Mink

Finde auch das HOOK eine unglaublich komplexe und extrem gut ausgearbeitete Musik ist. Wir wären doch alle heilfroh bekämen wir soetwas heutzutage noch geboten!

Danke. "Gut" zu wissen

Hat jemand bei SAE bestellt und schon eine Versandbestätigung bekommen?

Wobei mich hier auch wundert, dass Williams selber die Aufnahmen nicht im Privatarchiv zu haben scheint. Schon eigenartig... Bin da ganz bei Dir. Wenn ich nur daran denke das der eventuell verschütt gegangen ist wird mir ganz anders...

Hier kommentoert Jason LeBlanc nochmal was alles beim Set drauf ist und was nicht: http://www.jwfan.com/forums/index.php?showtopic=21412&st=920 Also für mich fehlt das nix wesentliches. Das einzige was schade ist, ist das der Cue nach Hooks "Tod" am Ende eigentlich noch weiterläuft, das Ende aber durch den Film Mix verlorengegangen ist. Bin dennoch total zufrieden und freu mich sehr auf das Set :-)

Hmm, hast recht. Natürlich schade das es da keine andere Quelle mehr gab (was ich bei einem Film dieser Größenordnung schon skandalös finde), aber doch zu verkraften da wir uns glücklich schätzen können die Musik überhaupt noch zu bekommen und das nicht in einer solch horrenden Qualität wie z.B. bei DIE HARD.

Genau das , haha Mir ist das Wurst mit Streitenfeld. Heutztage kann man bei Hollywood Blockbustern eh nur noch freudig überrascht werden. Wenns mir nicht gefällt, unterleg ich mir den mit Musik aus den anderen ALIEN Filmen und hab dann immer noch n coolen Score drunter

Also wie man bei HOOK nicht sofort zuschlagen kann, verstehe ich ehrlich gesagt nicht. Ist für mich einer von Williams Highlight-Scores überhaupt! Da kommt von Anfang bis ende keine Sekunde langeweile auf. Nur komisch das sie einige Stücke als Bonus drangehängt haben anstatt sie in Filmreihenfolge einzufügen (z.b. "Wendy tell Peter the Truth"). Wollte Williams vielleicht nicht wegen dem Hörfluss? Zum Thema Filmmischung: Beim Sample zu "The Death Of Rufio" hört man gegen Ende auf jeden Fall das da zwei Stücke wie im Film ineinander übergehen. Ist nur halt die Frage ob LALALAND die so gemixt hat, was sie ja bei THE FUGITIVE auch schon mehr schlecht als recht gemacht haben, oder es eben an der Filmabmischung liegt...

Ich sehe das eigentlich auch so. AMERICAN GANGSTER fand ich zB top und möchte von daher denken, dass Streitenfeld nun nicht komplett untalentiert ist, sprich mit PROMETHEUS auch was cooles abliefern könnte. Ich muss allerdings gestehen, dass ich ROBIN HOOD da doch als ein bischen wegweisend empfinde. Da ist er über die typischen Ostinati nicht hinausgekommen und auch sonst finde ich den ziemlich beliebig. Man könnte schon behaupten, dass Streitenfeld mit deinem Orchester nicht so klar kommt, einfach weil er eben keine musikalische Ausbildung in der Richtung hat. Natürlich bedeutet das nicht, dass er deswegen keine coolen Ideen hat. THE GREY wiederum war echt schnarchig, aber da gibt der Film ja auch mal gar nix her. Bei soner Gurke hätt ich mich auch nicht angestrengt.

Ach was, echt? Es geht doch um den Einsatz von vorhandener Musik. Der Umstand, dass in Scotts älteren Filmen, und grade bei ALIEN, er die Musik, wie Du ja auch selber schreibst, oft umgestellt und editiert hat. Somit unterstützt sie zwar die Bilder, aber nicht unbedingt in der Szene für die sie vorgesehen war. Das ist doch der größte Kritikpunkt an Scotts Umgang mit der Filmmusik.

Ab 14:04 gehts kurz um Goldsmiths ALIEN und den Score in PROMETHEUS. Bestätigt nur wieder meine Überzeugung, dass Scott sehr wohl auf die Musik im Film Wert legt. Nur ist er eben der Meinung, dass die Muisk die Bilder unterstützen sollte und nicht anders herum. Ob einem das jetzt gefällt oder nicht ist etwas anderes, aber so ignorant wie ihn in dem Aspekt viele darstellen ist er weiß Gott nicht.

