BigMacGyver

Ich bin noch am basteln. Da ich nicht gegen die forenregeln verstoßen möchte kann ich das ergebnis nicht hier im topic verlinken

Hey freunde, kleiner tipp: Wer ein bisschen mit audioprogrammen rumfingern kann der sollte sich mal die b-roll clips aufzeichnen und dann die stereokanäle splitten, denn die musik befindet sich in mono auf dem rechten kanal ISOLIERT ohne soundeffekte, die sich auf dem linken kanal befinden. Ihr könnt euch also das ganze musikmaterial aus diesen clips holen, zwar in mono aber immerhin.

Fands auch eher belanglos und leicht zu vergessen. Kein vergleich mit eingängigen, epischen howard perlen wie atlantis, dinosaur, waterworld oder postman. Manches klingt sogar extrem zimmer-artig und das orchester wirkt streckenweise synthetisch und nicht natürlich. Einzig ein paar atmosphärische stellen sind interessant aber der eigentlich kaufgrund, die thematischen, großen momente, sind eher mau. Selbst lady in the water war dagegen unterhaltsamer und eingängiger. Momentan ist das leider meine erste richtige filmmusik-enttäuschung des jahres. Wenn der film genauso langweilig ist wie sein score dann verzichte lieber auf den kinobesuch.

Äh? Dir ist aber schon klar, dass goldenthal sich bei seinen letzten filmarbeiten mehr als angebiedert hat? Public Enemies war ja wohl mehr zimmer als goldenthal und sehr kreativ waren seine adaptionen in across the universe auch nicht. Ich sehe nicht, wie goldenthal hier die große ausnahme bildet. Und dass ein komponist sich eher zurückziehen sollte als auf seine kunden einzugehen ist einfach wunschdenken. Jeder in dieser branche muss auf seine kunden eingehen, schauspieler, fx künstler, regisseure und ja, auch komponisten. Wer selber was auf die beine stellt hat dagegen narrenfreiheit (aber auch da nicht 100%ig, denn man muss es letztendlich auch seinem publikum recht machen).Insofern finde ich es immer amüsant, wenn leute in (neuer) filmmusik die offenbarung der innovation suchen. Filmmusik gerade in heutigen zeiten lässt sowas einfach nicht in dem hier oft gefordeten maß zu. Entweder man liefert, was von einem gefordert wird oder man ist raus. So läufts und nicht anderst und wenn zwischen diesem wahnsinn mal was unterhaltsames rauskommt was nicht auf dem ewig austauschbaren schablonenniveau dümpelt sollte man das auch mal zur kenntnis nehmen anstatt immer nur einen maßstab anzusetzen, der ohnehin unter den gegeben umständen nicht erreicht werden kann.

Der track in B-roll nr. 2 scheint "flying a tank" zu sein. Hat echt was von eraser. Da gibts ein cooles badguy motiv am anfang. Schade, dass man kaum was hört.

Jeder muss sich anpassen um im geschäft zu bleiben, denn die alternative wären rejections oder gar keine aufträge. Silvestri ist das beste beispiel, nach zwei rejections hat sich sein stil auch deutlich verändert. Alle komponisten untersuchen permanent, wie sie einem auftraggeber das geben können, was er will. Eine position ala " ich habs nicht mehr nötig und mache was ich will" kommt nicht gut wenn man jobs bekommen will, auch bei einem james horner. John williams zieht dagegen sein altbekanntes ding durch und hat in der folge daraus auch keine aufträge im filmmusikbereich mehr, aber er ist halt in seinem e-musik bereich genauso erfolgreich und macht lieber konzerte.

Ich glaube nicht, dass es etwas mit den produzenten zu tun hat. Horner tut hier nur das, was er schon bei avatar getan hat. Er passt sich an. Im grunde ist es genau das, was er am anfang der 90er schon getan hat als er sein standartrepertiore durch new age elemente ergänzt hat, was zu großer kritik einiger altehrwürdiger horner fans der ersten stunde geführt hat. Bei titanic wurde diese kritik am deutlichsten. Das hier ist genau das gleiche, nur sind es diesmal eben rcp elemente, die dazukommen.

MV dazu:

Drei weitere clips aus dem film: Three More Clips From The A-Team - ComingSoon.net Im ersten hört man an der stelle wenn face durchs fenster kracht eine nette passage für hörner.

Aber bei silvestris erstem predator score gabs auch sehr viele monotone ostinati für streicher und staccato für bläser. Da sehe ich jetzt noch nicht, inwiefern sich dieser auszug von einigen passagen aus predator 1 abhept (abgesehen vom volumen). Das gehörte fügt sich bisher angenehm ins gesamtbild der predator musik ein und nur weil man hier nix exotisches hört heißt das ja nicht, dass debney ganz auf sowas verzichtet hat. Ich darf daran erinnern, dass die cd 75 minuten lang sein soll.

Ich verstehe, was mink meint. Genau das gleiche fiel mir auch schon bei avatar auf und karate kid ist praktisch die logische fortsetzung dieses musikalischen wandels, den neben horner jeder andere komponist der 80er durchmacht. Man muss sich halt einfach damit abfinden, dass heutzutage stilismen zum repertoire eines hollywood komponisten gehören müssen, die nichts mehr mit dem zu tun haben was man von denselben komponisten aus den 80ern und 90ern gewohnt war. Horner passt sich an um im geschäft zu bleiben. Ich finde horner hat das ergebnis hier sogar noch besser hinbekommen als bei avatar, der streckenweise doch arg austauschbar geraten ist (und bei dem man gerade im finale nicht mehr allzu viel von horner selber sondern eher von nicholas dodd gehört hat). Wo avatar sehr baukastenartig daherkommt bietet dieser score doch schon eigenständigere, interessantere einzelstücke die sehr schön für sich stehen. Ein paar temp-track momente stechen allerdings heraus. Die alternative wäre ein atli score...

