Mephisto

TIMECOP habe ich mir zusammen mit den Horner-Scheiben bestellt, IN THE VALLEY OF ELAH und LIONS FOR LAMBS habe ich mal geschenkt bekommen. Die beiden haben mich überhaupt nicht vom Hocker gerissen und Jazz-Scores brauche ich jetzt auch nicht unbedingt. Ins Auge gefasst habe ich jetzt noch BLADE, DAS HAUS AM MEER, OF MICE AND MEN, RUNNING SCARED, DON'T SAY A WORD und vielleicht NEXT. Was Doyle angeht, habe ich von dem tatsächlich bisher nur DEAD AGAIN und jetzt bestellt: JIG, IGOR, INSEL DER ABENTEUER, SLEUTH, AS YOU LIKE IT und DIE LETZTE LEGION. Von Howard besitze ich bisher nur KING KONG, BLOOD DIAMOND und WHYATT EARP sowie THE FUGITIVE, also aus dem Colosseum-Sortiment nur einen.

So sympathisch ich den ersten Teil auch fand mit der klassischen MV-Harmonik und -Melodik, gepaart mit einigen Reggea-Elementen, so öde empfand ich im Filmzusammenhang die Musik zum zweiten Teil. Waren die abgelehnten Teile denn eher so wie die klassische MV-Musik der 90er?

Colosseum haut diese Woche noch einmal Horner zu Schleuderpreisen raus, habe bei der Gelegenheit einmal ALL THE KING'S MEN, BLACK GOLD und FOR GREATER GLORY bestellt. Des Weiteren auf der Abschussliste: Patrick Doyle, James Newton Howard und Mark Isham sowie Thomas Newman. Ich überlege, welche Lücken ich bei diesen vier Komponisten füllen könnte und bin auf Eure Hilfe angewiesen, da ich bei allen vieren noch ziemlich unterbelichtet bin. Von Doyle erhoffe ich mir gutes Handwerk und schöne Orchestermusik. Zu welchen Alben müsste ich da greifen? Von Isham und Newman habe ich fast gar nichts, weil mir vieles, was ich aus Filmen kenne, nicht zusagt. "Klingeling" wie LIONS AND LAMBS oder SIDE EFFECTS benötige ich nicht auf CD. Gibt's denn von beiden auch etwas Großorchestrales in diesem Angebot oder etwas schön lyrisch-schwelgerisches? Intelligente Action und treibende Thrillerscores probiere ich auch gerne aus. Dasselbe gilt auch für Howard.

Aus gegebenem Anlass krame ich Minks sorgfältige Analyse noch einmal hervor, da ich seit diesem Wochenende das erste Mal die Musik abseits des Films gehört habe, den ich zuletzt vor über vier Jahren sichtete. Was soll ich sagen? Früher war vielleicht nicht alles besser, aber es ist schön, dass es einmal eine Zeit gab, in der solche Actionfilme mit einer größtenteils orchestralen Filmmusik versehen wurden, die dem Publikum leicht zugängliche, aber keinesfalls dummen ironischen Verweise zu erkennen zutraute. Zur Verfügung stand mir "nur" die Club-CD von 2002, die Lala Land-Doppel-CD liegt noch versiegelt in einem Karton in meinem Elternhaus. Ich kann Minks Unut über diese Edition ein wenig nachvollziehen, da der Ton tatsächlich muffig ist, sobald das gesamte Orchester zum Einsatz kommt und man sich anscheinend nicht ganz an die Filmversion oder das Originalkonzept Kamens gehalten hat. Wirklich ärgerlich finde ich diese völlig unnötige Überblendung von "The Nakatomi Plaza" zu "Gruber's Arrival", indem man aus einem anderen Stück die ersten Sekunden Schlittenglocken rausgenommen und hier zwischengeklatscht hat! Abgesehen davon finde ich aber, dass das Album als Hörerlebnis eine feine Sache geworden ist, insbesondere "The Nakatomi Plaza" ist ein schönes Eröffnungsstück für die Musik, auch wenn es dort nicht hingehört. Da DIE HARD - abgesehen von den Beethoven-Insidern - über kein eindeutiges Leitmotiv verfügt, finde ich es schwierig, eine endgültige Aussage zu treffen. Inspiriert scheint es laut Kamen von Grubers Charakter, gedacht war es angeblich für Nakagis Hinrichtung. Dennoch taucht dieses Thema in engem Zusammenhang mit McClane in "John Is Found Out" wieder auf. Alles weist darauf hin, dass dieses Stück ürsprünglich bei Nakagis Erschießung laufen sollte, man entschied sich allerdings dagegen. Warum das Stück dann nicht als passende Eröffnung einsetzen, wenn im Film ohnehin bei der entsprechenden Szene eine ganz andere Musik erklingt? Wie gesagt, mit der Fassung von Lala Land konnte ich noch nicht vergleichen, es scheint aber, als ob weit mehr Material hinzugekommen ist, als mit dem * gekennzeichnet. Ich bediene mich da einmal Minks Auflistung. Vielleicht könnten er oder andere das kurz kommentieren: 01. Main Title (?M?) 0:31 ist jetzt offensichtlich auf der Lala Land-CD drauf. 03. The Terrorists (2M4) 4:10 läuft auf der Lala Land-CD jetzt eine halbe Sekunde länger als auf der Varèse und entspricht damit anscheinend der Filmversion? 10. Searching For John (4M4) 1:42 handelt es sich auf der Lala Land-CD auch um die alternative Fassung? 33. Grubers Deception (?M?) 2:03 handelt es sich dabei um die erste Hälfte von "Billy Clay" auf der Lala Land-CD? 39. Double-crossed (?M?) 1:17 könnte es sich dabei um "Message for Holly" auf der Lala Land-CD handeln?

