony die Exklusiv-Veröffentlichung des Spieles Ende Juni für seine Konsolen PS2 und PS3, alle anderen Konsolen- und PC-Besitzer müssen noch bis Oktober warten, bevor auch sie in den Genuss der Geisterjäger kommen. Das ist mehr als ärgerlich, zumal urspünglich das Spiel für alle Konsolen Ende Juni erscheinen sollte. Doch zum Glück gibt es ja die Amerikaner und Läden wie gameware.at (genau, deren Onlineshop soll indiziert werden), dort bekommt man nämlich seit vorgestern die US-Version des Spiels für die Konsolen. Dabei handelt es sich zwar um NTSC, aber das Spiel ist vollständig PAL-kompatibel, hat deutsche Untertitel und sogar eine deutsche Tonspur, also quasi ist es die Version, die auch bei uns im Oktober erscheinen wird. Da ich natürlich keine Lust habe, bis Oktober zu warten, um auf meiner X-Box auf Geisterjagd zu gehen, habe ich mir kurzerhand das Spiel aus Österreich bestellt und heute wurde es bereits geliefert. In diesem Sinne, Sony kann mich mal, ich gehe wieder auf Geisterjagd...

The Strangers Der seltsame Fall des Benjamin Button

Ja, genau den Holdridge meine ich, zusammen mit "Transylvania 6-5000"... Bei der CONUNDRUM im Päckchen sah es aber nicht so aus, als wäre die Folie zu klein gewesen, da die abgerissenen Teile noch an der Hülle hingen, die wiederrum sofort zum wegwerfen war, so kaputt war die, sie wurde quasi nur noch von den Folienfetzen zusammengehalten.

Das ist aber nicht immer so, oder? Mir dünkt, dass beispielsweise bei den letzten Holdridge-CDs von BSX die CDs eingeschweisst waren und in der Hülle befanden sich zwei Booklets, eins signiert, eins nicht. Mir ist allerdings aufgefallen, dass sich die Folien unterscheiden, die klare Variante, die sich auch leichter abziehen lässt, scheint dann verwendet zu werden, wenn die CD neu eingeschweisst wird wegen dem Booklet, die "normale" Folie ist etwas trüber und liegt enger an der CD an...klingt komisch, ist aber so...

Heute musste ich schmunzeln, als ich den Briefkasten öffnete. Da war doch tatsächlich ein Päckchen von BSX drin. Eigentlich hatte ich meine Bestellung dort ja anfang Juni schon storniert und auch mein Geld wieder bekommen, doch laut Stempel wurde das Päckchen am 13. Juni, also vor 6 Tagen, abgeschickt. Komischer Laden, aber zurückschicken werde ich die CDs bestimmt nicht, habe ich die beiden Snow-CDs halt doppelt, wobei die aussahen, als wäre vor dem Abschicken noch mal eine Dampfwalze drüber gefahren, die Folie war eingerissen und die CD-Hüllen total zerbrochen. Eventuell verschenke ich die CDs ja auch hier im Board, ganz peter-anselm-like, mal sehen, ob es Interessenten dafür gibt. Wenigstens gab es als Bonus noch "Cinemusic - The Music of Chuck Cirino" als dritte CD dazu, entweder wirklich als Entschuldigung oder weil die sonst keiner haben will...

Na ja, "musikalisch spitze" ist für mich was anderes......aber die Themen, und das muss man Jablonsky lassen, gehen ins Ohr und haben auch einen hohen Wiedererkennungswert, auch wenn sie an sich alles andere als originell sind und die Streicherläufe, die Zimmer schon bei "Da Vinci Code" und "Batman Begins" verwendet hat, irgendwann doch nerven. Allerdings würde ich hier sagen, dass die Musik nicht so ohne weiteres auf "Gladiator" oder POTC zu übertragen ist, was aber auch an dem massiven Einsatz von Drumloops liegt......aber das "AutoBots"-Thema mit Chor hätte auch gut zu "King Arthur" gepasst.

Also ich kann nur sagen, dass ich mir damals die "Masters of the Universe" direkt bei La-La-Land bestellt und per PayPal gezahlt habe. Knapp eine Woche später hielt ich die CD bereits in Händen, also kann ich nichts schlechtes berichten.

