Alexander Grodzinski

Das Thema ist nicht nur simpel, sondern wurde so schon zigmal benutzt. Hat nicht Tylers BATLLE L.A. fast das gleiche Thema? Natürlich wird die Musik nie ähnlich laut oder mit Percussion und Drum Loops aufgebauscht wie in den TRANSFORMERS-Filmen beispielsweise, aber diese typische Harmonik, wie auch das Arrangement, würden auch in einen Bay-Film passen. Ich war mit einem Arbeitskollegen in dem Film und wir haben beide am Anfang das Gleiche gedacht, als man Josh Brolin beim Aufstehen und diverse Abzeichen sieht und dazu dieses Thema läuft: "Hoffentlich wird das nicht so ein "USA! USA!"-Helden-Kitsch. Und zum Glück wurde es das nicht. Aber immer, wenn dieses Thema auftauchte, zog das den Film für mich auf eben genau dieses Niveau herunter. Es kann sein, dass nicht die komplette Musik verwendet wurde oder sie ist mir tatsächlich nicht weiter aufgefallen, wenn nicht gerade dieses Thema lief. Der Film läuft über zwei Stunden und wenn der komplette Score auf dem Album ist, dann ist immer noch über eine Stunde des Films ohne Musik, zumindest ohne Score. Vielleicht liegt diese RCP-Vorliebe aber auch am Regisseur. Denn seine beiden anderen Filme TRON: LEGACY und OBLIVION haben Pop-Bands vertont (Daft Punk und M83), aber beide Scores klingen eher nach RCP als wirklich nach diesen Bands. Aber einige der Einsätze der Truppe sind im Film tatsächlich ohne Musik und die Geräusche, die das Feuer macht, fand ich auch weitaus spannender, als andere Szenen, die mit Musik unterlegt waren. Der Unterschied zum erwähnten BACKDRAFT liegt eben darin, dass BACKDRAFT nicht auf wahren Begebenheiten basiert und der Film sich daher wesentlich stärker auf den Unterhaltungsfaktor beschränkt als ONLY THE BRAVE, der sich diesbezüglich zurücknimmt. Selbst der Showdown, wenn man so will, ist jetzt kein dramatisches Effektspektakel, schlachtet die Situation also nicht aus. Deshalb kann bei BACKDRAFT die Musik natürlich viel stärker mit Pathos um sich werfen und es passt dennoch zum Film. Hier passte das für mich aber eben nicht wirklich.

In diesem Fall fand ich die Musik aber tatsächlich eher störend und fehl am Platze. Sie passt einfach nicht richtig zur eher nüchternen Inszenierung und wirkte für mich deshalb auch eher aufgesetzt. Und das fand ich schade, weil der Film an sich eben genau auf dieses Pathos verzichtet und versucht, den realen Vorbildern gerecht zu werden. Und da es eh nicht so viel Score gibt, hätte man ihn vielleicht ganz weglassen oder nur am Ende bringen können. Dann hätte die Musik vielleicht auch einen stärkeren Eindruck hinterlassen. Und dass Trapanese wirklich die einfallsloseste Melodie und Harmonik genommen hat, die man schon aus gefühlt hunderten anderen Filmen genau so kennt, zog die Szenen für mich leider eher runter, als dass ich mich dadurch emotional eingebunden fühlte. Das hätte man auch anders scoren (und damit meine ich nun nicht unbedingt einen reinen Ambient-Score) oder eben die Musik ganz weglassen können. Jeder macht wirklich einen tollen Job, die Darsteller, Regie, Kameramann, die Effekte und dann haut man so ein einfallsloses und zigmal gehörtes Gedudel unter die Bilder. Entweder habe ich das bei den Credits am Anfang verpasst, aber ich habe Trapaneses Name nicht im Vorspann gesehen. Da gab es nur einen Credit für den Music Supervisor, weshalb ich zuerst schon dachte, der hätte nicht nur die Songs, sondern auch den Score aus irgendwelchen alten Produktionsmusiken zusammengestellt.

Das Wortspiel lag einfach zu nahe.

In meinem neuesten Text geht es um einen Film, den wohl kaum einer so richtig auf dem Schirm hat. Ich habe den Film auch nur durch Zufall in einer Sneak Preview gesehen, aber habe es nicht bereut. Es geht um das Feuerwehr-Drama ONLY THE BRAVE. Feuerbärmänner – ONLY THE BRAVE Viel Spaß beim Lesen!

