BigMacGyver

Sowohl in axel f als auch in diesem knight rider auszug sind die elemente, (melodie, harmonie, "orchestration") so allgemein, dass dazu garantiert noch zig andere stücke aus den frühen 80ern als "ähnlich" durchgehen würden obwohl sich nie jemand daran orientiert hat. Wenn man genau hinhört ist eigentlich auch nur der rhythmus wirklich dicht dran. Nach meiner einschätzung ist das einfach ein zwangsläufiger zufall.

Ich für meinen teil hätte es auch gerne bei dem einen mal belassen bevor frau bomm das ganze wieder als bashing auffassen musste und da das so nicht stimmt, bzw sie offensichtlich mit den listen nichts anzufangen weiss muss man die sache eben (mal wieder) weiter ausbreiten. Vielleicht sollte man sich generell einigen, dass die einen nicht gleich auf jede darlegung mit bashingvorwürfen reagieren und die anderen ihre persönlichen ansichten maßvoll darlegen. Ob van helsing ein guter oder schlechter film oder erfolgreich gewesen ist hat mit dem industriestatus nichts zu tun. Bei van helsing reicht im grunde schon die tatsache, dass es ein sommerblockbuster mit 175 millionen budget gewesen ist. Wäre es ein direct to video projekt mit 30 millionen budget oder weniger gewesen hättest du garantiert nicht silvestris, sommers oder auch jackmans namen in den credits gesehen.

Ich sehe in dieser aussage jetzt nicht wirklich die verbindung zu dem, was Alex schon richtig in dem von dir zitierten segment gesagt hat. Ehrlich gesagt weiss ich nicht wo das problem liegt. Findest du nur den gedanken unerträglich, dass badelt nicht zur a-liste gehört oder die tatsache, dass es jemand ausgesprochen hat? Und wenn du wie von dir beschrieben an diese diskussionen herangehst, dann kannst du schonmal mit "i love badelt" in deiner signatur den anfang machen. Das ändert weiterhin nichts an seinem derzeitigen industriestatus. Recht hast du. Kombiniert man die box office ergebnisse der projekte an denen die jeweiligen komponisten gearbeitet haben (kartenpreisinflation aussen vor gelassen, siehe dazu auch boxofficemojos people list zu komponisten) ergibt sich ein guter indikator dafür wer zur a-liste gehört: John Williams (8,0 mrd) Hans Zimmer (5,6 mrd) Alan Silvestri (4,9 mrd) James Newton Howard (4,7 mrd) James Horner (4,6 mrd) Danny Elfman (4,5 mrd) Folgende herren aus der zusammenfassung sind bei anhaltendem erfolg bald teil dieser a-liste: John Debney (3,4 mrd) Howard Shore (3,0 mrd) Badelt muss mit seinen derzeit 0,8 mrd wohl noch den ein oder anderen welterfolg an land ziehen bevor er auch nur in die nähe der a-liste kommt. Das gleiche gilt für jablonsky, obwohl er nicht in der liste auftaucht. Sein "combined gross" kommt derzeit sicher nichtmal auf 0,5 mrd (transformers war gerade mal sein erster hit). Sicherlich spielen auch noch andere faktoren eine rolle als die obigen zahlen, aber sie verdeutlichen eben sehr gut, warum badelt eben diese jobs annimmt anstatt hans zimmer.

Intrada Special Collection vol. 58 ist tatsächlich ein "winner", genauer gesagt ein fielding score zum michael winner film chatos land!

B liga bzw. b-lister ist doch eine legitime bezeichnung für jemanden der nicht ganz oben aber auch nicht ganz unten spielt. Das orientiert sich am erfolg der person sowie an den budgets seiner projekte und badelt hat nunmal in der jüngeren vergangenheit nur sachen vertont die noch mit allen zugedrückten hühneraugen auf b-niveau kommen. Das ist kein bashing, da braucht man nur mal seine filmographie anzusehen. Auf vielen hochzeiten gleichzeitig tanzen oder den namen für direct to video sequels hinzugeben werden an seinem b-status erst recht nichts ändern. Da hat ronin schon ganz recht. Einen a-lister erkennt man eben daran, dass er diese ware NICHT vertont weil er es nicht nötig hat.

Vielleicht mal eine grundsätzliche Sache zu diesen verschobenen topics. Ich finde es zwar okay, dass off-topic diskussionen mit potential als eigenständiges topic weitergeführt werden, aber der einstieg ist dann meistens so konfus, dass es neuen lesern schwer fallen könnte in eine diskussion einzusteigen die an anderer stelle aus ganz anderen gründen angefangen hat, bzw. kann das zu missverständnissen führen. Vielleicht ist es ganz konstruktiv wenn ihr mods am anfang von solchen verschobenen topics eine kurze zusammenfassung gebt wie es zur diskussion kam, wo der erste post dazu ansetzt und wie er hinein passt.

Es könnten sogar um die 20 minuten sein. Das hängt davon ab wieviel von Reunited benutzt wurde. Den kann ich irgendwie nicht zuordnen aber den "pausen" nach zu urteilen kamen zumindest teile davon im finale vor als die darkseeker den keller stürmen.

Bitte was? Der chor "kommt nicht"? Dann hast du anscheinend eine andere CD als ich. Dominante chorpassagen:Evacuation: 0:30 bis 1:10, 3:00 bis 3:12, 3:40 bis 3:51, 4:00 bis 4:21. Im grunde verschwindet der chor nur ganz selten während des gesamten stücks und ist eigentlich fast durchgängig als erweiterndes kolorit zu den streichern zu hören. The Pier: 0:40 bis 2:25 mit vereinzelten solos, 2:39 bis 2:50. The Jagged Edge: sehr dominanter einsatz ab 4:31 bis 5:10 Reunited: fast schon herr der ringe mäßig dominant ab 0:35 bis 3:00. Und das waren nur die wichtigsten! Es gibt sehr viel chor in diesem score und teils sehr dominant, aber harmonisch einfach gehalten und oft als ergänzendes kolorit zu den gleichermaßen dominanten streichern. Das meiste von eben diesen dominanteren chorpassagen taucht aber im film nicht auf, weder evacuation noch the pier... um mal therealneos frage zu beantworten. Auch die solos wurden entfernt. Das verleiht dem score eine art intimität auf kosten der von howard offensichtlich geplanten, musikalischen hervorhebung der idee vom größeren ganzen die am ende des films zum tragen kommt.

Das mag alles sein. Dennoch sind die anforderungen ganz andere und die erfahrungen von goldsmith und co. zeigen es ja. Nur wenige orchester kommen sowohl mit filmmusik als auch mit klassik gleichermaßen klar, siehe das lso. Die kriegen beides hin. Dazu gibt es noch elemente in der filmmusik die in der klassik einfach nicht auftauchen, z.b. integration von elektronischen elementen. Ich könnte wetten damit wird es in ungarn bei den rambo sessions auch einige verwirrung bei den musikern gegeben haben, die mit dem prozess überhaupt nicht vertraut waren. Dann ist da auch noch die frage der einrichtung und des raumgefühls. Manche locations haben einfach zu viel raum für eine filmaufnahme, die möglichst präsent ohne großes raumgefühl vorgenommen werden. Das city of prague ist z.b. so ein fall und auch das graunke orchester. Viel zu viel hall (beim graunke hört man es vor allem bei den master of the universe sessions), was meiner meinung nach ein grund ist warum die neueinspielungen oft als "dem original nicht nahekommend" empfunden werden.Auf der anderen seite möchte ich nicht wissen, was dabei rauskommt, wenn man den bunten haufen genannt hollywood studio symphony werke der klassik spielen lässt.

