BigMacGyver

Das ist doch nur der chorale teil des classics themes. Finde ich jetzt nicht wirklich gewagt, höchstens nett aufgewärmt. Vom prinzip her das gleiche was arnold bei casino royale mit dem bond theme gemacht hat.

Auf colosseum.de gibts soundclips zu star trek. Klingt für mich streckenweise arg nach elfman, allerdings sind die clips zu kurz und es gibt auch nicht von jedem track einen auszug. Weiß eigentlich jemand, ob colosseum die cds immernoch eine woche vor dem regulären us-release termin verschickt wenn man sie vorbestellt? Hab lange nichtsmehr direkt von denen bestellt.

Wobei ich davon ausgehe, dass der sellout länger dauern wird als z.b. bei baby (der wenn ich mich richtig erinnere ja nach weniger als 2 tagen schon komplett ausverkauft war). FSM scheint mit twilight zone diesmal aber auch einen ganz guten seller am start zu haben. Zumindest die reaktionen in den amerikanischen foren sind bei beiden titeln gleich euphorisch.

One Little Indian ist bei intrada wohl schon auf "less than 500" runter. Soll wohl roger im intrada forum geschrieben haben (durch deren hacker-problem kann ich es gerade nicht riskieren dort reinzuschauen).

Was für ein goldsmith-overkill. Ich hoffe es folgen auch mal wieder veröffentlichungen von komponisten die auf cd chronisch unterrepräsentiert sind. Nicht, dass mich der ein oder andere goldsmith titel nicht verlocken würde, aber 3 hintereinander, davon eine 3-cd box ist schon krass. Aber naja, goldsmith sells...

Tja, da habe ich wohl die 1000er verpasst. Irgendwie bin ich davon ausgegangen, dass die ankündigung erst heute nacht erfolgt aber ich habe vergessen, dass intrada keine feiertage kennt Zum glück war das release jetzt kein must-have. One little indian dagegen ist schon eher interessant. Da können sich goldsmith fans nun wirklich nicht über einen mangel beklagen. Und von FSM kommt ja bald der nächste...

Das wäre genauso als wenn sich jemand den eigenen fuß wegschießt. Der einzige sinn und zweck darin, einen komponisten ein stück als temp track vorzusetzen besteht darin, dass der regisseur dieses stück oder zumindest ein ähnliches gerne für die jeweilige szene verwenden würde, aber ohne, dass das legal department der produktionsfirma nochmal millionen an den ursprünglichen rechteinhaber zahlen muss, um eben dieses stück zu verwenden. So ändert der komponist das stück halt so weit wie nötig und bringt sich so stark wie möglich selber ein. Im idealfall bleiben ähnlichkeiten zur vorlage erkennbar aber die klage bleibt aus, regisseur bekommt sein stück und produktionsfirma hat geld gespart. Im ungünstigsten fall endet es wie bei 300 mit einer öffentlichen entschuldigung und einer saftigen nachzahlung (letzteres wird natürlich nicht an die große glocke gehangen). Wenn jetzt aber jeder komponist die vorlagen nennt, dann können sich die studios vor lauter klagen und öffentlichen entschuldigungen nichtmehr retten. Man muss sich mal vorstellen, wie krank das eigentlich ist. Jedes studio weiß, wie dieses spiel gespielt wird und jeder spielt es selber aber solange die kopie nicht nachweisbar ist bzw. eine klage nicht lohnt wird fröhlich weiter getempttrackt. Es ist ja auch nicht grundsätzlich negativ, denn oft hat ein regisseur keine andere möglichkeit als über existierende stücke seinem komponisten die idee von der vertonung zu kommunizieren. Und wie mit jedem werkzeug kommt es bei temp tracks auf die gekonnte verwendung an.

Ich bin halt empfindlich wenn es um typecasting jedweder art geht. Danke für deine anteilnahme. Deine gewohnt knapp formulierte meinung steht im raum und ich habe sie zur kenntnis genommen.

Diese diskussion ist ohnehin vollkommen akademisch, da dieses projekt höchstwahrscheinlich sowieso an remote control gehen wird. Silvestri wäre mein persönlicher wunschkandidat weil ich das arbeitsverhältnis zwischen ihm und verbinski noch nicht für tot erklärt habe. Aber danke, dass ich von euch so schonend in die realität zurückgeholt wurde. Sonst könnte ja hoffnung aufkeimen. Übrigens interessant, dass das typecasting-banner mal nicht nur von den produzenten hochgehalten wird.

Ich würde silvestri nicht für ungeeignet halten nur weil er selten düster-kranke filme vertonen durfte. Wenn man nur danach geht wäre zimmer mindestens genauso ungeeignet.

