Mephisto

Das Schöne an dieser Musik ist, dass Goldsmith halt mehrere musikalische Facetten von sich zeigen konnte und das auch voll ausgenutzt hat. Ein lyrisches Liebesthema, ein kraftvolles orchestrales Hauptthema, nachdenkliche Momente, kraftvolle Passagen etc. Nicht wirklich wichtig in der Filmographie aber der Diskographie!

Finde es ohnehin merkwürdig, wenn die Teile einer bestimmten Reihe unterschiedlich limitiert werden. Man hätte Teil I & II auch ruhig mit 1500 Stück bedenken können wie Teil II. Naja, habe mir gerade eben alle drei Filme nacheinander gegeben. Teilweise mal wieder heftige Amipropaganda und krachige Action, deren Effekte von Teil zu Teil besser werden. Finde den letzten Teil auch von allen am stimmungsvollsten, besonders die miese Folterszene. Insgesamt sind bis auf den zweiten Teil die Filme trotz der recht simpel gestrickten Grundhandlung mit überraschend viel Dialogen und Spannungsszenen ausgestattet, die wahrscheinlich das Budget gering halten sollten. In "Invasion U.S.A." oder den ersten beiden "Delta-Force"-Teilen ging es da schon von den fragwürdigen Botschaften und der Action progressiver her. Wie dem auch sei fiel mir beim Sehen des dritten Film auf, dass der Musikanteil viel länger war als auf der Intrada-CD, die ja eine Laufzeit von 52 Minuten aufweist. Es ist klar, dass die CD nur die von Chattaway für diesen und den ersten Film komponierte Musik enthält. Mich würde allerdings einfach mal interessieren, aus welchen Cannon-Produktionen die anderen Musikstücke herkommen. Weiß jemand da was Genaueres oder sind die vielleicht irgendwo genau aufgelistet oder erwähnt?

Habe jetzt beschlossen, erstmal keine CDs mehr auszupacken, anzuhören, ins Regal zu stellen und die nächste auszupacken, anzuhören etc. sondern erstmal genüsslich durch mein bisher angesammeltes Archiv zu stöbern und all die kleinen Schätze auszugraben, die sonst komplett in Vergessenheit geraten würden und den Anfang macht: Funny Bones - John Altman Eine herrlich detaillierte Tragikomödie über den Tommy, den Sohn eines berühmten Komikers, der versucht, in die Fußstapfen seines Vaters zu treten und hoffnungslos scheitert. Also macht er sich aus dem funkelnden Las Vegas auf in seinen britischen Heimatort, Blackpool, auf, um herauszufinden, ob er vielleicht nicht doch wirklich "Witz in den Knochen" hat. Auf der Suche nach Erfolg, Anerkennung und der komischsten Nummer überhaupt trifft Tommy dabei auf seinen Halbbruder Jack und die skurile Familie um den als unzurechnungsfähig eingeschätzten jungen Komiker und findet viel über sich selbst, seine Kindheit und seinen Vater heraus. Die Musik ist ein absolut spritzige Mischung, deren Score-Elemente von John Altman komponiert wurden und teilweise recht interessantes Action-Scoring offenbahren sowie ein verträumtes Thema für Klavier. Der Rest der Musik des Films wird von häufig als Source-Musik fungierenden Stücken aus aller Herren Länder und vielen unterschiedlichen Genres bestritten. Da bekommt man ausgezeichnet-lässigen Big-Band-Swing für die Anfangsszene in Las Vegas zu hören, bevor die Musik die skurilen Gestalten Blackpools widerspiegelt. Völlig abgedrehte Sachen wie "La Queue de tortue" von Nathan Abshire stehen hier neben John Lee Hooker und Duke Ellingtons "Caravan". Langeweile kommt hier jedenfalls keine auf. Die CD enthält nahezu die komplette Musik des Films. Leider wurden über einige Score-Teile Dialoge und kurze Fetzen aus dem Film gelegt, aber das in so geringem Anteil, dass man darüber auch hinweg sehen kann. Richtig störend ist es nur im wirklich triumphalen Finale, wo einen Jacks Ruf schnell mal aus dem Triumph reißt. Alles in allem wie der Film eine absolute kleine Perle.

Vielleicht enthält das CD-Set zum Herrmann ja noch McNeelys Neueinspielung? . Da kursierten vor einiger Zeit mal ein paar herrliche "Knallfrösche" auf ebay...natürlich CD-R. Ein Depp, wer sowas gekauft hat. http://plissken.free.fr/Covers/N/North%20By%20Northwest%202cds%20Booklet.jpg http://plissken.free.fr/Covers/N/North%20By%20Northwest%202cds%20Back.jpg

Ivanhoe - Miklos Rozsa Ein klassisches Rozsa-Ritter-Spektakel mit ausladenden Themen, prunkvollen Fanfaren, sehr thematisch orientierter Action und einer gewissen Portion Schmalz. Alles vereint in für das Alter guter Tonqualität auf einer hübsch aufgemachten Rhino-CD.

