Büli

Jetzt weiß ich auch wieder wieso der Conti so grottig ist. Hab ihn mir eben angehört. Das geht mit dem Titellied eigentlich schon los. Wuahhhahahaha das ist 80´s pop von seiner schlimmsten Seite. Ein Barbara Streisand Klon den man sich nicht freiwillig anhören will. Die erste 3-4 Stücke fangen ganz gut an und sind gut anhörbar und geben auch direkt n gutes Tempo vor. Hinzu kommt ein spanischer Musikeinschlag und man denkt sich das kann gut so weiter gehen. Dann kommt n heftiger Einbruch der nicht mehr besser wird. Die Synthiepopmusik ist teilweise haarsträubend. Hier und Da ganz gut aber im Großen und Ganzen keine Musik die ich mir öfters anhören mag. Das liegt besonders in der miserablen ausarbeitung des Thematischen Materials. Das ohnehin schwache Hauptthema kommt wenn übehaupt in unabgewandelter Form. Also im Grund einfach nur ohne den Gesang. Das überrascht mich insofern nicht da Conti nie wirklich viel Variationstalent hate was Thematische Motive angeht. Das ist auch nicht weiter schlimm wenn diese krude Synthetik nicht wäre. Bäh!!! Ich muss mich glaub ich korrigieren, der Hamlish ist nicht ganz so schlecht wie der Conti... (Die hier gegebene Meinung ist meine eigene und ist somit unanfechtbar für Conti Fanboys:D ) Mir fällt grade ein @ ToneDef? Wieso hat Horni nie einen Bond gemacht. Das wäre gar nichtmal uninteressant...

@ToneDef Weil ich weiß das du dann diese frage stellst:D

Achso na dann wollte ich schon immer mal loswerden das mir das Hornergefiedel mittlerweile unendlich auf den Sack geht:rolleyes:

Einer der typisch für die späte Musik Barry´s steht und weniger für einen Bond ist für mich ganz klar Moonraker. Viele Streicher und schöne melodische Einfälle. Da bleibt Bond etwas aussen vor, was aber gar nicht so schlimm ist. Ich liebe diesen Score weil er alles gute eines späten Barry´s in sich hat ohne diese Flachheit wie sie zb Out of Africa vorweist. Der gute Anfang für ein schlechtes Ende? Ich denke schon. Wie gesagt eher Barry, weniger Bond. Aber grossartig! Der Titelsong ist Mittelmaß und gott sei dank das letzte Lied von Shirley Bassey. Ich konnte mit ihr nie besonders viel anfangen.

Du machst dich alles andere als beliebt wenn du pauschalisierend von gefiedel sprichst. Diese unnötige Provo kann man auch unterlassen, besonders wenn man in ein Soundtrackforum schreibt.

Sag mal wovon zum Teufel sprichst du überhaupt:confused: GEFIEDEL??? Was denn???

Wieso guckst du dir auch n Film an wo die Wahrscheinlichkeit das das nix gutes sein kann bei sprengenden 150 % liegt:D

Freu mich auch drauf. Die Bourne Filme versprechen mehr und haben auch mehr drauf als manch anderer vermeintlicher Blockbuster.

"...Das Leben ist ernst genug" Naja aber das ist doch kein Grund gute Filme nicht im Kino anzusehen wo man auch mal länger als 30 sekunden nachdenken muss. Bay Filme sind hochwertiger Schrott und so Massenkompatibel das man sich gar nicht mehr darüber aufregen darf...

Ach verdammt den hab ich ganz vergessen! Naja bei den ganzen verschiedenen Beiträgen zu der Serie verliert man mal leicht den überblick. Von For Your Eyes Only habe ich im Moment aber nur das Titellied im Kopf das mich stark an 80er Pop erinnert. Zu dem komm ich aber auch noch.

