Alexander Grodzinski

Snow Files of the Week: "Chernobyl/Saviour" aus "MillenniuM", Episode "Maranatha" (1997). Diese Folge aus der ersten Staffel dringt weiter in den mystischen "story arc" der Serie ein. Frank Black sieht sich konfrontiert mit Yaponchik, dem russischen "schwarzen Mann" sozusagen. Der Anfang der Folge zeigt die Reaktorkatastrophe in Tschernobyl 1986. Yaponchik verlässt kurz vor der Explosion das Gelände, scheinbar hat er sie verursacht. Später in der Folge erfüllt sich auch noch eine biblische Prophezeiung, als Yaponchik eine eigentlich tödliche Schussverletzung am Kopf überlebt. Am Ende kann er entkommen, er flieht in einem Hubschrauber, der die Kennnummer 666 trägt. Marks Musik ist episch und groß. Fast so, als wolle er den großen Bibel-Epen der 50er und 60er Jahre nacheifern, durchsetzt er seinen Score mit einem großen Chor, der den ewigen Kampf zwischen Gut und Böse untermalt. Die meiste Zeit über benutzt er den großen Chor, um Yaponchiks Thema zu transportieren, während ein sanfter Chor Frank bei seinem Kampf gegen das Böse begleitet, wie man es zu Beginn des Tracks "Saviour" hören kann. Die Stücke stammen vom ersten Volume der Musik aus "MillenniuM", welches von LLL 2008 limitiert auf 2000 Stück veröffentlicht wurde. Das Set war dann zwei Jahre später ausverkauft, bevor es im letzten Jahr, nun limitiert auf 1000 Stück, noch einmal veröffentlicht wurde. Viel Spaß beim Hören!

Chris kalkuliert eben den Einkauf aus den USA ein, inklusive Zoll. Bei Varese direkt zahlst du für die CD knapp 39 Dollar, inklusive Versand nach Deutschland. Wenn du das in Euro umrechnest und dann den Zoll noch mit drauf schlägst, kommst du ungefähr auf die 40 Euro.

Und warum kopierst du dann einfach einen alten Beitrag von Stefan?

Nur schade, dass nicht auch der Song, "Restless Heart", mit dabei ist. Der ist ja auch von Faltermeyer.

Unnötig, aber verständlich. Faltermeyer verkauft sich scheinbar recht gut, siehe LLLs BEVERLY HILLS COP Alben. Oder die kürzlichen Veröffentlichungen der beiden FLETCH Alben. RUNNING MAN ist wohl das einzige Album von ihm, an das Varese ran kommt, sie haben das alte Album veröffentlicht. Also war es nur eine Frage der Zeit.

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Normalerweise hätte Jerry dann Tantiemen bekommen müssen, wenn Silvestri seine Themen verwendet hätte. Eventuell wollte man das auch einfach umgehen. Oder Silvestri bestand darauf, keine alten Themen zu verwenden. Oder Sommers, um eben Jerry nicht auch noch zu "begünstigen", nachdem beide wohl im Streit auseinander gegangen sind.

13TH WARRIOR kam zuerst. Dafür hatte Jerry fast ein Jahr lang Zeit, nachdem der ursprünglich angedachte Filmstart um ein Jahr verschoben wurde. Grund waren die schlechten Kritiken bei Testvorführungen, was dazu führte, dass der Autor der Romanvorlage, Michael Crichton, selbst die Regie übernahm bei den Nachdrehs. Das bedeutete ebenfalls, dass der bereits fertige Score von Graeme Revell nicht benutzt wurde und Crichton sich an Jerry wandte, da beide in der Vergangenheit ja schon oft miteinander gearbeitet hatten. THE MUMMY entstand dann unter weitaus stressigeren Bedingungen, innerhalb von vier Wochen, wenn ich mich richtig erinnere. Regisseur Sommers und Goldsmith hatten zuvor ja schon bei DEEP RISING zusammen gearbeitet, aber bei THE MUMMY kam es wohl zum Zerwürfnis. Goldsmith bezeichnete den Film öffentlich als "piece of shit", was sicherlich auch seinem Frust bei der Arbeit an dem Film geschuldet war. So eine öffentliche Äußerung festigt aber natürlich auch nicht gerade eine berufliche Zusammenarbeit, weshalb Sommers danach eben auf Silvestri umgestiegen ist. Außerdem spürte Jerry vermutlich schon die gesundheitlichen Auswirkungen seiner Erkrankung zu diesem Zeitpunkt, weshalb er sich sicherlich vor solch stressigen Projekten zurückhalten wollte. Hat ja nicht ganz geklappt, siehe TIMELINE. Quelle

