BigMacGyver

Interessante frage. Grundsätzlich habe ich kein problem mit obszönitäten, gewaltdarstellung oder ähnlichen darstellungen im film. Es gilt nach wie vor das, was bei mir immer gilt wenn ich einen film sehe: Wenn das gesamtkonzept überzeugend ist und der film spaß macht bzw. die gewaltdarstellung einen handlungsbezogenen sinn macht, dann soll es so sein. Zumal es höchst amüsant sein kann, wenn man derartige inhalte zusammen mit anderen ansieht, die das eben als geschmacklos empfinden. Jüngstes beispiel: inglorious basterds Manche leute haben sich im kino gewunden, was mir nur ein schmunzeln abgerungen hat, denn es ist einfach eine naturalistische darstellung von etwas, das so tatsächlich stattgefunden haben könnte. Es gibt also keinen grund es nicht zu zeigen. Wenn allerdings plakativ nur gemetzelt wird um des metzelns willen, dann stelle ich nicht die exzessive gewaltdarstellung in frage, die ja für sich selbst betrachtet ganz gelungen gemacht sein kann (gute splattereffekte sind ja nicht einfach), sondern eher die überbetonung dieser aspekte auf kosten anderer, wichtigerer elemente. Etwas, womit man mich übrigens richtig strapazieren kann sind eher kleinigkeiten, also fingernägel die komplett abreißen oder zähne die rausbrechen, etc... aber selbst da würde ich nicht abschalten.

Um mal wieder von den positiven goldsmith sport scores zu reden: Ich hoffe im zuge der neuen paramount politik wird endlich players offiziell veröffentlicht. Für goldsmith wäre das sicherlich ein traum gewesen, wo er doch selbst leidenschaftlicher tennisspieler war und das projekt daher bestimmt eine herzensangelegenheit war.

Also ich würde mich nicht als goldsmith-freak bezeichnen. Trotzdem sehe ich es gerne, wenn auch schlechtere werke eines komponisten, u.a. eines komponisten wie goldsmith, differenziert betrachtet werden. Ein score wie criminal law mag wenig zu bieten haben, dennoch finde ich es erstaunlich (im positiven sinne), wie der ein oder andere auch in diesen werken etwas hörenswertes findet, sei es die art des synth-programmings oder die samples oder was auch immer. Für mich ist das keine lobhudelhei, wenn jemand bestimmte teilaspekte eines schlechten gesamtwerks als positiv hervorhebt. Auf der anderen seite habe ich es schon erlebt, dass man für genau diese differenzierte betrachtung grundlos der lobhudelei bezichtigt wird. Insofern muss auch die frage erlaubt sein, was man für einen nutzen daraus zieht, wenn man jemanden, der einem ohnehin schwer zugänglichem werk etwas positives abgewinnt, immer wieder mit dem vorwurf der lobhudelei konfrontiert. Kurz gesagt: auch ein insgesamt schlechtes werk kann positives beinhalten und man sollte jemanden nicht abmahnen nur weil er diese positiven aspekte findet oder aber weil er die überwiegend negativen aspekte zu begründen versucht. Denn auch die frage danach, warum ein score so ist wie er ist (unabhängig von seiner entgültigen qualität) ist es wert, betrachtet und ergründet zu werden. Denn letztendlich ergibt sich aus einer bloßen stellungnahme zur gesamtqualität keine tiefere diskussion, bestenfalls ein streitgespräch, was selten irgendwo hinführt. Um bei rent-a-cop zu bleiben: der score mag insgesamt eines der schlechteren goldsmith-werke sein, doch mir gefällt daran schon alleine die art, wie goldsmith es schafft, die um 1987 bereits ausgelutsche synth-romantik der 80er mit seinem gespür für klassische orchestrierung und melodie zu kombinieren, was sich sehr schön im main title (theme) manifestiert. Letztendlich ist das werk auch nur ein produkt der populärkultur seiner zeit und reflektiert das, was damals "angesagt" war, quasi ein goldsmith im pop-pelz. Filmmusik unterliegt eben genau solchen zwängen und grenzen. Von diesem gesichtspunkt aus kann man sagen, dass goldsmith die klippen noch unversehrt umschifft hat, denn schaut man sich links und rechts von rent-a-cop in der filmmusikwelt zu dieser zeit um (auch in goldsmiths eigener filmographie) so geht es immernoch deutlich schlechter.