Und nun mal zu dem grössten Fehlgriff zusammen mit Eric Serra. Nämlich Marvin Hamlish und The Spy Who Loved me. Natürlich tue ich Hamlish unrecht ihn mit Serra auf eine Stufe zu stellen, aber ich denke doch das er die zweitschwächste Komposition für einen Bond komponiert hat. Das Titellied Nobody Does It Better finde ich eigentlich noch sehr schön und hat Ohrwurm-Charakter. Was aber ansonsten kommt unterbietet imo jeden Barry Score. Ich habe das Gefühl das Hamlish nicht viel mit der Themenverarbeitung anfangen konnte. Ein bisschen Synthie hier und etwas Streicher da und fertig ist der gekleisterte Bond Score. Der an manchen Stellen reines Seventie Gedudel ist das man sich doch nun wirklich nicht vergnüglich anhört. Ich weiß nicht wie der Legrand Score ist ob der auch nicht so gut ist, aber das werd ich noch rausfinden. Im Moment auf dem vorletzten Platz. Was aber erwähnt werden muss ist der Track namens "CONCLUSION". Dieses Stück erinnerte mich an einen Monumentalen Bibelfilm und hat mich umgehaun. Auch wenn es nur 1 1/2 Minuten geht. Das Stück wirkt auch wie ein Fremdkörper. Sehr schön aber reichen tut das nicht...

Was ich ja nie ganz verstanden habe war warum alle Welt The Man with the Golden Gund nicht mochte. Ich empfand den Film immer als sehr unterhaltsam und mal kein Bond nach Schema F. Ich hab mir grade noch Kritiken zur Musik von Barry durchgelesen und lese immer das es auch ein schwächerer Barry Bond sei. Dem kann ich mich nun gar nicht anschliessen. Da empfand ich wie bereits erwähnt den Diamonds are Forever Score sehr viel schwächer und besser als der George Martin Score ist er allemal. Irgendwie konnte nie jmd wirklich sagen warum er schwächer sein soll. Ich finde das geht schon beim Titellied los. Durchaus Bondesk und das Thema an sich passt wie die Faust aufs Auge eines Bond. Schwach vorgetragen finde ich den Song von Lulu auch nicht. Dieses Main Theme durchzieht die ganze Musik von Barry ohne sich zu stark zu wiederholen. Hinzu kommt das grandiose Thema das im Todespark von Scaramnga gespielt wird. Ich weiß jetzt nicht wie man das nennt. Auch das exotische kommt nicht zu kurz. Zwar erreicht es nicht die Klasse von You Only Live Twice weiß mir aber doch sehr zu gefallen. Eigentlich sogar einer meiner Lieblinge. Kann mir jemand erklären wieso der so schwach sein soll bzw wieso den viele nicht mögen?

Na der sieht ja sehr motiviert aus:D

Kann man mir eigentlich mal erklären wie die bei Live and Let Die auf George Martin gekommen sind? Ich weiß zwar warum Barry nicht konnte aber wie kommt man den auf den? An sich passt die Musik zu der Zeit und läutet klar ein neues Jahrzehnt ein. Aber im Film fand ich die Musik zum grössten Teil sehr sehr grottig. Das Titellied ist imo furios und mit eines der besten. Das daraus resultierende Themenmaterial ist auch sehr gut. Nur wird es auf CD und auch im Film gar nicht verarbeitet. Die Musik funktioniert ohne die Bilder erstaunlicherweise viel besser, aber trotzdem ist die Themenverarbeitung eigentlich gar nicht vorhanden. Ich fand das schon immer ärgerlich. Barry hätte definitif mehr draus gemacht. Sicherlich gibt es Stellen die zu gefallen wissen wenn man seventie gedudel mal ignoriert aber imo vieeeel zu wenig fraus gemacht. Ich finde dieser Score fällt abgesehen vom Titellied völlig aus der Rolle. Der Film war übrigens meines Erachtens nach sehr krude und nicht grade ein Traumstart für Moore...

