BigMacGyver

Sieht mal wieder nach einem sehr eilig zusammengeschustertem teaser aus. Da fehlen mal wieder einige effekte.

Das set und die scores sind sogar noch besser als ich es erwartet hätte. Scarlett Letter ist der wahnsinn. Das ist definitiv einer der besten elmer scores aus den 90ern. Gangs of New York ist zwar auch gut, hat aber zwischendurch einige durchhänger. Am genialsten finde ich dort die thematische entwicklung dieses 4 noten motifs. Am anfang rau und brutal wandelt es sich über den verlauf des scores und wird am ende zu einem großen, ausschweifenden americana statement. Da hatte ich den film dann immer buchstäblich vor meinem geistigen auge und wenn ich ihn mir irgendwann in zukunft wieder ansehe werde ich nur elmers score in meinem geistigen ohr haben.

Ich habe sie, endlich!! Bisher konnte ich nur in gangs of new york reinhören. Verglichen mit shores arbeit gefällt mir elmers score lichtjahre besser. Mehr ideen, mehr struktur, sehr schick insgesamt (ergo: war klar das so ein score keine chance bei den weinsteins hatte). Am liebsten würde ich den score ja mal unter die bilder legen um zu schauen wie der funktioniert.

Upcoming Film Scores

Upcoming Film Scores

Ganz, Mandel make 'Bob' sing

Es ist immer vom konkreten fall abhängig wie wichtig musikalische untermalung für einen film ist. Close encounters z.b. würde ohne musik nicht funktionieren, aus dem einfachen grund weil die musik ein plotelement darstellt und beide ebenen (audio und video) über die geschickte verwendung von source musik und score miteinander verbindet. Dann gibt es widerum filme, die ohne score oder nur mit sehr wenig auch funktionieren, weil ein größerer emotionaler interpretationsspielraum vom regisseur angestrebt wurde. Ein beispiel dafür ist Lynchs eraserhead. Das setzt allerdings voraus, dass der regisseur sicher ist, dass sein film ohne musik auch ausdrucksstark genug ist, was selten der fall ist. In der regel will man erreichen, dass die zuschauer auf eine bestimmte weise auf eine bestimmte szene reagieren und ohne musik bleibt da oft einfach zu viel spielraum, egal wie stark die bilder oder die story auch sein mögen. So würde jaws zum beispiel ohne musik nicht funktioneren, denn der score, der die bedrohlichkeit der unterwasseraufnahmen (subjektive des hais) emotional konkretisiert, bereitet bereits die emotionale entwicklung der szenen vor, in denen die schlecht gemachte puppe des tieres zu sehen ist. Würden die unterwasseraufnahmen diesen emotionalen grundstein nicht legen, dann würde sich der zuschauer in der zweiten hälfte nur darauf konzentrieren, wie schlecht gemacht doch diese puppe ist. So übernimmt in der zweiten hälfte des films die durch musik geförderte vorstellung der bestie aus der ersten hälfte beim zuschauer die oberhand, was ein wesentlicher grund dafür war, warum der film so erfolgreich war (der gummi-hai war es jedenfalls nicht, wie die sequels gezeigt haben). Grundsätzlich ist deshalb der wichtigste Teil des scorings das sogenannte spotting, denn hier wird entschieden, welche szenen unbedingt musik brauchen um zu funktionieren, bzw. welche entwicklung die musik im verlauf der handlung haben soll. Musik konkretisiert emotionen und manipuliert uns mehr oder weniger bewusst, wie eine szene emotional gewertet bzw. interpretiert werden soll. Sie unterstützt ausserdem die erzählstruktur. Was am modernen scoring auffällt ist, dass mehr und mehr vermieden wird, eine konkrete emotionale aussage durch die musik zu erreichen, bzw. die aussage so dermaßen überzubetonen, dass sie ihre wirkung selbst zerstört und die verkaufszahlen eines albums wichtiger werden als die eigentliche aussage.

Weniger als 90 sind noch übrig! Jetzt oder nie!

Schade, dass man damals die varese disc nicht als komplettes release herausgebracht hat (es wäre möglich gewesen). Mal sehen ob das europäische release die beiden extra tonspuren noch enthält.

Nein, der wurde nie in zusammenhang mit diesem film erwähnt.

Weniger als 300 sind noch übrig. Das ging mal wieder recht schnell für ein FSM release (bei 1500 stück aber auch logisch). Ein bisschen beunruhigt bin ich allerdings über folgendes:

Wenn die das alles nur wegen des geldes machen und die sachen so schnell abhaken, warum kommen dann selbst leute wie broughton, mcneely oder silvestri zu solchen veranstaltungen wie soncinemad und treffen sich hautnah mit den fans, deren obsession sie ja angeblich garnicht nachvollziehen könnten? Warum gibt john williams konzerte mit suiten aus seinen star wars scores? Warum haben die leute sichtlich freue an diesen zusammenkünften, wenn ihnen die arbeit nicht wenigstens ein kleines bisschen was bedeutet? Warum machen sie das? Millionensummen bekommen sie für solche auftritte sicherlich nicht. Warum hat sich elmer bernstein für die erhaltung nicht nur seiner eigenen musik intensiv eingesetzt (und warum setzt sein estate dieses streben sogar nach seinem tod fort)? Langeweile? Zu viel geld? Größenwahn? Oder doch einfach nur der pure enthusiasmus für die kreative schaffenskraft? Und vielleicht noch etwas aus meinem eigenen erfahrungsschatz. Da ich selbst in der glücklichen position bin, für kreative arbeit geld zu bekommen, kann ich aus eigener erfahrung sagen, dass man da immer deutlich differenzieren muss. Es gibt aufträge, die macht man halt, da stellt man den anspruch hinten ran und macht genau das, was der kunde will. Nicht mehr, nicht weniger. Manche von diesen aufträgen können sogar lästig sein, it depends. Trotzdem sind das herausforderungen die man mit dem eigenen können meistern muss um zu bestehen und daran wächst man. Dann gibt es da noch die richtig tollen projekte, an denen man sogar freie hand und viel zeit (ein luxus!) hat. Die macht man dann gerne und ist mit dem ergebnis auch oft selber deutlich zufriedener. Aber wenn ich meine arbeit nur wegen des geldes machen würde käme ich eigentlich garnicht zurecht und würde nie einen auftrag vollenden können, bzw. man würde es der arbeit anmerken, dass ich nur auf möglichst viel kohle abziele. Ich glaube auch nicht, dass ich da die große ausnahme bilde. Ich denke mal, das ist bei jedem halbwegs kreativ tätigen freiberufler ähnlich.