Eine wirklich tolle Idee! Von Wilhelm habe ich bisher nur den NIBELUNGEN-Doppeldecker. Da ich mir aber nächstes Jahr die Box kaufen wollte, wäre es sicher besser, diese CDs den noch unentschlossenen zu überlassen.

Geht mir genauso...wie wär's mit 50,00€?

Es würde mich nicht wundern, wenn der in den nächsten Wochen nochmal kommt...siehe COMMANDO.

In der Tat eine schöne Veröffentlichung. Jetzt sind doch echt keine Wünsche mehr bezüglich dieser Reihe offen. Ich finde es sehr sympathisch, dass Intrada die Menge der veröffentlichten CDs reduziert hat und momentan auch keine Alben aus dem Katalog schmeißt.

Habe ihn jetzt mal mit den beiden "Encore"-CDs bestellt - totaler Blind- Taubkauf. Lustigerweise rechnet Varèse mir das gar nicht mehr als Teilnahme an der "Subscription" an. Ich bin direkt nach meiner Bestellung (ein Exemplar von SISTER SISTER) zu "manage subscriptions" gegangen, da stand, dass ich momentan an keiner teilnehmen würde.

Na, endlich krieg' ich den mal als Original. STARS'N'BARS habe ich ja mittlerweile auch als originale Club-CD, dann kann der blöde Bootleg-Doppeldecker weg

Das mit den Jungfrauen ist doch, soweit ich weiß, ein Übersetzungsfehler. Also wie viele es sind oder ob es überhaupt Jungfrauen sind etc. Peter hat die Motivation dieser Leute als "krude Ideologie" bezeichnet und nicht als Religion.

Das ist doch ohnehin ein Übersetzungsfehler, oder? Ich finde übrigens gut, dass oben ein verbaler Trennstrich zwischen Religion und Ideologie gezogen wurde.

Kennen nicht, aber seine Musik zu IRON EAGLE III ist eine ganz nette Sache, krankt aber leider massiv unter dem Budget. Sämtliche Streicher und große Teile des Schlagzeugs sind synthetisch, die Bläser echt. Wäre diese Musik mit einem schmissig-heroischen Marsch und schicken weiteren Leitmotiven von einem kompletten Symphonieorchester eingespielt worden, wäre die Scheibe eine echtes "guilty pleasure", aber so...

Gibt es eigentlich einen Grund, warum Frankreich nach "Charlie Hebdo" erneut Opfer eines solchen Terrorakts geworden ist und kein anderes europäisches Land?

Ich habe keine allzugroße Wahl. Animations- und Trickfilme gehören nicht zu meinem favorisierten Genre, dementsprechend findet sich auch kaum Musik zu diesen Filmen in meiner Sammlung - ohne jetzt Trickfilmmusik gegenüber voreingenommen zu sein. Ich mag Broughton und würde gerne mehr Trickfilmmusik kennenlernen, also versuche ich doch einmal mein Glück, nachdem ich die meisten Alben, die es zuvor hier zu gewinnen gab, schon hatte. Meine Wahl fiel letzten Endes aus: MRS BRISBY UND DAS GEHEIMNIS VON NIMH - Jerry Goldsmith Es war der erste und vorletzte Trickfilm, den Goldsmith vertonen sollte. Der Komponist hatte in den späten 70er Jahren mit harschen Actionmusiken, schauerlicher Musik zum ersten ALIEN-Film und schillernder Weltraumoper für STAR TREK mehrere Pflöcke in die filmmusikalische Landschaft eingerammt. Zu Beginn der 80er Jahre glättete sich sein Stil zunehmend, doch die Qaulität litt kaum unter dieser Rückbesinnung auf die traditionelle Kinosymphonik. Zu MRS BRISBY UND DAS GEHEIMNIS VON NIMH, einem recht gruseligen Trickfilm über eine mutige Mäusefrau, die sich in das finsetere Rattenreich wagt, schrieb Goldsmith eine durchweg "seriöse" Filmmusik für Orchester und Chor. Trotz der großen Mittel, die ihm zur Verfügung standen, schrieb der Komponist jedoch keinen fetten Bombast, sondern erzielt durch Kombination der einzelnen Instrumentengruppen unterschiedlicher Klangfarben und setzt nur in Ausnahmen auf wuchtige Orchestertutti. Auch der Chor dient nicht als voluminöse Erweiterung des Orchesters, sondern wird – stets vokalisierend – als eine eigene Klangschicht ähnlich den Streichern gehandhabt. Durch den bogenhaften und übergreifenden Ansatz der Musik komponierte Goldsmith mehrere Stücke von einer Länge über fünf Minuten, die fast konzertant aufgebaut sind und über eine eigenständige musikalische Dramaturgie verfügen. Dazu bauen viele Stücke auch auf eigenem melodischem Material auf, dennoch ist die Musik mit einigen Leitmotiven versehen. Als Hauptthema dient das sanfte Thema für Mrs. Brisby selbst, das auch disneyhaft als Lied im Film erklingt. Für die tollpatschige Krähe Jeremy komponierte Goldsmith eine heitere Melodie, die meistens von der Klarinette und dem Fagott gespielt wird. Die fremdartige Musik für die unterirdische Welt der Ratten vertonte Goldsmith größtenteils mit modal angehauchten melodischen Linien, die von Männerchor und den tiefen Streichern getragen werden. Aber hört am besten selbst :