Tja, so ist das halt wenn der kunde jetzt bei jeder varese veröffentlichung potentiell damit rechnen muss, dass die cds nicht mit der entsprechenden sorgfalt gemastert wurden. Wobei varese bei den club cds hoffentlich etwas aufmerksamer ist als bei den regulären soundtracks. Immerhin dauert die produktion so einer club cd manchmal mehrere jahre, genug zeit also um alles richtig zu machen.Problem für den kunden: Bei den club cds kann man nicht einfach mal ein paar wochen mit der bestellung warten um von anderen käufern zu hören, ob der klang und das spektralbild in ordnung sind. Da muss man sofort kaufen oder hat ein problem. Ich fand die letzten club cds waren garnicht so überflüssig. Ein goldsmith klassiker und ein conti-klassiker.Der north und shire waren halt fan-favoriten. Viel wichtiger ist aber, dass mit lonely are the brave nun auch diverse andere universal titel als mögliche club releases der kommenden staffel in frage kommen. Wer weiß, vielleicht ja BTTF, masada, spartacus... die üblichen halt

In the burbs ist er das unerreichte darstellerische highlight, aber auch als nazi in blues brothers oder als supermarkt chef in innerspace wird er mir immer in erinnerung bleiben! Rest in peace. [nomedia=http://www.youtube.com/watch?v=ouHkL7u9qLw&feature=related]YouTube - Blues Brothers - Haider & Petzner car chase[/nomedia]

Kannst du noch ein bisschen mehr zum score selber sagen? Vielleicht grundsätzliche sachen wie den aufbau (gibt es ein thema/mehrere themen), besondere orchestrierungen (solos?) wie viel musik gibt es, etc?

Bin gespannt und drücke die daumen, dass es keine mp3 cds sind

Es fällt wirklich schwer, dafür worte zu finden. Was für eine doppelmoral. Auf der einen seite werden die demokratischen werte immer wieder in den himmel gelobt und auf der anderen seite besteht derartige, auf unwissenheit und ignoranz aufbauende, religiös motivierte zensur, die sich von kleinsten schurkenstaaten in keinster weise unterscheidet. Ein armutszeugnis. Aber vielleicht erbarmt sich noch ein europäisches label wie silva screen und veröffentlicht chris score.

Sieht aus wie scary movie 1000

Die situation in deutschland kannst du aber nicht einfach mal so auf die situation in hollywood übertragen. Bei der aufnahme und vermarktung von scores gelten nunmal etwas andere regeln als bei der vermarktung von einzelkünstlern oder rock, pop und jazzmusik. Der preis ist für den kunden noch der offensichtlichste unterschied.

Shawn Levy hat laut comingsoon.net den regiestuhl von Peter Berg bei dem sci-fi actionfilm Real Steel übernommen. Shawn Levy Replacing Peter Berg on Real Steel - ComingSoon.net Wer am zweifeln ist, ob shawn levy bei diesem projekt wieder auf silvestri zurückgreift, sollte sich folgenden teil durchlesen: Ich denke mal eine erneute zusammenarbeit von silvestri und levy ist bei dieser produzentenkonstellation relativ sicher. Natürlich braucht es noch eine offizielle bestätigung, aber es sieht gut aus.

Ich wäre sowieso dafür, dass man den LP content, alleine schon wegen der unterschiede in der orchestrierung, zusammen mit dem kompletten filmsoundtrack herausbringt. Deshalb hoffe ich auf ein FSM release, denn lukas kendall versucht immer alles was es zu einem score gibt, herauszubringen. Das ist ja nicht immer selbstverständlich. Hast du ungefähr die länge des scores im film mitbekommen können? War es erheblich mehr als auf der LP? Was die qualität angeht ist es halt immer die frage, welche tapes in welchem zustand überlebt haben. Wenn schon die zehn gebote nicht mehr im archiv existieren hoffe ich, dass man wenigstens die western scores mit etwas mehr sorgfalt behandelt hat.

Das würde mich nicht überraschen, denn zum einen soll ja noch niemand außer dem fsm team zugriff auf diese liner notes haben und zum anderen wird die box in etwa die abmessungen der bernstein box haben und damit höchstwahrscheinlich ein ähnlich aufwendiges packaging, nur halt ohne buch. Daher wird das finale artwork wohl noch in arbeit sein.

Ja das ist übrigens ein re-recording. Der originalsoundtrack müsste also einige unterschiede aufweisen, wahrscheinlich ein größeres orchester wie bei great escape. Hoffen wir mal, dass bei paramount noch bänder vorhanden sind. Einige album produzenten sprechen ja davon, dass vieles aus der zeit vor den 70ern nicht mehr existiert. Zumindest in elmers privatarchiv müssten mit etwas glück aber noch monobänder vorhanden sein.

Das ist mir schon klar. Das heißt aber nicht, dass man nicht schon eine prognose stellen kann, was man als kunde bezahlt, wenn man direkt von sae bestellt.Die versandkosten werden wie bei der bernstein box um die 30 US-$ liegen, das macht schonmal 209,99 US-$ und dann kommt noch der unvermeidbare zoll dazu. Alleine mit den versandkosten bin ich bei knapp 150 euro, also wird der kaufpreis hierzulande nochmal deutlich drüber liegen. Ich bezweifle jedenfalls, dass es günstiger als ein direktkauf wird und wenn man ärger mit dem zoll vermeiden will, kommt man um deutsche händler nicht herum.

