BigMacGyver

Sehr gut, damit wäre das vom tisch. Bin mal gespannt wie lange es dauert bis die ersten sound clips bei colosseum am start sein werden.

Ich halte das auch für äußerst unwahrscheinlich. The Sommers Company produziert halt mit und allein dadurch werden die sich gegen einen rausschmiss entsprechend gesichtert haben. Die zielgruppe scheint zumindest schonmal nicht die alte G.I. Joe fangemeinde zu sein. Schlimmer als terminator salvation kanns aber echt nicht mehr werden. Ein sommers film nimmt sich selbst wenigstens nicht so ernst.

Na dann hoffen wir mal, dass es sich um ein gerücht handelt. Wenn das nämlich stimmt wäre der score wahrscheinlich in großer gefahr.

Mir reichts theoretisch schon wenn der score einige stilelemente aus dredd beinhaltet sowie ein dickes theme mit dem silvestri ein paar interessante variationen raushaut. Vom ganzen rest lasse ich mich überraschen. Und natürlich krachen muss es. Die bezeichnung "apocalyptic" stimmt mich schonmal optimistisch, dass zumindest letzteres zutreffen dürfte.

Diesmal ist es allerdings wieder wie bei star trek ein paramount franchise. Das muss nix heißen, Tomb raider 2 war auch von paramount und läuft volle 60 minuten (war allerdings auch eine london-aufnahme, also keine re-use fees). Ich hoffe varese lässt sich mit der trackliste nicht allzu lange zeit. Trotzdem erwarte ich eine laufzeit von maximal 50 minuten und da es mit sicherheit wieder ein wall-to-wall score sein wird fällt bestimmt wieder vieles unter den tisch. Aber mal schaun...

Release am 4. august. Das heißt, wenn colosseum wieder schneller ist sollte die CD irgendwann in der woche vom 20. Juli eintrudeln. Und HOFFENTLICH sind es mehr als 45 minuten!

Die ankündigung ist da:

Intrada hat die nr. 100 diesmal allerdings runtergespielt. Roger hat immer wieder gesagt, dass es sich um ein re-issue handelt, allerdings von dougs lieblingsscore. Mehr auch nicht. Der hype kam diesmal ausschließlich von der fan-seite. Mir ist ein goldsmith titel als nr. 100 auf jeden fall lieber als irgendwas anderes.

Naja, zumindest das topic heisst: "Screen archives: immer langsamer?" und zumindest das stimmt ja offensichtlich nicht, sonst hätte ich meine letzten paar bestellungen nicht in der geschwindigkeit erhalten.

Mir sind solche listen nicht bekannt. Ich kann dir lediglich aus eigener erfahrung sagen, wie es beim tv läuft: Mit erfahrung. Der cutter bekommt grobe instruktionen vom redakteur darüber, was die musik im jeweiligen moment erreichen soll und er muss sich dann in der regel durch einen berg von cds arbeiten um etwas möglichst passendes zu finden. Ich kenne keinen cutter der eine liste durchgeht in der tracks nach emotionen geordnet werden. Solche listen haben die cutter im kopf und wissen im idealfall schon welche stücke sich anbieten. Geschöpft wird je nach lizenzsituation aus allen möglichen quellen, am ehesten neben soundtracks auch production music von den gängigen anbietern (EMI production music um nur einen zu nennen), und die ordnen ihre musik meistens nach genres oder situationen, also z.b. sport, crime jazz, etc... da hab ich die unmöglichsten kategorien gesehen. Lustigerweise sind die selten aussagekräftig und widersprechen dem, was man sich selbst unter diesen schlagworten vorstellt. Fazit: Man kommt auch hier nicht drumherum, die CDs durchzuhören und kennenzulernen. Mein tipp lautet: Höre so viele CDs wie möglich und leg dir selber so eine liste an, denn nur so kannst du wirklich zu jeder situation das passende musikstück assoziieren und finden. Am günstigsten ist es, wenn du diese liste im kopf hast, denn wenn du es erst aufschreibst dauert der arbeitsprozess wieder länger (suchen, finden, anhören, wieder suchen, finden, anhören, etc) und du willst ja schnell arbeiten. Grundsätzlich kommt aber jeder cutter an einen punkt, an dem der redakteur einfach nicht zufrieden gestellt werden kann (die von den öffentlich-rechtlichen sind solche kandidaten). Dann müssen immer wieder neue stücke gesucht und eingesetzt werden und das ist einfach klassische recherchearbeit des cutters. Dabei ist übrigens jedes mittel erlaubt, um schnell an viel musik zu kommen und spätestens wenn die deadline drückt wird der redakteur sich für ein stück entscheiden müssen

Ich weiß, du nicht. Aber einige sind ja geradezu davon überzeugt, dass deutsche händler besser/schneller/zuverlässiger/übermenschlicher sind als SAE und co. War schön mal wieder einen gegenbeweis zu bekommen.Dazu vielleicht noch die veranschaulichung im entsprechenden topic: http://www.soundtrack-board.de/9757-screen-archives-immer-langsamer-6.html

Soviel dazu, dass es bei den deutschen händlern angeblich so schnell geht Sae hat anscheinend wieder die nase vorn. Meine bestellung mit Terminator Salvation und re-animator ist auch schon längst da.