Einer der meines Erachtens nach schwächsten Barry Scores ist Diamond are Forever. Ich hab mir gestern den Film angesehen und die Musik angehört. Und weder als Musik noch im Film (Der übrigens nicht ganz so schlecht wie Thundeball aber dennoch nicht wirklich gut ist imo) haut mich die Musik vom Hocker. Das geht schon beim Titellied los das relativ langweilig von Shirley Bassey geträllert wird und bei mir nur Ermüdungserscheinungen hervorruft. Problematisch finde ich das damit verbundene Hauptthema das Barry sich da hat einfallen lassen. Es erscheint mir auf eine Plumpe Art immer wieder wiederholt und spricht mich persönlich gar nicht an. Selbst varianten sind nicht wirklich prickelnd. Liegt vielleicht daran dass ich das Thema sehr nervig finde. Schlimmer ist aber das Wint and Kidd Thema das mich erschaudern lässt. Barry setzt zwar weniger Synthie ein wie in seinem Vorgänger, wirkt aber lieblos und nicht sehr Bondesk für meinen Geschmack. Ich glaube einer der schwächsten von Barry...

Juchhu.Wahnsinn.Das wird der Score des Jahrhunderts. Geniale Musik:rolleyes: :applaus: :D

Was z.b. Barry´s OHMSS angeht bin ich eher zwiegespalten. Viele mögen den Score und zählen ihn zu seinen Lieblingen, ich finde ihn auf der einen Seite auch sehr schön, besonders in diesen romantischen Passagen die auch im Film sehr gut funktionieren. Andererseits finde ich den SynthieEinsatz wie man im Englischen so schön sagt äußerst cheesy. Es klingt stellenweise ganz witzig, aber dann auch sehr trashig. Da kann ich teilweise gar nix mit anfangen. Nicht störend aber irgendwie seltsam finde ich diesen synthieinsatz besonders im allseits bekannten Bond Theme. Am Anfang fand ich es ganz witzig, aber mich überkam irgendwann das Gefühl als sei dies der nächste gezwungene innovative Schritt dieses Thema zu verändern. Im Endeffekt hat sich das für mich als Modeerscheinung der Zeit heraus entpuppt das sich gottseidank nicht gehalten hat. Das Lied finde ich sehr sehr lahm und von Armstrong schnarchend vorgetragen. Ein sehr schlechtes Abziehbild von What a wonderful world. Aber Thematisch funktioniert das Thema sehr gut z.b. im 11. Track. Ich seh grade ich hab viel zu viel negatives gesagt. So schlecht finde ich den eigentlich nicht. Das Positive überwiegt aufjedenfall was die Musik angeht, aber einige Sachen stören mich dann doch so das ich eher das negative aufgegriffen habe. Außerdem wird genug gutes über den Score geschrieben insofern bin ich gerne mal das Yang:D

Ich hab mir grade You only Live Twice angehört und ganz vergessen wie grossartig die Musik ist. Ich finde das es auch eine eigenständige Musik ist die nicht unbedingt dem Bond Universum entspricht. Hier und da íst natürlich schon klar das es ein Bond ist, aber ich kann mich an keinen Score erinnern in der Bond Historie der so schöne exotische Themen ausarbeitet. Jetzt wo ich ihn gehört habe würde ich ihn höher einschätzen als Goldfinger, der zwar auch gut ist aber zu typisch für meine Klischeegeschädigten Ohren. Ich behaupte fast zu sagen der beste Bond Barry´s wenn nicht überhaupt. Dazu muss ich mich aber eingehender mit den neuen Sachen beschäftigen. Und Nancy Sinatra ist einfach Göttlich, sehr viel cooler als Bassey die ich nicht mehr hören kann. Eines meiner Lieblingsbondlieder!

Ich meinte eigentlich die Musik als solche. Und nicht Filmbezogen. Kann schon sein was du da sagst, aber die Thematische Arbeit in FRWL empfand ich als nachhaltiger und einflussreicher, auch im bezug auf spätere Bonds...