Das label ist in diesem fall wohl eher unschuldig. Ich sehe da eher die grottenschlechte paramount marketingabteilung als problem. IM FSM forum hat Ford Thaxton schon die album credits als falsch bemängelt (Roddenberry wird hier fälschlicherweise als miturheber des star trek themes genannt). So ein fehler würde robert townson nicht unterlaufen es sei denn man hätte von offizieller seite auf einen solchen credit bestanden: Man zielt bei paramount mit dem album offensichtlich auf den durchschnittskunden der das album kauft und nicht 70 minuten seines lebens mit orchestraler filmmusik verbringen will und eigentlich nur das courage theme so oft wie möglich wiederholt haben will plus eine zusammenfassung des neuen materials. Das ganze stinkt förmlich bis an den rand des universums nach paramounts marketing department. Ich bin mir sicher, dass sowohl giacchino als auch townson gerne 60 minuten und mehr draus gemacht hätten. Ihre früheren alben beweisen das.

Gore Verbinski hat jüngst überraschend darauf verzichtet einen vierten pirates of the caribbean film mit disney und bruckheimer zu drehen und will sich stattdessen ganz seiner adaption der grotesken bioshock videospiel reihe widmen. Ein begrüßenswerter schritt. Verbinski Passes on Pirates to Helm BioShock - ComingSoon.net Ich habe ja noch die leise hoffnung, dass er sich dafür mal wieder an Alan Silvestri oder zumindest an einen komponisten wendet, der nichts mit remote control zu tun hat.

Die frage ist, kann giacchino es schaffen in knapp 45 minuten mehr zu erreichen als tyler in über 60?So wie diese trackliste aussieht tippe ich mal auf einige crossfades. Es wird auch interessant sein, wieviel score der film insgesamt enthält und wieviel im vergleich zum album fehlt. Die 45 minuten dürften zumindest schonmal den komplettisten albträume bereiten.

Interessant, dass varese die laufzeit aller neuen releases scheinbar bei 45 minuten eingependelt hat. Bin mal gespannt, ob das bei natm 2 und ice age 3 auch der fall sein wird. Dann könnte es vielleicht auf die große anzahl von veröffentlichungen zurückzuführen sein.

Bei dieser "origin" story erwarte ich jetzt auch nicht den großen wurf von gregson-williams. Da es bei der x-men reihe ohnehin keine musikalische kontinuität gibt wird man ihm sein ding machen lassen soweit es der temp-track zulässt, der wohl zu großen teilen aus stücken von brian tylers rambo score besteht. Wenn ich das gedanklich mit HGWs gewöhnlicher routine kombiniere lasse ich die CD lieber ganz aus.

Dafür kann es zahlreiche gute gründe geben. Allen voran dass gregson-williams nicht mehr material veröffentlicht wissen will oder dass es im film ohnehin wenig score gibt und die auswahl dadurch eingeschränkt wird. Nichts genaues weiß man nicht... Mal davon abgesehen, dass es vor 10 jahren sogar noch 10 minuten weniger material gewesen wären.

Das grottige cover konnte mich übrigens nicht davon abhalten star trek (und natürlich night at the museum 2) bei colosseum vorzubestellen Ice Age 3 müsste dann vareses nächster großer coup werden.

Aber warum den job von jemand anderen machen und dafür nichtmal geld kriegen? Ich gehe aber mal davon aus, dass bei diesen veröffentlichungen das label eher wenig input in solche dinge bekommt. Da wird die gewohnt schlechte marketingabteilung von paramount sehr viel einfluss darauf ausüben welches artwork wofür verwendet wird.

Uns wurde im unterricht eingetrichtert, dass es sich immer auf den tod des letzten rechteinhabers, also des erben bezieht. Die jahresspanne vergesse ich aber auch ständig.

Sehr schön, dass varese so ein offenes buch geworden ist was veröffentlichungen von aktuellen scores angeht Bin sehr gespannt ob teil 2 den enormen erfolg von teil 1 halten oder sogar verbessern kann. Für Silvestri wäre es eine feine sache auch bei teil 3 dabei zu sein. Hoffentlich folgen daraus noch weitere arbeiten mit shawn levy.

Dass komponisten ihre eigenen stücke in temp tracks vorgesetzt bekommen passiert übrigens garnicht so selten, besonders wenn diese temp track verantwortlichen bereits bei der erstellung desselben wissen, wer den film vertonen wird. So hatte es alan silvestri bei der vertonung von lilo & stitch hauptsächlich mit stücken seines eigenen judge dredd scores zu tun und jerry goldsmith hat es bei alien total genervt mit dem eigenen material arbeiten zu müssen. In der doku zur vertonung äusserte er sich dazu: "it stinks! its all wrong!"

In diesem fall ist der zuspruch allerdings sehr groß. Das topic zur ankündigung hat im fsm forum schon 8 seiten nach nichtmal 2 tagen geschafft. Ausserdem gelten bei goldsmith titeln sowieso andere regeln.

Na da warte ich doch noch ein bisschen bis das nächste goldsmith release rauskommt und bestelle dann beide zusammen... falls kildare nicht schon vorher auf den ausverkauf zugeht.

Kein Aprilscherz! Hier ist der neueste Jerry-fix: http://www.screenarchives.com/title_detail.cfm?ID=12075

Dieser aprilscherz entwickelt sich langsam zu einem running gag