Alexander Grodzinski

So was hab ich auch mal gelesen, ein John Williams kostet so zwischen 2 und 4 Millionen Dollar für einen Film (plus Kosten für Orchester selbstverständlich), je nach Art des Filmes, aber ich denke mal, der gute Johnny hat so viel Kohle, daß er für besondere Filme, die eben nicht ein so hohes Budget haben, sich auch mal mit weniger zufrieden gibt...

Lauter coole Säue... ...Tim Burton, Helena Bonham Carter, Johnny Depp und Danny Elfman... Danny Elfman...let the good times roll...

Hätte aber auch Running Man oder Last Action Hero sein können...da sagt Arnold das auch...

Das ist ja ganz schön gemein, da dieser Herr diesen Satz in mehreren Filmen sagt...und das nicht nur in mehreren Filmen dieser Filmreihe...

Ich will ja nicht pietätlos erscheinen, aber wenn er am 25. September seinen 100. gefeiert hat, wie kann er dann mit 103 Jahren gestorben sein ? Oder hab ich da was falsch verstanden ?

Na ja, viele "Jungregisseure" dürfen sich die Kompponisten ja noch nicht selber aussuchen und die, die es wissen, kümmert es meistens nicht wirklich, siehe Michael Bay... Das hat ja nichts zu sagen...wie lange gibt es Scooter schon ?

Ich glaube, das Zitat von Elfman aus meiner Signatur könnte fast auch von Zimmer stammen...hihi...

Wie, dir hat der Score auch im Film gefallen ? NEIIIN, du hast ja gar keine Ahnung blablablablablablablabla... Das mit den Ghostwritern war ja auch etwas überspitzt ausgedrückt, trotzdem würde ich da als Regisseur schon protestieren, wenn ich mit Zimmer über den Film spreche, welche Musik er für diese oder jene Stimmung nehmen würde, was genau mit der Musik ausgedrückt werden soll und dann geht er in sein Studio und erzählt das zwei anderen Komponisten, die dann an verschiedenen Tracks, oder auch an einem arbeiten. Es ist ein bißchen so wie Stille Post spielen...

Jap, genau und dazu läßt er noch "The Hunt" aus Planet der Affen laufen... (es geht schon noch um Zimmer, wollte nur mal etwas ablenken und Ruhe reinbringen... )

Ich kann mit Zimmer´s ruhigeren Scores auch mehr anfangen, als mit seinen Action-Sachen, die ja im Grunde immer wieder dasselbe sind. Obwohl er nicht zu meinen persönlichen Lieblingen gehört, genau wie die anderen MV-Schergen, sage ich "Laßt den Mann doch machen", obwohl er auch für mich bisher mehr Schlecht als Recht zur Filmmusik beigetragen hat. Zimmer hat einen eigenen Sound kreiert und das allein ist für mich schon ein großer Pluspunkt, viele andere Komponisten, wie z. B Joel McNeely, sind bessere Neueinspieler, wenn man sich ihre Sachen mal so anhört. Gleichzeitig hat Zimmer diesen von ihm kreierten Sound mittlerweile so breitgetreten und ausgereizt, daß ich die Leute, die Zimmer überhaupt nicht mögen, irgendwie schon verstehen kann. Da haben es "reine" Orchestermusiker vielleicht etwas besser, sie können ihren erprobten Stil auch noch so oft anwenden, die wenigsten werden sich darüber beschweren. Zimmer hat vielleicht die Grenzen der Synthetik und ihrer Vielseitigkeit nicht wirklich erkannt, solange aber jedoch eine Wirkung im Film da ist, kann man Zimmer ja eigentlich keinen Vorwurf machen. Allerdings kommen mittlerweile auch die wenigsten Leute, die mal was Schlechtes über Zimmer sagen, ungeschoren von der Zimmer-Fraktion davon, auch das sollte man sich mal vor Augen halten. Um mal ein aktuelles Beispiel zu nennen, ich war eher in freudiger Erwartung, als Zimmer und JNH für den Batman Begins Score geholt wurden. Vielleicht, so dachte ich, läßt sich Zimmer mal von JNH´s Stil etwas beeinflussen. Das Resultat ist aber eine herbe Enttäuschung, es klingt halt wie Zimmer und genau das passt überhaupt nicht zur Figur des Batman, da war ich dann schon etwas wütend auf Zimmer, er hätte für den Batman ja mal auf seinen breitgetretenen Stil verzichten und zusammen mit JNH einen wirklich aufregenden, düster-heroischen Score schreiben können. Die Musik ist weder besonders originell, noch passt sie wirklich zum Film, dass läßt sich ja auch wohl von den härtesten Zimmer-Fans nicht leugnen, daß sie aber trotzdem Spaß an der Musik haben, stelle ich gar nicht in Frage, das finde ich ja toll. Aber man darf doch auch mal Kritik an Zimmer üben, ohne gleich herrisch angegriffen zu werden, solange die Kritik natürlich auch entsprechend formuliert ist, also nicht nach dem Motto "Entweder habe ich Recht oder du Unrecht". Das gilt natürlich auch für alle anderen Komponisten. Selbst bekennende Zimmer-Fans geben zu, daß die MV-Musik im Grunde sehr simpel gestrickt ist, sie setzt, vor allem natürlich bei Action- oder Historien-Filmen, auf oberflächlichen Bombast und erreicht im Film trotzdem oder eben deswegen ihre Wirkung. Denn nur, weil etwas einfach gestrickt ist, muß es ja nicht schlecht sein. Ich bin z. B. großer John-Carpenter-Fan, seine Scores sind im Grunde auch sehr simpel gehalten, meistens gibt es nicht mal ein Thema oder ein Motiv, aber trotzdem entfaltet die Musik ihre Wirkung. Hier gibt es auch Leute, die meinen, Carpenter´s Musik wäre der letzte Mist, nur große Orchester a la John Williams sind das Wahre. Die kann ich auch nicht verstehen, genauso wie Leute, die behaupten, Zimmer wäre der beste Komponist aller Zeiten und wenn man sie dann fragt, wen sie sonst noch so kennen, nur "Öhm, tja, Badelt, Glennie-Smith und Jablonsky..." kommt...soll es geben... P. S. Ich als Regisseur hätte das auch nicht gerne, wenn ich Hans Zimmer engagiere, es dann aber mit einer ganzen Horde von MV-Ghostwritern zu tun hätte. Nennt mich altmodisch, aber ein einziger Komponist, mit dem ich auf einer Wellenlänge liege und mit dem ich mich blind verstehe, ist doch wesentlich zweckmäßiger, als wenn vier, fünf Leute in verschiedenen Studios an einzelnen Tracks arbeiten, mit denen ich nie über den Film geredet habe...

