Mephisto

Ich hatte gestern das Vergnügen, im Berliner Zeughauskino Fury zu sehen - ein wirklich packender, "dreiteiliger" Film über einen jungen Mann, der mit einem frisch gekauften Auto quer durch die USA zu seiner Verlobten fährt, um dann plötzlich als Verdächtiger verhaftet zu werden. Die Behörden werfen ihm vor, an einer Entführung beteiligt zu sein. Schnell verbreitet sich die Nachricht von der Verhaftung und schon bald kochen in der kleinen Stadt die Gerüchte hoch, bis der Mob das Polizeirevier stürmt und in Brand setzt. Anschließend folgt die Gerichtsverhandlung von 22 Angeklagten, die bei der Erstürmung des Polizeireviers beteiligt gewesen sein sollen. Und dann gibt es noch einen dritten Teil, den ich hier nicht spoilern werde Ich hatte ganz vergessen, dass Waxman diesen frühen Lang-Hollywood-Film vertont hatte - und auch, dass er in dieser vor sechs Jahren erschienen Box vertreten ist. Tatsächlich sollte mit 6 Minuten fast alles abgedeckt sein, denn ich habe auch nur wenige musikalische Einsätze wahrgenommen, die aber sehr prägnant waren. Musikalisch waren sie auch packend, aber konnten sich natürlich formal wegen der kurzen Laufzeit der einzelnen Stücke nicht voll entfalten. Die Vorspannsequenz fand ich ziemlich eklektisch mit einer Ankündigungsfanfare, dann einem sich bedrohlich steigernden Marsch für den Mob und einem sanften Liebesthema, das dann in eine "swingende" Variante des Mendelssohn'schen Hochzeitsmarsches übergeht, während das verliebte Paar sich Schlafzimmereinrichtung in einem Schaufenster eines Möbelgeschäfts anschaut - natürlich sind die Betten "for the newly weds" brav von einem Nachttisch getrennt. In Hinblick auf die Handlung ergibt diese vorangestellte Potpurri-Overtüre natürlich Sinn, aber zum Hören ist das dann noch eher "Film-Musik". Den Film kann ich jedenfalls vorbehaltlos empfehlen!

Du und Stefan habt natürlich Recht. Ich habe die CDs damals bei diesem Rabattverkauf bestellt. Hätte ich das woanders geordert, wäre es weitaus teurer geworden. Ich werde ihnen nochmal schreiben und Euch auf dem Laufenden halten.

Ich habe am 9. Oktober eine Bestellung aufgegeben, bekam dann am 18. November eine Mail, dass sich alles verzögert, weil sie in ein neues Warenhaus umgezogen sind und habe dann am 11. Januar nochmal nachgehakt. Bisher habe ich nur zwei automatisierte Antworten erhalten, dass sie mir bald antworten werden. Wäre schade um die Bestellung, da waren nämlich CITY HALL, L.A. CONFIDENTIAL, RUDY, MOUSE HUNT, APRIL FOOLS DAY und TIME MACHINE dabei. Die hätte ich schon noch gerne, bevor da irgendwas eingestampft oder dichtgemacht wird.

Zumal ja bald die die komplette Partitur von Crhis Sidall veröffentlicht wird!

Danke für Deine Einschätzung! Diesen Kino-Effekt kenne ich auch, weshalb ich versuche, alles, was mich interessiert, im Kino zu schauen. Ein absolutes Aha-Erlebnis hatte ich damals mit LINCOLN - im Kino ein spannender Hinterzimmer-Politthriller, zuhause ein gähnend langweiliges Stück Langeweile. Übrigens: Bei TESS hat's ja nur ein paar Monate gebraucht, daher hoffe ich auch noch auf die beiden anderen!

Na, dann viel Spaß damit. Solltest ja wieder genug Platz im CD-Regal haben - oder entsorgst Du auch hier die Verpackung?

Ich habe mir den Film in Vorfreude auf die CD an Neujahr mal angesehen. Positiv sind mir die hervorragende Fotografie und die Musik aufgefallen, die viel zur dichten Atmosphäre des Films beitragen. Kann es sein, dass sich Sarde ein bisschen an Ralph Vaughan Williams' "Pastoralstil" orientiert hat, um das "englische" Sujet einzufangen? Mit seiner Länge von 3 Stunden muss ich zugeben, kam mir der Film ein bisschen vor, als würde viel Lärm um relativ wenig gemacht werden. Auch interessant, dass Polanski hier erstmals mit seinem grotesken Stil bricht und ein recht gradliniges, wenn auch gestrecktes Erzählkino bedient. In den nachfolgenden Filmen hat er ja das gradlinige Erzähl- und Ausstattungskino wieder miteinander zu verbinden versucht, was mal mehr und mal weniger gut klappte. Gerade PIRATEN krankt ja eher an diesem Ansatz, für den ich mich auch nach dreimaliger Sichtung nie richtig erwärmen konnte.

Aus der MAD-MAX-Reihe habe ich lediglich die Musik zum 3. Teil in der Tadlow-Ausgabe - und von May nur MISSING IN ACTION 2. Also wäre ich durchaus bereit für expandierte Veröffentlichungen zum 1. und 2. Teil, denn die Musik fand ich in ihrer Wucht schon hörenswert.

Wieder einmal schöne Auszüge, Sebastian!

Ein vielversprechendes Album, ich fühle mich ein bisschen in die 00er-Jahre zurückversetzt, als es sowas noch öfter gab.