Amen to that, my man

Und genau so ein Set wünsche ich mir dann noch zu ASSASSINS (Mancina's Score + Kamen's rejected) und AVENGERS (McNeely + Kamen rejected)...

Einheitsbrei? Finds das wirklich so schlimm? Also grade in der Actionmusik ist das was die Samples hergeben schon wesentlich differenzierter als Ramins Erstling. "Attack of the Chimera" oder "Ares Fights" gehen schon ziemlich ab, das hättest so nie ausm Hause RCP bekommen. Das immer Synths drin sein müssen ist halt schade, aber gut wird heutzutage halt verlangt und hier sind die eher leise und klingen auch nicht so offensichtlich künstlich das ein starker Kontrast zum Orchester entsteht. Auch die Suspensesachen wirken auf mich sehr gekonnt atmosphärisch. Allein diese atonalen Chorgeschichten. Find ich sehr gut. Wo es nach RCP klingt ist beim Hauptthema, aber das ist klar das da heutzutage bei sonem Film für das musikalische Aushängeschild so ein Sound verlangt wird. Überrascht mich nicht und finde ich auch nicht besonders schlimm, solange das nicht für den Rest des Scores steht. Sicherlich ist WRATH nichts was das Rad neu erfindet und Giacchinos JOHN CARTER wirkt in der Tat unterhaltsamer da er, durch die Thematik und den Film bedingt, einfach abwechslungsreicher daherkommt, aber nichtsdestotrotz vom bis jetzt zu hörenden kein schlechter Score meiner Meinung nach.

Vollste Zustimmung! Für mich sind Cross-Fades ein einziges Unding und auch generell nicht nachzuvollziehen. Vor allem erlaubt sich Intrada das auch bei solchen wichtigen Veröffentlichungen wie BACK TO THE FUTURE. Ich kann mir auch nicht vorstellen, dass Fake und Feigelson ihre CDs dann als ultimativ ansehen. Die machen sich bestimmt ne Masterkopie...

Ach so das meintest du. Nein, interessanterweise gibt bei PREDATOR keine Stücke welche im Film ineinander übergehen sollten wie zb. bei TEMPLE OF DOOM. Grade deshalb sind die Intrada Cross-Fades so unverständlich, da jedes Stück für sich alleine (sehr gut) steht. Das macht für mich auch den besonderen Charakter des Scores aus: viele bombige kürzere Stücke, jedes für sich mit einer eigenen besonderen Struktur.

Naja, auf der Varese waren ja auch oft mehrere Stücke zu einem Zusammengefasst. Nur eben innerhalb der Stücke schön sauber hintereinander weg und nicht mit Cross-Fades wie auf der alten (und neuen?) Intrada. Insofern können als wirklich reine Präsentation der Stücke nur die (nicht kompletten) Bootlegs gesehen werden.

Ja, verdammt! Musste mir den jetzt noch fix bestellen, haha. Wolte eigentlich noch n bischen warten. Grade wos der Geldbeutel gar nicht verträgt...

Naja, wers braucht. Souchak hat sicher recht, das es hier nur ums Geld geht. DRIVE ist für mich mal wieder ein typisches Beispiel von "Ist das Kunst, oder kann das weg?". Sowohl filmisch wie musikalisch unterster Durchschnitt, der seine Schwächen als Stilmittel verkauft.

Naja, natürlich viele seiner ertlingswerke sind extrem düster. HUMANOIDS FROM THE DEEP, THE HAND, WOLFEN... Aber die entsprechen ja alle nicht mehr seinem heutigen Stil. Von daher bin ich auch sehr gespannt, wie das Ergebnis ausfallen wird.

Also freue mich einerseits das der nochmal ohne die völlig dilletantischen und unnötigen crossfades kommt. Andererseits macht das eben die vorherige Intrada Fassung für mich komplett überflüssig...

Also nee, Die Fanfare war so wie sie war perfekt. Der billig klingende Chor und die simple zusätzliche Percussion sind grausig. Zeigt mal wieder wie man was gutes verhunzen kann. Alleine das so jemand wie Brian "hau drauf, dann machts krach" Tyler dafür genommen wird. Total hirni...

Danke für die Infos Muss mir das trotzdem noch n bischen überlgen. Der Geldbeutel muss eigentlich grade etwas geschont werden

Ich kenne den Socre überhaupt nicht, aber sollte da nicht auch ne Menge Abgeschriebenes aus Holsts DIE PLANETEN? Kurz gesagt, wie viel "Originalmaterial" ist insgesammt dabei? Lohnt sich der Score euer Meinung nach?

Äußerst interessant und sehenswert: