BigMacGyver

Das wage ich zu bezweifeln bei über 4000 registrierten und über 300 aktiven nutzern. Von den 300 haben höchstens 40% den yared score gehört, aber sicherlich 99% den zimmer. Natürlich nur eine äußerst grobe schätzung meinerseits, aber wenn du es genau wissen willst, starte doch eine umfrage: Wer von euch hat yareds troy score wirklich gehört?

1. Gleichstand zwischen: Michael Giacchino - Star Trek und Alan Silvestri - Night At The Museum 2: Battle of the Smithsonian 2. Marco Beltrami - T3: Rise of the Machines 3. Danny Elfman - Terminator Salvation 4. Michael Giacchino - The Lost World (game) 5. Brad Fiedel - Terminator 2: Judgement Day

Ich bin mal gespannt obs im film dann wirklich so mies rüberkommt wie von quint beschrieben. Wenn man den ersten reviews glauben darf ist elfmans score sowieso das kleinste problem des films. Rein vom hörerlebnis her gefällt mir t3 um längen besser und beltramis ansatz ist einfach interessanter (das sticht vor allem heraus wenn man beide hintereinander hört). Elfman biedert sich hier allzu sehr an eine stilistische richtung an und trifft dabei irgendwie keine aussage. Beltrami ist sich selbst da schon treuer geblieben. Ein terminator score ist es irgendwie nur an ganz seltenen stellen, ein elfman score ist es auch nur in teilen, dafür insgesamt stimmig und durchaus unterhaltend. Wenn ich mehr als das will höre ich mir dann halt beltramis arbeit an.

Die reviews tendieren eher in die negative richtung und danny elfman kommt auch nicht gut weg: Now it's Quint's turn to give his thoughts on TERMINATOR SALVATION! -- Ain't It Cool News: The best in movie, TV, DVD, and comic book news. Ich kann diese beschreibung irgendwie nachvollziehen, jetzt nachdem ich den score gehört habe. Den film werde ich mir trotzdem antun.

Ich sags mal so, ich finde es weit beeindruckender, dass sich ein rejected score von dem im grunde nur echte fans überhaupt etwas wissen sich im vergleich zu einem pop-hype score wie gladiator so gut hält

Bernd, glaub nichts was im fernsehen läuft. Wenn jemand tatsächlich rechtlich gegen so eine vermeindliche markenverletzung vorgehen will, dann macht derjenige das einfach und schreit nicht im fernsehen rum. Solche "blosstellungen" sind inszeniert. Vielleicht ist sogar eher der sender auf die idee zu dieser konfrontation gekommen und hat sich dafür extra die echte "naddel" rangeholt. Ich würde dir generell empfehlen solche sachen nicht zu gucken. Egal wie mans dreht, damit unterstützt du den von dir angeprangerten irrsinn.

Der sherlock holmes trailer ist ja mal sowas von schlecht, das geht garnicht. Ein schlechtes zeichen, wenn man schon im trailer genau vorhersehen kann, was als nächstes passiert. Am klischeehaftesten ist der letzte shot von jude law wenn er schreit "HOLMES!". Au weia, spätestens dann klatscht die hand gegen die stirn! In wieviel trailern haben wir eigentlich genau das schon vorgesetzt bekommen? Von der musik will ich garnicht erst anfangen...

Hier nochmal mein eindruck den ich an anderer stelle bereits kund getan hatte Richtiges terminator feeling kommt nur streckenweise auf, was nicht heißen soll, dass der score insgesamt schlecht ist. Es ist solide bis gut gemachte actionmusik mit einem schicken maintheme. Albumschnitt-fanatiker werden sich freuen zu erfahren, dass der hörfluss ausgezeichnet ist. Durchhänger gibt es so gut wie nicht. Negativ fällt ins ohr, dass elfman nun scheinbar auch gezwungen ist, auf die remote control schiene auszuweichen. Streckenweise klingen einige passagen schon arg nach dark knight, der temp track ist eindeutig. Schon im ersten track gibt es lang ausgedehnte blechwände und streicherostinatos, die zwar in elfman tradition schon dynamischer daherkommen als im jüngsten batman score (schon allein von der melodischen entwicklung), aber deren stilverwandschaft schon arg eindeutig ist. Der aufbau des themes erinnert mich auch eher an etwas, das von mark mancina kommen würde als von elfman. Die besten momente des scores resultieren aus elfmans elektronischen beilagen. So sind bestimmte synth-konstrukte in meinen ohren deutlich interessanter und vor allem terminator-mäßiger als die meisten orchestralen underscore stellen, so z.b. der anfang von all is lost oder harvester returns. Der wunsch des regisseurs nach santaolalla schimmert in freeside arg durch, was sich praktisch ausschließlich auf klassische gitarre beschränkt (bis auf leichten streichereinsatz am ende). Eigentlich ein netter stilbruch und softer kontrast zum harten rest. Insgesamt durchaus anhörbar und unterhaltsam, aber für mich irgendwie zu durchwachsen. Ich finde auch, dass das theme nach einem starken intro eigentlich einfach verpufft. Schade, da hätte mehr passieren sollen.