Wobei eigentlich keine der bisher veröffentlichte Fassungen das absolute Nonplusultra ist, denn auch auf der Soundtracklibrary-Version fehlen einige endgültige Fassungen oder alternative Versionen. Das wirklich vollständige bisher bekannte Material würde tatsächlich drei randvolle CDs füllen und es wäre sehr wünschenswert, wenn man alternativen Fassunge, Test-Aufnahmen etc. ebenfalls zu Gehör bekommen könnte. Hoffen wir das Beste, schließlich wurde ein derartiger Schritt ja schon mit "Zurück in die Zukunft" gemacht. "Cleopatra" enthält allerdings "nur" die komplette Filmversion der Musik.

Das war ja beispielsweise im Director's Cut bei "King Arthur" ebenso.

Wie ist das eigentlich: Existieren da nur noch die LP-Bänder? Es gibt in der Tat besser Tsunami-Veröffentlichungen. Der Klang ist teilweise verwaschen und hallig. Das Booklet enthälkt einige Infos, aber auch da wäre mehr drin. Was ich nicht verstehe ist die Anmerkung "arrangiert von" und dann diese ganzen unbekannten Namen. Heißt das, dass Newman das Programm nicht selber zusammengestellt hat oder dass da auch was in der Besetzung geändert wurde? Momentan läuft: Spartacus - Alex North Einer der unüblichsten Sandalenscores überhaupt: Progressiv, schrill, sehr perkussiv und teilweise komplett ohne die Streicher auskommend. Noch nie zuvor (und auch danach) wurde das Hauptthema erstmals komplett von der Pauke als Melodieinstrument genutzt, vorgestellt. Und auch sonst ein einmaliges Erlebnis, das nach einer vernünftigen Veröffentlichung schreit! Aber das letzte Jahr und dieser Einstieg lassen hoffen.

Nevada Smith - Alfred Newman Selten habe ich ein so abwechslungsreich konzipiertes LP-Programm gehört und für einen Western ist diese Musik zusätzlich ungewöhnlich vielfältig. Alfred Newman war halt nicht umsonst der "Big Al". Hier mischen sich großorchestrale Americana-Themen, Western-Reise-Musik, gefühlvolle, bedrohliche, Gospel-Ragtime-Jazz-ähnliche Elemente zu einem kunterbunten musikalischem Gemisch ohne eine Sekunde Durchhänger oder Leerlauf.

The Robe - Alfred Newman Majestätisch, kraftvoll, intim, erhaben, emotional, großorchestral, choral...alles, was das Herz begehrt auf zwei CDs ausgestattet mit einem äußerst informativen Booklet und für das Alter gutem Klang.

König der Könige - Miklos Rozsa Das einzige Mal, dass MGM einen Film über die komplette Lebensgeschichte Jesu drehte - und das auch zu Zeiten der auslaufenden goldenen Kino-Ära. Miklos Rozsa schuf hier gewissermaßen den kleinen Bruder zu "Ben Hur". Auch hier haben wir die Fanfaren, die römische Festmusik, die hebräischen Melodien und die ausschweifende Leitmotivtechnik. Allerdings fehlt dieser Kompositions die Rafinesse, mit der Rozsa bei "Ben Hur" zu Werke geht. Die Leimtotive werden teilweise regelrecht plakativ angewandt und weniger miteinander verwoben. Zudem strotzen einige Passagen nur so vor Kitsch. Während bei "Ben Hur" das fette "Hallelujah" am Ende teilweise etwas kitschig anmutet, so zieht Rozsa durch immensen Chorgebrauch und Röhrenglockenklänge sämtliche Kitschregister. Allerdings bietet der Film auch genug Potential für eine derartige Musiksprache, obwohl einige Kameraeinstellungen schon die moderne Ästhetik voraussagen. Ein Vorteil ist, dass dieser recht unbekannte und nicht so oft erwähnte oder gehörte Score etwas "neuer" und daher "frischer" klingt, da man "Ben Hur" mindestens zur Hälfte im Ohr hat. Das Rhino-Doppelalbum lässt eigentlich keine Wünsche offen und die FSM-Box hält noch ungehörtes alternatives Material plus die damalige Neueinspielung für die LP bereit.

