Alexander Grodzinski

Ja, diese Dinge sind manchmal komisch. Bei ARMY OF DARKNESS beispielsweise war es das Studio. Sam Raimi wollte für den Film natürlich seinem Kumpel Joseph LoDuca treu bleiben, der schon die anderen beiden EVIL-DEAD-Filme vertont hat. ARMY wurde aber als erster Film der Reihe von einem großen Studio produziert, Universal. Und Universal wollte LoDuca nicht, weil er zu unbekannt war. Zum Glück hatte Raimi zuvor mit Elfman bei DARKMAN zusammengearbeitet und er fragte ihn, ob er nicht ein Stück für ARMY komponieren wollte. Das machte Elfman natürlich und Raimi schloss mit dem Studio einen Kompromiss, welches nun auch Elfmans Name auf das Kinoplakat drucken konnte und das sogar vor LoDucas Name, obwohl er ja eigentlich der Komponist ist. Da steht dann eben ""March of the Dead" Theme composed by Danny Elfman, Music by Joseph LoDuca".

Auf dem Album-Cover steht "Music by Brian Tyler Danny Elfman". Entweder das "&" vergessen oder das zweite "Music by". Aber stimmt, bei Tyler stehen in den Credits keine weiteren Komponisten. Der Film war ja eigentlich schon fertig und Tyler bereits mit dem nächsten FAST & THE FURIOUS beschäftigt, als doch recht umfangreiche Nachdrehs und Änderungen am Film vorgenommen wurden. Also musste Elfman als "Ersatz" in kürzester Zeit relativ viel Musik abliefern. Und die durfte sich dann ja auch nicht wirklich von Tylers Musik zu stark unterscheiden, das wäre ja eher kontraproduktiv. Warum Elfman dann einen extra Music-by-Credit bekam, keine Ahnung, aber vielleicht bekam er so mehr Kohle. Oder er bekam ihn, weil er und Tyler ja nicht wirklich zusammengearbeitet haben und Elfman unabhängig von Tyler die neue Musik komponierte.

Snow Files of the Week: "Jack O' Lantern/Battery/790 Days" aus "MillenniuM", Episode "The Curse of Frank Black" (1997). Was wäre Halloween ohne "The Curse of Frank Black"? Diese sehr beliebte Folge unter "MillenniuM"-Fans hat alles, was man für diese Nacht braucht: Seltsame Ereignisse, Dämonen, schwarze Katzen, Hexen, Geister und eine insgesamt düstere und unheimliche Atmosphäre. Mark verstärkt diese noch mit seiner düsteren und spukigen Musik. Am Ende der Episode baut Mark sogar ein klassisches Stück in seine Musik ein, die "Sarabande" von Georg Friedrich Händel. Die Musik wurde auf dem ersten Volume von LLL veröffentlicht, welches ausverkauft war und 2015 neu aufgelegt wurde, limitiert auf 1000 Stück. Happy Halloween!

Die Frage ist natürlich auch, wieviel Anteil Elfman tatsächlich an der Musik hatte. In der Trackliste auf dem Album sind zwar die Titel explizit dem jeweiligen Komponisten zugeordnet, aber in den Credits, die ebenfalls nach Tyler und Elfman getrennt sind, stehen bei Elfman gleich drei Komponisten bei Additional Music & Additional Arrangements zusätzlich dabei, TJ Lindgren, Chris Bacon und Paul Mounsey. Wäre also nicht überraschend, wenn Elfman, ganz Zimmer-like, eine Art Blaupause geschrieben hat, die dann von den anderen drei Komponisten ausgearbeitet wurde. Und wie Zimmer bekam Elfman dann dennoch den prominenten "Music by"-Credit. Und bei zwei Elfman-Titeln ist auf dem Album "Not featured in film" vermerkt.

Neuer Zugang in der Mario-Bava-Reihe: Die drei Gesichter der Furcht - Mario Bava - Collection #5 (+ DVD) (+ Bonus-DVD) [Blu-ray] [Collector's Edition] Und eine neue Bud-Box, in der DER DICKE IN MEXIKO und WENN MAN VOM TEUFEL SPRICHT zum ersten Mal auf Blu-ray erscheinen. Die Dicke Bud Spencer Box [Blu-ray]

