Mink

je nachdem wie viel Einfluss Fleischer da auf den Trailer hatte, könnte der Rap Song schon ein Indiz fpr die angestrebte Stilrichtung der Musik sein. Damit meine ich jetzt nicht Rap, sonder einen (evtl sehr) modernen Einschlag.

haha, 44 meinte ich!

haha, wie geil!

Gute Frage, Nr. 1. Müsste ich auch erst nochmal den Film sehen. Mir ist wie gesagt immer diese Launch Sequenz am meisten aufgefallen. Score auf CD geht ca. 4 mInuten, da fehlt also noch einiges.

Hat McCarthy doch schon selbst bestätigt das der kommt. GENERATIONS find ich super, is sowieso die Hälfte von Mark McKenzie und Wiliam Ross ;-) Ist doch klasse äkschn mugge dabei und allein für den Moment in dem Malcolm McDowell die Rakete scharf macht lohnt sich ne Erweiterung.

Echt ma, wer is überhaupt dieser Guldenaal?

HELL IN THE PACIFIC (1968, John Boorman) Ein fantastischer Film, über einen Japanischen und einen US-Soldaten die während des Pazifikkriegs gemeinsam auf einer Insel zurecht kommen müssen. Uneingeschränkt zu empfehlen (bis auf das "Produzenten-Ende", welches allerdings durch die Zugabe des echten Ausgangs auf der DVD getilgt werden kann)! Grandios inszeniert, mit einem tollen Score von Lalo Schifrin und mit Mifune und Marvin mit zwei der ganz, ganz großen Schaupiellegenden Besetzt. Laut Marvins eigener Aussage auch sein persönlicher Lieblingsfilm.

Finde schon das der Konsens der kritiken aber in die Richtung geht: Optik: Top, Story: Flop.

