Mephisto

Ist ja schließlich die vierte Verfilmung des Romans. Ich glaube mittlerweile, so gerne ich den 59er-Schinken habe, dass mir die zweite Version von 1925 mittlerweile fast am besten gefällt. Sie ist knapp zwei Stunden kürzer und hat ein spektakuläreres Wagenrennen...Tier- und insbesondere Pferdefreunden kann man das allerdings nicht mehr zumuten

In zwei Wochen wird es dann "endlich" soweit sein. Intrada schmeißt das Album in zwei Wochen aus dem Katalog, sechs Jahre nach Veröffentlichung.

Aber Fakt ist doch, dass einige alte Pressungen von mehreren Geräten nicht mehr erkannt werden. Ist selten, kommt aber vor...

Die Meinungen der Label über die Zukunft der CD geht ja weit auseinander. James Fitzpatrick hat ja letztens ohnehin gefragt, ob es nicht zu viele Veröffentlichungen gibt, worauf Doug Fake antwortete, er wird noch sehr viele Alben veröffentlichen. FSM hat die Produktion mittlerweile vollständig eingestellt und Varèse schien in den letzten Jahren ja auch gemisswirtschaftet zu haben. Während ich von Intrada und FSM rund 85% und von den neuen Club-Veröffentlichungen fast alles habe, interessiert mich das Lala-Land-Angebot nur teilweise. Einige schöne Sachen, viele nette Expandierungen aber auch viel Serien-Musik, die mich nicht reizt, oder aktuelle Veröffentlichungen, denen ich nichts abgewinnen kann. Insofern "betrifft" mich diese Umstellung nur zu einem kleinen Teil, AIRPLANE II werde ich mir aus verschiedenen Gründen auf CD kaufen (Ich mag die Musik, es ist Bernstein, ich habe auch die zum ersten Teil), als Download würde ich sie mir nicht zulegen. Ich denke aber nicht, dass mir da viel durch die Lappen gehen wird. Downloads kommen mir (noch) nicht ins Haus, aber seit einiger Zeit habe ich ohnehin das Gefühl, dass alles, was ich mir in letzter Zeit gekauft habe, nur noch "surpluses" für meine Sammlung sind, ich aber für mich keine essentiellen Lücken mehr habe. Je weniger bei den für mich relevanten Labels produziert wird (Varèse, FSM, Kritzerland und auch Lala Land), umso mehr kann ich sparen. Daher ist der Schock für mich im Moment gar nicht groß, vor fünf Jahren wäre es anders gewesen. Ich kann den Unmut und die Beunruhigung von anderen Sammlern nachvollziehen, aber ich rechne damit, dass ich mich in den nächsten fünf Jahren zu einem Großteil aus der Filmmusik-CD-Sammel-Tätigkeit herausziehen werde.

BLACK PATCH müsste dann aber Fitzpatrick übernehmen. Bei PETER PROUD gelten die Bänder als verschollen, allerdings gibt's ja ein (schlecht) klingendes Bootleg. Ich bin mir sicher, Kendall hätte den veröffentlicht, wenn auch nur ansatzweise die Möglichkeit bestanden hätte. Ausgerechnet Intrada den Vorwurf zu machen, sie hätten bei Goldsmith in letzter Zeit nichts Gutes mehr geleistet, finde ich einigermaßen unangemessen. Mit CAPRICORN ONE und INCHON und NIGHT CROSSING haben sie nicht nur wichtige Veröffentlichungen produziert, sondern sie erst letztens wieder dem breiten Sammlerkreis zugänglich gemacht. Mit THE BOYS FROM BRAZIL, ONE LITTLE INDIAN, SEVEN DAYS IN MAY, SHOCK TREATMENT, CITY OF FEAR, VON RYAN'S EXPRESS, die bisher nur einem kleinen Kreis von Sammlern zugänglich waren, haben sie in den letzten Jahren ebenfalls wichtiges geleistet. Gleiches gilt für Varèse mit FREUD, SPIRAL ROAD, LIST OF ADRIAN MESSENGER, THE RED PONY und A GATHERING OF EAGLES. Das galt auch für CHINATOWN, der ja jahrelang nur für 130,- zu haben war, allerdings war die reine Neuveröffentlichung des sehr kurzen Albums nicht sehr gelungen. Den Fehler hat Intrada jetzt "behoben", was ich Ihnen nicht zum Vorwurf mache. Das Bootleg habe ich auch und kann bestätigen, dass es nicht mehr Musik als die Intrada enthält. Es enthält die komplette Filmmusik wie die Intrada, nur wurden auf letzterer einige kurze Stücke zusammengefasst (betrifft Nr. 28 und 29). Auf dem Bootleg wurden die mit den Filmversionen identischen Stücke mit Mono-Elementen aufgefüllt. Die Intrada enthält das Albumprogramm vollständig in stereo und die Filmmusik vollständig in (anscheinend gutem Mono), daher "mehr" Musik auf der Intrada, allerdings nichts Neues mehr. Ich freue mich sehr über diese Veröffentlichung und werde sie mir definitiv zulegen, um endlich diese CD-R in die ewigen Jagdgründe ziehen zu lassen.