Snow Files of the Week: "Ray/Pulling the Plug" aus "The X-Files", Episoden "Requiem" und "4-D" (1999/2001). Wir stöbern weiter in den Archiven von Marks X-Files-Musik. "Ray" ist ein Track aus dem Staffelfinale der siebten Staffel, der Episode "Requiem" (deutscher Titel "Alles beginnt in Oregon"). Wieder einmal zeigt Mark sein Talent für wundervolle Piano-Themen. Es war die letzte Episode, in der Agent Mulder noch regelmäßig in der Serie auftrat. Er kam erst wieder in der zweiten Hälfte der achten Staffel hinzu, während er in der neunten Staffel nur im Finale zu sehen ist. "Pulling the Plug" untermalt das Finale der Episode "4-D" aus der neunten Staffel. Als ein Killer, der zwischen zwei parallelen Universen hin und her wechseln kann, den Agent Doggett des anderen Universums in den Hinterkopf schiesst, entscheidet dieser sich, seine lebenserhaltenden Systeme abzuschalten, da er den Rest seines Lebens davon abhängig gewesen wäre. Agent Monica Reyes erfüllt Doggett am Ende der Episode diesen Wunsch und schaltet im Krankenhaus die Geräte ab. Doggett schläft friedlich ein und der Doggett aus diesem Universum taucht wieder auf. Marks traurige Piano-Musik wird ergänzt durch einen Klang, der wie ein abstraktes Atmen klingt, fast wie die Maschinen, die Doggett mit Sauerstoff versorgen. Die Folge erscheint wie eine Blaupause für die Serie "Fringe", in der es auch ein Paralleluniversum gibt, welches für die Serie eine große Rolle spielt. Die beiden Tracks sind zu finden auf der zweiten X-Files-Box von LLL. Diese ist auf 3000 Stück limitiert. Viel Spaß beim Hören!

Ich frage mich sowieso, wie die beiden so viel Zeit für ihre ganzen Soundtracks haben. Die Beiden schreiben zusammen für die Nick-Cave-and-the-Bad-Seeds-Alben, gehen auf Tour, sind beide Komponisten und Performer in Caves Nebenprojekt Grinderman, gehen auf Tour und schreiben gefühlt einen Soundtrack nach dem anderen. Interessanterweise haben sich die Bad-Seeds-Alben unter dem Einfluss von Ellis auch verändert. In den letzten Jahren haben ja zwei wichtige Gründungsmitglieder der Bad Seeds die Band verlassen. Zuerst ging Blixa Bargeld, der keine Lust mehr auf den Stress hatte, in zwei Bands zu spielen (er ist ja immernoch Frontmann von "Einstürzende Neubauten") und Probleme mit dem neuen Management von Cave gab es auch. Dann ging auch noch Mick Harvey, der Cave bereits seit den 70ern musikalisch begleitete, als Cave noch seine Punkband "Birthday Party" hatte. Harvey war im Grunde vorher Caves Warren Ellis, denn wie Ellis war Harvey der zweitwichtigste Komponist der Band, neben Cave und Harvey ist ebenso Multi-Instrumentalist. Gerüchten zufolge soll Harvey dann auch gegangen sein, weil Cave und Ellis so eine starke Bande geknüpft haben und er für sich keinen Platz mehr sah. Und tatsächlich wurde das aktuelle Album der Bad Seeds nur von Cave und Ellis komponiert, der Rest der Band ist "nur noch" ausführendes Organ. Überschattet wurden die Arbeiten am Album "Skeleton Tree" durch den plötzlichen Unfalltod seines 15-jährigen Sohnes Arthur, der die Songs natürlich auch prägte. Auffallend am Album ist auch, dass die Musik der Bad Seeds ebenso minimalistisch geworden ist, wie die Scores der beiden. Oftmals handelt es sich bei den Songs auf "Skeleton Tree" fast schon um Spoken-Word-Performances von Cave, der seine Texte über die sphärisch-traurige Musik spricht. Das Album ist schwere Kost, aber ich mag es sehr gerne, besonders diese beiden Stücke:

Bei mir gab es auch einen Bronson: Murphys Gesetz - Limited Collector's Edition (+ DVD) [Blu-ray] Und einen HATCHET: Hatchet - Victor Crowley (Uncut) [Blu-ray]

Mir ist zwar noch unklar, was genau Nitzsche hier "conducted" hat, aber auch Jarre hat ja einen Synthie-Score dirigiert, von daher...;) Jack Nitzsche - Jewel of the Nile

Jigsaw / Limited Collector’s Edition [DVD und Blu-ray] Delicatessen [Blu-ray]

Endlich neue Musik, die ich beim Auspeitschen hören kann. Danny Elfman - Fifty Shades Freed

Danke dir.

Am liebsten wäre mir die Teaser-Sequenz und/oder die letzte Szene, sowie die Szene, als Reyes zu Doggett und Scully ins Labor geht (nachdem man Scully als Dozentin an der FBI-Akademie gesehen hat).