Chris Gordon für terminator 4 wäre die bestmögliche vorstellbare wahl in meinen augen. Den mann habe ich in madrid erlebt und er hat es wirklich drauf. Wer ernsthaft behauptet, gordon wäre nicht für ein solches projekt geeignet nur weil er gerademal ein vergleichbares großprojekt vertont hat, tut ihm unrecht. Das gegenteil ist nämlich der fall, denn gordon ist überqualifiziert. Während der konferenz hat er sehr gentleman-like aber mit einer deutlich glühenden begeisterung von seinen projekten gesprochen. Ganz ehrlich: Wenn man dabei war wird es einem schwer fallen anzunehmen, dass geld der einzige grund für ihn ist diesen job zu machen.

Paramount hat laut comingsoon.net kalte füße bekommen, das projekt sei nicht mainstreamtauglich: http://www.comingsoon.net/news/movienews.php?id=46760 Das projekt wird jetzt an andere studios herangetragen.

Die atmosphäre erscheint gut getroffen. Ich bin allerdings mal gespannt, was es mit diesen geflügelten wesen auf sich hat. Das spiel hatte ja auch so einige traumsequenzen und wahrscheinlich sind die wesen im film teil einer solchen sequenz. Einziges manko: Mark sieht einfach zu sehr nach babyface aus. Ich vermisse das verschmitze grinsen auf payne's gesicht. Wo ist es? Das war sein markenzeichen. Wahlberg macht hingegen das gesicht, was er immer macht (ich nenne es auch "wahlberg-stare").

Alan Silvestri - Two Soldiers

Toll, my cousin und an who loved women sind schon da... ABER keine bernstein box! Riecht nach zoll.

Ihr glückspilze. Hoffentlich kommt bei mir heute auch schon was an...

Hat denn schon jemand seine varesers bekommen?

Wobei es auch hier wieder auf den konkreten fall ankommt, inwieweit ein re-pressing die gewünschten ergebnisse bringt oder vielleicht sogar den spekulanten in die hände spielt. Wenn varese morgen ein re-pressing von predator oder die hard ankündigen würde mit einer auflage von 500 oder gar 1000 stück dann wären die mit großer wahrscheinlichkeit schneller ausverkauft als man "spekulant" sagen kann und die wären dann auch wieder die hauptabnehmer. Würde intrada jedoch das gleiche mit scorpio oder auch lawman machen, dann wäre der effekt wahrscheinlich ein anderer. Mal abgesehen davon, dass es bestimmt nicht unproblematisch ist, solche repressings zu arrangieren. Bei intrada verhandelt man wohl derzeit mit den rechteinhabern auf eine nachpressungs-option bei zukünftigen releases:

Laut upcoming film scores wird Shire den score zu peter hyams neuem film komponieren: Upcoming Film Scores

Meine CDs wurden heute früh verschickt! Genial! Wenn kein zoll zuschlägt sind die hoffentlich in einer woche hier.

Du hast scorpio stehen lassen? Geht das überhaupt?

Genau diesen fehler haben doug und roger gemacht. Es geht hierbei nicht um fieldings popularität, sondern um die popularität des scorpio scores und die übertraf schon immer viele seiner anderen scores um längen. Ich selbst habe überhaupt erst von fielding gehört weil dieser score von ihm ständig diskutiert wurde. Dazu kommt ja noch das, was du schon richtig sagst, nämlich die erweiterung und der sound, die das album selbst für eiserne fielding fans noch zum must-have machen. Hätte man 2000 kopien draus gemacht wäre das album auch schnell genug verkauft gewesen, nur eben mit dem unterschied, dass weniger spekulanten und mehr leute wie sebastian eine kopie gekauft hätten.Man muss in diesem fall einfach die sache beim namen nennen und der lautet "fehleinschätzung".

Mich wundert das überhaupt nicht. Scorpio war teil der ursprünglichen bernstein filmmusik collection und hat in folge dessen schon damals als eine der wenigen fielding veröffentlichungen viele fans gewonnen. Als die filmmusic collection von fsm neu herausgebracht wurde waren viele enttäuscht, dass scorpio nicht wieder dabei war und auch sonst taucht der score auf want-listen recht häufig auf wenn es um fielding geht. Man könnte sagen, dass es fieldings back to the future ist. Insofern war mir klar, dass 1500 kopien schnell vergriffen sind. An intrada sind diese anzeichen offenbar unbemerkt vorübergezogen und die eigene erfahrung mit fielding releases hat den blick in diesem fall getrübt, denn sonst hätte man mindestens 2000 kopien bereitgestellt. Das ist mit sicherheit intradas größte fehleinschätzung der fanbase eines scores seit inchon.