Das liegt einfach daran, dass europäische orchester klassikverwöhnt waren/sind und diese art von musik ist so ziemlich der krasse gegensatz zu etwas so dynamisch und brachialem wie einem goldsmith action track, bei dem es sowohl um den willen zur geschwindigkeit, den langen atem und um exakte spielweise geht. Dann könnte ich mir auch gut vorstellen, dass diese orchester eine lange probephase gewöhnt sind, oder besser gesagt "verwöhnt" sind während es in l.a. durchaus selbstverständlich ist, dass ein cue einmal geprobt und dann schon aufgenommen wird, bzw. erst gar keine probe erfolgt. Jetzt stell dir einen anspruchsvollen komponisten wie goldsmith vor der es für selbstverständlich erachtet, dass die performance allerspätestens beim dritten mal sitzt, wie er vor einem orchester steht, dass einfach nicht mit dem track klar kommt weil es ihn nicht wie gewohnt ausgiebig geprobt hat und sonst ganz anderst geartete kompositionen performt. Es ist eben nicht jedes orchester geeignet oder qualifiziert mit den anforderungen einer filmvertonung klar zu kommen.

Das war damals weniger jerrys entscheidung sondern ein allgemeiner, kurzlebiger trend. Viele scoring projekte sollten damals ins billigere ungarn oder generell europa ausgelagert werden, auch weil das hungarian state orchester zu dieser zeit mit nachdruck versuchte, hollywood die günstigen konditionen schmackhaft zu machen aber das hat einfach nicht funktioniert. Weder bei rambo noch bei predator. In letzterem fall wurde gleich alles verworfen und man hat den gesamten score in l.a. aufgenommen.

Tja, vielleicht dachten die sich, dass es kostengünstiger ist, wenn man von bestimmten "special interest" produkten nur ganz wenige bestellt anstatt auf einem großen bestand ewig sitzenzubleiben.

Da ich meine CDs entspechend schnell erhalten habe dürfte der fehler bei amazon liegen. Wer weiss was da schief läuft. Colosseum releases würde ich mir sowieso generell direkt vom label bestellen. Du sparst sowohl versandkosten, ein paar euro am preis und im falle von neuerscheinungen bekommst du sie lange vor dem erscheinungsdatum. In diesem fall kann amazon nicht mithalten selbst wenn sie die CDs an lager hätten

Box office ist eine wissenschaft für sich. Die ganzen dezemberblockbuster haben sich gerade totgelaufen und das macht den weg frei für die kleineren filme in den ersten monaten des neuen jahres bis zum mai die großprojektflaute zu nutzen um beim zuschauer zu punkten. Publikumslieblinge wie Morgan Freeman und Jack Nicholson dürften das ergebnis auch positiv beeinflusst haben. Wenn der film jetzt auch noch gut gemacht ist sollte positive mund zu mund propaganda ihn zumindest bis zum cloverfield release nächste woche an der spitze halten (toppen wird er den nicht könnten, alleine schon die screenanzahl von cloverfield ist viel höher). Wäre der film dagegen im mai oder während der generell schwachen herbstmonate rausgekommen wäre sein ergebnis sicher nicht halb so gut ausgefallen.

Guter start für The Bucket List. Laut schätzungen die pole position und knapp 20 millionen am ersten wochenende und damit schon fast 50% des budgets wieder eingespielt. Könnte ganz erfolgreich laufen wenn das interesse des publikums eine weile anhält. Sehr erfreulich, dass Shaiman mal wieder an einem erfolgreichen film beteiligt ist.