Huiuiui, hier geht es aber mal wieder rund. Vielleicht sollten wir alle nochmal kurz durchatmen... @ckappes Eine Predigt habe ich bestimmt nicht gehalten, Christoph, sondern eher nur meine bescheidene Sichtweise der Dinge kundgetan (ich weiss ja, dass das nicht böse gemeint war, aber mit "Predigt halten" verbinde ich immer so was wie eine "Standpauke halten" und das war es ja nun nicht ). @Columbo Es stimmt zwar, dass ich kein ausgesprochener Zimmer-Fan bin und seiner "typischen" Musik kritisch gegenüber stehe, aber generell habe ich nichts gegen den Mann oder seine Musik, im Gegenteil, ich habe sogar eine stattliche Anzahl Scores von ihm hier rumfliegen, die ich mir auch immer wieder gerne anhöre, manche öfter, manche seltener. In der Beziehung ist das bei mir eine Geschmacksfrage und keine der Komplexität seiner Musik, ich mag halt diesen Synthie-Orchester-Chor-Bombast einfach nicht sonderlich, andere können sich stundenlang irgendwelche Trailermusik-CDs anhören, das würde ich nie aushalten, weil es mir irgendwann einfach auf die Nerven geht, ständig ohne Nuancen zugeballert zu werden. Pathos schön und gut, aber auf Dauer wird das öde. Nun kann man ja wieder argumentieren, dass man nicht gezwungen ist, sich die Musik anzuhören, aber genau da wurde hier schon richtig bemerkt, dass man eben kaum eine Chance hat, Zimmers Musik zu entgehen. Nicht nur seine Schüler fabrizieren Musik nach seinem Vorbild, sondern auch andere Komponisten greifen, freiwillig oder unfreiwillig, auf diesen Stil zurück und das finde ich schade. Keine dramatische oder gewollt dramatische Szene im TV, die nicht mit Zimmer- oder Zimmer-ähnlicher Musik unterlegt wird, übertrieben gesprochen. Und bei Scores wie Jablonskys "Transformers" frage ich mich eben auch, warum der Mann da vier, fünf "additional composers" und eine Horde von Orchestratoren gebraucht hat, um Musik zu schreiben, die bei MV/RC schon seit über einer Dekade so oder so ähnlich fabriziert wird und auch keinen Deut anders klingt. Das kann doch unmöglich nur am Zeitfaktor liegen und ich finde, das sagt schon etwas über das Können eines Komponisten aus. Ein wenig kann ich die Zimmer-Fans ja verstehen, was musste ich mir nicht schon alles als Fan von John Carpenters Musik anhören. Auch ich habe da festgestellt, dass sich viele, die Carpenters Musik kritisiert haben, augenscheinlich nie näher mit ihr befasst haben, das "Klingt doch alles gleich"-Argument war da auch immer regelmässig dabei, aber ich wette mit jedem hier, dass ich jeden x-beliebigen Track von Carpenter sofort dem Film zuordnen kann, aus dem er stammt, einfach, weil es eben nicht so ist, dass seine Musik immer die gleiche ist, aber die feinen Unterschiede erkennt man eben nicht, wenn man die Musik nur einmal so nebenbei hört. Und in gewisser Weise kann man das auch auf die Musik Zimmers übertragen.

John Barry - Chaplin Ich bin immer noch auf meinem Barry-Trip und heute darf mal wieder seine wundervolle Musik für "Chaplin" ran. Sehr schön an Barrys Musik ist, wie er die fremden Stücke darin einbindet, darunter das von Chaplin komponierte "Smile", aber natürlich dürfen auch Barrys herzzerreissende Themen nicht fehlen. Schade, dass sich dieser Mann aus dem Business zurückgezogen hat

Echt? "The Hijacking" kann ich mir weder in "Mulan", noch im "13th Warrior" vorstellen, dafür ist der Track viel zu spröde, auch wenn es Goldsmith-Action ist, aber die Klangfarbe beim Krieger ist für mich dann doch schon eine andere als bei "Air Force One". Am ehesten würden mir da "Executive Decision" und "U.S. Marshals" einfallen, wenn es um ähnliche oder sogar gleiche Actionmusik geht. Bei "Star Trek" ist es übrigens das gleiche, obwohl es sich auch hier um typische Goldsmith-Action handelt, sind die Tracks doch sofort "Star Trek" zuzuordnen, einfach wegen des typischen Klanges.