Stimmt - das habe ich nicht gemerkt. Na dann: HER MIT DER CHINATWON-Edition!

Schön wär's, aber die Varèse ist doch noch lange nicht ausverkauft...

Ich glaube, vor rund fünf Jahren hätte diese Nachricht eingeschlagen wie eine Bombe, mittlerweile sind wir so verwöhnt, was die Komplettveröffentlichung "Heiliger Grale" angeht (CONAN 3-CD, STAR TREK 3-CD etc.), dass STARSHIP TROOPERS "auch noch gerne mitgenommen" wird. Ich hoffe ja, das gute Stück hält sich noch ein paar Wochen, zumindest bis zum 16., dann kann ich wieder zwei Fliegen mit einer Klappe schlagen, sollte in der "LP-to-CD"-Serie noch etwas interessantes kommen.

Ich habe mir jetzt einmal den sympathischen Film angesehen: durchaus unterhaltsam und schön inszeniert, auch Beltramis Musik trägt viel zur Spannung bei - fast 90% des Films sind mit Musik unterlegt. Ich kann mir allerdings vorstellen, warum es keine Bestrebungen gab, die Musik bereits zum Filmstart zu veröffentlichen und eins der Boutiquen-Labels ran musste. Mir ist die Musik nicht als außergewöhnlich aufgefallen. Es gibt relativ viele elektronische pulsierende "Beats", über die sich hauptsächlich die Streicher schichten, verstärkt mit einigen Blechinstrumenten. Wenn es hin und wieder mal zu handgreiflicher Action kommt, dürfen natürlich die Schlagwerkattacken (Pauke + col legno-Streicher und Amboss) nicht fehlen. Tatsächlich sind die Stücke im Film sehr lang, Intrada hat hier also nicht durch das Zusammenkleben einzelner Stücke 10-Minuten-Suiten erstellt. Diese dürften meiner Einschätzung nach jedoch kein optimales Hörerlebnis bieten, da Beltrami auf diverse Ortswechsel und unterschiedliche Aspekte der Handlung reagieren musste (das dürfte sich besonders auf "Landing" auswirken). "The Pen is Mightier Than The Sword" dürfte zu den straffesten und rasantesten Actionstücken gehören, "Jack's Back" fehlt hingegen die tragende Form und reagiert sehr spontan auf den filmisch bedingten Wechsel von "Katz-und-Maus"- und "Auf-die-Fresse"-Passagen. Ich denke, man kann sich aus dem "Main Title", "A Friendly Gesture", "Takeoff", "Bathroom Interlude", "The Pen is Mightier Than The Sword", "Rocket Fishing", "Arriving Home", vielleicht "Jack's Back" und den "End Credits" ein hübsches "90er-Varèse-Album" zusammenstellen. Ich bin aber generell für Komplettveröffentlichungen und begrüße auch hier Intradas Vorgehen, die CD randvoll zu machen. Für die "Höralben"-Fraktion ist das natürlich weniger ansprechend. Hat denn jetzt schon wer von Euch die CD bestellt und kann noch eine Einschätzung beitragen?