Ich fasse zusammen: Du mochtest ihn nie, hast gerademal einen score von ihm aber bezeichnest ihn als "nicht der grosse themenschreiber"? Häh?Wenn du nur halb so viele conti scores hättest wie es zur zeit gibt wüsstest du, dass der man ein ganz großes talent für themen hat. Fast jeder seiner scores hat mindestens eine einprägsame melodie. Einige davon sind sogar klassiker, wie north & south oder the right stuff. Und selbst wenn du seine themen nicht magst... PS: Das einzige was sich conti vorwerfen lassen müsste, wäre eine geradezu hornersche tendenz zum wiederverwenden alter ideen und eine regelmäßige inspiration bei klassischer musik. So findet sich in vielen conti scores mindestens eine idee aus einem früheren conti score, aber das dann sogar fast 1 zu 1.

SOLD OUT Laut lalalands statement ist es ein rekord-sellout. Außerdem hat man durchblicken lassen, dass der nächste paramount score anfang herbst erscheint:

Aufgenommen wurden wohl mindestens 72 minuten score. Wieviel davon source ist weiß ich nicht. Das varese release hat mit 38 minuten allerdings eine für damalige verhältnisse recht ordentliche laufzeit.

Bisher scheint mir avatar allerdings mehr so ein insider-hype ding zu sein. Ganz ehrlich, viele leute wissen garnicht, dass james cameron einen neuen am start hat. Cameron und vor allem das studio müssen endlich mit dem marketing anfangen sonst läuft der film gefahr gegen die schnelllebigen familienfilme die in dieser jahreszeit zu hauf herauskommen zu verlieren. Wo sind die trailer, teaser, plakate? Es heißt es sei der größte und fortschrittlichste film der jemals entwickelt wurde... davon merkt man zumindest marketingtechnisch rein garnichts bisher. Das einzige anzeichen von marketing ist das ultrakleine logo, welches man für 2 sekunden in dem real-D teaser in UCI kinos sehen kann. Mein kumpel dachte es handelt sich um den anime, da musste ich ihn erstmal langwierig aufklären, lol

Man soll die wirkung des "word of mouth" nie unterschätzen. Laut den ersten schätzungen auf boxofficemojo für das wochenende hat star trek an seinem zweiten WE fast genausoviel eingespielt wie angels & demons, der gerade frisch in die kinos kam. Weekend Box Office Results for May 15–17, 2009 Das riecht geradezu nach einem sequel. Mal sehen wie sich der film in den kommenden wochen neben terminator und nachts im museum 2 halten kann. Sieht aus als wäre star trek wieder "in".

Angela Morley hatte sich 72 einer geschlechtsumwandlung unterzogen (mann -> frau). Als sie nemo komponierte war sie also noch männlich, zumindest offiziell.

Also es ist schon eine weile her das ich den film gesehen habe, aber wenn was gefehlt hat dann höchstens mal ein bar was dann eben zuviel war. Grubdo hat da wahrscheinlich genauer hingehört Bei mummy returns wars aber auch dasselbe. Das einzige was mir aufgefallen ist das fehlte war der chor im finale, ansonsten war das stück aber 1 zu 1 genommen worden genauso wie der rest des kompletten scores (das war ja die sache, dass sommers immer mehr musik wollte und die zeit in london deshalb knapp wurde weshalb der rest dann in den staaten aufgenommen wurde). Insofern hoffe ich, dass es diesmal ähnlich entspannt laufen wird.

Es gibt heutzutage eben keinen picture lock mehr bis auf wenige wochen (oft sogar tage) vor dem release. Bis dahin muss jeder aspekt komplett flexibel bleiben. So auf den letzten drücker kann sich dann natürlich kein komponist mehr hinsetzen, zumal der score ja auch in diesen verflixten test screenings dabei sein muss. Da entscheiden sich ja oft die änderungen in letzter minute. Van helsing war aber jetzt nicht wirklich doll geschnitten. Da kommt doch fast alles, was auf dem release mit dem bösen "b" zu hören ist 1 zu 1 im film vor.