Man könnte schon, aber es würde nicht passen, zumindest nicht in der Form, in der es in "Schindler´s Liste" auftaucht. Wenn man die Instrumentation verändert, die Begleitung verändert und beispielsweise die Solovioline weglässt, kann ein völlig anderes Stück daraus entstehen, das natürlich dann auch einen anderen Film untermalen könnte, aber so wie es ist, ist es für mich untrennbar mit diesem Film verbunden. Stell dir mal einen "Star Wars"-Film vor mit der typischen Williams-Musik und dann bei einer traurigen Szene, beispielsweise Yodas Tod, läuft plötzlich das Thema aus "Schindler´s Liste", unverändert. Also wenn das kein Stilbruch ist, dann weiss ich auch nicht. Deshalb meinte ich ja, dass ein guter Komponist, selbst wenn er in einem Score nur Altbekanntes von sich aufwärmt, durch eine entsprechende Intrumentation dem Altbekannten etwas verleihen kann, was nur in diesem speziellen Film funktioniert bzw untrennbar mit diesem Film verbunden ist. Und die von mir aufgeführten Zimmer-Beispiele sind für mich eben nicht untrennbar mit den jeweiligen Filmen verbunden, da sie sich in Melodie und Intrumentation kaum unterscheiden. Das gibt es natürlich auch bei anderen Komponisten, aber der Popularität Zimmers auch ausserhalb der Filmmusikgemeinde ist es wohl zu schulden, dass sich viele dazu berufen fühlen, auf Zimmer eher einzugehen und ihn zu verteufeln. Wenn ich einen Zimmer-Score nennen müsste, der atmosphärisch und melodisch untrennbar mit einem Film verbunden ist, dann wäre das "Pacific Heights". Obwohl hier in den Actionmomenten schon die typische Zimmer-Rhythmik vorhanden ist und die klagende Frauenstimme bereits Gladiator & Co. vorweg nimmt, war das damals, als der Film herauskam (1990) schon etwas Neues, zumindest war es noch nicht so abgegriffen, wie es das heute ist, ausserdem ist Zimmers düstere Suspense-Musik mit eingestreuten Saxophon-Soli die Zimmer-Film-Noir-Musik schlechthin für mich.

Dann hast du seine Aussagen aber nicht richtig gelesen, denn dass die Musik von Williams und Elfman immer anders klingt und nur zum jeweiligen Film passt, hat er nicht geschrieben. Beide nannte er für ihr "Instrumentationskönnen", sprich den Umgang mit dem Orchester und da kann Zimmer beiden nicht das Wasser reichen, da muss ich ihm zustimmen. Jeder empfindet Musik anders, ich beispielsweise kann auch keinen grossen Unterschied in Zimmers Actionmusik für einige Filme erkennen, "He´s a pirate" beispielsweise hätte auch gut zu "The Rock" gepasst, "The Battle" aus "Gladiator" würde auch im ersten "Fluch der Karibik" nicht weiter auffallen. Es ist eben nun mal Zimmers Stil, der auch immer wieder von den Produzenten genau so gefordert wird, weil sich damit wohl auch in beachtlicher Weise der Verkauf der Soundtrack-CDs steigern lässt. Nun darf man aber den Sound eines Komponisten nicht unbedingt mit seinen Kompositionen gleichstellen. Williams und Goldsmith beispielsweise haben auch einen unverwechselbaren Sound, so klingen die Violinen bei Williams anders als bei Goldsmith, was nicht nur an den unterschiedlichen Orchestern liegt, denn beide haben mit verschiedenen Orchestern aufgenommen, ihren Sound haben sie aber immer beibehalten. Das hat was zu tun mit der Art, wie das Orchester aufgenommen wurde und natürlich auch mit der Orchestration. Daher würde ich deine vier Goldsmith-Beispiele tatsächlich nicht auf eine Stufe stellen, das sind in der Tat vier unterschiedliche Scores, die sich nur im Sound ähneln und natürlich Stilmittel des Komponisten enthalten, aber beispielsweise "Mountain Hunt" aus "First Blood" würde nie in den "Der 13te Krieger"-Film passen, umgekehrt wäre "The Fire Dragon" bei Rambo völlig deplaziert. "Air Force One" hat ein Patriotenthema, dass auch immer schön heroisch präsentiert wird, Rambos Musik ist da wesentlich feinfühliger, vor allem, da Rambo eher ein Antiheld ist, in "First Blood" wird das Rambo-Thema dann auch nie heroisch ausgespielt, weil es einfach nicht zur Figur passt, beim Präsidenten der Vereinigten Staaten ist das natürlich was anderes. Da hast du dir wirklich schlechte Beispiele rausgesucht, bei Goldsmith gibt es da ganz andere Scores, die sich wesentlich mehr ähneln, was die Atmosphäre betrifft. Bei Zimmer darf man aber nun ebenfalls nicht den Fehler machen und seinen Sound gleichsetzen mit "ist doch alles das gleiche". Doch irgendwie ist es genau dieser Sound, mit dem Zimmer es sich für meinen Geschmack bei vielen Filmen selbst verdirbt. Seine Themen ähneln sich im Actiongenre zwar schon, mal mehr, mal weniger, aber wenn er mal eine andere (oder bessere) Intrumentierung verwenden würde, kämen die Leute vielleicht auch nicht mehr auf den Gedanken, alles über einen Kamm zu scheren, denn mal ganz ehrlich, ob man jetzt "The Rock", "Crimson Tide", "Pirates of the Carribean" oder "Gladiator" hernimmt, dieser Synthie-Actionsound ist immer der gleiche und genau das macht die Musik für mich so austauschbar, selbst wenn es sich um unterschiedliche Themen, musikalisch, als auch vom Filminhalt her, handelt.