Offtopic aber nicht uninteressant, denn jetzt bewegen wir uns in dem Diskurs, den man vor rund 100 Jahren entschieden zu haben glaubte: Was ist das Werk? Bei einem Bild oder einer Skulptur kann man das noch relativ klar sagen, aber wie ist es denn bei der Musik. Ist die Partitur allein das Werk? Sie ist ja eher eine graphische Gebrauchsanweisung. Existiert das Werk überhaupt außerhalb einer klingenden Aufführung? Ich habe dieses Festnageln einer Musik auf eine einzige Darbietung nie ganz verstanden, wird ja auch größtenteils nur in der Filmmusik gehandhabt. Nur weil Beethoven noch keine Aufnhamemöglichkeiten wie wir heutzutage hatten, hören wir ihn in mehreren Einspielungen, aber THE BLUE MAX nicht? Ich finde es schön, die Originalaufnahmen zu haben, aber ganz ehrlich: Wenn ich mir die "Alpensinfonie" anhören möchte, dann greife ich eigentlich nie zu der Aufnhame von 1944 unter Richard Strauss selbst, sondern zu einer neueren Einspielung. Warum handhabt man es bei THE BLUE MAX anders?

Ich habe die Erstauflage und hätte mich sehr geärgert, wenn jetzt mal wieder drei bisher unveröffentlichte Bonus-Stücke draufgepackt worden wären. So finde ich es gerecht, denn BIG TROUBLE IN LITTLE CHINA ist schon lange vergriffen und ich gönne jedem die Freude, diese Musik zu besitzen und sie hören zu können. Jeff Bond schreibt meines Erachtens die besten Begleittexte, hättest Du denn lieber völlig belangloses Geschwafel von Frau Kirgo, die sich mit diversen Interpretationen weit aus dem Fenster lehnt? Ich verstehe irgendwie nicht, was Du an der Sache auszusetzen hast. Mittlerweile weiß man doch, dass alles wiederkommen wird. Ich habe vor etlichen Jahren noch dreistellige Beträge für NIGHT CROSSING oder PSYCHO II ausgegeben und nicht einen Cent davon bereut, aber so wie heute ist es mir weitaus angenehmer. So haben auch jüngere Sammler die Chance, Alben wie INCHON, SWITCHBACK, CAPRICORN ONE etc. zu normalen Preisen zu ergattern. Wer jetzt noch 150,00 für FSMs KNIGHT RIDER ausgibt, ist doch echt selber Schuld.

Immerhin geben sie sich mit einem 16-seitigen Booklet Mühe. An deren Stelle hätte ich aber wahrscheinlich die "definitive complete edition" produziert, indem ich die Bonus-Geschichten aus der Rozsa-Box mit draufgepackt hätte.

Robert Folk, Bruce Broughton?

Mich würde ja interessieren, was er zur Produktion der PARFUM-Musik sagen kann. Immerhin hatten sie die Berliner Philharmoniker, aber anschließend wurde das ja alles nochmal synthetisch aufgemöbel/zugekleistert, angeblich, weil den drei Komponisten das Ergebnis der Aufnahme nicht gefallen hat.

Erlebt nicht, aber jedes Mal Angst davor, wenn sich eine CD schwer lösen lässt. Mein aufrichtiges Beileid!

Eben: "stellenweise zäh" Wobei man überlegen müsste, ob CLEOPATRA nicht auch mit SINUHE DER ÄGYPTER und LAND DER PHARAONEN zu den Ägypten- und nicht zu den Römerfilmen zählt.

SPARTACUS!!! NATÜRLICH!!! ASCHE AUF MEIN HAUPT!!!

Wobei der Heston-BEN-HUR ja nun auch eine Neuverfilmung einer Neuverfilmung ist. Ähnlich wie bei DIE ZEHN GEBOTE oder MADAME BOVARY (auch Rózsa) oder QUO VADIS. Ich finde den Film wie den Roman streckenweise überaus zäh, allerdings fällt mir kaum einer der berühmten Römer-Filme ein, den ich für durchweg gelungen halte. QUO VADIS, DAS GEWAND, BEN-HUR, DER UNTERGANG DES RÖMISCHEN REICHES, KÖNIG DER KÖNIGE geben mir alle nicht so viel wie andere Monumentalfilme dieser Zeit - insbesondere VOM WINDE VERWEHT, der mich heute noch packt.

ZUR CHRONIK VON GRIESHUUS schon gehört? Das ist ja mein Favorit der drei Huppertz-Stummfilmmusiken.

Also CLOSE ENCOUNTERS?

Von den FSM-Titeln fehlen mir noch: Bullit Chips Volume 3 Hawaii Five-O Hotel/Kaleidoscope I,Spy – Vol. 2 Knight Rider The Omega Man 2.0 Our Mothers House/25th Floor Pretty Maids All in a Row Rich and Famous/One is a Lonely Number Sex and The Single Girl/The Chapman Report Star Trek: The Ron Jones Project The Thief Who Came to Dinner Tootsie TV Omnibus Dann dürfte alles vereint sein

Nunja, im deutschsprachigen Raum bezeichnet man die Damen seit eh und jeh auch als "Klageweiber".