Top 5 Scores 2007 I Am Legend - James Newton Howard Howard gelingt eine vielfältigkeit die weit über die eigentlich atmosphärische natur des scores hinausgeht. Es gibt packende action, tiefgreifendes drama und ein hervorragendes main theme. Im film auf sparsamkeit getrimmt verliert der score dennoch nicht seine wirksamkeit, der spannungsbogen bleibt erhalten auf kosten einiger imposanter chorpassagen von epischer größe. The Waterhorse: Legend of the Deep - James Newton Howard Etwas weniger konsistent aber dennoch sehr abwechslungsreich und vielfältig präsentiert sich howards fantasy score. Der unterhaltungswert des scores bleibt dank der stilistischen vielfältigkeit mit jazzigen passagen, folkloreelementen, orchestralem bombast und meditativ-atmosphärischen klängen auf einem durchgängig hohen niveau. Da verzeiht man es Howard auch mal, dass die vielzahl an thematischen ideen die das werk bietet eher schwach ausfallen. Rush Hour 3 - Lalo Schifrin Schifrin ist in topform. Was Rush Hour 3 an orchestraler, gut strukturierter und extrem detailreicher actionmusik enthält reicht locker für zwei filme. Trotz wenig neuer ansätze liefert schifrin dennoch das mitreißendste musikalische actionspektakel des jahres ab. Zodiac - David Shire Sparsames, aber strukturell interessantes und psychologisch effektives thriller scoring ist heutzutage vom aussterben bedroht. Umso erfreulicher war es, dass david fincher dem altmeister des thriller scorings aus den 70ern, David Shire, die chance gab seinen neuesten streich zu vertonen. Das resultat gab fincher recht, der score ist das beste werk des gesamten jahres für einen thriller und ist sowohl im hinblick auf effektivität als auch in sachen aufbau von der konkurrenz nicht zu schlagen. Beowulf - Alan Silvestri Neue wege geht er nicht, dafür glänzt Silvestris neuester streich für ein robert zemeckis film mit feinfühliger musikalischer charakterisiering die gewohnt perfekt gespottet im film eine wesentliche rolle bei der entwicklung des hauptcharakters einnimmt. Thematisch bewegt sich Silvestris werk auf der unterhaltsameren seite des jahres, wenngleich dem starken material etwas mehr variation gut getan hätte. So ist beowulf thematisch das cast away der silvestri adventure kanonade. Dafür gibts gewohnt ordentlich gemachtes volumen in den action-tracks und die becken-party des jahres "Beowulf Slays The Beast" als unterhaltsamsten adventure-track. "honorable mention": Spider-Man 3 - Chris Young Was zunächst wie ein favorit für 2007 aussah litt letztendlich unter faktoren die nicht der kontrolle des komponisten unterlagen. Das unbenutzte love theme sowie youngs hintergrundstory zur entstehung des scores lassen jedenfalls auf einen viel besseren score schließen als jenen, der im film zu hören ist, wobei auch auch das gut ist aber eben unter besagten problemen leidet. Zu allem überfluss gabs nichtmal ein score album. Armer Chris! Score-Reinfall 2007 300 - Tyler Bates Für dieses dreisteste rip-off seit langem musste sich warner sogar öffentlich entschuldigen. Leider nur für eine der zahlreichen "inspirationen", die als fundament dieses werkes dienten. Was an originalität übrig bleibt ist weder originell noch spannend und leidet unter der überwiegenden schizophrenität vom ganzen rest, sodass hier nichtmal im geringsten von effektivität gesprochen werden kann, was den score eventuell noch vor der "reinfall-liste" bewahrt hätte. Trotzdem gabs die "complete recordings" aufgrund des immensen erfolgs des score albums. Dreistigkeit zahlt sich scheinbar aus und hoffentlich auch für elliot goldenthal, der