Dr No ist finde ich bis auf das Main Theme und einigen ganz netten Jamaika Sachen irgendwann ziemlich nervig. Der Fil geht so, ein roher Diamant. Das Titellied von Goldfinger finde ich mittlerweile so abgenutzt das es sich nur noch selbst überlebt. Dafür ist der Score wirklich Klasse aber ich kann nicht sagen ob es der beste ist. Der Film ist irgendwie doof. From Russia with Love ist das Titellied sehr schön, gefällt mir gut. Der Score ist eigentlich DER Bond Score. Und nicht Goldfinger. Goldfinger finde ich da zu Themenbezogen. Generell finde ich den Film besser als Goldfinger der irgendwie überschätzt ist. James Bond steht in dem Film nur herum und macht alles falsch. Thunderball finde ich das Titellied mit eines der coolsten. Liegt wahrscheinlich an Tom Jones und dem Machotext:D Der Score hat seine Stellen, ist mir aber zu atmoshärisch geraten. Der Film geht gar nicht. Der schlechteste Film noch vor Live and Let Die. Selbst das Remake ist besser. Generell der schlechteste Bond bis zur Brosnan Generation. Die eeeeeeeeewig langen Unterwasser Szenen hätte Costeau vielleicht gefallen, ich fand sie einfach nur langweilig.

Hallo liebe Leutz! Ich habe in der Suchfunktion keinen eigenen Thread zu dem Thema gefunden und habe es deswegen selbst gewagt einen zu machen. Falls es trotzdem einen gibt steinigt mich! Ich habe mir alle drei mal wieder angehört und ich bin der Meinung das wider vieler Meinungen die Scores immer besser werden und der letzte mein Favorit ist. INDIANA JONES - RAIDERS OF THE LOST ARK Sicherlich ist der erste der Grundstein und allein wegen des Hauptthemas Gold wert. Aber was das Gesamtalbum angeht finde ich die Ausarbeitung nicht so gelungen wie bei den kommeneden. 4 1/2 von 6 Sternen INDIANA JONES - TEMPLE OF DOOM Den zweiten finde ich besser als den ersten wegen des Temple of Doom Themes und weil es irgendwie mehr Spass macht den zweiten Teil zu hören. Ich empfinde ihn als abwechslungsreicher. 5 von 6 Sternen INDIANA JONES - THE LAST CRUSADE Der dritte Teil verbindet für mich die Vorzüge der ersten beiden Teile und holt somit das Optimale aus dem Album raus. Als ich mir den dritten Teil wieder angehört habe war ich mehr als begeistert von Williams seiner Arbeit. 5 1/2 von 6 Sternen Was den vierten Teil angeht bin ich ein skeptischer Mensch da ich mir nicht vorstellen kann das Williams das noch toppen kann. Was meint ihr?

Ich habe mir soeben Lonely Passion of Judith Hearne angehört und bin immer noch begeistert von der Art seiner Arbeit. Ich hab da glaube ich zur richtigen CD gegriffen. Er hat ja unmengen gemacht. Kommt mir etwas vor wie bei Morricone. Auch diese Musik weiß zu begeistern und macht mich zu einem glücklichen Menschen da ich doch weiß wie viel er doch komponiert hat. Dennoch nicht ganz so gut wie Agnes of God, aber für mich immer noch 4 von 6 Sternen!!! Wer nix hat von ihm sollte sich mal mit ihm auseinandersetzen. Enttäuscht wird man nicht.

Seltsamerweise finde ich das Lemony Snickets auf CD nicht so gut funktioniert, aber im Film dafür sehr gut passt. Dazu gibt es sicherlich auch andere Meinungen, aber ich würde mir lieber erst mal nen anderen Newman zulegen wenns darum geht. Meine Meinung.

Also ich mochte das Stück schon, aber wenn das immer nur das Gleiche ist hab ich nicht wiklich Lust drauf glaube ich. Keinerlei Variationen? Dann guck ich lieber nach anderen Delerues. Wie ist denn der Film von Godard. Soll sehr Gut sein?!

Das war durchaus ernst gemeint ToneDef! Es gibt imo viele Momente die man in fast jedem Horner Score findet die so pathetisch und anbiedernd sind das es etwas penetrant wirkt. Das heißt nicht das es schlecht ist, aber bei Delerue habe ich das Gefühl das er mit mehr Leichtigkeit und Finesse an die romantischen Kompositionen geht. Ein Zeichen dafür ist für mich die Tatsache das Agnes of God mich in verschiedenen Gemütszuständen erreicht und angesprochen hat. Bei z.b. Bicentennial Man ist das nicht so. Und ich nenne das anbiedern, aber mit einem Fanboy sollte ich mich da lieber nicht anlegen:D @Marcso Danke!!!