Zeichnet sich denn der gothic horror durch bestimmte musikalische Aspekte aus?

Ich hätte da jetzt eher an gregorianische Gesänge gedacht, also Musik, die zeitgleich mit der gothischen Architektur entstanden ist. Der britische Komponist Havergal Brian hat ja eine "Gothic Symphony" geschrieben, ein monumentales Werk, als das er die großen gothischen Kathedralen als Inspriation nannte.

Nein, aber ich kann mir denken, dass sich die lohnt. Vollständige Morricone-Veröffentlichungen kränkeln ja oft an der Armut an Variationen und Abwechslung, die ist bei dieser Sammlung nicht gegeben. GDM hat die Musiken ja immer hervorragend restauriert, also klanglich dürfte es da auch keine Probleme geben. Nur komplett ist sie eben nicht (mehr)...

Allgemein? Ich hatte mal eine Phase, in der ich absolut Star-Wars-verrückt war. Auf dem Dachboden liegen noch vier Lichtschwerter und unzählige Ausgaben des Magazins "Star Wars Fact File". Episode I kann ich sogar immer noch mitsprechen, wie mir letztes Jahr aufgefallen ist. Dieser Film hier interessiert mich allerdings nicht, ich weiß nicht, ob ich ihn mir ansehen werde. Vielleicht, wenn er nach sechs Wochen immer noch läuft, aber ich habe mir bis auf die erste Vorschau nichts mehr diesbezüglich angesehen, habe auch nicht wirklich den Wunsch dazu. Noch weniger reizvoll wird Star Wars für mich auch dadurch, dass bald die Kinos damit überflutet werden.

Nicht schlecht, den kann ich dann mit der aktuellen Club-Staffel bestellen und danach wieder kündigen...

Man sollte bedenken, dass Varèse von den "exklusiven" Label immernoch a Meisten für die aktuelle Filmmusik leistet. Dadurch, dass Herr Townson sein Label nicht gleich dichtgemacht hat, müssen in zehn Jahren nicht alle auch noch nach einer EVEREST-CD schreien. Und diesem Jahr fallen mir mit THE LOST WEEKEND, DESERT FURY, AGENT CODY BANKS, ADVENTURES IN BABYSITTING, RED EYE, OLD BOYFRIENDS, MISSION IMPOSSIBLE, AMITVILLE HORROR, SERIAL, KISS THE GIRLS und OLYMPIA schöne Erstveröffentlichungen anderer Labels ein, dass man sich jetzt zum 35-jährigen Jubiläum von BTTF nicht allzugroße Sorgen um ein Austrocknen dieser Quelle machen müsste. Mir ist's ja lieber, es gibt mal ein paar Alben, die ich mir nicht unbedingt zulegen will, denn diese drei Varèse-CDs gehören leider nicht dazu.

Mein bisheriger Eindruck war ja nur: Lavagnino interessiert mich, aber Westernmusik kaufe ich mir keine mehr von ihm. Die CD wird wahrscheinlich erst nächstes Jahr in meine Sammlung wandern, weil ich nach den Western jetzt erstmal ein bisschen Nichtfilmmusik brauche, aber ich freue mich jetzt schon drauf!

Dem werde ich wahrscheinlich auch eine Chance geben. Also werden alle drei Alben demnächst in meinem Regal stehen. Besonders positiv finde ich, dass Varèse anscheinend niemand zum Hetzkauf durch 1000er-Limitierungen animieren will, obwohl doch gerade jetzt CDs gerne mal länger im Lager liegenbleiben.

Das wäre dann ja zeitlich wirklich sehr gut abgestimmt. Find' ich schön, dass jetzt alle Musiken vollständig verfügbar sind. Damit dürfte genug BTTF auf dem Markt sein, um für jede Hörvorliebe etwas bieten zu können.

Darauf haben wahrscheinlich einige gewartet. Ich fand CHAIN REACTION wie auch US MARSHALS und EXECUTIVE DECISION nicht sehr spektakulär, aber immerhin kann ich mit diesem Album das blöde Bootleg aus der Sammlung kicken.