Von Death Waltz kommt eine 8-LP-Box mit allen Scores, bis auf FREDDY VS JASON. DEATH WALTZ Box of Souls - A Nightmare on Elm Street Collection 8XLP Set. Music by Charles Bernstein, Christopher Young, Angelo Badalamenti, Craig Safan, Jay Ferguson & J. Peter Robinson. Original art by Mike Saputo. Pressed on 180 Gram black vinyl. Featuring liner notes from Charles Bernstein, Mark Patton, Jack Sholder, Ira Heiden, Craig Safan, Lisa Wilcox, Jay Ferguson, and Charles Brigden. Special thanks to Ryan Turek & Tommy Hudson. $250 Death Waltz Recording Co. is proud to present an 8XLP box set containing the entire original scores to A NIGHTMARE ON ELM STREET, A NIGHTMARE ON ELM STREET 2: FREDDY'S REVENGE, A NIGHTMARE ON ELM STREET 3: DREAM WARRIORS, A NIGHTMARE ON ELM STREET 4: THE DREAM MASTER, A NIGHTMARE ON ELM STREET 5: THE DREAM CHILD, FREDDY'S DEAD: THE FINAL NIGHTMARE and WES CRAVEN'S NEW NIGHTMARE.A NIGHTMARE ON ELM STREET is one of the most successful and beloved horror franchises in history, and we are thrilled and honored to be releasing the entire series as a vinyl box set featuring 8 LPs from the original series, all remastered by James Plotkin with incredible original artwork from Mike Saputo,plus a 12-page booklet featuring extensive liner notes and interviews with key composers and cast members.

Zumal David Arnold schon lange keine solchen Scores mehr schreibt wie ID4. Seine Musik für den zweiten Film wäre vielleicht thematischer ausgefallen, aber wohl auch mit wesentlich mehr Elektronik durchsetzt gewesen, sagt mir meine Vorahnung. Und dann wäre das Geschrei auch wieder groß gewesen. Aber gut, allgemein scheint Arnold ja nur noch sporadisch für's Kino zu komponieren und hat es sich eher im TV-Bereich gemütlich gemacht. Die Musik zum ersten Film ist ebenso pompös-patriotisch wie der Film, daher passen beide gut zusammen. Beim zweiten INDEPENDENCE DAY hätte das aber nicht funktioniert. Mal davon abgesehen, dass der Film weit größere Probleme als die Musik hat, hätte ein Bombast-Getöse wie im ersten Film gar nicht zum Film gepasst. Der zweite Teil ist nämlich tatsächlich weitaus "nüchterner" in der Inszenierung und kühler in seiner Bildsprache als der erste. Etwas Besseres als das, was Kloser und Wander abgeliefert haben, hätte es zwar schon sein können, aber Musik wie in Teil eins wäre hier fehl am Platze gewesen.

Snow Files of the Week: "Fries and Faith/Discreet Distance" aus "The X-Files", Episode "Talitha Cumi" (1996). Noch ein Staffelfinale, dieses Mal Staffel 3. Der Wunderheiler Jeremiah Smith hat in dieser Folge seinen ersten Auftritt und mehr Details über die Beziehung zwischen Mulders Mutter und dem "Raucher" werden enthüllt. Der Cliffhanger der Folge ist ein Treffen zwischen Mulder, Scully und Smith, zu dem plötzlich auch der ausserirdische Kopfgeldjäger stößt. Für die Staffelfinale der einzelnen Staffeln hat sich Mark musikalisch noch mal mehr ins Zeug gelegt, so auch hier. Seine düsteren, brodelnden Ambient-Klanglandschaften treffen auf seine tollen Piano-Themen und sphärische Chor-Passagen. Diese beiden Stücke stammen vom zweiten Box-Set mit X-Files-Musik von LLL. Es ist auf 3.000 Stück limitiert. Viel Spaß beim Hören!

Nö. Aber die neuen Versionen klingen, bis auf wenige Ausnahmen, toll.

Interessantes Detail auf dem neuen Anthology-Album: Carpenter wird als Komponist aller Stücke genannt (mit Ausnahme von THE THING und STARMAN, die jeweils Morricone und Nietzsche zugeschrieben sind), selbst bei Sachen wie THEY LIVE und PRINCE OF DARKNESS. Alan Howarths Name taucht nirgendwo mehr auf. Selbst bei IN THE MOUTH OF MADNESS wird nur Carpenter als Komponist genannt, Jim Lang wird ebenfalls nicht erwähnt. Entweder Fehler vom Label oder doch die Bestätigung, dass Carpenter der eigentliche Komponist der Musik ist, während seine Helfer, wie Howarth und Lang, "nur" für das Programming und den Sound zuständig waren.

Frisches Vinyl. John Carpenter - Anthology Movie Themes 1974 - 1998 Christian Bruhn - Captain Future

Neue Limited Editions von Varese:

Zwar keine Soundtracks, aber da sie von Varese kommen...;)

Altes neu verpackt. W. G. Snuffy Walden - The West Wing John Williams - E.T.