Mir gehen auch gerade diverse dinge über diese box durch den kopf:1. Der preis für uns euros wird wohl um die 140-150 € liegen wenn man versand und zoll einrechnet. Das wären relativ günstige 10 euro pro CD. Trotzdem muss man 150 euro auf einen hieb erstmal haben und ausgeben und das im hinblick auf mögliche andere holy grails von anderen labels von denen man noch garnix weiß. 2. Zwei der kompletten scores bestehen zur guten hälfte aus music&effects. Da ich mir music/effects tracks grundsätzlich nie anhöre entfällt damit quasi schonmal eine ganze CD. Das quo vadis archival material mit den ganzen fanfaren und source music brauche ich auch nicht, also sind das schon 2 cds für die ich sinnlos bezahle. 3. Knights of the round table besitze ich bereits in form der FSM cd und falls diese london aufnahme des box sets keine vorteile bringt wäre das schon die 3. CD die ich nie anhören werde. 4. Einige sachen scheinen nur ergänzungen zu bereits existierenden veröffentlichungen zu sein, z.b. lust for life, ivanhoe oder king of kings bzw. handelt es sich dabei um die releases selbst, wie im falle von el cid, die man zur not auch einzeln bekommen könnte. Das wären nochmal gut 2-3 CDs die ich nicht bräuchte. Insgesamt könnte ich also gut auf 5-6 cds dieses box sets verzichten. Bei einem angenommenen preis von 150 euro auf 10 cds bin ich immernoch bei einem recht guten preis von 15 euro pro cd bzw. 16,70 euro auf 9 cds. Einige sachen wären schon ganz nett zu haben, aber als holy grail gilt für mich nix davon. Mal schaun, bis es soweit ist hat man ja noch viel zeit für eine entscheidung.

Die sind sich diesmal fast alle einig, dass es eine rozsa box sein muss. Einer liegt sogar mit dem inhalt sehr dicht an dem tatsächlichen programm. Für meinen geschmack ist bei der box allerdings zuviel "music & effects" zeug dabei. Mal sehen wie gut sich das teil verkauft und wenns dem ausverkauf entgegen gehen sollte werde ich wohl zuschlagen. Bin immer noch eher an den beiden western scores interessiert.

Genial! Danke herbert!

Wie jetzt? Gibts etwa wieder ein nettes foto vom back cover auf dem sae server? Also ich für meinen teil würde schon gerne wissen was es ist. Dann weiß ich wenigstens ob ich anfangen sollte zu sparen oder ob es nichts für mich ist.

Ja, wobei link ein freches main theme hat was zumindest mir viel spaß beim ansehen des films bereitet hat. Aber da gibts auch ziemlich langweilige suspense passagen... und immer dieses highschool rock band schlagzeug

Also ich muss sagen so schlecht klingen die clips zu rent a cop garnicht. Mal einer der seltenen fälle in denen ich ronin zustimme. Da ist von goldsmith schon schlimmeres in erweiterter form herausgekommen. Ich denke da an runaway oder auch extreme prejudice. Und wenn dieses jahr wirklich noch link und sebastian dazukommen wäre es sowieso egal. Bei dem goldsmith nachschub ist für jeden was dabei.

Sehr spannend, allerdings auch im hinblick auf die beiden western scores. Ich schätze mal der non-american western wird was von morricone. Beim american western hoffe ich auf einen bernstein western score, bei welchem bisher durch die paramount problematik ein cd release unmöglich war. Ich denke da an die originalaufnahmen zu true grit, the shootist oder the sons of katie elder. Hoffentlich ist es lukas kendall möglich, noch weit über star trek 2 hinaus in die paramount archive einzutauchen und diese art von schätzchen zu heben.

http://store.intrada.com/s.nl/it.A/id.6011/.f http://store.intrada.com/s.nl/it.A/id.6314/.f Also doch rent a cop. Bin gespannt wann sebastian endlich rauskommt.

Hier mal eine erfreuliche news: Christoph Waltz to Play Green Hornet Villain! - ComingSoon.net Christoph Waltz spielt den bösewicht in green hornet! Sieht so aus als ob waltz als bösewicht getypecasted wird. Und am rande: http://www.comingsoon.net/news/movienews.php?id=59102 Jaja, das kennen wird ja. Wie lange hat das mit dem drehbuch zum 4. Teil nochmal gedauert? 10 jahre?

Mal schaun. Von mir aus können ruhig zwei drei songs drauf sein, so lange der score anteil größer ist.