BigMacGyver

Morricone war recht lange ein mauerblümchen in meiner sammlung. Aus dem grund weil sein gesamtwerk so umfangreich ist und selbst wenn man sich auf die klassiker beschränkt umfasst die anzahl an cds bereits eine sammlung, die so groß wäre wie die komplette discografie von manch anderem komponisten. So hatte ich lange zeit nur zwei (!) morricone cds ( beide "once upon a time" scores) und habe erst kürzlich angefangen, in dieses "gebiet" richtig vorzudringen, vornehmlich mit den italo-western scores. Ich kann zwar nicht behaupten, dass mir alles von ihm gefällt, aber wenn es gefällt dann ist es schon ziemlich süchtig-machend Dann gibts gebiete in denen ich ganz am anfang meiner leidenschaft so exzessiv gestöbert habe, dass ich heute einfach nur noch die nase voll davon habe. So trennte ich mich von fast allen meiner remote control und hans zimmer cds (mit ausnahme von denen, die ich nicht los wurde). Man braucht halt den platz für die wichtigen sachen

Was? Du kennst eindeutig nicht den kompletten dock fight und die rejected opening sequenz!

Da war der gute danny schon schlau in seinen verträgen stets eine klausel zu haben die ihm ein release des scores auf cd garantiert

Genau. Laut roger soll dieses jahr ja ein score bei intrada herauskommen, an dessen release seit 8 jahren gearbeitet wurde. Kann schon sein, dass ein spartacus release so lange braucht.

Der score kam sogar schonmal raus und zwar auf MCA Classics. Und das erklärt auch, warum seitdem nix mehr kam: Universal und UMG haben da mehr als ein wörtchen mitzureden und universal lizensiert ja erst seit neuestem seine scores an varese und intrada. Es besteht also durchaus die möglichkeit, dass dieses jahr entweder von varese oder intrada eine complete edition herauskommt. Natürlich nur wenn die masters noch verwendbar sind aber bei universal mache ich mir da eigentlich keine sorgen. Bisher hing alles echt an der tatsache, dass universal seine scores für limited editions nicht freigegeben hat.

Wenn meine argumente nicht nachvollziehbar für dich sind und du sie nicht aufgreifen willst/kannst dann führt diese diskussion sowieso zu nichts.Hör du mal ruhig weiter die musik und lebe mit der illusion, dass es passende filmmusik wäre (ich bin der letzte, der jemanden seine träume und vorstellungen zerstört) und ich gehe jetzt zum zahnarzt

Habe ich das nicht in der vergangenheit schon mehrfach getan? Aber gut, hier gerne nochmal der x-te aufguss: (ich beziehe mich auf den ersten weil ich die anderen filme nicht gesehen habe und auch nie sehen wollen werde) Es geht mir weniger um musikalische finesse als um dramaturgie und darin verfehlt der score jedes nur denkbare ziel. Synch-points gibts fast garnicht und wenn, dann sitzen sie schlecht oder garnicht, der aufbau ist schizohphren, mit themen die einfach kommen und dann irgendwo wieder verlaufen, oder einfach da sind und nix tun. Das einzige was der score hinbekommt, ist ein geschwindigkeitsgefühl zu erzeugen aber das eben so plakativ und mit ewig derselben rhythmik, dass das ergebnis sich regelrecht VOR die bilder stellt und einfach nur peinlichst auffällt. Klar, wenn man diese musik dann gut findet entsteht subjektiv der eindruck, nur weil die musik heraussticht wäre sie so unheimlich passend. Im grunde unterscheidet sie sich in dieser hinsicht sogar nicht grundsätzlich zu der musik dieser "ergrauten" piratenfilme, aber die waren wenigstens noch so orchestriert, dass man einzelne instrumente auch identifizieren konnte und keinen undurchsichtigen klangwall vor sich hatte. Ich könnte den ganzen tag so weitermachen... Aber damit ist meine frage nicht beantwortet.

Aha, also mir hat bisher noch niemand wirklich nachvollziehbar erklären können, warum pirates denn so gut passen würde... Nur zu sagen "das passt doch so gut" macht das argument halt nicht schlagkräftiger.

