Mink

Jo, überrascht mich auch grade. Was ist denn nun los mit ihm? Erst ganz lange nix und dann sone Eule?

John Moore ist nicht die beste Wahl, da stimme ich zu, der hat wirklich noch nie was anständiges abgeliefert. Das der überhaupt noch Filme machen darf... Auf Skip Woods lass ich aber nichts kommen. THURSDAY ist spitze und seine solo Scripts zu SWORDFISH und HITMAN sind auch sehr gut. WOLVERINE wurde von David Benioff und A-TEAM von Brian Bloom und Joe Carnahan versemmelt. Wenn Woods alleine schreiben darf kommt durchaus was stimmiges bei raus. Russland klingt allerdings wirklich nach nem total ausgelutschtem Setting.

Beim ersten mal anschauen fand ich den nur schlecht und ekelhaft. Jetzt die UNRATED geschaut und die fließt wesentlich besser. Jude Law spielt sehr gut (was ich nicht besonders oft behaupten kann) und der Film hat was. Sogar der Twist am Ende (den ich Anfangs als total lächerlich empfunden habe) macht bei genauerem betrachten Sinn. Ein Film bei dem es ein bischen gebraucht hat, aber den ich mittlerweile doch sehr interessant finde. Wer ein wenig gore vertragen kann und Lust auf etwas Kino jenseits der Hollywood Mainstream Schmalspur Scripts sucht ist hier richtig. Was den Film darüber hinaus extrem aufwertet ist Marco Beltramis hervorragender Score (zusammen mit Ceiri Torjussen und Markus Trumpp). Der Mann veredelt jedes Projekt! Trumpps Musik zu den Action Szenen gehört zur besten der letzten Jahre. Um so bedauerlicher, dass es keine offizielle Score Veröffentlichung gibt.

IN THE MOUTH OF MADNESS klingt doch voll ok. Da gibts weitaus schlimmere Synthie Dinger (Split Second, The Blob).

Bitte das von ihm dirigierte Stück auch im Film verwenden,

Sehr schöne Interview. Besodners der Teil über seine "alte" Arbeitsweise mit Bleistift und Papier. Ein wahrer (wenn nicht sogar DER) Meister ;-) Vielen Dank fürs Posten Marcus!

Das wäre mal richtig geil! THE LAST BOY SCOUT, LETHAL WEAPON 1-4, TRAINING DAY, FRANTIC, SWORDFISH, JFK, BLADE RUNNER, THE ART OF WAR...

Warner Music? Ich dachte Warners Tore sind mehr oder weniger zu, seitdem es Watertower gibt?

auf jedn Fall eines der großartigen Themen der Filmmusikgeschichte! Habe auch noch schöne Kindheitserinnerungen an den Film. Die Musik ist mir dann erst später aufgefallen. Das größte Highlight neben dem "Main Title" ist für mich das "Underwater Burial".

Hat ja auch keienr nach gefragt. MV dachte wahrscheinlich er kann fix Kohle mit den Trekkies machen. Dabei hätte er es durch die FSM Box besser wissen müssen. Ne kleinere Auflage hätte da nicht geschadet.

auf jeden Fall! THE LIVING DAYLIGHTS ist der Knaller! Ein Highlight jagt das nächste! Aber vor allem das Stück kann ich Stunden lang in der Endlosschleife hören: Und zum Punkt Barry und Action: Ich denke auch das hin und wieder seiner Actionmusik etwas der Drive fehlt (die Buggy Jagd in DIAMONDS ARE FIOREVER), aber grade bei obigen oder auch der Strassenverfolgung bzw. dem Unterwasser Kampf in THUNDERBALL gehts nur ab! Auch sehr geil, das sehr Stück als Boind den Kiss Kiss Club nach der Jagd betritt und seine Wunde verbindet. An Barrys frühe Bond Scores kommt nichts ran!

Heute kam von Closseum ein Ersatz-Backcover, plus einem Schreiben in dem sie sogar persönlich auf meine Mail eingegangen sind. Also kein vorgefertigter BRief meine ich. Deren Service ist wirklich Spitze!

Echt? Mal wieder lustig wie sehr die Meinungen auseinanderlaufen können. Und ich bin weiß Gott kein FAST AND THE FURIOUS Kinogänger. Grade das der Film eher ernst gehalten war hat mir gefallen. Dieses ständige Rumgeblödel in Blockbustern geht mir ziemlich auf die Nerven. Wäre auch sehr unpassend gewesen wenn die Leute in ihrer Situation die ganze Zeit dämliche Sprüche gebracht hätten. Die Ideen mögen nicht grade neu gewesen sein, aber die Charaktere fand ich gut entwickelt und bis in die Nebenrollen top besetzt (besonders Walton Goggins). Was hier alle gegen die Musik haben kann ich wirklich nicht nachvollziehen. Fand die sehr treffend und sie hebt sich grade vom durchschnitt Blockbuster Scoring erheblich ab. Nur weil jetzt ne Menge Suspense Musik dabei ist, mein Gott, die gibts bei James Newton Howard auch oft.

