BigMacGyver

Ein bisschen mehr muss dazu schon gesagt werden, denn die website enthält ALLE scoring session fotoberichte, die es mal auf soundtrack.net gegeben hat und zwar auch mit neuen, hochauflösenden bildern die es vorher nicht zu sehen gab. Es lohnt sich also auf jeden fall das archiv mal zu durchstöbern.

Danke für dein angebot. Dann warten wir doch noch bis mitte januar und wenn bis dahin kein gutes online-angebot aufgetaucht ist würde ich eine CD bei dir "bestellen" Wie teuer ist sie denn eigentlich?

Kantelinen geht ziemlich ab wenn er action, fantasy und animation machen darf. Das sind die genres die ihm am meisten spaß machen, die er in schweden aber nur alle jubeljahre mal machen darf. Das und noch vieles andere (mit viel selbstironie auf die filmwelt seines "suizid-landes" und dessen status im ausland) sagte er uns während seiner improvisierten soncinemad sitzung. Seine scoreauszüge die er dabei hatte waren nicht von schlechten eltern und es war lustig zu sehen wie er plötzlich angefangen hat mitzudirigieren wenn es actionreicher wurde Also ich habe mal axelmusic durchsucht aber da gibts irgendwie wirklich nur dvds. Komisch... gerade vom namen des shops her sollte es dort doch die ein oder andere CD geben? Auch sonst konnte ich keinen shop finden der die CD anbietet. Wird der film auch international vermarktet? Dann braucht es wahrscheinlich nur ein bisschen wartezeit.

Bisher war das gesagte doch noch ganz zahm. Da gabs schon wesentlich extremere horner-ausschreitungen. Für mich ist dieser horner nur ein weiterer score der beweist, dass große ausschweifende themenstatements mit entsprechendem eindruck eine schutzbedürftige seltenheit selbst unter a-listern geworden sind. Meine letzte große hoffnung ist und bleibt in dieser hinsicht indiana jones 4. Was extremeres ist mir gerade nicht eingefallen

Mein erster durchgang des scores ist beendet und mir gefällts. Für alle Danger-motiv hasser gibts schonmal eine gute nachricht: Das motiv kommt überhaupt nicht vor! So richtig unerhörte selbstplagiate konnte ich jetzt auch nicht finden abgesehen von der verwendung des traurigen klavierthemas aus casper im track "Lucindas Story" aber ich bin mir sicher horner kritiker werden den score schon feinsäuberlich zerlegen auf der suche nach weiteren plagiaten also spare ich mir die mühe. Der score hat anfangs einen überraschend subtilen hexenwald-charme mit holzbläsern, hörnern, streichern und glockenspiel. Die musik wird dabei allerdings nie kitschig-verspielt sondern erzeugt eine art beklemmende magie. Ab track 6 gehts dann mit der action richtig los, wobei das highlight eindeutig der pompös-elegante "The Flight Of The Griffin" ist. Thematisch ist das ganze allerdings, wie bei so vielen aktuellen scores, ziemlich dünn. Das heisst nicht, dass es keine themen und motive gibt aber sie gehen mir doch etwas im detailreichtum unter. Mir kommt es fast so vor als wollte horner allzu offensichtliche thematische statements vermeiden, ja sogar hinter seinem geschicktem feinspiel verstecken. So bleibt nach einmal anhören wieder mal nichts wirklich hängen. Ich weiss noch, dass track 10 eindrucksvoll ist und was die orchestrierung ausmacht aber darüber hinaus bleibt keine melodie zurück. Das wird den score auf seine gesamte länge gesehen für einige ziemlich schwer konsumierbar machen.

Das kann nicht nur sein, es ist so. Wenn es intrada möglich gewesen wäre extra material zu veröffentlichen hätten die es bestimmt getan. So sollte man froh sein, dass überhaupt eine CD erscheint, denn schon das ist eigentlich nicht selbstverständlich.

Das wird dann wohl eines der ersten releases von Intrada im neuen jahr sein. Das label arbeitet sich gerade durch den alten universal-lp katalog.

Ich habe das problem zum ersten mal. Vielleicht braucht man ein topaktuelles plug-in um ohne probleme durchzukommen.