Ich glaub da müssen "remote control gegner" genauso wenig über ihren schatten springen wie du anscheinend auch nicht über deinen springen kannst. Ich kann nur sagen, wenn ich einen piratenfilm machen würde, der produzent mir zimmer aufzwingt und der mir so einen kram abliefert, dann ist er raus! Bei der musik stimmt doch im günstigsten fall nur der rhythmus. Wäre mir egal durch welche brennenden ringe ich dazu springen müsste, zur not würde ich auch sessions aus eigener tasche bezahlen. Aber leider haben die meisten regisseure heutzutage nicht das nötige rückrad für solche entscheidungen. Man arbeitet lieber an einem jerry bruckheimer film, auch wenn das bedeutet, dass man sich seinem konfektionismus komplett unterordnen muss. Der "masse" gefällts weil der sound einfach mal so penetrant in den vordergrund tritt, dass man die musik ja garnicht mehr ignorieren kann selbst wenn man wollte und wenn die "masse" halt was hört, was penetrant heraussticht, dann findet sie es gut. Wenn dann noch der film erfolgreich läuft ist es tatsächlich egal wie gut oder schlecht die musik eigentlich ist, denn ein abnehmer findet sich unter vielen millionen immer für irgendwas, selbst wenn der score aus einer note bestehen würde (und wie es zur zeit aussieht sind wir davon nicht mehr weit entfernt).

Warum führen sie nicht einfach die bereits etablierte handlung auf interessante weise weiter mit der neuen crew? Naja, is deren franchise und jeder muss selbst wissen wie er seins in den dreck zieht. Ich warte ja schon sehnsüchtig auf star wars: episode 1-6... the reboot! Ich glaube wenns soweit kommt braucht man über kreativität nicht mehr zu diskutieren. Und von alien solls ja auch bald eine origin-story-reboot variante geben... what the...? Diese reboots sind doch einfach mal das überflüssigste was das blockbuster-kino in den letzten jahren hervorgebracht hat.

Sony Rebooting Spider-Man in 2012! - ComingSoon.net Also ganz ehrlich: dieses rebooting-syndrom von uralt-franchises ist ja schon nervig, aber wenn das franchise quasi gerade erst etabliert wurde und so wie es ist erfolgreich läuft braucht man doch nun wirklich nicht diesselbe geschichte nochmal zu erzählen. Spider-Man 4 beginnt wieder bei 0, mit neuem hauptdarsteller, neuem regisseur, neuer crew... ich schätze mal das heißt, dass chris young keine spider-man filme mehr vertonen wird. Ich ahne schlimmes! Zugegeben waren raimis filme jetzt keine große kunst und spider-man 3 schon ziemlich unterdurchschnittlich, aber die charaktere haben an sich immer gestimmt und die handlung war auch halbwegs interessant. Jetzt wieder die uhr zurückzudrehen und in parkers schuljahren anzufangen ist doch komplett hohl. Denen scheint echt nix mehr einzufallen. Wahrscheinlich ist raimi mitschuldig. Vielleicht hat er irgendwelche absurden forderungen gestellt und da maguire und dunst ja bereits gesagt haben, dass bei ihnen ohne raimi nix läuft führte wahrscheinlich kein weg dran vorbei... aber warum um gottes willen wieder handlungstechnisch von vorne anfangen?

Ich finde einfach solche schnitzer müssen nicht sein. Wenn eine cd mit orchestraler musik produziert wird kann ich doch wohl vom endprodukt erwarten, dass das klangbild der aufnahmesituation halbwegs entspricht, oder etwa nicht? Und ein orchester ist nunmal so aufgebaut, dass bestimmte instrumente hauptsächlich rechts und wieder andere hauptsächlich links zu hören sind. Dazu wurde stereophonie schließlich erfunden, um die schallquellen orten zu können und damit ein natürlicheres hörerlebnis zu erzeugen. Auch wenn es vielleicht nicht jeder sofort bemerkt, so ist es doch ein unnötiger fehler der bei einer ordentlichen produktion nicht passieren muss. Mir ist es vollkommen rätselhaft wie sowas trotzdem immer wieder passieren kann und ich kann sowas nur darauf zurückführen, dass wer immer die mischung gemacht hat, entweder keine ahnung von orchestraler musik hatte oder derjenige einfach per augenmaß gemischt hat und in das endprodukt nicht reingehört hat. Weiß ehrlich gesagt nicht, was frevelhafter ist. Aber genauso dumm wie phasendreher und co. Ist doch dreist, wenn man als kunde geld bezahlt und dann spezialsoftware braucht um deren produktionsfehler zu korrigieren und dann für sachen bei denen ein einfaches probehören oder ablesen von kontrollinstrumenten den fehler offensichtlich gemacht hätte.

So wie es aussieht bekommt emile keine infos mehr seit die offizielle silvestri website online ist. Sehr schade! Emiles infos waren immer schneller und wesentlich detailierter als die meldungen von so einer offiziellen seite. Er hat auch mal kleinigkeiten berichtet, z.b. ob sessions bereits angefangen haben etc. Naja, ich schätze mal wenn die offizielle website nichts zur trailermusik sagt dann wird sie wohl eher nicht von silvestri sein.