Mich wundert auch, dass "The Andromeda Strain" noch nicht ausverkauft ist. Die streng limitierten Scheiben mit unbekannter aber kultiger Musik gehen doch ganz gerne mal wegen der Spekulanten schnell weg. "Vamp" wäre da auch so ein Fall" oder "Delta Force".

Herrlich...ich wollte nur kurz anmerken, dass ich meine Beiträge hier definitiv aus Neid verfasst habe. Vielmehr ist es einfach eine Art...Voyerismus. Ich selbst habe schon unglaubliche Summen für bestimmte Alben hingelegt. Da wäre zum Beispiel "Rent a cop" und dann bringt den Intrada ein Jahr später noch vollständiger raus. Oder die beiden "Night Crossing"-Alben..."Commando" von James Horner. Es ist einfach so, dass es manchmal etwas merkwürdig anmutet, dass Leute viel Geld für eine CD zahlen, auf der nur mäßige Musik drauf ist. Ich habe zum Beispiel 54 Euronen für "Delta Force" hingelegt, was für heutige Verhältnisse doch recht günstig ist. Für eine absolut verzichtbare B-Filmmusik wie "Hercules" wollen Leute 100 Euro haben, da fragt man sich einfach: "Wie kommt man da hin?" Bei mir ist es auch so, dass ich einfach nach dem möglichst klngschönstem und vollständigstem Album suche. Wenn ich einen vollständigen "Inchon" plus das LP-Programm haben kann, dann suche ich nicht nach dem alten Intrada Album und bleche auch ganz gerne was für die Doppel-CD. Daher ist es für mich nur in Maßen nachzuvollziehen, wenn Leute für "The heart is a lonely hunter" tatsächlich über hundert Euro ausgeben, wenn FSM die CD für 20$ Dollar und einer viel längeren Laufzeit anbietet. Das war der einzige Grund, warum ich das hier reingestellt habe.

The Heart Is A Lonely Hunter - Dave Grusin - soundtrack (CD) Na? Wer hat Lust...besonders in Hinblick auf die ausführliche FSM-Veröffentlichung letztes Jahr...

Robin Hood - König der Vagabunden - Erich Wolfgang Korngold Man muss nichts weiter schreiben. Diese Musik spricht für sich. Mit welchem Enthusiasmus die Musik gearbeitet ist, wie die Themen miteinander kombiniert werden - DAS ist Filmmusik! Ein weiterer Pluspunkt die deutlich hörbare Spielfreude der Moskauer Symphoniker und das äußerst informative Booklet.

Garden of evil - Bernard Herrmann Herrlich subtiler Western-Score in brillanter Aufnahme des Marco-Polo-Teams.

Also ich muss sagen, ich steige da gerade nicht ganz durch: Die "Trailerhead"-CD ist also ein Album mit "richtiger" Trailermusik, oder? Während die "Excelsius" eine CD ist, die WIE Trailermusik klingt. Was aber ist die "Epicon"-CD? Auch ein "richtiges" Trailermusik-Album?

Master and Commander: Bis ans Ende der Welt - Iva Davies, Christopher Gordon & Richard Tognetti Ich bleibe mal auf der großen weiten See mit dieser eher ungewöhnlichen Musik für einen derartigen Film. Statt großartigen Bombasts oder klassischer Mantel-und-Degen-Mentalität in Korngold'scher Tradition erwarten einen hier eher kühle und moderne Klänge. Schon zu Anfang dröhnt das Schlagwerk, welches sich nach einer Masse von Bodhrans und großen Basstrommeln anhört. Darüber legen sich schwelgende Streicher, türmen sich die tiefen Bläser auf und tragen die Gischt, bestehend aus Beckenwirbeln aus den Boxen direkt in den Raum. Für den Nebel und die unbekannten Gegenden des Meeres türmen sich schrille und undurchsichtige Streichercluster auf, um wieder im dröhnenden Schlagwerk zu münden. Auch die finale Schlacht wird nicht mit wummernder Perkussion oder fanfarenartigen Bläsern unterlegt, sondern folgt viel mehr der Tradition der 90er, Kämpfe mit "ungewohnter" Musik zu unterlegen und somit einen besonderen Konterpunkt zu setzen. Bestes Beispiel: Der blutige Schlusskampf aus "Der letzte Mohikaner", der mit Dougie McLeans irischer Melodie "The Gael" unterlegt wurde. Hier rasseln die Schellen, trommeln die Bodhrans und erklingen die Tin-Whistles, die dem Ganzen eine gespenstische Athmosphäre verleihen. Ein interessantes Hörerlebnis entgegen vieler Erwartungen. Wie im Film selbst besteht die Hälfte der Musik des fast genau eine Stune laufenden Albums aus Source-Musik zeitgenössischer Kompositionen ("zeitgeössisch bezogen auf die Filmhandlung). So erklingen hier Bach, Mozart, Bochherini und Corelli sowie alte Jigs und folkloristische Tänze. Etwas fehl am Platze wirkt Vuaghan Williams' Fantasie über eine Thema von Thomas Tallis für Streichorchester, welches schon im Film den Eindruck eines Temp-Tracks hinterließ, der einem späteren Musikstück vorgezogen wurde. Aber schön ist es ja und daher hört man sich's gerne nochmal an. Ein insgesamt etwas Stückwerkhaftes Album (besonders wegen der vielen Source-Stücke), welches aber ein beeindruckendes Hörerlebnis bereit hält, wenn man sich darauf einlässt.