Samples sind online: Music By Michael Giacchino Bei dem thema in food coma for thought und a new marshall in town hat er sich schonmal nicht zu knapp an ron goodwins Force 10 from navarone orientiert. Nicht das mich das stören würde, es sollten sich viel mehr komponisten an goodwin orientieren. Ansonsten klingt das ganze sehr erfrischend lebhaft mit aufgeweckter orchestrierung.

Was du da markiert hast ist jetzt aber auch nicht das große geheimnis. Es wurde bereits auf einschlägigen filmseiten seitenweise darüber berichtet wer im film vorkommt und auf welche weise Ich wusste es z.b. lange bevor ich den film gesehen habe.

Ganz ehrlich: wer gespoilert wird kann dafür in diesem fall nur dankbar sein.

War das eine s******e. Treffender lässt sich das leider nicht beschreiben. Die paar flashbacks zu den resistance szenen in teil 1 und 2 sind spannender als dieser murks, der auch noch voll von logiklöchern ist. Dass man einen motorcycle-terminator mit einem usb stick und dem wörtchen "override" knacken und dann sogar fahren kann ist noch das kleinste problem des films. Apropros "override": Elfmans score wirkte im film als hätte Hans Zimmer einen USB stick bei ihm angeschlossen und override eingetippt. Mein kumpel hat sich zu mir umgedreht mit den worten: "Die musik klingt wie aus batman." Und das war definitiv kein kompliment an den elfman batman! Der temp track stinkt gewaltig nach dark knight und die stücke, die nicht nah genug an diesen stil rankommen hat man kurzerhand "terminiert" (kann mich jedenfalls nicht daran erinnern auch nur eine note aus "Hydrobot attack" gehört zu haben). Hätte der film sich nicht selbst so schrecklich ernst genommen hätte es vielleicht noch für den berüchtigten trash-faktor gereicht, aber der kommt auch nur ganz selten auf . Richtig ablachen kann man also nur selten, richtig spannend wirds auch nie. "Sir, wir haben uns gerade selbst zerstört!"

Ich sehe mir den film heute abend an, obwohl 4 von 4 kollegen die den film schon gesehen haben mir davon strikt abraten. Muss wohl ein weiterer meilenstein in der kategorie "total verkorkste franchise reboots" sein.

Ich finde die reihe hat sich bereits mit dem zweiten teil "tot gelaufen" (wenn mir das wortspiel gestattet ist ). Dieser trailer sieht nach "more of the same" aus, nur mit etwas höherem budget.

Verstehe ich jetzt aber nicht. In beiden scores gibts doch starke heldenthemen. Gut, bei goldsmith ist es allerdings auch mehr eine art motiv, aber bei silvestri ist das schon deutlich stärker ausgearbeitet. Im grunde gibts da sogar zwei. Ich interpretiere my first busride und evy kidnapped gerne als eine art helden theme etablierung. Was folgt sind zahlreiche variationen derselben.

Kleine ergänzung von bruce kimmel:

Geh mal auf die kritzerland website und dann klickste auf das cd cover. Da findest du dann clips.

Ja, vielleicht sogar früher. Vor allem wegen der bonus suite sollte die veröffentlichung für deutlich mehr leute in frage kommen, auch für die, die schon die alte lp haben (auf zumindest eine person wird das allerdings nicht zutreffen). Wenn das mit den bernstein veröffentlichungen so weitergeht überholt meine bernstein sammlung in kürze sogar meine goldsmith sammlung.

Sehr gut. Das bernstein fließband stoppt den nachschub nicht! Immer her damit.

Nach mehrfachem hören flaut die euphorie bei mir doch arg ab im gegensatz zum star trek score der bei jedem durchgang besser zu werden scheint. Elfmans terminator erreicht leider das komplette gegenteil bei mir.

Dir ist schon bewusst, dass es da etwas wie temp-tracks gibt? Mal abgesehen davon wüsste ich nicht, warum der score als pastiche bezeichnet werden müsste.