Hoppla, habe grade gemerkt, dass ich weder meine Meinung zu WOLFEN, noch die versprochenen THE HAND Stücke gepostet habe. Und in Anbetracht des "hier-gibts-zu-viel-Gemecker"-Konsens lange ich da doch gleich mal ordentlich in die Happy Thought-Kiste : Zur CD: In einem Wort: FAN-TAS-TISCH! Das Ding ist meiner Meinung nach ein Pflichtkauf, nicht nur für Fans von Horner oder des Films, sondern für jeden Filmmusikhörer überhaupt! Ein absoluter Meilenstein der Horrorfilmmusik der in jede Sammlung gehört! In Anbetracht der Zeit die Horner hatte, ist es wirklich erstaunlich was er hier auf die Beine gestellt hat. Da sei ihm das Ives-Zitat in den Main Titles verziehen . Für jemanden wie mich, der sein halbes Leben auf diese CD gewartet hat (keine Übertreibung), bietet die CD eine Fülle an coolen Überraschungen. Ich kann jetzt gar nicht so ins Detail auf die Musik eingehen (da wird in der obigen Review in Post 78# schon alles gesagt) aber ein paar Anmerkungen: Horners Musik gibt dem Film die emotionale Tiefe die er benötigt. Das in den "Main Titles", in "Reflective Moments" und dem Finale aufkommende Thema für die Jagdgründe trifft die Stimmung grandios und auch der Epilog ist der gelungenste musikalische Abschluss, den man sich für den Film hätte Wünschen können. Und auch der Horror kommt in keinem Fall zu kurz: Schon die Untermalung des ORIONN PiCTURES Logos ist saucool und das aggressive Scoring der POW Szenen der Wölfe ist passend "animalisch" geraten. Ich freue mich sehr, dass endlich alles da ist was auf dem alten Bootleg fehlte (und mehr): der erste Teil der Van der Veer Szene, die Kirchenszene und die erste POW Rennsequenz! Die Van der Veer-Sequenz am Anfang mit diesem unheilvollen Motiv und dem Wechsel zur Suspense Musik wenn die Indianer die Brücke heraufrennen, besser kann Filmmusik eine Szene nicht treffen IMO. Die anschließnde Todesszene ist in ihrer Komplexität dermaßen genial gescored, da fehlt mir einfach das Fachvokabular um das treffend zu beschreiben . Die Momente direkt nach dem der Fahrer umgelegt wird und die Wölfe auf die antike Windmühle zulaufen, plus als Van der Veer unruhig wird sind da besonders herausragend. Sehr schön auch, auf der Intrada CD hört man unverwendetes Material für den Schnitt zum HQ der Überwachungsfirma und für die den Anfang der POW Szene. Toll! Noch eine positive Überraschung: sowohl die Untersuchung der Leiche von Van der Veers Frau, der Moment bevor Diane Venoras Charakter die Kirchentreppe hinaufgeht (ein kurzes aber prägnantes Streicher Motiv) und die kurzen Ansichten der Stadt nach dem Angriff in der Kirche, sind tatsächlich für WOLFEN geschreiben. Ich hatte immer angenommen, dass es sich dabei um unbenutzter Musik aus THE HAND gehandelt hatte. Bin super happy das ich die endlich hören kann! Großartige Momente, abermals: besser gehts nicht! Witzig finde ich, wie allein die Verwendung der Trompete in der Alternativfassung von "Rebecca's Apartment", das Stück gleich zum DENVER CLAN Underscoring werden lässt (und wie seriös es klingt, wenn man die Trompete lediglich durch eine Flöte ersetzt, haha). Einzige Wehmutstropfen ist für mich das Sequencing von Intrada. Da die Betreiber dieses Labels von unnötigen Crossfades scheinbar einfach nicht ablassen können, sind einige Stücke ineinander verknüpft worden, was meines Erachtens, vor allem aufgrund der kurzen Laufzeit des Scores, völlig überflüssig gewesen ist. So geht z.B. der individuelle Charaktere von Stücken wie "The Indian Bar" und "Reflective Moments" verloren, die so zu einem langen Gebilde anwachsen. Allerdings spiegeln die meisten Übergänge die Verwendung im Film wieder, insofern: kritik auf höchstem Niveau . Alles in allem eine überragende Veröffentlichung und Intrada sei es gedankt, dass wir diesen Score endlich in seiner Gänze genießen können! Hier noch eine Kurze Auflistung der Szenen im Film, in denen Musik aus THE HAND verwendet wurde: Szene in der Gerichtsmedizin Tod des Obdachlosen Die Treppe des Kircheturms Deweys Weg auf die Brücke Dewey und Eddie auf der Brücke Dewey Überlegt (und raucht ne Zigarre) Dewey und Whittington in der Gerichtsmedizin ("very Sharp teeths") Wolfen im Zoo Dewey im Auto vor Rebeccas Haus Dewey und Whittington in Fergusons Büro Nächtliche Überwachung der Kirche Dewey auf dem Kirchturm Whittingtons Tot Wall Street Angriff/Auto Explosion Insgesammt so ca. 16 Minuten.

Hmm, DREAMCATCHER Niveau, ja? Das es so schlimm werden würde hätt ich ja nicht gedacht. Und wir haben uns alle um die Musik Sorgen gemacht . Ich glaub da werde ich mir den POMETHEUS-Trip nach Dänemark nochmal überlegen müssen... Zum THE THING Prequel: Das mit dem Raumschiff ging auf jeden Fall gar nicht, aber war in anbetracht der Gurke noch das kleinste Übel, haha.

Danke für den Link! Hört sich bei ihm gar nicht so an, als ob er das meiste nicht selber geschrieben hat...

Nein. Nur fake Bootlegs.

Aber doch nicht hintereinander!

