MarSco

Bei 80er-Jahre-Horner sag ich auch nicht nein.

Nicht gerade dass, was man sich nach langjährigem Verzicht auf ein neues Goldenthal-Album erhofft hat. Mit "The Tempest" ist wenigstens der nächste Score schon in Sicht.

"100 Rifles" ist ein absolutes Must-Have.

Von Genesis kenn ich bisher nur Songs aus der Collins-Ära - und die finde ich zu mainstreamig - waren die mit Gabriel origineller?

Gibts eigentlich auch mal Tage, an denen du keine CD's kaufst? (Sonntag lass ich als Antwort nicht gelten. *g*)

Us (Peter Gabriel) Super Album. Peter Gabriels Output war qualitativ immer sehr hochwertig, schade eigentlich, dass er nicht mehr so viel Beachtung findet wie in den späten 80er-/Anfang der 90er-Jahre, wo auch die Mainstream-Radiosender ihn rauf und runter gespielt haben. Zugegebermaßen ist das letzte Studio-Album auch von 2002. Wär cool, wenn da mal wieder was kommt.

Besonders limited schien die aber nicht wirklich zu sein, denn ich hab meine 2006 sofort bei Erscheinen gekauft.

Bei "Reloaded" würde ich dir da definitiv widersprechen wollen. Das ändert aber nichts an der Rechtelage, weswegen das ganze erstmal weiterhin unwahrscheinlich bleibt.

Bei der 2-Disk-Version sind die kompletten Postproduction-Diaries drauf, die es auch bei Kongisking.net zu sehen gibt. Da sind definitiv auch Beiträge zur Musik dabei. Auf der Website gibt es sogar ein Production Diary wo noch Howard Shore zu seiner Musik interviewt wurde - die hat es nur unter den Mantel der Verschwiegenheit, also nicht auf die DVD geschafft.

Mass Effect Nachdem ich Fallout 3 ein erstes Mal durchhabe (ich werde mich sicher noch mal an einen Playthrough mit bösem Charakter versuchen) hab ich mich erst mal auf dieses Rollenspiel von Bioware gestürzt, was auf den ersten Eindruck schon mal viel Spaß macht, auch wenn es mich nicht ganz so gepackt hat wie Fallout3.

Complete Matrix Trilogy (Blu-Ray) Film 1 sogar mit Audiokommentar von Don Davis.

"Body of Lies" (deutsch "Der Mann, der niemals lebte" <-sehr bescheiden übersetzter Titel)?

Ich weiß was du meinst, aber den Fachausdruck kenn ich spontan trotzdem nicht. Ich würd das einfach "hand-held" nennen - aber den Begriff gibts sicher nicht in filmwissenschaftlichen Theorie-Abhandlungen zu lesen.

Firewall (Alexandre Desplat) Ordentlich gemachter Thriller-Score - vergleichbar mit "Hostage", wobei der thematisch prägnanter und insgesamt noch überzeugender ausgefallen ist.

@Bernd: Du siehst in jedem Film nur das, was der Kameramann mal gesehen hat. In manchen Fällen vielleicht auch mal mehrere Kameraleute.

Das gibt einen ganzen Haufen Leute, die sich von Massengeschmack beeindrucken lassen - das funktioniert auch unterschwellig und ist den Leuten vielleicht gar nicht bewusst. Das ist mit einer der Existenzgründe von Charts und Hitparaden. Glaubst du, die Plattenindustrie würde die aus der reinen Lust an der Statistik unterstützen? Nein, das steigert die Verkäufe noch, weil sich die Leute genau das sagen, was ihr hier als Argument vorkaut ("viele Leute mögen das, so schlecht kann das gar nicht sein").

Du bist ja optimistisch - ich würde gar nicht erst eine Story vermuten. Höchstens eine Art Alibi für eine riesen Zerstörungsorgie.

Schlussklappe

Obwohl ich vielen Aussagen aus dieser Rezension zustimmen würde, finde ich sie auch nicht besonders gelungen, denn abgesehen von diesem ach so tollen "Experiment" hat der Autor sich kaum mit der Musik auseinandergesetzt (er hat ja sogar durchblicken lassen, dass es ihm schwerfiel sich die CD überhaupt ganz durchzuhören - also vermute ich mal, dass er dies auch nur genau einmal getan hat). Der Einwurf, der Zimmer-Fans, dass heute noch deutlich mehr Komponisten austauschbar klingen, ist dann auch berechtigt. Allerdings seh ich da HZ stark in der Mitschuld, denn er hat ja den "MV/RCP-Sound" entwickelt und geprägt, der einem jetzt von allen Seiten vorgesetzt wird. Aber auch bei anderen Komponisten wird sklavisches Temp-Track-Entlanghangeln praktiziert, ob nun aus Zwang von Produzentenseite oder weil denen nichts besseres einfällt, können wir ja nur spekulieren. Und genau das ist das Dilemma der aktuellen Filmmusik. Diese Austauschbarkeit war früher längst nicht so häufig gegeben (mal kam sie schon vor), Alex hat da schon sehr gute Beispiele genannt. Mich interessieren fast überhaupt keine aktuellen Scores mehr, weil sie überhaupt keine kreativen Risiken mehr eingehen und auch nicht mehr zu überraschen wissen. Ein Score wie "Terminator: Salvation" von einem eigentlichen großartigen Komponisten wie Danny Elfman klang zum Beispiel genau so wie ich es erwartet hatte (und das meine ich nicht in dem Sinne, dass meine Vorfreude erfüllt wurde) - da gibt es überhaupt nichts, was irgendwie ungewöhnlich wäre, sondern nur handwerklich ordentliche Actionstandards. Und in viel zu vielen Fällen geben sich die Komponisten damit ab, dieses Level abzuliefern - fast niemand experimentiert mal in eine oder andere Richtung (und damit mein ich nicht, dass alle Scores irgendwie dissonant klingen müssen - sondern das einfach mal wieder die ausgetretenen Pfade verlassen werden.)

Gehts hier auch mal weiter?

Wahrscheinlich hat sich das mittlerweile doch rumgesprochen wie mies der Laden ist, so dass da immer weniger Leute bestellen.

Felicia's Journey (Mychael Danna) Der Score von Mychael Danna ist mit seinen Anleihen bei Bela Bartok recht spannend geraten, die erstaunlich vielen Songs auf der CD (die aber alle Filmbezug haben und nicht nur "inspired by the motion picture" sind) sind von sehr unterschiedlicher Qualität aber überwiegend nicht mein Fall.

Ich verspüre irgendwie das Bedürfnis alles zu ignorieren, was mit diesen unsäglichen Kitsch-Schmachtfetzen zusammenhängt, obwohl ich Carter Burwell sonst sehr schätze.

Ist dafür aber auch eine recht langweilige Musik von Maestro Williams.

Merkwürdige Mischung bei den Bonustracks. Lohnt sich "Exodus" rein von der Komposition her?