Die wunder der modernen post-pro. Danach sieht es nicht aus. Wenn es so wäre, dann sollte man nicht so deutliche "versionsunterschiede" feststellen. Das ist wie beim digitalen king kong, der im ersten trailer auch ganz anderst aussah weil es sich ganz einfach nicht um den finalen effekt handelte. Vor allem beim neuesten trailer sieht man ganz eindeutig eine verbesserte metaloberfläche mit reflektionen und lichtspielen was darauf schliessen lässt, dass es sich um das finale rendering handelt. Bei vorläufigen versionen werden solche kinkerlitzchen für gewöhnlich nicht angewendet um renderzeit zu sparen wenn man schnell ein ergebnis sehen muss (oder eben einen trailer ins netz kriegen muss um marketing-zeitpläne einzuhalten). Von daher ist der gesamte kopf von anfang bis ende ein CGI sowie ettliche andere elemente in der szene auch.Mich beschäftigt ehrlich gesagt etwas ganz anderes: Warum killt eigentlich jede seite, die diesen 5 minuten clip eingebettet hat meinen firefox und verlangsamt meinen rechner bis zur besinnungslosigkeit? Bin ich der einzige der unter diesen nebenwirkungen des "viralen" marketings leidet oder geht das hier noch jemandem so? Am arbeitsplatz konnte ich diese seiten ohne probleme aufrufen.

Die üblichen charts mal wieder? Na dann werde ich die sache diesmal ein bisschen transparenter gestalten anstatt einfach nur stoisch eine top 10 runterzurasseln die sowieso nur kurz überflogen wird 1. John Williams 2. Elmer Bernstein 3. Alan Silvestri Diese drei sind so ziemlich unabhängig von zeitlich begrenzten launen immer auf den ersten drei positionen zu finden. Am einfachsten erklärt sich das wahrscheinlich dadurch, dass mich ihre musik schon fasziniert hat als ich mit den namen dieser herren noch garnichts anzufangen wusste und mir soundtrack CDs unbekannt waren. Die positionen 4 bis 10 sind variabel und von vielen Faktoren abhängig (Laune, Interesse, Planetenkonstellationen, revivals... etc). Folgende Komponisten tauchen regelmäßiger in meinen top 10 auf: Basil Poledouris, Jerry Goldsmith, Michael Kamen, David Arnold, Alex North, James Newton Howard, Bernard Herrmann, Bruce Broughton, Rolf Wilhelm, David Newman, Trevor Jones, John Debney, Marc Shaiman, James Horner Daraus ergibt sich meine momentane top 10 wie folgt: 1. John Williams 2. Elmer Bernstein 3. Alan Silvestri 4. James Newton Howard (warum: sehr viele aktuelle scores die alle gehört werden wollen, sehr viele kommende scores und eine fast gleichbleibend hohe qualität des outputs halten ihn auf platz 4) 5. Basil Poledouris (warum: irgendwie habe ich die Conan scores als ultimative weihnachts-epic-scores für mich entdeckt, von daher laufen die zur zeit rauf und runter, was poledouris platz 5 sichert) 6. Jerry Goldsmith (warum: so viele klassiker wurden in jüngster zeit veröffentlicht, die einem einfach daran erinnern müssen warum goldsmith in keiner top 10 fehlen darf... vor allem Alien und Wind and the Lion werden von mir mit entsprechender regelmäßigkeit angehört) 7. Marc Shaiman (warum: die vorfreude auf einen neuen score plus compilation hat mich dazu bewogen mal wieder shaiman zu hören um in die stimmung zu kommen. Seine scores machen einfach spaß) 8. David Arnold (warum: casino royale, mein zusammentreffen mit ihm und die live performance der stargate suite bei den european film composers in concert hält ihn auf platz 8. ausserdem ist die vorfreude auf agent crush sehr hoch) 9. Alex North (warum: seine musik hat es mir angetan. die original recordings von 2001 höre ich mir permanent und gerne an) 10. Bruce Broughton (warum: Intrada sorgt schon dafür, dass Broughton so schnell nicht aus meiner top 10 verschwindet. Harry And The Hendersons und monster squad sind gerade dauerbrenner)

Ein FSM-poster hat den dark knight joker sehr treffend zusammengefasst: Seitdem ich diese beschreibung gelesen habe kann ich mir ein lachen nicht verkneifen wenn ich diesen neuen joker sehe.

Auf jeden fall ein guter ersatz für The Other Boleyn Girl bei dem shearmur rejected wurde.

http://www.screenarchives.com/title_detail.cfm?ID=8319 All the presidents men... das ist doch mit abstand der am heissesten ersehnte Shire score? Die zusammenarbeit von FSM und Warner hält nur gutes bereit!

Ich weiss leider nicht genau wie umfangreich die 3-D nutzung sein wird aber ich denke mal, dass das meiste noch in 2-D ablaufen wird. Sonst hätte man da einen ganz anderen aufwand betreiben müssen wenn der gesamte film 3-D optik hätte. Wahrscheinlich werden schonmal CG-objekte die auf den zuschauer zufliegen diese optik unterstützen. In diesen fällen ist das am leichtesten zu erreichen. Bin jedenfalls mal sehr gespannt. Bisher habe ich noch keinen film in diesem format gesehen, der die imax optik nicht zu 100% ausnutzt.

