BigMacGyver

Sehr gut. Interessant, dass ein score release schon so früh angekündigt wird.

Bei mir ists nach wie vor poledouris: [ame=http://www.youtube.com/watch?v=NLxwXs8lVIY]YouTube - Starship Troopers OST #04 Tango Urilla[/ame] Einer der genialsten actiontracks des planeten! Mehr muss man dazu nicht sagen. Außer vielleicht, dass poledouris starship troopers score voll von genialen tracks und ideen ist. Ach ja, das waren die zeiten in denen in einem einzigen score noch ein geniestreich den nächsten jagen konnte, wie die beiden hier: [ame=http://www.youtube.com/watch?v=CIGHCoVzqtk&feature=related]YouTube - Klendathu Drop - Starship Troopers Soundtrack[/ame] [ame=http://www.youtube.com/watch?v=c3bJEbILG4Y&feature=related]YouTube - Starship Troopers OST #10 They Will Win[/ame] Und der komplette score bietet noch so viel mehr.

Bei abyss und titanic gabs dagegen sehr wenig music-tracking oder rumgeschneide, von daher bin ich eher optimistisch. Horner sagte in dem interview der alien quadrilogie, dass die querelen bei aliens damit zu tun hatten, dass cameron und seine produzentin/frau nicht wussten, wie man effizient mit einem komponisten arbeitet und mit ihm kommuniziert. Er sagte auch, dass diese differenzen beigelegt wurden und das alle dazugelernt haben.Dazu kommt noch, dass ein projekt wie avatar ganz anderst durchgeplant ist.

Ich stimme zu, dass viele der projekte, die zemeckis in jüngster zeit unternommen hat, das potential nicht wirklich ausschöpfen. Allerdings ist es schwierig, bestimmte aspekte zu betrachten ohne nur an der oberfläche zu kratzen. Bei polar express z.b. spielt tom hanks mehrere rollen, auch in verschiedenen altersstadien. Durch traditionelles makeup mag sich vieles ändern lassen, aber einen über 50 jährigen schauspieler zum kind werden zu lassen ist damit unmöglich. Auf der anderen seite sehe ich beim polar express darin keine großen erzählerischen vorteile. Die sind wenn überhaupt nur marginal vorhanden. Das kann bei christmas carol wieder ganz anderst sein. Dort wird jim carrey denselben charakter (scrooge) in verschiedenen lebensstadien darstellen. Natürlich ist es so, dass polar express auch eine machbarkeitsstudie gewesen ist. Aber das ist bei cgi effekten die über die norm hinausgehen immer der fall. Das argument, was ich am ehesten gelten lasse ist das, wonach eine kombination von verschiedenen effekten in der summe effektiver ist als die verwendung eines einzigen. Das macht allerdings die produktion entsprechend aufwändiger, teurer und setzt dem projekt unweigerlich grenzen, die beim performance capture verfahren entweder entfallen oder deutlich überschaubarer sind. So lässt sich das heiß ersehnte grüne licht bei vielen projekten nur mit dieser argumentation und dieser zielsetzung erreichen. Wenn also ein remake von yellowsubmarine geplant wird, dann wissen die herren bei disney bereits, was dieser streifen sie kosten wird bevor auch nur ein bild erstellt wurde. Das mag zwar noch lange nicht dazu führen, dass die macher dann narrenfreiheit bekommen, aber der druck wird schonmal deutlich aus dem projekt genommen.

Der mann gibt sich wirklich seinen fans hin. Aber der clou ist, wenn man von ihm ein autogramm mit widmung bekommt! Was er da für romane draufschreibt und er versucht echt bei jedem was anderes zu schreiben. Sein umgang mit fans ist wirklich das non-plus-ultra unter den komponisten.

Man kann ihm zumindest nicht die ambition absprechen, neue visuelle handwerkszeuge zur erzählung etablieren zu wollen. Seiner aussage in einem aicn interview nach möchte er sicherstellen, dass auch eine junge generation von filmemachern das potential seiner technik erkennt und er die technik für die jugend nutzbar machen will, bevor er sich wieder dem realfilm widmet. Dabei gibt es halt nur ein kleines problem: Als jemand, der durchaus interesse an eigenen filmprojekten hat und das potential der fraglichen technik schon lange erkannt hat, ist es mir fast völlig unmöglich diese einzusetzen. Ich hoffe, dass die technik im zuge der 3-D revolution im einsatz billiger wird und wenn zemeckis dazu einen beitrag leisten kann dann sind seine projekte zumindest aus meiner sicht nicht völlig sinnfrei, unabhängig davon was am ende rauskommt. Es wäre mir aus der sicht des konsumenten allerdings schon lieber er würde originelle geschichten erzählen. Die Originalität der machart manifestiert sich letztendlich nur dann, wenn auch die geschichte originell ist.