Dass es rockiger wird halte ich gar nicht mal für so unwarscheinlich, eben weil er nun eine Band hat, mit der er ja auch schon seine alten Sachen neu eingespielt hat. Aber für Spekulationen ist es wohl noch viel zu früh. Vielleicht wird es auch ein ganz klassischer, kompletter Synthie-Score von ihm. Aber eine Wiederholung des ersten HALLOWEEN halte ich für unwarscheinlich, da damals die Enstehungsgeschichte der Musik eng mit dem geringen Budget des Filmes verknüpft ist. Der erste HALLOWEEN kostetet ja nur was über 700.000 Dollar und daher war auch kein großes Musikbudget vorhanden. Wie schon bei ASSAULT reichte das Geld gerade mal, um das Studio für drei Tage zu buchen. In den drei Tagen spielte Carpenter dann eine Handvoll Stücke ein (nicht auf den Film), die er über den Film legen konnte. Deswegen hört man im Film auch immer wieder die gleichen Stücke, nur eben verlängert oder verkürzt. Bei diesem neuen HALLOWEEN dürfte da schon etwas mehr Geld für die Musik übrig sein. Und die Musik zu HALLOWEEN: SEASON OF THE WITCH war dann ja auch ganz anders als die zum ersten und zweiten Film. Aber der Film hat ja auch inhaltlich nichts mit Michael Myers zu tun. Vielleicht kommt ja sowas ähnliches wie Howarths Musik zu HALLOWEEN 4 dabei raus. Der verwendete alle Themen und Motive von Carpenter und band diese in sein düsteres Sound Design mit ein.

Ich finde es auch nicht so dolle. Vor allem klingt es so, wie man es von Reznor und Ross erwarten würde, also auch keine große Überraschung. Allgemein finde ich es zwar toll, dass Carpenter auf seine alten Tage noch mal so ein Comeback erlebt, aber leider wird die Kuh bereits zu stark gemolken. Hier noch ein Best-of-Album, da noch eine Neueinspielung, dort noch ein Remix und alles in zig Varianten. Es würde mich nicht wundern, wenn diese Version nur der Vorbote eines ganzen Albums ist, auf dem Carpenters Themen neu interpretiert wurden. Das kann man dann auch noch mal vermarkten und am besten gleich noch ein Remix-Album der Remixe hinterher.

Da bin ich mal gespannt, was das wird. Es ist das erste Mal seit 35 Jahren, dass Carpenter einen Score schreibt für einen Film, bei dem er nicht selbst Regie geführt hat. Und insgesamt das dritte Mal. Kurioserweise waren die anderen beiden Male ebenfalls für die HALLOWEEN-Reihe (HALLOWEEN II und HALLOWEEN: SEASON OF THE WITCH). Nachdem auch Jamie Lee Curtis wieder dabei ist, dürfte wohl auch "Laurie's Theme" wieder auftauchen. Und ziemlich sicher wird Carpenter seinen Sohn und vielleicht sogar den Rest seiner Live-Band mit ins Boot holen. Und drei Monate vor Kinostart wird er dann durch Benjamin Wallfisch ersetzt. Nein, sowas wird er hoffentlich als Produzent verhindern.

Snow Files of the Week: "Cortege" (1999/2002) aus dem "Cold Spring" Sampler "The Chamber". Hier haben wir eine rare Begebenheit, bei der Snow nicht für einen Film oder eine Serie komponierte. Das Stück "Cortege" stammt aus einem Konzept-Album mit dem Titel "Death...be not proud", welches komplett aus neuen Kompositionen von Snow bestehen sollte. Das Veröffentlichungsdatum sollte im Frühjahr 1999 sein, es gibt sogar eine Trackliste (Intonation, Cortege, If Hitler Had Autism, Mr Jones, Quietude and Colonel Parkinson). Aber leider wurde das Album nicht veröffentlicht. Auf Nachfrage beim Label bekam ich als Antwort, dass Snow tatsächlich an dem Album gearbeitet hat, aber mehr und mehr mit Filmmusik-Aufträgen beschäftigt war, sodass er keine Zeit mehr hatte für das Album. Das Label hat immer noch ein 25-minütiges Master für das Album. Der Track zeigt Snow in seinem düsteren X-Files-Ambient-Modus. Viel Spaß beim Hören!

Fortsetzungen zu Klassikern, die schon Jahrzehnte auf dem Buckel haben, gehen oft in die Hose. Doch bei BLADE RUNNER 2049 ist das anders. Menschlicher als der Mensch – BLADE RUNNER 2049 Viel Spaß beim Lesen!

Ja, erinnert etwas an die Sachen von M83. Den ganzen Score gibt es auch auf YouTube:

Serie nie gesehen, aber Reitzells HANNIBAL-Sachen finde ich toll. Brian Reitzell - American Gods Auch hier, Serie nie gesehen, aber nachdem ich die anderen CDs auch schon habe...;) Ramin Djawadi - Game of Thrones Season 7 Ein Soundtrack zu einem Film, den es nicht gibt. Komponiert und eingespielt vom Dream-Pop-Duo Electric Youth. Electric Youth - Breathing Nach guten Besprechungen einfach mal bei LLL bestellt: Bear McCreary - Rebel in the Rye Und dazu gab es den hier kostenlos dazu: Bear McCreary - Unrest