Hat jemand eine Ahnung, was als nächstes kommt? Die könnte ich dann wieder zusammen mit den neuen Club-CDs bestellen

Das Stereotype ist nunmal die offensichtlich "asiatisch" angelehnte Optik. War das Star-Wars-Universum schon immer von fernöstlicher Kultur inspiriert (z. B. sind viele Aspekte des Lichtschwertkampfes dem Kendo abgeguckt, über den religiösen Mythos braucht man nicht weiter reden), schlägt sich das nun auch völlig unverhohlen in Reys Aufmachung nieder. Was ich aber wirklich beeindruckend fand, war, dass John Williams es geschafft hat, hier ein eigenständiges pentatonisches Thema zu schreiben. Mit unzähligen immergleichen pentatonischen Wendungen haben uns Komponisten in der Filmmusik schon gelangweilt, da kommt ein über 80-jähriger Williams um die Ecke und zaubert ein charakteristisches Leitmotiv aus diesem begrenzten Tonvorrat - allein aus diesem Grund hat THE FORCE AWAKENS bei mir einen Stein im Brett. Derart "goldsmithige" Actionmusik mit den metrisch ungraden Ostinati habe ich bei Williams bisher auch noch nicht vernommen. Zugegebenermaßen, Kylo Rens Motiv fand ich auf CD auch etwas blass, im Film verfehlt es seine Wirkung allerdings ganz und gar nicht.

Horrorfilme sind generell nicht mein Genre (nicht, dass ich mich fürchten würde; ich finde es einfach langweilig, dass mit Übernatürlichkeit einfach alles erklärt werden kann), daher habe ich auch einen bedauernswerten blinden Fleck, was die Horrorfilmmusik angeht, weshalb ich mich hier gerne beteilige. Mein Favorit meiner sehr übersichtlichen Horrorfilmmusiksammlung ist POLTERGEIST von Jerry Goldsmith! Die instrumentatorisch und formal filigran gestaltete Partitur wird hauptsächlich von zwei Leitmotiven durchzogen. Das Hauptthema ist eindeutig das Thema für Carol-Anne, eine an ein Kinder- oder Schlaflied erinnernde Flötenmelodie, die mit sanfter Begleitung der Streicher und der Harfe den Vorspann unterlegt. Obwohl die Melodie sehr einfach gehalten ist, ist die Begleitung harmonisch äußerst evaluiert ausgestaltet und setzt eine Vielzahl kleiner Nuancen, die der Melodie insbesondere im Verlauf der Musik immer neue Facetten abgewinnen. Das zweite zentrale melodische Element ist eine modal angehauchte Tonfolge, die stets mit dem Jenseits in Verbindung gebracht wird. Schattenhaft wird es von den Flöten während Carol-Annes erstem Dialog mit den „TV-Menschen“ intoniert und erklingt in der ersten Hälfte des Films oft schattenhaft und versteckt, bevor es sich in vollem Streichersatz entfaltet und bei der Rettung des Mädchens fast hymnisch mit vokalisierendem Chor und vollem Orchester ausgespielt wird. Im Umgang mit diesem Jenseits-Thema stellt Goldsmith sein meisterhaftes Können beeindruckend unter Beweis, indem man bei wiederholtem Hören immer wieder neue Andeutungen an diese Tonfolge in der Musik entdecken kann. Auch klanglich ist POLTERGEIST ein absoluter Leckerbissen. Goldsmith verzichtete auf seine geliebten Synthesizer und verließ sich voll und ganz auf die Möglichkeiten seines Orchesters, das in der zentralen Szene sogar mit einem 16-köpfigen Chor erweitert wurde. Der Komponist vereint atonale Passagen, in denen allerlei alternative Spieltechniken zum Einsatz kommen mit lyrischen Momenten, erhabenen und mystischen Stücken sowie gnadenlos brutaler Action - bei POLTERGEIST ist wirklich für jeden etwas dabei! Ich habe damals noch schmerzafte 60 € für die Rhino berappen müssen, heute ist sie ja deutlich günstiger zu bekommen und sei jedem Filmmusikfan - auch denjenigen, die nichts mit Horrorfilmmusik am Hut haben - ans Herz gelegt!