Super Sache! Fiel mir erst jetzt auf...

Absolut! Habe mir gerade nochmal die "Ben-Hur"-Doppel-CD angehört und kann jedes Wort nur unterstreichen. Absolut brillante Klangqualität für das Alter, von jeder Aufnahme wurde die längste verfügbare Version gemacht, auch viele Minuten im Film nicht verwendeter Musik sind chronologisch wieder eingefügt und die Musik selbst ist natürlich über nahezu jeden Zweifel in Hinblick auf Rozsas Schaffen und Filmmusik allgemein erhaben. Wenn man sich diese Riesenwerk einmal von vorne bis hinten anhört merkt man, wie viel dort drin steckt und wie filigran der Komponist hier zu Werke ging. Dagegen klingt "Ivanhoe" doch schon recht plump und auch mit "König der Könige" konnte Rozsa diese Qualität nicht mehr erreichen. Werden jetzt nur diese bedeutenden Werke wieder aufgelegt, oder sind jetzt auch die limiterten CDs wie "Ivanhoe" und "Der Schatz der Sierra Madre" in nicht limitierter Auflage verfügbar? Wie sieht's aus mit "How the West was won", "Singin' in the rain" und "König der Könige"?

Gerade verklang die letzte Sekunde des 2 1/2-stündigen Doppel-Albums von "Vom Winde verweht" (dürfte ewig her sein, dass ich die mal komplett gehört habe). Natürlich ist das ein ganz bemerkenswertes Album zu einer ganz großen Musik, allerdings gibt's natürlich auch hier Durststrecken, die hin und wieder von lichten Momenten unterbrochen werden (Besonders die 45 min. seit Rhetts Abschied von Scarlett nach der Flucht aus Atlanta bis zum Reitunfall des Mister O'Hara). Zum ersten Mal fiel mir nun auch die wundervolle Variation über Melanies Thema in "Melanie's Death" auf, aber leider leider sind ja sehr starke Geräuscheffekte wie Türenschlagen etc. zu hören. Wenn es sich um simple Neuveröffentlichungen der Rhino-CDs handelt, dann wird dieser Fehler auch auf den neuen CDs sein...schade.

Bedeutet das eigentlich, dass jetzt der gesamte Rhino-Katalog neuveröffentlicht wird?

Super! Besonders die "Ben Hur", "Vom Winde verweht" und "Poltergeist"-CDs sollsten jedem Sammler gegönnt sein.

Danke für den Tip!