Hihi, wenn Goldsmith dabei wäre, würde er wohl berserkernd mit Tracks wie "The Hijacking" aus Air Force One, "Clever Girl" aus Total Recall, "Viking Heads" aus 13th Warrior, "Prepare for Battle/Victory for us" aus Timeline oder aber auch "Escape from Torture" aus Rambo II durch die Menge pflügen...*sich das gerade bildlich vorzustellen versucht* "Nimm das, Alan..."

Sach ich doch...und das mit Powder (...und mehr nicht) habe ich mal überhört...bzw. überlesen...

Oje, dies ist wohl einer der umstrittensten Goldsmith-Scores, er polarisiert zumindest sehr stark. Während die einen ihn als lachhafte Einfältigkeit beschimpfen, sind die anderen nur begeistert von den träumerisch-schwelgerischen Melodien des Maestros, die vor allem in der zweiten Hälfte des Albums auftauchen. Angie steht zwar nicht in einer Reihe mit Planet der Affen, Poltergeist oder First Blood, aber für alle, die Rudy und Powder von Jerry mögen, so wie ich , ist dieser Score auf jeden Fall einen Versuch wert.

Wie gesagt, viele Sachen werden nominiert, weil der Film eben erfolgreich ist oder die Macher des Filmes den Mitgliedern der Academy sehr nahestehen, daß ist ja kein großes Geheimnis. Auf der anderen Seite stimmt es natürlich, daß er wohl der Globe-Jury eine Nominierung wert war, aber dies sagt immer noch nichts über die Qualität aus, für mich ist das eher fast ein Warnsignal, so nach dem Motto "Gab es denn wirklich nichts besseres, was hätte nominiert werden können ?"

Nun ja, eine Nominierung für einen Preis muß ja nicht gleich heißen, daß das Produkt auch gut ist...siehe Oscars...Horner gewinnt mit seinem öden Langweiler-Score Titanic, während die ebenfalls nominierten Goldsmith (L. A. Confidential) und Williams (Amistad) leer ausgehen...oder auch eine der größten Oscar-Frechheiten: 1992 gewinnt Alan Menken den Score-Oscar für Arielle die Meerjungfrau, obwohl auch Goldsmith für Basic Instinct nominiert war...so viel zum Thema "der Score muß gut sein, weil er für Golden Globe/Oscar etc. nominiert ist"...Das soll jetzt nicht heissen, daß jeder Score, der nominiert wird, schlecht ist, beileibe nicht, aber meistens entscheidet die Academy eben mehr nach Erfolg und Macher des Films, als wirklich objektiv nach Qualität. Für mich ist der King Kong - Score auch nicht der Kracher des Jahres, aber ich falle eben zu schnell auf oberflächliche Schönheit rein, deswegen steht er trotzdem unter meinen Top 5 des Jahres 2005

Rrrröchtög !!! Du bist dran...

