BigMacGyver

Und selbst wenn ein track für jemanden persönlich kein highlight darstellt mag es immernoch leute geben, die eben gerade den einen track besonderst toll finden. Von daher bin ich grundsätzlich dafür, längere alben zu haben. Aber die diskussion ist ja so alt wie die filmmusik selbst. Es gibt auch fälle wie van helsing, bei dem das album an sich ein nettes erlebnis ist und vielen leuten ausreichen mag, aber für eine vielzahl anderer eigentlich nur der appetitanreger für den kompletten score darstellt. Wenn G.I. Joe in alter sommers tradition wall-to-wall score hat und eine ähnliche laufzeit wie van helsing, dann könnten 72 minuten schon einen sehr guten albumschnitt ausmachen.

Wobei es bei star trek fast schon tradition ist 45 minuten alben herauszubringen und bei M:I waren die alben dagegen von anfang an eher großzügig ausgefallen, besonderst wenn man bedenkt, dass die ersten beiden noch unter die alte re-use fees problematik gefallen sind. Mir kommt es echt so vor, als ob in der zuständigen abteilung bei paramount die rechnung folgendermaßen aussieht: star trek=end credits+ 29-35 minuten underscore=45 minuten album Naja, ich bin jedenfalls heilfroh, dass bei g.i. joe deutlich mehr rumkommt. Immerhin das längste silvestri soundtrackalbum seit 2001 und das war the mummy returns... kaum zu glauben. Es ist übrigens in der tat sogar das längste silvestri soundtrack album, dass jemals simultan mit dem film herausgekommen ist. Nur die limitierten auflagen wie predator oder chips schlagen dieses album. Jetzt muss nur noch die musik genauso klasse sein. Und ich drück schonmal die daumen, dass es für christmas carol ein vergleichbares album geben wird anstatt einer weiteren polar express mogelpackung.

Gerade bei so einem dick erfolgreichen und im vorfeld schon stark gehypten film wie star trek hätte giacchino bestimmt schon deshalb mehr auf die cd gepackt um zeigen zu können was er kann. Wenn er ein höralbum produzieren wollte, warum fängt er damit ausgerechnet bei so einem dicken projekt an nur um danach die höralbum schiene wieder mit 60 minuten CDs zu verlassen? Letztlich mag alles spekulation sein, aber aus meiner sicht ist die höralbum theorie äußerst unplausibel. Es gäbe noch eine möglichkeit, nämlich dass das album bereits lange vor ende der aufnahmen konzipiert wurde als noch nicht alles aufgenommen wurde und da der master schnell ins presswerk musste hat man halt vieles nicht mehr hinzufügen können. So war das ja bei van helsing, auf diesen soundtrack hätte silvestri auch gerne mehr raufgepackt aber das meiste war noch garnicht im kasten. Bei G.I. Joe hat silvestri den score aber anscheinend deutlich früher aufgenommen. War das nicht sogar schon ende mai anfang juni gewesen?

Ich vermute mal eher, dass das nicht der grund ist. Dagegen spricht nämlich die große anzahl an giacchino CDs die von ihm produziert wurden und wesentlich mehr, teilweise sogar deutlich zuviel material enthalten. Land of the lost ist das aktuellste beispiel, da hätte er super kürzen können aber packt stattdessen noch diese komischen alternates drauf. Giacchino hätte also sicherlich mehr raufgepackt. Ich vermute mal, bei paramount wird man der star trek tradition treu geblieben sein und ein album angestrebt haben, welches von anfang nur 45 minuten läuft. Länger ging nämlich bisher auch kein album für einen star trek film. Bei G.I. joe hatte dagegen silvestri mitsamt dem produktionsteam den hut auf was das album angeht und silvestri packt halt gerne möglichst viel auf seine CDs. Wenn du die produzenten und den regisseur dann noch als album producer hinter dir hast gibt es praktisch keine grenzen.

Scorpion king war eher ein spinoff, also eigentlich nicht wirklich teil der reihe. Mit ausnahme des titelcharakters gibt es keinen bezug zu den filmen. Der film ist für mich eher eine action-kuriosität. Quasi ein vehicle für the rock, der film ist praktisch auf ihn zugeschnitten und ich glaube mich zu erinnern, dass die rock-mucke am anfang eine wrestling-artige szene begleitet. Hab den film aber schon größtenteils verdrängt.

Danke. Und das witzige ist: Hättest du nicht gratuliert hätte ich es garnicht gemerkt

Nein das glaube ich in diesem fall nicht. Die situation war sicher insofern anderst, als dass sommers als produzent dem rob cohen halt einige freiheiten gelassen hat, inklusive der wahl des komponisten. So konnte cohen überhaupt edelman ins spiel bringen und die beiden haben halt versucht ihr ding zu machen. Leider hat das ergebnis wohl in sommers ohren so sehr mit der tradition der reihe gebrochen, dass man schnell john debney geholt hat um ein bisschen mehr tradition zumindest in die action passagen zu bringen. In diesem fall war die vorgabe also zur abwechslung mal eher nicht, es wie zimmer klingen zu lassen und edelman kann eigentlich froh sein, dass er nicht völlig gekickt und durch debney ersetzt wurde.