Das ist halt hollywood. Warum macht man in hollywood filme? Um geld zu machen. Dann lies dir bitte meine beiden antworten nochmal durch. Wenn du aufmerksam liest wirst du feststellen, dass ich nur einen teil deiner aussage verneint habe und nicht beide. Demnach kann ich schonmal nicht alles verneint haben.Auf der anderen seite macht eine aussage ala "was zählt das schon, du hast gesprochen" eine sachliche diskussion auch nicht gerade einfach, meinst du nicht? Versuche ich schon die ganze zeit.

Komm bitte mal runter. Warum musst du immer solche schoten wie im letzten satz loslassen? Was bringt dir das? Habe ich nicht in meinen beiden antworten deutlich gemacht, dass ich dem projekt rein garnichts abgewinnen kann und deinen standpunkt damit praktisch bestätigt? Ich kann wie gesagt nur nicht damit übereinstimmen, dass es sich hierbei um dieselbe situation handelt. Emmerich versucht nämlich garnicht erst einen qualitativ hochwertigen film zu machen. Bei zemeckis erkennt man wenigstens noch eine ambition, über das ergebnis lässt sich dann natürlich immer noch streiten. Das ist der kernunterschied. Zumal zemeckis in seinen projekten bereits eindrucksvoll bewiesen hat, dass er die besseren filme macht. Das heißt selbstverständlich auch nicht, dass die idee, ein remake von yellow submarine zu machen, dadurch irgendwie besser oder origineller wird.

Aus dem FSM Forum: FSM Board: KRITZERLAND PRESENTS JOHN MORRIS' BANK SHOT!

Danke für den fingerzeig. Ich habe mir allerdings die nicht-signierte für 19,99 gekauft, denn von chris habe ich schon so viele autogramme und eigentlich will ich nur den score.

Das eine hat zwar mit dem anderen überhaupt nichts zu tun, aber ja, dieses beatles projekt ist von allen möglichen projekten die zemeckis in der schublade hat das mit abstand uninteressanteste.Selbst roger rabbit 2 hätte ich lieber gesehen als das (und ich mag sequels nach so langer zeit überhaupt nicht). Da liegt genau das problem dieses remakes. Das original ist perfekt. Ein hochgradig individueller film mit einem interessanten konzept. Jeder der an diesem remake arbeitet wird vor unheimliche probleme gestellt: Entweder macht man es genauso wie beim original oder man erstellt selbst etwas originelles basierend auf der vorlage, was viel kritik erzeugen wird. So oder so, das ganze projekt ist ein großer fehler und eigentlich nur eine weitere geldscheffel aktion an den beatles namen.

Zemeckis wird wohl als nächstes bestätigtes performance capture projekt für die walt disney company den beatles klassiker yellow submarine neu "verfilmen": From the D23 comes a Press Release on Zemeckis' YELLOW SUBMARINE Remake! -- Ain't It Cool News: The best in movie, TV, DVD, and comic book news. Harry von aicn.com stellt selbst die frage, wer da überhaupt noch musik außer den songs liefern soll. So wie ich das sehe wird es wohl die selbe situation sein, in der sich elliot goldenthal bei across the universe befand. Viel raum für einen score wird der film jedenfalls nicht lassen und wenn ein album herauskommt wird es ein beatles album und kein score album sein. Da fragt man sich, ob es überhaupt sinn macht, einen score im film zu haben. Zemeckis hat zwar bereits mit i wanna hold you hand sehr früh in seiner karriere an einem beatles film gearbeitet, allerdings stellt sich mir die frage nach dem sinn dieses neuen projekts. Der beatles film ist gut wie er ist und die songs brauchen auch keinen weiteren darstellungsrahmen, die sind ja schon klassiker.

Im audio commentar zu day after tomorrow meinte er, dass er mit closer befreundet sei und das man ja vorsichtig sein müsse, wenn man freunde für ein großes projekt engagiert. Das wars aber auch schon. Der rest ist das übliche gelaber, der film wäre ja so toll geworden und blah. Ganz ehrlich: wenn er kloser nur geholt hat und an diese ganzen positionen lässt, weil sie befreundet sind, dann ist der mann nicht kompetent.

Ich frag mich immer wieder wie emmerich nur an kloser geraten ist und warum der dazu auch noch seine drehbücher schreiben darf. Beides kann kloser offensichtlich überhaupt nicht Den film werde ich mir höchstwahrscheinlich nicht ansehen. Zu der zeit kommen sowieso viel interessantere filme im kino.

Auf diese zwanzigjährige wartezeit komme ich bei einigen titeln auch bald. Bei masada sind die chancen auf eine club cd allerdings durchaus gut nachdem mit lonely are the brave ein reiner universal titel herausgekommen ist.

Vielen dank. Na das ist doch sehr erfreulich.

Ist die US dvd von vor 2 jahren denn diesselbe, die jetzt bei uns rauskommt? Falls ja, dann hat sich das mit dem score release wohl erledigt

Das ist halt für frizzell nix ungewöhnliches. Ich würde mir die CD halt nur kaufen, wenn jemand mit einem originalexemplar bestätigen kann, dass nicht wieder mp3 verwendet wurden. Ich werde dazu auch noch im FSM forum nachfragen.