Naja so ca. 12 Minuten Score. Ein paar Cues auf dem Album, entsprechen außerdem nicht der Filmversion. Siehe hier (Film Version & Album Name in Klammern): 1 Main Title / Love Theme* (Film Version) 1:56 2 On The Bridge / Echopark (J.J. Gittes) 3:07 3 At The Hotel* (Noah Cross A) 1:34 4 Mulwray's Office* 1:31 5 Mulwray Is Found Dead* 0:25 6 Drown In A River ? (The Boy on the Horse) 2:04 7 Albacore Restaurant* (Noah Cross 1:11 8 The Farmers* 0:55 9 Fight with Claude Mulvihill (The Last of Ida C) 0:50 10 Jake and Evelyn 2:44 11 Following Evelyn / The Captive 3:08 12 Back At Home* 1:04 13 Going to Ida Sessions (The Last of Ida A ) 0:40 14 Ida's Dead* (The Last of Ida 2:05 15 Arrival at Evelyn's Place* 0:35 16 Bad For The Glass* / Going Back (Wrong Clue 1:36 17 Katherine (Wrong Clue A) 1:16 18 Arrival At Chinatown* 1:14 19 Jake, It's Chinatown* 2:02 Album Alternates: 20 Love Theme from Chinatown (Main Title) 2:02 21 Noah Cross 2:28 22 Love Theme from Chinatown (End Title) 2:02 Source Music: 23 Easy Living (Robin/Rainger) 1:48 24 The Way You Look Tonight* (Fields/Kern - Film Version) 4:34 25 The Way You Look Tonight (Album Version) 2:16 26 I Can't Get Started (Gershwin/Duke) 3:38 27 Some Day* (Hooker/Friml) 3:18 * Previously Unreleased / Contains Previously Unreleased Material Mal abgesehen davon ist CHINATOWN ein geschichtsträchtiger Score der, wie zb auch BEN HUR, einfach aufgrund seiner historischen Bedeutung komplett vorliegen sollte.

Yeah! bin sehr gespannt. Der Prolog war schon mal ziemlich geil.

Ohne Worte...

WOOOOOOW! Ihr seid die Besten! Ich will ALLES, absolut ALLES über die Entstehung seiner Musik zu BILL & TED'S BOGUS JOURNEY wissen! Nein im Ernst, vielleicht könntet Ihr ihn fragen, 1. wie er zu er Musik selbst steht (hat er gleich wieder vergessen VS ist er immer noch stolz drauf) 2.wie er den Film zum Vorgänger sieht. Er hat mal in einem Interview gesagt, das der Regisseur einen wesentlich düstere bzw ernstere Herangehensweise wollte, wie hat ihm dieser Wechsel gefallen, hat es dem Film gut getan? Und etwas spezifisch: 3. Es gibt einen Moment in dem die zwei "bösen" Roboter aus der Zukunft mit der Telefonzelle in der Gegenwart ankommen und kurz auf dem Dach der Zelle nachschauen, ob Rufus ( George Carlins Charaketer) durch die Zeit mitgereist ist. In der Musik hört man in dem Moment eine sehr an Stellen aus Jerry Goldsmiths "Vejur Flyover" aus STAR TREK: TMP errinerndes Zitat (quasi für den "Lost in Time"-Aspekt). Ist das wirkliche in Star Trek Zitat? 4. Wie ist er auf das "Eye-Vision" Motiv gekommen? (Jedes Mal wenn die Roboter Infos von ihrem Boss aus der Zukunft kriegen, werden diese über eins der Augen von einem der Roboter übermittelt) 5. Warum sind der Score zum ersten und dieser hier so gänzlich unterscheidlich (thematisch, etc)? 6. Würde er einen potentiellen 3. Teil scoren? Vielen Dank!!! :-)

Goil, geht ab! Howard kanns doch noch!

Yeah, "YUTANI Photo-Polygraph Technologies"! Cool das sie doch beide Formen untergebracht haben. Dachte schon sie hätten's vergessen ;-)

Es war so klar das du den gut findest, haha. Sorry, aber konnte mit dem echt gar nichts anfangen. Total schlechte Story.

Meinst Du nicht das Motiv der zweiten Hälfte des Main Titles? "Hypersleep" hör ich da irgendwie nicht raus.

HAM-MER!

Das ist ja mal echt sehr erfreulich! Und auch relativ schnell nach Filmstart. Wenn man bedenkt wie lange es oft dauert, bis da mal was kommt.

Das würde mich ja mal interessieren. In welchen Stücken taucht das Motiv denn auf?

Jo sehe ich auch so. Irgendwann hats auch nur noch genervt, dass sie 30 Minuten praktisch im Chelsea Strafraum standen und nix rein gemacht haben. Und sich dann noch 3 Minuten vor Schluss son Ding einzufangen. Zu Robbens Elfer sag ich erst gar nichts.... Echt n frustrierender Abend.