MarSco

Und woher weiß ich, welche von den Wörtern, die den Score am besten beschreiben, nicht benutzt werden dürfen? Dazu müsste es ja eine Art Spielleiter geben, und das macht das ganze für ein Internetforum doch etwas zu kompliziert.

Naja, aber nur mit der Optik ist es auch nicht getan. Underworld 1+2 waren ja wohl so doof, dass sich da sogar Leute ohne Gehirn über die Niveaulosigkeit der Story beschwerden würden, wären sie lebensfähig.

Ist schon ein etwas älterer Film, soviel sei als "Warnung" vorweg gesagt.

Keiner- der deutsche Vertrieb hat nur ein anderes Cover mit dem deutschen Filmtitel vorne drauf geklatscht. Das gibts öfter mal... (ansatzweise aktuelles Beispiel, dass mir einfällt: Spielbergs "Krieg der Welten")

Ich hatte "The Motion Picture" als erstes und find den eigentlich gar nicht so sperrig. Neben dem berühmten Enterprise-Theme gibts noch das traumhafte "Ilia's Theme" und sehr interessante, impressionistische Passagen, die TomTom sicher mit "schwerer" meinte. Ich persönlich konnte mich dafür sofort begeistern, ist ja nun auch nicht so, dass die wahnsinnig dissonant wären oder so. Der Score ist von allen Goldsmith-Trek-Scores auch nachwievor der beste und bei weitestem originellste.

Ach, dieses Daniel Brühl jetz auch im ausländischen Kino"- Teil ist das. Hab da aber noch von niemanden wirklich ne Empfehlung gehört. Und darauf, was irgendwelche Massen denken, sollte man eh keine Rücksicht nehmen. Die meisten Leute, die da befragt worden, kannten wahrscheinlich kaum mehr als die 10 erstgenannten Scores.

Zum x-ten Male "Lost In Translation" gestern abend. Ich liebe diesen Film. Ganz großes Kino in kleinen Gesten. Kein Spezialeffekt und keine Actionszene in dem Film, und trotzdem ganz toll.

Ich würde mal Woody Allens "Was sie schon immer über Sex wissen wollten, aber nicht zu fragen wagten" vermuten.

Ich bin da bei "thegeigergroup" - Rachel Portman ist im Regelfall langweilig.

Was ist denn das für ein Score auf Platz 3? Ich muss gestehen, da habe ich noch nie von gehört.

Schlechte Filme müssen eben mit viel Krawall überdecken, dass sie schlecht sind.

Preise werden doch ständig angepasst.... nach oben. Eigentlich ist das gar nicht zum Lachen, sondern traurig.

Goldsmith war der innovativste Filmkomponist. Das hat ihm zu etwas besonderem gemacht. Er hat, zumindestens früher, immer nach einem ungewöhnlichen Weg gesucht, der dem Film trotzdem hilft. Das macht seine Arbeiten so einmalig, gar nicht mal so sehr seine (zweifellos guten) melodiösen Einfälle oder sein kompositorisches Handwerk.

Eine genaue Reihung möchte ich mir verkneifen, weil man das ganz schlecht sagen kann IMHO. Aber ich versuch mal eine Einteilung in eine Sterne-Kategorie wie bei Hotels (also 5 Sterne das beste, 1 Stern ganz schlecht) Innerhalb einer Kategorie ist die Reihenfolge nicht wertend. 5 Sterne: CLOSE ENCOUNTERS EMPIRE STRIKES BACK RETURN OF THE JEDI MEMOIRS OF A GEISHA THE FURY JAWS IMAGES WAR OF THE WORLDS INDIANA JONES 1-3 (wobei ich den zweiten am liebsten mag, aber klasse sind sie allesamt) HARRY POTTER 3 4 Sterne HARRY POTTER 1 (und 2, wenn er denn nun nicht überwiegend von William Ross stammen sollte) E.T. HOOK MUNICH CATCH ME IF YOU CAN ARTIFICIAL INTELLIGENCE STAR WARS - EPISODEN 4, 1, 2, 3 SUPERMAN JFK SCHINDLERS LISTE 3 Sterne 1941 WITCHES OF EASTWICK TOWERING INFERNO POSEIDON ADVENTURE 2 Sterne: STEPMOM STANLEY & IRIS ein paar hab ich bestimmt noch vergessen, hab ziemlich viele Williams-Scores auf CD und hab jetzt - faul wie ich bin - nicht in meine Excel-Tabelle geguckt, die immer tagesaktuell ist.