Also schön... "Boh, is dat anstrengend, wär ich doch mal lieber Schlagersänger geworden..."

Japp, Ridley Scott hat so seine Probleme mit der Musik, die ihm die Komponisten für einen neuen Film schreiben, daß mußte auch schon Jerry Goldsmith feststellen, siehe Alien und Legend, wenngleich auch bei Legend eher die Execs von Universal ihre Finger im Spiel hatten. Primär glaube ich aber, daß die Produzenten eines Filmes da eher einen Einfluß darauf haben, auch wenn ein Regisseur mit seinen ausgesuchten Temp-Tracks die Produzenten meist erst auf diesen Geschmack bringt. Wenn dann in Testvorführungen die "neue" Musik auch noch nicht gut ankommt, siehe "Troja", dann war es dass meistens für den Score. Das "krasseste" Beispiel für Temp-Track-Bevorzugung ist sicherlich Kubrick´s "2001 - A Space Odyssey", bei dem Kubrick den kompletten Score von Alex North verwarf, um bei seinen ausgesuchten Strauß-Walzern und "Also sprach Zarathustra" - Sachen zu bleiben. Aber in diesem Fall schrieb die Temp-Musik Filmgeschichte . Ebenso wie der Walkürenritt von Wagner in Apocalypse Now eine ganz neue Bedeutung erfährt. Es muß also nicht unbedingt schlecht sein, bestimmte Temp-Tracks zu benutzen...nur sollte man sich das vorher überlegen, bevor der Komponist einen ganzen Score schreibt und einspielt...

Das kann doch eigentlich nur "Blade Runner" sein, oder ?

Charlie und die Schokoladenfabrik (Tim Burton) Bei Amazon steht zwar als VÖ-Termin der 02.01.06, aber Media Markt und Karstadt haben ihn schon im Regal. Sehr nettes Feature über Elfman´s Musik (Süße Klänge)...

Du meinst merken, im Sinne von Verszeilen und Refrain, wie bei einem Song ? Also das stelle ich mir sehr schwierig vor, da Filmmusik ja nicht auf solchen Strukturen basiert. Wenn man ein Stück in- und auswendig kennt, dann weiß man natürlich schon wenn ein Chor einsetzt, oder ein Violinsolo erklingt, aber sich das jetzt wie in einer Song-Struktur zu merken, das würde ich jetzt nicht behaupten. Wenn ich einen neuen Score höre, dann konzentriere ich mich auch darauf, denn ich möchte die neuen Eindrücke so schnell wie möglich aufnehmen, bei mir bekannten Scores kann es auch mal sein, daß ich sie nebenher laufen habe, weil sie mich eben in eine bestimmte Stimmung versetzen, die ich jetzt gerne hätte. Mein "aufregenstes" Erlebnis hatte ich beim ersten Hören von Goldsmith´s "Island in the stream". Ich war so gefesselt von der Musik und war richtig eingetaucht in die Stimmung der Musik, ich spürte schon fast den warmen Wind, der vom Meer herüber kam und hörte das Rascheln der Palmenblätter. Außerdem inspirieren mich Scores immer wieder zu Kurzgeschichten.

"Who do you want to be today, do you wanna be just like someone on TV ?" (aus dem Boingo-Song Who do you want to be ?) ...und ich hab mir jetzt sogar diesen stylischen Elfman-Bart wachsen lassen... ...nun brauche ich nur noch weiße, lange Haare, die ich zu einem Pferdeschwanz zusammenbinde und fertig ist die Symbiose meiner zwei Lieblingskomponisten...

Ha, ich bin Danny Elfman...Recht so... You're Danny Elfman! No one ever thought you'd come as far as you have (or are going to). You have a reputation for being quirky, even weird, but you've proven time and again that you also have the brains and the sensitivity to get through pretty much anything. You've also got a great sense of humor. Snobs dislike you for making it look so easy; everyone else thinks you're cool. You've scored such films as Batman, Beetlejuice, Edward Scissorhands, The Nightmare Before Christmas, Black Beauty, Dolores Claiborne, Men in Black, Good Will Hunting, and Spider-Man. You also wrote the theme from The Simpsons.

Rrrrrichtig ! Der Pinguin sagt zu Batman: "Du glaubst doch wohl nicht, daß du gewinnen kannst ?" Dann sagt Batman: "Dinge ändern sich..." und dann kommt Catwoman im Flic-Flac auf die beiden zu, bevor Shrek´s Spielzeugladen explodiert...

Hmm, schwierig zu sagen, ohne zuviel zu verraten...aber was solls, es ist eine Comicverfilmung...