Die einzigen Stücke, die ich mir wirklich noch wünsche, sind aus "Daemonicus" und "Audrey Pauley". Beides Folgen aus der leider etwas ungeliebten neunten Staffel. Staffel acht und neun werden sowieso eher weniger berücksichtigt, habe ich so das Gefühl. Die meisten Wünsche scheinen eher die frühen Staffeln, bis maximal sechs, zu betreffen. Vielleicht kann einer von euch beiden ja noch "Daemonicus" und "Audrey Pauley" ins Spiel bringen.

Nicht nur das, ich erinnere da an die tollen düsteren Tracks auf "Die Geisterinsel" oder "Der Teufelsberg". Und "Das Gespensterschloß" bekommt in der alten Fassung durch seine Musik genau die richtige Mischung aus Jugendabenteuer und (kindergerechtem) Grusel. Aber allgemein ist das ja eigentlich schade, wenn selbst die Macher der wohl populärsten und auch erfolgreichsten deutschen Hörspielserie, DIE DREI ???, scheinbar so wenig Feingefühl für musikalische Untermalung haben. Von den neueren Musikstücken transportieren nur wenige wirklich irgendein Gefühl und werden auch immer wieder völlig falsch eingesetzt. Da hat man beispielsweise eine spannende Szene und der Übergang zum dramatischen Wechsel wird durch einen wummernden Techno-Beat bestritten, der die ganze Suspense einfach wieder einreißt. Aber es gibt durchaus Hörspiele, die sich da wesentlich mehr Mühe geben. Beziehungsweise es gab. Denn leider, wie du ja auch schon bemerktest, hat man es als Hörspiel-Produzent schwer, wenn man nicht gerade an DREI ??? oder TKKG arbeitet. Und wirklich aufwändige Hörspielproduktionen haben oft keine lange Lebensdauer, weil sie einfach die Kosten durch die geringen Verkäufe nicht mehr reinholen. Ein Teufelskreis. Aber positive Beispiele waren da POINT WHITMARK und GABRIEL BURNS. POINT WHITMARK ist ja im Grunde wie DREI ???, auch drei Teenager als Protagonisten, auch Fälle mit scheinbar übernatürlichem Hintergrund und auch einen Erzfeind a la Skinny Norris. Von der Produktion her war die Serie aber den DREI ??? deutlich überlegen. Bessere und spannendere inszenierte Geschichten, bessere Sprecher, bessere Musik (die teilweise sogar die alten Bohn-Sachen imitiert) und einfach eine viel liebevoller und aufwändigere gestaltete Klangkulisse. Bei GABRIEL BURNS ging das noch einen Schritt weiter. Das war wirklich Kino für die Ohren. Ein eigens komponierter, orchestraler Score mit Themen (!), die sogar innerhalb der Stücke variiert (!!) werden. Bekannte Sprecher von Hollywood-Stars, düstere, schwere Atmosphäre und eine Klangkulisse, die fast für jede Folge neu entworfen wurde. So klang ein Strassenzug in Bukarest anders als ein Strassenzug in Vancouver. Mit viel Aufwand und viel Liebe zum Detail wurde das produziert, aber die Verkäufe waren scheinbar nicht gut genug. Oder Volker Sassenberg, der mit seinem Studio die beiden Serien produzierte, hat die Lust daran verloren. Zumindest haben beide Serien turbulente Zeiten mitgemacht. GABRIEL BURNS erschien zuerst bei Universal Music. Dann lief der Vertrag aus und es kam zu einem Rechtsstreit, weil Sassenberg der Ansicht war, dass Universal keine angemessenen Tantiemen ausgezahlt hatte. Das brachte die Serie zum Stillstand. Erst viel später ging es dann mit einem neuen Label weiter. Aber auch da scheint nicht alles glatt gelaufen zu sein. Die Folgen erschienen in immer größeren Abständen und seit einigen Jahren mittlerweile gar nicht mehr. Von Seiten Sassenbergs gab es aber nie eine Erklärung, warum das so war. Selbst beteiligte Sprecher und Autoren wissen nicht, was Sache ist. Einer der Autoren meinte sogar, Sassenberg hätte quasi von einem Monat auf das andere einfach aufgehört, Nachrichten oder Anrufe zu beantworten. Das finde ich echt schade, denn beide Serien waren eine Bereicherung für den Markt. Aber eben vielleicht zu aufwändig und kostspielig produziert, um lange bestehen zu können. Cool. Eine Live-DVD gibt es ja bereits von Bohn.