Ja, vor allem von sich selbst, weil alle seine Songs gleich klingen.

Ich hab alle drei Einzel-Soundtracks. Die Musiken sind zwar zu Recht sehr berühmt geworden, von CD finde ich sie aber trotzdem nicht so überragend. Die berühmten Themen werden recht viel ohne nennenswerte Variation wiederholt (Ausnahme: die Orgelversion im ersten Film zur Taufe/Mord-Parallelmontage) und es sind auch einige, nennen wir es mal "italienische Tenor"-Schnulzen auf den drei CDs vertreten. Beim dritten Film macht einen Großteil der CD Auszüge aus der Oper "Cavelleria Rusticana" aus. Ein guter Sampler könnte da eigentlich alles abdecken.

Ich kenn leider von Wiseman nur "Tom& Viv" und "Arsène Lupin", die sind aber beide sehr gelungen.

Ich bin da eher skeptisch. Wirklich gute Sachen hat Tyler seit "The Hunted" und vielleicht "Children of Dune" (wobei der ein "Gladiator"-Rip Off war) gemacht, und das ist auch schon wieder ein Weilchen her. NP: Indiana Jones and the Temple of Doom (John Williams)

Fight Club?

Nein, aber du irrst dich. Denn der Trend geht nicht zu immer wohlklingenderer Musik, sondern die stilistische Vielfalt ist so ausdifferenziert wie nie zuvor (ist ja auch kein Wunder, in ungefähr 75 Jahren kann man ja auch zur Genüge ausprobieren, was funktioniert und was nicht) - inklusive des negativen Nebeneffekts, dass einige Werke auch einfach nur eklektizistsisch sind und keinen inneren Zusammenhalt haben. Im Golden Age waren die Scores alle eher so, wie du es schreibst, wobei es natürlich auch Tendenzen zu herberen Klängen gab (bei Alex North zum Beispiel). Und was ist überhaupt schön? Das empfindet jeder subjektiv anders, und deshalb ist die Schönheit als Argument für eine generelle Tendenz in der Filmmusik, die sowieso kein Genre ist und grundsätzlich aus allem bestehen kann, eher problematisch. Natürlich könnte man hier jetzt mit der Harmonielehre argumentieren, aber die wurde auch schon im Golden Age angewandt, und wird heute sehr viel öfter mal außer Kraft gesetzt. Und ich sehe dass auch eher wie "thegeigergroup": die Filmmusik wird derzeit eher schlechter als dass sie eine Vollkommenheit erreicht. Das muss gar nicht unbedingt die Schuld der Produzenten sein, es liegt viel mehr daran, dass Filme heute (leicht übertrieben gesprochen) bis 2 Tage vor Filmstart noch umgeschnitten werden, weil das mit dem nonlinearen Schnitt heute technisch ohne weiteres möglich ist, und vielleicht auch, weil die Filme immer belangloser und uninspirierender werden.

Der erste "Matrix"-Film. Die musikalische Eröffnung ist da Spitze.

Spontan fällt mir "Cimarron" ein, denn gibts auch bei FSM.

Die Oper GRENDEL hat diesen Sommer in den Staaten Premiere. Ob es ne Gesamtaufnhame auf CD oder auch mal ne Aufführung hier in Europa geben wird, steht aber noch in den Sternen.

-Tombstone (Bruce Broughton, Silverado kenn ich NOCH nicht, aber der wird später sicher mal mit in so einer Liste auftauchen) -100 Rifles (Goldsmith) -Wild Rovers (Goldsmith) -The Wild Bunch (Jerry Fielding) -The Good, The Bad and the Ugly -The 3 Burials of Melquiades Estrada (Beltrami, nicht unbedingt ein klassischer Western, aber er sei hier trotzdem mal erwähnt) -Bandolero!

Schon strange. Die "Mutiny on the Bounty" von FSM hat auch ein Tippfehler, und da hat sich damals glaube ich niemand drüber beschwert. Seid ihr sicher, dass die das nicht ironisch gemeint haben?