Ja bei tr2 war es de bont der die betonung auf electronics legen ließ. Das ging auch aus einem scoring session bericht von emile hervor, in dem de bont silvestri explizit dazu auffordert, die percussion zu verstärken und silvestri ihn daraufhin als "rocker" bezeichnet Die situation bei G.I. joe muss sich aber nicht großartig unterscheiden. Da haben immerhin diesselben leute ein mitspracherecht, die auch transformers umgesetzt haben. Von daher... Rein orchestral und sinfonisch wird silvestri dieses jahr sicherlich noch a christmas carol vertonen. Der ist ja quasi das equivalent zu polar express. Erfahrungsgemäß dauert es anderthalb wochen nachdem die album details auf varese auftauchen bis colosseum soundclips hochlädt. Dauert also nichtmehr allzu lange. Wenn die sound clips dann da sind dauert es eine knappe woche bis die cd verschickt wird.

Na dann wirds für dich wohl auch eher enttäuschend werden, denn ich sehe eine sehr starke verwandschaft zwischen g.i. joe und tomb raider 2. Der vertonungsansatz wird sicherlich sehr ähnlich ausfallen, allerdings mit einer noch stärkeren betonung auf action.

Der TR2 score war doch gut? Vielleicht kein mummy returns und auch kein van helsing, aber sicherlich ein recht frischer ansatz.

Interessant ist übrigens, dass diesmal varese anscheinend nur die plattform für das release gewesen ist, welches komplett außer haus produziert wurde. Laut album credits haben silvestri und bifano das album produziert während die produzenten des films (also sommers, dibonaventura, bob ducsay sowie der neue executive of music von paramount, randy spendlove) die ausführenden produzenten des albums sind. Townson wird erst am ende als executive album producer für varese genannt. Dass sommers am album beteiligt gewesen ist zeigt einmal mehr wie wichtig ihm die musik zu sein scheint.

Es ist nichtmal bekannt in welchem rahmen und worin er genau eine fortbildung gemacht hat. Das kann genauso gut eigene recherche gewesen sein und mittlerweile ist das sowieso schon wieder mehrere jahre her. Das ganze muss nichtmal eine allzu große rolle im bezug auf seine vertonungsarbeit gespielt haben. Wir wissen es halt nicht. Hm, da fürchte ich könnte das ergebnis eher enttäuschend für dich ausfallen. G.I. Joe als high-tech actionfilm sieht mir momentan jedenfalls nicht danach aus, als würde es einen rein sinfonisch orchestralen score überhaupt zulassen. Electronics wird der score bestimmt haben und das nicht zu knapp. Ich hoffe nur silvestri gelingt es, das richtige maß zu finden zwischen orchester und synth. Themen wird er dagegen bestimmt reichlich bieten. Silvestri wird sich da schon keine handschellen anlegen lassen. Egal was man letztendlich über die ausarbeitung seiner scores im einzelnen denken mag: themen hatte so gut wie jeder score und die waren durch die bank überzeugend. Und G.I. Joe bietet massig gelegenheit für thematische entwicklung.

Also enttäuschung würde sich bei mir nur einstellen, wenn anstatt mitreißender orchestraler action nur synthie-atmos in den über 6 minuten tracks dahinpletschern, ohne themen und ohne orchester. Wenn der score aber nur halb so vollgepackt ist wie van helsing, dann geht das ding ordentlich ab! Ich meine... es handelt sich hier um einen silvestri score zu einem sommers film... langweilig darf es einfach nicht werden.

Album details sind jetzt wie erwartet auf vareses website aufgetaucht! 1. Clan McCullen (3:07) 2. MARS Industries (1:42) 3. Delivering The Warheads (7:24) 4. General Hawk (1:36) 5. It Had To Be NATO’s Fault! (1:40) 6. King Cobra (2:58) 7. What Happened To Her? (1:16) 8. I Promise (2:07) 9. The Pit Battle (7:24) 10. They Intend To Use Them (1:06) 11. Snake Eyes (2:23) 12. I Have A Target In Mind (2:23) 13. The JOEs Mobilize (8:24) 14. Northern Route (6:10) 15. Who Are You? (3:36) 16. Deploy The Sharcs (7:32) 17. Final Battle (:54) 18. Just About Close Enough (3:57) 19. The Rise Of Cobra (1:52) 20. I’m Not Giving Up On You (1:49) 21. End Credits (2:21) Varese Sarabande Product Details Ladies and gentlemen... ganze fünf 7 minütige (action?)tracks bietet dieses album! An die 70 minuten musik! SO SIEHT EIN ALBUM AUS, VARESE! Go Joe!!! Auf der offiziellen website ist jetzt ausserdem noch etwas mehr musik zu hören.