Big Blue Ball Das Album, das 18 Jahre brauchte, um veröffentlicht zu werden......na ja, ganz so dramatisch war es wohl nicht, aber das Projekt von Peter Gabriel reifte im Laufe der Zeit heran. Das Album enthält Stücke, die in einigen Jam-Sessions in den 90er Jahren in Gabriels Real-World-Studio aufgenommen wurden, natürlich von Musikern aus allen Himmelsrichtungen des grossen blauen Balls. Herausgekommen ist ein Weltmusik-Album, das aber keineswegs anstrengend geraten ist, im Gegenteil, die Songs gehen ins Ohr und lassen einen nicht mehr los, ein Album ohne Ausfall und das ist ja nicht mehr selbstverständlich heutzutage. Ich freue mich schon auf "Big Blue Ball 2" in 18 Jahren...

Danke, Bernd.

SAW V Martyrs 2-Disc-Special-Edition

Na das nenne ich aber mal eine amtliche Matte, Toni...

Mich hat es nun auch erwischt. Nachdem ich bisher immer meine CDs bekommen habe, sind meine bestellten Mark-Snow-CDs nach drei Monaten immer noch nicht da. Auf Nachfrage teilte mir Mark Banning (das ist der, der die CDs mitproduziert, Bernd ) höchstpersönlich mit, dass meine Bestellung schon abgeschickt wurde und anscheinend nicht angekommen ist. Er versicherte mir, sofort für eine Ersatzlieferung zu sorgen. 4 Wochen später, als weder eine Antwort auf meine Mails, noch die CDs kamen, habe ich die Bestellung dort storniert und mein Geld überraschenderweise zwei Tage später schon wieder bekommen, allerdings ebenfalls ohne eine Entschuldigung oder sonstige Erklärung für den schlechten Service. Na ja, in Zukunft werde ich es mir wohl auch öfter überlegen, ob ich eine CD bei denen bestelle nur wegen eine Autogramms...

Ja, das stimmt leider. "Terminator Salvation" beispielsweise finde ich als Score echt nicht schlecht, rummst ordentlich und hat auch, entgegen der Meinung anderer, ganz ordentliche Themen, aber irgendwie klingt das nicht mehr so richtig nach Elfman und das finde ich schon schade. Diese Entwicklung war aber schon länger abzusehen, seinen letzten Scores fehlte das "Elfmännische" ebenfalls, zumindest teilweise.

Exakt, da gibt es sogar zwei verschiedene Sprachfassungen, eine "ernste" und eben eine, die im Stil der späteren Synchros gemacht wurde. Thomas Danneberg, Stimme von Terence Hill, hat ja mal gesagt, dass in den Filmen teilweise minutenlang kaum geredet wurde, die Sprecher aber den Eindruck hatten, dem Publikum trotzdem etwas bieten zu müssen, damit es sich nicht langweilt, so kamen eben diese ganzen Sprüche zustande. Wenn man genau hinsieht, erkennt man in verschiedenen Szenen fast aller alten Spencer/Hill-Filme, dass die Schauspieler zwar nicht den Mund bewegen, sie aber trotzdem sprechend zu hören sind......von daher gehe ich mal davon aus, dass wir in Deutschland mit Abstand die witzigsten Versionen der Filme haben, denn ohne die deutsche Synchro bzw mit einer "ernsteren" Synchro würden die Filme heute bestimmt nicht den Status geniessen, den sie haben.

Genau das gefällt mir so an dem Film, bei den Spencer/Hill-Filmen sind die Kalauer im Original bestimmt auch nicht drin......und mal ehrlich, die OF ist zwar ohne Kalauer, aber ebenfalls nicht bierernst, wäre auch fatal bei der Handlung...

Sehe ich genauso, ein Riesenspass, der sich keine Sekunde ernst nimmt und in der deutschen Synchro an selige Spencer/Hill-Zeiten erinnert...

Vielen Dank, Bernd. Ja, dem Board halte ich seit Ende 2005 die Treue und daran wird sich auch nichts ändern...

Yeah, du hast den Pinguin besucht...

Jaja, immer mit der Ruhe...

So finster die Nacht