Snow Files of the Week: "The New Life/Resolution", aus dem TV-Film "Oldest Living Confederate Widow Tells All" (1994). Dieser Score ist ein weiterer Beweis dafür, dass Mark durchaus mit einem Orchester umgehen kann. Seine schwelgerischen Melodien und ein zauberhaftes Hauptthema für Solo-Violine machen den Score zu einem schönen Hörerlebnis. Der Score wurde 1994 von Milan Records veröffentlicht und ist gebraucht noch immer gut zu bekommen. Viel Spaß beim Hören!

Genau.

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Und es waren ja nicht nur diese beiden Scores. Bis Ende der 90er hat Fiedel regelmäßig Filmmusik geschrieben, darunter ja auch noch große Filme wie TRUE LIES vertont. An Geld dürfte es ihm also nicht gemangelt haben und wenn er es clever angestellt hat, dann hat er sich ein gutes, finanzielles Polster zugelegt. Er kehrte Hollywood ja auch freiwillig den Rücken zu, weil er unter den immer schwieriger werdenen Bedingungen nicht mehr arbeiten wollte.

Snow Files of the Week: "Damascus/The Subject", aus "MillenniuM", Episode "Owls" (1998). Als Mitglieder der MillenniuM-Gruppe in einer Moschee in Damaskus ein Stück Holz finden, welches zu dem Kreuz gehörte, an dem Jesus gestorben ist, entzweit sich die Gruppe in zwei Parteien: die "Eulen" und die "Hähne". Während die "Eulen" nicht an die Apokalypse mit dem Jahr 2000 glauben, sondern daran, dass das Jahr 2000 nur der Start von kosmischen Ereignissen ist, die erst knapp 60 Jahre später Auswirkungen haben werden, sind die "Hähne" davon überzeugt, dass das Ende nahe ist. Noch komplizierter wird es, als eine dritte Partei hinter dem Stück Holz her ist: das Projekt "Odessa", welches einst von den Nazis ins Leben gerufen wurde, um auf der ganzen Welt nach religiösen und machtvollen Objekten zu suchen. Marks Musik untermalt nicht nur die Szenen in Damaskus, als die Mitglieder der Gruppe sich wegen des Stück Holzes gegenseitig töten, sondern gibt der Folge auch eine religiöse Tonalität in dem Stück "The Subject". Diese Tracks stammen vom ersten Set mit MillenniuM-Musik von LLL, welches 2008 veröffentlicht wurde. Die erste Auflage war auf 2000 Stück limitiert und war 2010 dann ausverkauft. 2015 wurde das Set wieder aufgelegt, dieses Mal limitiert auf nur noch 1000 Stück. Viel Spaß beim Hören!

Hat Mangold nicht irgendwo gesagt, ihm gefiel das nicht, was Martinez angeboten hat? Vielleicht wurde Martinez ihm auch vor die Nase gesetzt und so konnte er ihn wieder los werden und Beltrami anheuern, mit dem er von Anfang an lieber gearbeitet hätte.

Er schreibt Musicals. Sein neuestes, FULL CIRCLE, hat er wohl gerade beendet.