Na dann guck dir doch einfach an mit welchen komponisten heyman schon was gemacht hat. Ich sehe da horner, james newton howard, doyle... aber keine spur von harry und rupert. Wer weiß, vielleicht machts ja james newton howard.

Naja, zumindest wird er dem regisseur und dessen jeweiligen stammkomponisten soweit freie hand lassen bis er merkt: "ups, der score klingt zu sehr nach goldsmith... nehme ich lieber mal den rabin und dem anderen erklären wir den kürzesten weg zur nächsten feuertreppe"

Hooper kam mit david yates. Ist zwar merkwürdig, aber auf der anderen seite auch logisch. Ein tv komponist der an so einem fetten projekt arbeitet macht was man ihm sagt ohne die spur von widerrede. Und ob hooper wirklich so "freiwillig" auf den neuen potter verzichtet hat bezweifle ich mal stark. So wie ich das sehe haben selbst wie executives ihren fehler eingesehen und die entsprechenden schritte eingeleitet.

Eher läuft der teufel in der hölle schlittschuh als das wir rupert gregson williams als harry potter komponist erleben werden. Und auf harry würde ich auch nicht wetten... dein enthusiasmus für narnia in allen ehren, aber nichtmal den disney executives scheint seine musik groß gefallen zu haben, sonst hätten sie für den aktuellen film auf ihn bestanden, den jetzt aber david arnold machen darf. Ich sehe jedenfalls nicht wie narnia ihn für harry potter qualifiziert. Desplat ist da schon realistischer.

Ja ein hoch auf den kapitalismus: So lange es geld bringt ist es egal ob qualität auf der strecke bleibt... das klappt eben nur so lange bis die immobilienblase platzt

Lol, in der tv spielfilm stand auch mal, dass cast away keinen score hat Als ich das damals las war mir sofort klar, welche zeitschrift ich nie wieder kaufe

Warum um himmels willen kommst du denn auf harry gregson-williams? Nur weil er narnia vertont hat oder was? Und rupert sehe ich ja mal überhaupt nicht bei diesem projekt. Da kriegt eher noch james horner den gig. Ich sehe das so: Die tintin sessions sind spätestens im sommer abgeschlossen und HP kommt im november ins kino. Das lässt williams massig zeit um den score zu komponieren und aufzunehmen. Zwar nicht avatar-mäßig viel zeit aber williams sollte einen score in dieser zeitspanne eigentlich hinbekommen (und hat er in der vergangenheit ja auch). Wenn der deal nicht zustande kommt dürfte es auf keinen fall ein zeitproblem sein.

Kein wunder, dass seine projekte die größte box office summe haben, bei seiner arbeitsweise. Er ist ein firmenchef und firmenchefs sind grundsätzlich erfolgreicher als einzelpersonen. Dazu kann er noch gut mit worten umgehen. Er ist ein verkäufer. Zum glück sagt das rein garnichts über die qualität seiner musik aus. Leider sagt diese liste vor allem eins: Wer die top-ten so eindeutig anführt diktiert quasi die musikalische gangart. Schade, damit wird die filmmusiklandschaft wohl nicht abwechslungsreicher. Vor allem ist sie so austauschbar, dass sie zu jedem film passen würde

Frage: Um welche stellen geht es denn? Trotz der vielen anderen macken dieser fälschlicherweise als "ultimate" bezeichneten edition habe ich den klang eigentlich immer als sehr sauber und klar empfunden, etwas präsenter und mit weniger raumanteil abgemischt als der einzel-CD OST, was logisch ist da es sich um die filmmischung handelt, aber störrauschen ist mir nie aufgefallen.

Guckst du hier http://www.soundtrack-board.de/12447-la-la-land-veroeffentlicht-alan-silvestris-eraser-expanded-im-maerz-2010-a.html

Damit wäre der silvestri nachschub gesichert. Im märz gibts eraser von lalaland und im juni the a-team von varese. Jetzt noch ein projekt gegen ende des jahres sowie ein, zwei weitere limited editions und das jahr ist perfekt!

Ich würde sagen es ist so gut wie sicher. Varese veröffentlicht fast alle fox scores. Silvestris nachts im museum (1 und 2) war auch von fox und kam auch von varese. Ich schätze The A-Team wird hier keine ausnahme sein. Wenn ich auf ein label wetten müsste würde ich mein geld auf varese setzen.