Ich würde, allerdings müsste ich dazu erst eine on-demand cd-r besitzen Bisher gabs allerdings keinen on-demand score den ich mir kaufen würde, selbst wenn dieser als handelsübliche audio cd herausgekommen wäre. Das ergebnis würde mich auch interessieren. Ich hege ja schon länger den verdacht, dass es sich bei dem rohmaterial um verlustbehaftete formate handelt. Klar, im moment wäre diese aussage noch zu beweisen. Falls irgendjemand irgendein on-demand release besitzt kann er ja einfach mal "hier" rufen. Gibts eigentlich irgendwo eine übersicht über die scores, die nur als download oder on-demand veröffentlicht wurden?

Kann denn jemand was zur soundqualität der CD sagen? Irgendwas auffälliges? Vielleicht hat auch zufällig jemand eine spektralanalyse gemacht?

Hm, wenn solche dvd neuauflagen ins haus stehen besteht auch immer die möglichkeit, dass damit ein score release verbunden wird. Das wäre natürlich der hit. Bis zum 27. November dauert es ja noch ein weilchen und ich schätze mal die dvd kommt in den staaten früher heraus. Wenn mich nicht alles täuscht sind in diesem zeitraum auch wieder club cds fällig! Was ein zufall

Es ist in der tat bezeichnend, dass bei uns in europa zu jedem kleinen unbekannten film eine score cd herausgebracht wird während man in amerika selbst bei größeren produktionen (siehe hulk) die download oder on-demand cd-r route geht. Das liegt allerdings zum einen an re-use fees, die es bei uns nicht gibt. Wer weiß, vielleicht müssen für online-veröffentlichungen weniger fees bezahlt werden, was auch die ganzen itunes re-issues von alten varese alben erklären würde. Zum anderen spielt die auflage da auch eine rolle. So lange bei den alternativen zur CD auch entsprechende qualität gewährleistet wird, bin ich eigentlich grundsätzlich offen dafür. Das g.i. joe beispiel hat ja gezeigt, dass man heutzutage selbst wenn man eine cd kauft vor minderwertiger mp3 qualität nicht geschützt ist, insofern ist meine hemmschwelle da deutlich gesunken. So lange die qualität gewährleistet ist und so lange song sampler durch diese entwicklung von echten score releases verdrängt werden sehe ich kein problem.

Niedrige auflagen erzeugen nunmal höhere verkaufspreise als hohe auflagen. Das war schon immer so. Im übrigen lässt der komplette artikel die fakten in einem ganz anderen licht erscheinen. So wie ich das herauslesen kann hat sich bei orchestralen soundtracks praktisch wenig verändert. Es sind vor allem die song sampler die im schatten von itunes nicht mehr gekauft werden. Das kann uns nur zum vorteil gereichen. Dass sich orchestrale alben nur spärlich absetzen lassen ist ja kein geheimnis und dieses problem dürfte nicht nur die filmmusik betreffen. Ich ziehe aus dem artikel zwei kernaussagen: 1. Song sampler sind überholt. 2. Filmmusik, wenn sie gut und in sich unterhaltsam produziert wurde und einen erfolgreichen film begleitet, hat immernoch potential und so lange es auch nur einen hauch einer chance auf dieses potential gibt wird es score cds geben.

Ging mir mit seinem rambo score genauso. Allerdings hoffe ich, dass sich tyler mit expendables mal wieder auf seine wurzeln besinnt und einen bubba-ho-tep hinlegt. Stilistisch vielfältig, mit rock-elementen, orchestralen parts und ethnischem kolorit plus ein einprägsames theme anstatt non-stop orchester-bombast und synth-orgien.

Genau deshalb hatte er auch so ein problem mit goldsmith zu arbeiten. Laut goldsmith hat die musik eigene emotionale aussagen zu treffen die durch den film nicht transportiert werden. Scott dagegen will immer musik, die nur stoisch das reflektiert, was ohnehin schon durch den film offensichtlich ist. Jerry hatte das im interview auf der alien dvd sehr treffend formuliert: "he wanted me to be visual with music but i can't be visual with music that's not what film music should do. Let the director put the visuals on the screen and let me do the emotional aspect!"Bei ridley scott ist filmmusik immer etwas sehr beiläufiges. Für mich liegt darin keine effektivität, das ist ein einfacher fall von filmmusik, die dem film aus dem weg geht. Insofern wundert es mich nicht, dass er von goldsmith auf zimmer kam und nun in streitenfeld seinen stammkomponisten gefunden hat. Goldsmith ließ sich nicht in dieses korsett zwängen, zimmers musik mochte scott wahrscheinlich durchaus, erkannte aber, dass sie seinem visuellen fetisch nicht genug entgegen kommt weil sie zuviel aufmerksamkeit auf sich zieht (gleiches mag bei vangelis und gregson-williams zutreffen). Streitenfelds arbeit dagegen hält sich immer raus. Scott hat visuell durchaus seine stärken, aber musikalisch sind viele seiner filme nichtssagend.