neben einer locker-flockigen entschuldigung hoffentlich auch eine materielle entschädigung erhalten hat. Transformers - Steve Jablonsky Noch mehr dreiste rip-offs und re-arrangements noch banaler in szene gesetzt. Redundanter kam kein action score des jahres daher. Selbst PotC 3 ist mit seiner mittelmäßigkeit diesem score weit überlegen. Jablonsky hat den remote control action sound zu einem neuen musikalischen tief verholfen. Lustigerweise verkauft sich auch das, zeitweilens wurde sogar von einer kompletten veröffentlichung gesprochen. Das treibt den angstschweiss auf die stirn derer, die wesentlich mehr von actionscores erwarten. Michael Clayton - James Newton Howard Man kann nicht immer top-ware abliefern, aber wenn selbst Howards ähnlich aufgebauter und selbst schon schwacher score zu The Lookout als unterhaltsamer und effektiver eingestuft werden kann, dann stimmt etwas nicht. Anstatt eines zweiten musikalischen Falling Down bringt Howard Freedomland 2. Das groteske: Ihm ist äusserst award-taugliche ware geglückt, was umso mehr zeigt, dass scores die möglichst wenig tun und möglichst wenig aussagen heutzutage als "gute filmmusik" durchgewunken, ja sogar gefeiert werden. Den score wertet seine awardtauglichkeit leider nicht auf. Classic Score-Release 2007 Alien: the complete score - Intrada Schon zu beginn des jahres zeigte intrada mit hervorragenden klassikern wie 2001: A Space Odyssey und fan-favoriten wie David Newmans Bill & teds bogus journey, dass die filmmusik sammler viel gutes erwartet. Wie gut es aber werden würde hätte sich sicher niemand ausmalen können. Alien ist die definition eines holy-grails und intrada hat den score scheinbar mal so im vorbeigehen herausgebracht, mit exzellentem booklet und auch noch als reguläre veröffentlichung. Das booklet enthüllt, dass die arbeit bis zur veröffentlichung alles andere als "mal so im vorbeigehen" absolviert wurde. Diese leistung wird noch lange hoch gelobt werden. Zu recht! The Wind And The Lion: comlete score - Intrada/Film Score Monthly Gleich zwei holy grails hintereinander. Wind and the lion sah zunächst nach der überraschung des jahres aus und lies die kinnladen reihenweise runterklappen, bevor die jubelschreie zu alien gleich den ganzen kiefer aushaken ließen. Kann das überhaupt ein label toppen? Zugegebenermaßen hatte FSM einen nicht ganz unwesentlichen beitrag zur realisierung dieses releases geleistet. Weitere "honorable mentions": The Monster Squad - Intrada The Burbs: complete score - Varese Sarabande The Karate Kid: 1, 2, 3 & 4 box - Varese Sarabande The Silver Chalice - FSM King's Row / The Sea Wolf - FSM Some Came Running - FSM The Satan Bug - FSM The Bridge At Remagen/The Train - FSM Wait Until Dark - FSM High Noon - SAE Images - Prometheus Godzilla: complete score - La La Land Monsignor - Intrada Harry And The Hendersons - Intrada Amazing Stories Anthology 3 - Intrada By Love Possessed - Varese Sarabande Komponist(en) 2007 James Newton Howard Mark Isham Überraschung 2007 Das Silvestri-konzert und überhaupt Soncinemad! Die schönste überraschung des jahres. Top 5 Filme 2007 Zodiac I Am Legend Beowulf Filmflopp 2007 The Last Legion Transformers PotC 3 Spider-man 3 AvP:R 300 Shrek 3 Score-/Komponisten-Hoffnung 2008 Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull - John Williams allg. Wunsch 2008 Weltfrieden... auch wenn wir momentan weiter denn je davon entfernt sind. Ein Machtwechsel in den USA, der vielleicht auch mal einen wechsel der politik zur folge hat. Ein gutes prüfungsergebnis -> noch mehr aufträge -> mehr geld für all die score CDs