Ich bin vor allem mal auf das album an sich gespannt. Sommers filme hatten bisher immer wall-to-wall scoring, also mindestens zwei stunden musik nonstop. Wenn das hier wieder so ein 45 minuten shorty wird dann fehlen wieder ettliche highlights (siehe van helsing). Ich hoffe es werden diesmal mindestens 60 minuten wie beim tomb raider release. Ich habe gerade nochmal die imdb gecheckt. Neben sommers und ducsay gibt es sage und schreibe 8 weitere produzenten, darunter transformers overlord lorenzo di bonaventura. Es den allen recht zu machen wird bestimmt ein spaß. Zumindest schneidet bob ducsay den film auch wieder, insofern wäre er ja für einen möglichen temp mit verantwortlich. Mal schaun. Wenigstens ist der score schon aufgenommen, d.h. im schlimmsten fall gibts viele re-cuts und die musik wird an allen (un)möglichen stellen benutzt. War bei sommers bisher allerdings auch nie der fall (das wird im übrigen gerne vergessen, nichtmal spielberg verwendet seine scores in solcher reinform ohne rumgeschiebe und rumgeschnibbel).

Alan Silvestri - Night At The Museum: Battle of the Smithsonian Elmer Bernstein - Airplane! Danny Elfman - Mars Attacks! Danny Elfman - Terminator: Salvation James Horner - Something Wicked This Way Comes Jerry Goldsmith - The Man From U.N.C.L.E. Vol. 1 Jerry Goldsmith - Twilight Zone: The Movie (FSM) Michael Giacchino - Star Trek Pino Donaggio - Body Double Richard Band - Ghoulies / Re-Animator Leigh Harline / Lionel Newman - The True Story of Jesse James / The Last Wagon Der mai ist bisher sehr ergiebig!

Bill Conti hat ein interessantes "on-demand" filmmusik konzert auf die Beine gestellt. Das konzept: Während der show wählt das publikum die stücke aus und dann werden diese neben diversen großen (natürlich filmmusikbezogenen) showeinlagen live aufgeführt: Bill Conti makes that beautiful, old-time movie music - NJ.com Ein interessantes statement von conti: Vollste zustimmung. Sags ihnen, Bill!

Moderne Klänge werden sich sicherlich nicht vermeiden lassen. Immerhin stehen hinter der produktion die leute, die transformers auf die leinwand gebracht haben und die werden schon ihren einfluss geltend machen. Mich würde z.b. nicht überraschen, wenn G.I. Joe mit zahlreichen Tranformers 1 tracks getempt wurde. Da können wir wohl nur daumen drücken, dass man den freiraum nicht zu stark einschränkt und krampfhaft versucht einen transformers clon zu erzeugen (der trailer sieht ja leider schon böse danach aus, aber das kann auch an paramounts schlechtem marketing liegen).Ich rechne mit einer art Tomb Raider: Cradle of Life, aber 2000 mal schneller und größer. Der score wird e-gitarren und drum loops haben, keine frage. Es geht heutzutage nichtmehr ohne. Das hatten aber auch andere gute silvestri scores vorher genauso wie ein (echtes!) orchester. Das hat er bisher immer benutzt. Seine synth-only phase hat er ja glücklicherweise überwunden.

Ich muss sagen es klingt sehr vielversprechend. Das theme wirkt auch viel interessanter wenn man es komplett hört. Elfman hat sich offenbar eindeutig an fiedels theme orientiert. Mir gefällt das sogar besser als beltramis theme. Ja das könnte endlich mal wieder ein richtig guter nicht-remote control action score werden.

Weniger als 200 airplanes sind noch übrig!

Weniger als 500 airplanes sind noch verfügbar. Mars Attacks ist runter auf 900.

Dan Goldwasser zum score: Tja, hat man sich irgendwie schon denken können. Hoffentlich gibts einen schicken scoring sessions report von ihm. Aber auch interessant, anscheinend hat er den score schon gehört und demnach wäre zumindest ein teil davon bereits aufgenommen worden.

Doch, und zwar teilweise, vor allem in der rhythmik und besonderst in action tracks. Beltrami hat das schon sehr gekonnt zu verarbeiten gewusst. Zumal da noch dazukommt, dass er selber ein sehr schickes thema komponiert hat welches der tradition treu geblieben ist. Das salvation theme wirkt in den samples wie ein weiteres standart elfman motiffragment welche seine aktuelleren arbeiten durchziehen. Aber wie gesagt, vielleicht kommt die thematische erleuchtung ja noch in den kompletten tracks.