COWBOYS & ALIENS Warum muss grade der Blockbuster dieses Jahr, der seine Charakter zu Abwechsung einmal ernst nimmt und sie gut weiterentwickelt, an der Kasse durchfallen?! Ein fast schon "klassischer" Entertainment Film im Geiste der 80er mit einem großartigen Ensemble und Aliens die, abgesehen davon, dass sie mit ihren Händen kein einziges Raumschiff zusammenbauen könnten, wirklich furchteinflößend sind. Teilweise doch (angenehm) düster und eben nicht, wie ich befürchtet hatte, zu Disney-mäßig. 1A Unterhaltung, (Western-)Hut ab! Zum Score: hier zeigt sich mal wieder wie wenig Sinn es macht über einen Score herzufallen ohne den dazugehörigen Film gesehen zu haben. Die Musik trifft den Ton des Films sehr gut und holt raus was der Streifen bietet. Für heutiges Blockbuster Scoring definitv einer der besseren Würfe der letzten Jahre. Zwar kein CAPTAIN AMERICA, aber grade für einen RCP Sproß wie HGW sehr gut gelungen.

Wird wohl "20.000 Meilen unter dem Meer" von Paul J. Smith. Einer meiner Lieblingsscores

Alles was Du vorgeschlagen hattest.

Vielen Dank, Thomas! Ich weiß nicht warum, aber mir sagt Newmans Stil bei den ganzen Sachen irgendwie überhaupt nicht zu. Es kommt mir fast schon so vor als wäre THE PLAYER gar nicht von ihm ;-)

THE PLAYER war eine meiner ersten Filmmusiken und liegt bis heute sehr hoch im Kurs bei mir. THE MAN WITH ONE RED SHOE ist auch genial (und leider noch ohne offiziellöe Veröffentlichung). Das "merkwürdige" ist aber das mir seine anderen Werke die ich bisher gehört habe irgendwie nicht so zusagen. Vielleicht weil er zu 90% Dramen vertont und das für mich musikalisch nie so interessant ist. Hin und wieder gibt es ein paar Schnipsel die mir gefallen: die AMERICAN BEAUTY Main Titles, ein, zwei Sachen aus JARHEAD und BROTHERS, aber viel kommt da nicht bei rum. Das eben VS THE PLAYER den ich wirklich rauf und runter hören kann... Vielleicht kann mir ja jemand noch etwas von ihm empfehlen, was nicht in die Drama-Schiene fällt?

NOOOOOOOOOO! Congratz, Anne!

Seine SCREAM scores bieten einfach ein großes Repertoire an Themen, Motiven und satirischen Seitenhieben. In Punkto abwechslungsreichtum ist denen schwer das Wasser zu reichen. Ob das jetzt im sinnfonischen Sinne meisterlich gewerkelt ist sei dahingestellt. Man muss sich aber nur einmal die Dronen-Scores zu ähnlichen Horrorfilmen anhören, um zu wissen was man an den Musiken hat.

Also von "Markt kaputt machen" hat hier keiner geredet, das kommt von Dir, Maell. @BigMac In meinen Augen ist grade die xte Wiederveröffentlichung ein Zeichen einer, wie Du es genannt hast, überfluss-filmmusik gesellschaft. Wenn es alles schon gibt, kann man anfangen die Sachen wieder aufzulegen. Darüber hinaus habe ich mich nicht generell gegen Wiederveröffentlichungen ausgesprochen.

ich finde der Score strotzt nur so von Barry's Stil. Das einzig untypische wäre das SCI-FI Genre. hat er halt sleten gemacht, aber sein Stil ist unüberhörbar. Diese stätigen Wiederholungen, etc.

Nana, SCREAM kann er nicht so leicht übertreffen . Bis jetzt klingt die Musik sehr gut, aber nach dem Unterhaltungswert seiner ersten beiden SCREAM Scores klingt es nicht.

Film war unterhaltsam, Christoph Waltz war herrlich überzigen und James Franco ziemlich witzig in der Eröffnungsszene. Score hab ich nicht bemerkt im Film, so nichtssagend war der, brauch ich nich.

Finde ich prinzipiell eher unnötig. Erstens weil sich die Labels lieber auf komplett unveröffentlichte Sachen konzentrieren könnten, anstatt laufend bereits erschienene Titel, auf dem sekundären Markt teuer oder nicht, nochmal zu veröffentlichen und zweitens weil COMMANDO nun wirklich nicht DER Score ist (bei Intradas PREDATOR kann ichs ja noch verstehen). Bei so geschichten wie FIRST KNIGHT ist es ja voll ok, da in diesen Fällen auf dem OST einfach viel Material gefehlt hat. Aber bei COMMANDO? Neee, muss net sein :-)