Ich habe ihn zweimal gesehen und ich fand's grausam...einfach nur furchtbar. Habe schon als Kind solche Filme gehasst. Diese blöden Bonbonfarben, das übertriebene Spiel, die pappigen Kulissen und dann diese ätzenden Kinder, nicht fähig, vernünftig zu artikulieren (was soll eigentlich so süß daran sein, Kinder mit einem Biss- oder Sprachfehler auszustatten, damit sie ja schön lispeln?). Mich haben minderjährige Heldenfiguren schon immer genervt und daher konnte ich auch nichts mit Astrid Lindgren, Harry Potter oder den fünf Freunden anfangen. Zur Musik: Bin ich der Einzige, der diese Musik nicht mag? Die Musik zur Vorschau sollen ja laut Williams-Fans mitunter die besten Minuten in Williams' Schaffen sein. Also gut, diese hüpfende Streicherfigur mit der Harfe sagt mir auch zu, aber eigentlich beginnen mich schon die Chimes gaaanz am Anfang zu stören, die dem Einstieg der Musik wohl einen träumerischen Charakter bescheren sollen. Das Thema finde ich allerdings wieder recht ansprechend, auch der versetzte Paukenschlag, der den Einsatz der Kontrabässe eröffnet, aber wenn dann wieder die schillernden Trompetenfanfaren einsetzen...typisch Williams, schon so oft gehört und nie mit warm geworden. Einfach ein bisschen zu golden, zu filigran, zu konzertant. Der Einsatz der Streicher ist wieder ganz nett und führt das Thema angenehm weiter, rutscht dann aber zu sehr wieder in die Fanfaren ab und ein knackiger Schluss hätte dem Stück wahrscheinlich besser gefallen, als die leicht an der Tonika vorbei rutschenden Flöten-Streicherfiguren. Williams beherrscht sein Handwerk allerdings perfekt, die oben aufgezählten Punkte sind eine reine Geschmacksfrage. So haben wir es hier mit einer unegemein filigranen Orchestrierung zu tun, das Orchester wird voll ausgeschöpft und es gibt viele Nebenstimmen und Kontrapunkte, die sehr gut gesetzt und auskomponiert wurden und auch harmonisch steckt wieder viel mehr drin, als auf den ersten Hördurchgang vermuten lässt (wie schon bei Anakins Thema), aaaber trotzt allen Handwerks und der brillanten Interpretation und der knackigen Aufnahme finde ich die Musik zimlich uninspiriert. Vielleicht liegt es schon daran, dass ich diesen süßlichen Klang nicht abkann, den Williams so oft und besonders bei Spielberg-Filmen (dessen Filme im Stile von "Kevin" und "Hook" auch absolut nichts abgewinnen kann und der für mich auch eher ein sehr gut berechnender Produzent von teilweise solidem Popkornkino ist, denn ein wahres filmerisches Genie (das sind für mich eher Hitchcock, Peckinpah oder auch Lang)) einsetzt.* Dieses sähmig süßliche, was sich dann über die knallbunten pdseudo-phantasievollen Bilder ergießt, spricht mich absolut nicht an. Hinzu kommt Williams' große Leidenschaft, sich von der Romantik "inspirieren" zu lassen. Er macht es nicht so deutlich wie Horner, aber das "Macht-Motiv" ist eindeutig eine Abwandlung Wagners "Siegfreid-Themas". Der "Imperial March" wurde deutlich von einem Motiv aus Mahlers Fünfter inspiriert, in E.T. (ich glaube, der war's) findet man Motive aus Raffs zweiter Symphonie etc. Schlimmer finde ich aber noch, dass Williams komplette Stimmungen und Klangcharakter für seine Filme offensichtlich klaut. Über die massive Ausschlachtung der "Planeten" bei "Star Wars" herrscht Unklarheit, da Lucas von Williams ja forderte, sich von diesem Werk inspirieren zu lassen. Für diese Spielberg-Kinderfilme übernimmt Williams 1:1 die Klangsprache der Tschaikowsky-Balette und macht ihn noch süßlicher und noch kitschiger, ohne sich aber die geringste Mühe zu geben, diesen Fakt ein bisschen zu kaschieren. Die Orchestration etc. entsprechen ziemlich dicht dem es Nussknackers. Umso irritierender ist es, wenn einem im Laufe der Musik plötzlich weitere unzählige Klauereien kleinen mittleren und größeren Ausmahes entgegenfallen und somit das Gesamtkonzept und den Fluss der Musik einfach stören. Besonders stark fällt natürlich die "Anleihe" aus Strawinskys "Feuervogel" für Tinkerbell auf. Diese flirrende Strawinsky-Stil wird allerdings nicht wirklich warm mit dem dominierenden Tschaikowsky-Stil. Außerdem meine ich gehört zu haben, dass Williams Stellen aus "Kevin allein zu Haus" nahezu 1:1 wieder in "Hook" verwendet hat. Absolut dreist und überflüssig finde ich dann aber die Klauerei aus dem Golden-Age, wie die fast Note für Note übernommene "Sea Hawk"-Adaption im Endkampf sowie die völlig fehl am Platze eingesetzten "Rozsa"-Fanfaren, während die Piraten mit Eiern beschossen werden (schon alleine diese Tatsache lässt den Film vor meinen ugen nochmals deutlich sinken). Ich persönlich bin auch absolut kein Williams-Freund. Der größte musikalische Geschichtenerzähler ist für mich auch immer noch Riachard Wagner und daran wid sich so schnell wohl nichts ändern. Auch Mahlers Geschichten sind für mich deutlich intensiver, interessanter und abwechslungsreicher erzählt als Williams' Spielberg-Sirup, von dem bis auf die unerträgliche Süße besonders die unschönen Klauereien auffallen. *Ausnahmen bestätigen die Regel: "Schindlers Liste" ist ein wirklich wertvoller Film!