The Thing - Lost Cues by John Carpenter

Die EP ist nun eingetroffen. Carpenter nimmt sich bei der Interpretation seiner Musik mehr Freiheiten als Howarth bei seiner Neueinspielung. Dieser versuchte, so gut wie möglich die Sounds von damals zu imitieren. Das auf der Platte befindliche "Main Theme" ist allerdings eine weitere Neueinspielung von Morricones "Humanity Part II" und damit fehlt das tatsächliche Eröffnungsstück vom Anfang des Films, welches ebenfalls von Carpenter ist. Dieses findet sich so weiterhin nur auf der Neueinspielung von Howarth. Warum man das weggelassen hat? Vielleicht kommt bald ja noch mal eine Expanded Edition. ? Ebenfalls auffällig: Obwohl das "Main Theme" von Morricone ist, wird sein Name auf dem Cover nicht erwähnt und auch unter den Titeln steht nur "Written by John Carpenter". Somit fehlt ebenfalls Alan Howarths Name, der ansonsten sicherlich wieder sein "In Association with" bekommen hätte. Damit könnte man die Theorie nähren, dass das "Main Theme" tatsächlich von Carpenter ist und nicht von Morricone, beziehungsweise dass Carpenter Morricones Musik noch mal bearbeitet hat. Denn das Thema, wenn man es so nennen will, welches über der Bassfigur zu hören ist, klingt schon nach Morricone. Oder es hat andere Gründe, warum Morricone hier nicht als Komponist genannt wird. Ähnlich wie beim "Anthology"-Album von Carpenter, das ja auch von Sacred Bones kam. Dort wird zwar Morricone als Komponist bei "The Thing" genannt, dafür liest man Alan Howarths Name nirgendwo, der ja normalerweise bei allen 80er Scores von Carpenter seine Nennung hatte.

Wollte es eben etwas abkürzen. ;) Nicht zu vergessen, dass Morricones Musik ja auch in THE HATEFUL EIGHT zweitverwertet wurde, beziehungsweise bis auf ein Stück erstverwertet, da diese ja bisher nicht in einem Film zu hören waren. ;)

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Das Morricone-Album erschien bereits als LP. MC und CD damals, ist aber eben schon seit Jahren OOP. Die Carpenter-Sachen fehlten damals schon auf dem Album, weil Carpenter selbst sie wohl auch als nicht wichtig genug empfand. Von Morricones Musik ist ja bekannterweise nur ein Teil auch im Film zu hören. Das Album repräsentiert die komplette Musik, die Morricone für den Film geschrieben hat, manches aufgrund von Gesprächen zwischen ihm und Carpenter, auch, wenn vieles davon nicht verwendet wurde. Vor einigen Jahren dann veröffentlichte Alan Howarth eine komplette, allerdings elektronische Neueinspielung des gesamten Scores. Darin waren aber nun zum ersten Mal auch die Stücke enthalten, die Carpenter für den Film geschrieben hat. Es sind nicht viele, nur vier, aber eines davon eröffnet immerhin den Film. Aktuell hat Sacred Bones Records eine EP veröffentlicht, auf der Carpenter mit seinem Sohn Cody und Dave Davies diese vier Stücke neu eingespielt hat. Die Originalaufnahmen von 1982 existieren wohl nicht mehr.

Snow Files of the Week: "Journey North/Northern Lights" aus "MillenniuM", Episode "Luminary" (1997). Eine weitere sehr beliebte Folge unter Fans. Dieses Mal verschlägt es Frank Black nach Alaska auf der Suche nach einem vermissten jungen Mann. Eine Leiche wurde bereits gefunden, die vermeintlich der vermisste Mann ist, aber Frank spürt, dass da mehr dahinter steckt und dass der Mann noch lebt. Also macht er sich alleine auf, um die Wildnis Alaskas nach dem Mann zu durchsuchen. Mark komponierte für die Episode einen seiner herausragensten Scores der Serie. Die Musik reicht von eher folkigen Einschlägen mit Flöten- und Gitarren-Samples, bis hin zu sphärischen Klängen mit Chor, die die Szenen in der Nacht untermalen, in der Frank Zeuge des nördlichen Wetterleuchtens wird. Die Musik wurde auf dem zweiten Set von LLL veröffentlicht. Das Set ist auf 2.000 Exemplare limitiert. Viel Spaß beim Hören!

Post aus Frankreich:

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Danke.