Das wird wohl das beste sein. Wir haben anscheinend sowieso völlig konträre vorstellungen von filmischer umsetzung. Da geht am besten jeder seinen eigenen weg. Du machst es halt mit männern im anzug und ich mit meiner rechenmaschine.

In dem konkreten fall war das auch so und dazu stehe ich. Wenn ein reiner CGI film rauskommt werden plötzlich alle dödel zu special effects supervisors. Warum soll ich mir tatenlos ansehen wie über eine fortschrittliche machart dinge verbreitet werden die der absoluten fantasie entspringen nur weil es "hip" ist diese machart zu verdammen? Nein mein bester, irgendeiner muss halt mal die dinge ins rechte licht rücken und ich habe halt einfach das pech, dass ich mich damit am intensivsten befasse und daher am besten auskenne. Das ist wahrlich pech, denn anscheinend wird das hier im board überhaupt nicht gerne gesehen wenn sich jemand mit einer sache gut auskennt, dazu steht und reale fakten dazu liefert. Meinungsfreiheit in allen ehren, aber es gibt immernoch einen unterschied zwischen meinung und sachlich falschem blödsinn.Und anstatt jetzt diese grundsatzdiskussion weiter zu vertiefen solltest du besser zum badelt-thema zurückkehren, sonst ist das topic hier nämlich schneller mit off-topic verkleistert als du "direct-to-video" tippen kannst.

Dass man sich hier immer verteidigen muss für seinen standpunkt wird langsam sehr lästig.Ich bewerte einen film nicht nur für diese aspekte sondern bewerte ihn als geschlossene einheit unabhängig davon was die grundlage war. Sicher, die sozialkritik fehlt, aber das war zu erwarten in einem hollywood streifen der unterhalten soll und als solchen nehme ich i am legend eben auf. Er vermittelt eine stimmung und das sehr gekonnt, hat action und das sehr gekonnt, charaktere die überzeugen, exzellente schauspieler, hervorragenden schnitt, sound design und ja, ein hollywood-ende. Mal davon abgesehen, dass im direkten vergleich I Am Legend von den großprojekten dieses jahr mit abstand am besten abschneidet. Glaub mir, das hätte nicht funktioniert. Im grunde kann man es manchen zuschauern sowieso nicht recht machen. Hätten sie make-up benutzt (quasi-transparentes, gelantineartiges make-up, dass trotzdem wie haut aussieht, äderchen enthält, auch noch auf den ganzen körper anwendbar ist, im scheinwerferlicht nicht verläuft und dann auch noch in nahaufnamen echt aussieht... ja, da müsste ich sehr lange suchen in der make-up abteilung...) hätte man sich darüber beschwert, dass es männer im anzug sind und nun ist es cgi und man beschwert sich, dass es keine echten menschen sind.In meinem freundeskreis habe ich mal ein paar meinungen zu dem film eingeholt und keinen hat es wirklich gestört, dass die monster cgi waren. Einige haben das noch nicht einmal erkannt. In der gesellschaft allgemein sind die leute schon so geeicht auf digitale bilder, dass es ihnen garnicht mehr auffällt.

So ein quark. Wo mache ich hier irgendwem seine meinung nieder? Es ist nunmal meine meinung, dass Badelt diese direct to video sachen eher verdient hat und Silvestri als a-lister an sowas nicht einmal denken sollte. Meiner ansicht nach hätte badelt mal lieber vor jahren mit sowas anfangen sollen anstatt sich gleich auf fluch der karibik zu stürzen und dafür den so ziemlich schlechtesten score abzuliefern der meiner meinung nach im neuen jahrtausend für einen blockbuster komponiert wurde. Das hat absolut nichts mit engstirnigkeit zu tun sondern das ist meine meinung. Ich finde sogar jeder gewinnt bei der jetzigen situation. Badelt bekommt zwei projekte die genau seiner kragenweite entsprechen, badelt fans bekommen garantiert wieder CDs (varese veröffentlicht ja selbst die unwichtigsten badelt scores) und die a-lister können sich auf a-lister projekte konzentrieren wobei sie die mittlerweile allzu bekannte schlagzeile "klaus badelt replaced composer xyz" nicht mehr ganz so fürchten müssen. Ausserdem verstehe ich nicht warum du jetzt erst anfängst zu nörgeln. Diese meinung zu badelt vertrete ich schon seit meinen ersten tagen hier im board und auch mit genau demselben nachdruck.