Also ist das release doch noch nicht gestorben. Mal sehen wie stark das ding limitiert sein wird. "variance in source and condition of the tracks" klingt jedenfalls schonmal nach einem mutant-szenario.

Irgendwie habe ich das gefühl niemand liest das was ich schreibe. Es geht nicht um eine sinnlose oder unlogische story sondern um eine total schlampige umsetzung. Klar kann ich es verzeihen wenn z.b. irgendwelches sci-fi kauderwelsch als erklärung für plot points herhalten muss. Suspension of disbelief ist in diesen filmen völlig notwendig und legitim. Was ich nicht verzeihen kann sind anschlussfehler die nichtmal filmstudenten im ersten semester machen würden, was dazu führt, dass die ohnehin magere story überhaupt völlig steril und spannungsarm rüberkommt und man alle 5 minuten aus dem film geschmissen wird.Aber wenn den leuten schlampigkeit ausreicht dann ist es halt so. Mir reicht es nicht und hoffentlich ist diese kernaussage endlich mal deutlich geworden.

Mein track der woche ist das main theme aus slipstream von Elmer Bernstein. Mit der musik habe ich irgendwie immer einen western im weltraum assoziiert bis ich den total in vergessenheit geratenen film mal gesehen habe. Und der ist schon ein merkwürdiges werk. Von der idee her sehr interessant und auch hervorragend besetzt sogar bis in die nebenrollen (bob peck in einer seiner wenigen feature hauptrollen, aber auch mark hamill, bill paxton und ben kingsley) aber die umsetzung ist einfach schrecklich und die 102 minuten laufzeit fühlen sich an wie 400. Der film lohnt sich eigentlich nur anzuschauen, wenn man elmers score hören will (ein offizielles release gibt es nicht und wird es wohl nie geben, da sich der britische rechteinhaber grundlos quer stellt) oder einen der schauspieler in eher ungewohnten rollen. Auf google video gibt es den film sogar komplett, ob das legal ist oder nicht - keine ahnung. Den publisher scheint es jedenfalls nicht zu stören, da der film außer in der uk nur in australien herauskam und dort gerademal 66000$ einspielte: [ame=http://video.google.com/videoplay?docid=-5952744134738503347]Slipstream (1989)[/ame]

Das ist im filmischen zusammenhang allerdings trotzdem noch unlogisch, denn dort wird explizit gesagt, dass es sich ums smithsonian handelt, unabhängig davon wo jetzt gedreht wurde. Dieser ganze ablauf ergibt einfach überhaupt keinen sinn.Aber bei so viel plot-schrott ist es müßig auch noch erklärungen zu suchen. Die mühe mache ich mir garnicht erst wenn sich die filmemacher offensichtlich auch keine mühe damit gegeben haben einen nachvollziehbaren locationwechsel hinzukriegen.

Das witzige ist, dass ich oft nichtmal bis dahin komme, weil mir alles davor viel besser gefällt und ich es ständig wieder anhöre. Barnstorming ist für mich der top-track des scores (vielleicht sogar DER track von williams schaffen in den 70ern) neben barrys kidnapping. Was da abgeht ist kaum zu beschreiben.

Und davon existieren nur noch die mono-tapes aus elmers privatsammlung. Und was bttf angeht: BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF! BTTF!

Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf! Bttf!...

Gerade den film geschaut. Ich sag nur typisch raimi, der mann sollte am besten aufhören superhelden filme zu machen und nur noch horrorfilme raushauen. Der score war eine wucht. Endlich mal wieder ein horror-score der auch aussagen trifft und nicht nur zum (un)seeligen hintergrundgeplätscher oder synth-gedöhns degradiert wird. Wenn das release noch weiter verschoben wird soll die verantwortlichen der lamia holen.

Shire und north lagen allerdings schon immer wie blei in den regalen. Vielleicht werden diesmal die 3000er schneller weg sein als die 1000er? Trotzdem schon komisch, denn immerhin wurde diese staffel allgemein äußerst positiv aufgenommen.

Dazu muss gesagt werden, dass diese synths weder im film noch auf den zahlreichen bootleg versionen zu hören sind, insofern muss das wohl daran liegen, dass es sich bei dem hier verwendeten cut um ein ursprünglich geplantes album release handelt bei dem diese synth-stücke als album-exclusives dabei waren. Ich hoffe, dass der marsch trotzdem als rein orchestrale version auf der cd dabei ist, hoffentlich die version die in den end credits zu hören ist.

Wie geil ist das denn? The right stuff!!! Nach so vielen jahren! Und dazu noch goldsmith, north und shire! Die sind alle gekauft! Lonely are the brave scheint übrigens ein universal eigentum zu sein. BTTF kommt!!!