Ich sehe das natürlich nicht so eng, schließlich habe ich die Musik noch nicht und damit ist die CD definitiv bestellt.

Hurrah! Schreibst Du mir eine PM, was der Versand kostet?

Also ich nehme die im Bündel

Davon habe ich noch gar nichts gehört. Hast Du noch nähere Informationen?

Man kann beider Versionen auf der hervorragenden Twilight-Time-Blu-Ray hören.

Aber keine Iso-Spur, oder?

Aber wäre hier nicht gerade großes musikalisches Brimborium angebracht? Ich denke da an Glasser und Konsorten, die ja gerade die (budgetbedingte) filmische "Zurückhaltung" mit entsprechend dröhnender Musik aufgebrezelt haben. Den Film schaue ich mir noch an, tatsächlich hat mich bei Tod auf dem Nil gerade das ganze CGI und vor allem das entsetzliche Farbrendering, demzufolge die Gesichter aussahen wie die Simpsons, abgeschreckt, aber der Venedig-Film interessiert mich trotzdem sehr.

Ich würde fast vermuten, dass das auch so eine Generationenfrage ist, denn ich denke, unsere beiden "Stefans" gehören noch nicht zur Komplett-und-chronologisch-Fraktion. Vermutlich hat TheRelNeo Recht mit seiner These, dass auch der technische Fortschritt dazu beigetragen hat. Es war dann ja auch viel einfacher, die kompletten Sessions zu kopieren und aus dem Studio zu schmuggeln. Was genau verstehst Du denn unter "Bootleg"-Hype?

Korrekt. Und die Freiheit, als Nicht-Smartphone-Besitzer "das Internet in der Hosentasche zu haben", bezahle ich dann halt mit einer Lücke in meiner CD-Sammlung. Nur schade, dass es eben ausgerechnet die letzte Williams-Musik zu einem millionenschweren Franchise sein muss, bei dem Disney nicht auf die Idee kam, 10.000 Exemplare zu pressen...

Ja, aber das habe ich nunmal nicht auf meinem Arbeits-Rechner. Und ausgerechnet zwischen Donnerstag und Freitag war ich nicht an meinem privaten Rechner.

Die CD war immer nur für kurzen Zeitraum verfügbar. Auch der zweite Nachschub gerade mal für einen Tag. Ich bin gerade auf meiner Arbeit extrem eingebunden und verfolge deswegen das Geschehen nicht täglich. Als ich es gestern gelesen habe, war ich wieder zu spät. Daher finde ich nicht, dass jetzt jeder, der gerne eine CD hätte, sie auch mittlerweile hätte bekommen können. Ich habe eine Kreditkarte und nichts gegen Auslandskäufe, es ist wirklich immer der extrem knappe zeitliche Rahmen, der mir da einen Strich durch die Rechnung macht - und ich verfolge da jetzt nicht 3 Foren gleichzeitig.

Glaubwürdig vielleicht, aber was genau meint er denn? Dass es ohne Willimas gar keine CD gegeben hätte? Offensichtlich reicht der Bestand ja noch lange nicht, wenn das Ding jetzt nach wenigen Stunden schon wieder weg ist. Die sollen einfach eine vernünftige Auflage pressen und gut is...

Max Steiner dirigierte am 3. August 1943 ein Konzert mit Filmmusik in New York, das allerdings floppte. Mehr zu lesen in Steven C. Smiths Music by Max Steiner. The Epic Life of Hollywood's Most Influential Composer, S. 296 ff.

Ich habe da kein schlechtes Gewissen, da ich nahezu sämtliche von Fitzpatrick für Tadlow und Prometheus produzierten Neueinspielungen hier im Regal stehen habe. Einzig der Frankenstein fehlt mir noch. Mein Einstieg war damals EL CID, bei dem ich noch sehr auf die Veröffentlichung hingefiebert habe, auch die CONAN-Einspielungen fand ich hochinteressant, weil die verfügbaren Veröffentlichungen weder komplett noch klanglich überragend waren. Ich fand auch toll, dass Fitzpatrick sich sehr um seine eigenen Lieblinge gekümmert hat, allen voran Jarre und Tionkin, aber die waren damals eben auch schon unpopulär. Und so wie Townsend, der seine North-Neueinspielungen noch mit den laufenden Varèse-Einnahmen finanzieren konnte, hat Fitzpatrick das ohne Netz und doppelten Boden durchgezogen - und das rächte sich dann leider irgendwann.

Ich habe die Kombi-CD und denke, es ist einer der besten Westernsampler in meiner Sammlung. Über diese CD habe ich The Comancheros entdecken dürfen und ich erinnere mich noch, wie ich nach den ersten Takten des Main Title völlig hin- und mitgerissen war. Interessanterweise spürt man in diesen Neueinspielungen, wie sparsam Bernstein seine (Western-)Musik doch häufig jenseits der groß auftrumpfenden Hauptthemen instrumentiert hat. Ohnehin bin ich immer wieder überrascht, wenn ich mir vor Augen führe, was für eine beispiellose Karriere er hingelegt hat. Im Gegensatz zu Goldsmith hat er das Golden Age noch voll miterlebt und -gestaltet, während er im Gegensatz zu North z. B. auch noch die 90er begleitet hat. Nicht zu vergessen, dass er zumindest mit seinen Westernmusiken aber auch AIRPLANE den Grundstein für filmmusikalische Genrekonventionen gelegt hat. Merkwürdig, dass er in Diskussionen und Darstellungen oft nur so "mitschwimmt" und seltener gewürdigt wird als Goldsmith, Williams oder meinetwegen North.