Ich finde das schon sehr gut, dass badelt diese filme vertont. Passt doch wie die faust aufs auge. Wir reden hier von direct-to-video kram der übelsten sorte. Starship troopers 2 war schon schrecklich und scorpion king war fast schon ein spoof. Mir würde da echt was weh tun wenn John Debney oder Silvestri sich auf dieses niveau herablassen müssten. Badelt ist dafür schon genau richtig. Von mir aus kann er noch 1000 dieser d-t-v filme vertonen.

Nein tyler ist weiterhin an bord. Das war mal wieder einer von diesen schlechten scherzen...

Es ist vielleicht keine große kunst, aber ein zeichen von respekt gegenüber dem ursprungsmaterial und wenn das nicht vorhanden ist kann viel schief gehen. Tyler wird sich etwas in der art gedacht haben: hm, ich soll eine suite abliefern aber jerrys thema ist perfekt so wie es ist, also warum große änderungen vornehmen? Das es auch ganz anderst geht und man auch ein perfektes, klassisches score thema vergewaltigen kann wurde mehr als einmal deutlich. Ich sage nur: M:I 2

Die suite beweist immerhin, dass tyler in der lage ist mit dem klassischen goldsmith material respektvoll umzugehen. Sie impliziert sicher keinen kreativen meilenstein für tyler selbst aber sie impliziert genauso wenig, dass der score ein reinfall wird. Insofern bin ich positiv gestimmt, dass tyler was gutes draus machen kann. Wenn man auf so erstklassiges thematisches material zurückgreifen kann ist das schonmal ein klarer vorteil. Dazu kommt noch, dass mir sein AvP 2 score gefallen hat, insbesondere wegen der geschickten verwendung der themen und motive beider reihen. Es gibt also schon einigen anlass zur vorfreude auf einen guten score.

Grade gesehen! Sehr genial! Hätte ich nie im leben erwartet. Schockmomente haben alle gesessen und zwar aus folgendem grund: Die schocks werden niemals durch dinge verkauft, die visuell sind sondern immer durch den sound und der war brilliant. Schade, dass es warner nicht geschafft hat den film hier ins imax zu bringen (da läuft immer noch beowulf und anscheinend noch immer gut besucht), denn im imax muss der ton richtig fetzen, wenn es schon im popeligen randbezirk uci multiplex so genial klingt. Wenn monster dann zu sehen waren gabs auch nicht wirklich schockmomente, sondern unmögliche stunts zu sehen. Ronin müsste mir mal bitte erklären, wie man 300 der besten stuntleute der welt versammelt, halb nackt mit makeup einstreicht und dann mit full speed durch verbrannte trümmer, an wänden entlang, auf laternen und haste nicht gesehen hochhasten lässt und das ganze dann auch noch organisiert, timed, versorgt, ausleuchtet... bezahlt... Vielleicht sollte man die leute dann doch einfach in albernen kutten und mit sonnenbrillen durch die gegen rennen lassen wie in der 70er jahre version. Hinterlässt sicher einen mächtigen visuellen eindruck. Die monster waren was fürs auge, der sound für den schock-effekt. So einfach ist das. Will smith war auch sehr gut und das ende kam mir garnicht so extrem hollywood kitschig vor wie es vielmals dargestellt wurde. Es ist schon kitschig, aber macht durchaus sinn. Allerdings, wenn da wirklich sequels kommen (und das scheint mir bei dem erfolg sicher), wird das sehr interessant zu sehen wie man das aufzieht. Vielleicht so etwas wie romeros death reihe, indem man die gleiche apokalyptische szenerie aus den blickwinkeln verschiedener charaktere beleuchtet. Vom score wurden eigentlich nur beide actioncues und das main theme verwendet. Keine trompetensolos, keine überschwänglichen chorpassagen (ausser am ende wenn ich mich richtig erinnere).