Snow Files of the Week: "Threnody in X/Quitting/Plague (Alternate Segment)" aus dem Film "The X-Files - Fight the Future" (1998). Für den ersten X-Files-Film übertrug Mark seine elektronischen Klanglandschaften auf ein Orchester. Er überraschte sogar einige der Produzenten damit, als er plötzlich auf dem Dirigentenpult auftrat. Für sie war er eigentlich nur der "Synthesizer guy". Einige Ausschnitte aus der Musik tauchen auch in der Serie auf, wie im Finale der fünften Staffel, "The End". Zum Kinostart erschien ein Score-Album, welches leider Klangprobleme hat. Die Stereo-Kanäle sind vertauscht, was zu einem muffigen und flachen Klangbild führt. Ende 2014 veröffentlichte LLL ein expandiertes Album der Musik, welches nicht nur die Klangprobleme beseitigte, sondern auch mehr Musik enthält. Ausserdem gibt es ein sehr informatives Booklet mit nicht einem, nicht zwei, sondern gleich drei Interviews mit Mark Snow aus unterschiedlichen Zeitperioden vor, während und nach dem Film. Das expandierte Album ist limitiert auf 3000 Stück. Viel Spaß beim Hören!

Und selbst das hatte einen bitteren Beigeschmack. Europa hat damals nämlich einfach die verschiedenen Komponisten, darunter auch Carsten Bohn, zu einem Pseudonym zusammengefasst, beispielsweise Bert Brac. Das bedeutete, dass die Komponisten so gut wie nichts von den Tantiemen gesehen haben und das waren, vor allem in den 80ern, als Hörspiele noch Goldene Schallplatten bekamen, schon ordentliche Sümmchen. Carsten Bohn hat dagegen ja geklagt und als Resultat wurde seine Musik aus allen Europa-Hörspielen entfernt, auch aus denen, die schon seit Jahren auf dem Markt waren. Damit verloren viele Serien, allen voran DREI ??? und TKKG, ihre musikalische Identität, denn Bohns Musik machte einen großen Anteil aus. Vor einigen Jahren hat man sich dann ja geeinigt und Bohn hat seitdem drei Alben mit seiner alten Hörspielmusik neu eingespielt. Und als DREI-???-Fan der (fast) ersten Stunde kann ich sagen, dass keine Musik, die danach kam, den Hörspielen so eine Atmosphäre verleihen konnte wie die von Bohn. Im Gegenteil, vieles scheint nach dem Zufallsprinzip zwischen die Szenen geschnitten worden zu sein und auch musikalisch sind viele der neuen Sachen eher eintönig. Aber das nur am Rande.

Del Toros neues Märchendrama läuft nun schon seit einiger Zeit im Kino. Ob sich ein Besuch lohnt, erfahrt ihr in meinem neuesten Text. The Story of Elisa – THE SHAPE OF WATER Viel Spaß beim Lesen

Den habe ich mir auch geholt in der "kompletten" Ausgabe. Und ich hoffe, dass sie den zweiten Film von Christian Anders, DIE LIEBESGÖTTIN DES TODESCAMPS, auch noch veröffentlichen. Bei mir neu: Phantasm IV: Oblivion - Das Böse 4 - 2-Disc Limited Uncut Edition (Blu-ray + DVD) - Limitiertes Mediabook auf 666 Stück, Cover C Phantasm V - Ravager - Das Böse V - Mediabook (+ 2 DVDs) [Blu-ray] (Uncut) Crimson Peak [Blu-ray] Und noch ein paar Blu-ray-Updates: Angel-A [Blu-ray] Das Leben des Brian - Immaculate Edition [Blu-ray] Spaceballs [Blu-ray]

Schön, dass es doch noch ein 4-CD-Set geben wird. Und gleichzeitig schade, dass es das letzte sein wird. Aber wer hätte noch vor zehn Jahren gedacht, dass wir, wenn ich mal von einem weiteren Doppel-Album für Season 11 ausgehe, mal 20 (!) CDs mit X-Files-Musik bekommen werden? Die Kinofilme nicht mitgerechnet.

Snow Files of the Week: "Caroline at Midnight (Main Theme)" (1994). Das ist die Titelmusik zu einem TV-Thriller, die auf dem Sampler "The Snow Files" veröffentlicht wurde. Fans der X-FILES werden das Thema sicherlich erkennen. Im gleichen Jahr benutzte Mark es in der Pre-Titel-Sequenz der Vampir-Episode "3" aus der zweiten Akte-X-Staffel. In der Akte-X-Version ist das Stück auf der CD "The Truth and the Light" enthalten unter dem Titel "Carmen Amatorium Ex Arcanum", was wörtlich übersetzt bedeutet "Geheimes Lied der Geliebten". Das Saxophon, welches hier zu hören ist, fehlt allerdings bei der Akte-X-Version, dort übernimmt das Piano den Part. Mehrere Tracks aus der Episode wurden ebenfalls auf dem dritten Box-Set von LLL veröffentlicht. Viel Spaß beim Hören!

Neue Filmmusik. Outlander: Season 3 Soundtrack Anja Garbarek - Angel-A Johann Johannsson - The Mercy Jonny Greenwood - Phantom Thread John Williams - The Post

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