Na zunächst mal, dass debney anscheinend dem stil der reihe treu bleibt und nicht, wie z.b. kloser, einfach irgendwas gesichtsloses hinkomponiert, was mit der etablierten musikalischen tradition der reihe bricht. Außerdem ist das nur ein kurzer clip und keinesfalls repräsentativ für den score.

Ja da ist ein chor ab der 45 sekunde bis sekunde 55 (oder die qualität ist so schlecht, dass hier irgendwas wie ein chor klingt was keiner ist). Klingt aufbautechnisch sehr nach silvestris score zum ersten teil, allerdings etwas aufgepumpt. Sehr toll!

Ich finde das artwork jetzt auch nicht herausragend, ist halt bestimmt wieder vorgeschrieben worden von der marketingabteilung. Aber das cover ist mir hier sowieso egal. Und ich sag mal, bei 70 minuten kommt wenigstens nicht nächstes jahr eine limitierte club cd zum horrorpreis heraus bei der man die hälfte schonmal bezahlt hat

So, hab mir mal das album bei colosseum vorbestellt. Wollte ich nach dem g.i.joe fall ja nichtmehr machen aber die verlockung, das album sehr viel früher zu erhalten, ist einfach zu groß. Um den 10. (+/-zwei tage) müsste colosseum das album voraussichtlich verschicken.

In voller montur offensichtlich zweimal, aber ich schätze, dass es auszugsweise auch im gesamten score hier und da mal auftauchen wird. Bin echt gespannt. Was das original theme angeht könnte es tatsächlich der a-team score werden, den sich viele hier gewünscht haben.

Eine trackliste und cover gibts nun schon: Varese Sarabande Product Details Track List: 1. Somewhere In Mexico/Original “The A-Team (Theme)”* (2:12) 2. Saving Face (3:32) 3. Alpha Mike Foxtrot (4:29) 4. Welcome To Baghdad (4:22) 5. The Plan (6:11) 6. Court Martial (3:09) 7. Putting The Team Back Together (3:39) 8. Flying A Tank (6:10) 9. Frankfurt (4:11) 10. Retrieving The Plates (4:09) 11. Safehouse (3:50) 12. Safehouse Aftermath (4:58) 13. Shell Game (2:44) 14. The Docks Part 1 (7:35) 15. The Docks Part 2 (5:47) 16. “I Love It When A Plan Comes Together”/Original “The A-Team (Theme)”* (5:26) Lol, the docks part 1 and 2! Nach eraser schon der zweite dock fight für silvestri! Mal schaun obs genauso furios wird Und das originaltheme taucht angenehm häufig auf! Laufzeit ist auch top mit um die 70 minuten!

Bei colosseum dürfte er sogar noch früher zu haben sein.

Okay, das spricht natürlich nicht gerade für den soundtrackcollector. So lange am ende was brauchbares rauskommt wäre es auch egal, aber die geschichte hat halt gezeigt, dass dieses label zu groben fehltritten neigt und diese "umfrage" lässt die produktion dieser cd nicht unbedingt in einem guten licht erscheinen.

Naja aber ein blick auf soundtrackcollector genügt doch, um herauszufinden, was es schon an offiziellen releases gab und was sie beinhalten. Bin mal gespannt was da am ende rauskommt. Vielleicht ein re-issue der bootleg? Varese hats ja bei stirb langsam vorgemacht, wie man stilvoll eine bootleg kopiert

Lustig, wie das in der politik laufen kann. Da sagt mal ein bundespräsident in einem unbedeutenden nebensatz und mehr oder weniger gewollt (seine formulierung zielte wohl eher auf die infrastruktur ab und nicht auf "handelswege"), welche interessen da wirklich in dem krieg verfolgt werden (als ob nicht jeder halbwegs mündige bürger das schon längst gewusst hätte, dass es ein wirtschaftskrieg ist. jeder krieg ist ein wirtschaftskrieg) und wird dafür so sehr in bedrängnis gebracht, dass er keine lust mehr hat. Schade, dass Köhler nicht gerade jetzt die konfrontation sucht und sich stattdessen lieber verkriecht. Naja, ein gutes hat die sache: wenigstens redet jetzt keiner mehr vom ESC. Danke dafür, Horst! Und auch für diesen unvergesslichen moment: [ame=http://www.youtube.com/watch?v=sioJMpjNLQU&feature=related]YouTube- Köhlers Nationalhymne[/ame]

Na krass finde ich alleine schon, dass er nach einer vermeindlichen expanded LP fragt aber eigentlich (vom content her) die bootleg meint. Das zeigt doch, dass er keine ahnung davon hat, welche veröffentlichungen es bereits zu diesem score gab. Bin da auch höchstskeptisch, dass hier was brauchbares rauskommt.

Vielleicht sollten sich ian mckellen und howard shore schonmal vorsorglich einfrieren lassen damit man sie in 100 jahren wenn das studio endlich zu potte gekommen sein wird auftauen und gleich frisch verwenden kann

Wann hat varese jemals die frage nach dem "warum" beantwortet?

Ja, dann wärs sowieso egal wer regie führt