So viel 3-D gibts in dem film glaube ich garnicht. Das betrifft nur schlüsselszenen mit special effect shots.

Bei beowulf war 3-D ja eigentlich ein hauptmarketingaspekt (da der ganze film halt dreidimensional ist), was bei uns aber dank des mangels an entsprechenden kinos einfach mal untergegangen ist. Bei I Am Legend ist 3-D dagegen soweit ich weiss nur in teilen unterstützt. Am meisten dürfte der film vom imax sound profitieren. Am liebsten würde ich mir jeden film im imax ansehen alleine schon wegen dem sound.

Inwiefern bitte? Konkrete Beispiele bitte? Sagt mir jemand, der nicht einmal die variation des grendel themas in What We Need Is A Hero erkannt hat, geschweige denn das grendel thema überhaupt Du meinst die electronics, oder? Ist dann jeder silvestri-score mit electronics gleich ein rip-off? Oder beziehst du dich noch auf andere stilismen? Etwas konkreter bitte. Ich würde diese argumentation ja gerne anhand von konkreten beispielen nachvollziehen können. Was ist übrigens deine meinung zur source music in beowulf? Auch ein rip-off? Sicherlich.

Ich gehe dafür auf jeden fall wieder ins imax. Hoffentlich läuft der dann auch bei uns in diesem format. Er startet ja schonmal mit fast einem monat verspätung bei uns.

Laut comingsoon.net und den weekend estimates auf boxofficemojo.com hat I Am Legend den opening weekend rekord für den sonst einnahmeschwachen Dezember gebrochen und zwar mit beinahe 77 millionen in normalen und imax kinos (mehr als return of the king)! Da hat der gute James einen echten glücksgriff getan und bei der starken attendance könnte sogar eine oscar nominierung drin sein (wenn auch kein sieg).

So ist das halt wenn man fan ist Man nimmt den score entsprechend auseinander und verschlingt ihn, wo andere sich eine oberflächlichkeit zuschulden kommen lassen. Oder sollte ich mich schuldig fühlen weil ich zur abwechslung mal die qualitäten dieses scores herauszustellen versuche und damit gegen den Kanon anspreche? Mal davon abgesehen, dass ich bereits mehrfach zugestimmt habe, dass dieser score musikalische substanz vermissen lässt. Auf meiner webseite hat der score als hörerlebnis übrigens auch nur 71% bekommen und damit sogar deutlich weniger als nachts im museum. Trotzdem hat der score dramaturgische qualitäten die weit darüber hinausgehen was der score an musikalischer substanz vermissen lässt! Das wird sich übrigens jeder eingestehen müssen der den score im entsprechenden kontext betrachtet. Wer das nicht macht (und freilich muss das keiner tun), der kann halt auch die qualitäten nicht erkennen ABER (und jetzt kommt das entscheidende) er sollte nicht die ansicht von leuten herunterspielen, die sich mit eben diesen aspekten auseinandergesetzt haben. Von daher sehe ich keinen grund mir irgendetwas eingestehen zu müssen nur um hier gummipunkte zu machen

Tja, damit werden einige leute wohl leben müssen, denn Silvestri ist nicht so eine art von Komponist. Er ist kein zweiter goldenthal, geschweige denn ein penderecki oder eine vergleichbare innovationskorifäe. Das zeigt schon die folgende erkenntnis des komponisten:"It's not the Alan Silvestri Show. You have to remember that your job is to collaborate and make what's on the screen work better, not just to show off what you can do musically." Wenn beowulf eines zeigt, dann dass Silvestri diesem kredo treu geblieben ist.

Das ist schlichtweg falsch, wie meine kleine themenzusammenfassung zeigt. Wenn dir die musikalische struktur zu simpel ist kann ich das ja noch verstehen, aber den sinn einer analyse in frage zu stellen die sich an der effektivität und dem dramaturgischen ziel des konstrukts orientiert nur weil man musikalische substanz vermisst ist ein wenig ignorant.Es ist eine tatsache, dass in diesem score viele themen verarbeitet wurden und das teilweise sehr geschickt. Man sollte sich nicht von der häufigen verwendung des hero comes home thema täuschen lassen, denn das ist tatsächlich das offensichtlichste in sachen verwendung und ziel. Daneben passiert noch wesentlich mehr. Interessant finde ich ausserdem, dass viele kritiker dem score innovationsarmut zuschreiben und meinen er klingt wie Judge Dredd, Van Helsing oder Mummy Returns. Fragt man aber nach konkreten parallelen die angeblich so identisch sind kommt in der regel keine antwort. Die einzige parallele die ich zwischen beowulf und van helsing sehe ist die verwendung von electronics. Darüber hinaus wirds schon schwieriger parallelen zu finden. Ganz konrekt welche tracks ähneln sich denn nun so unglaublich stark?

Sieht jedenfalls sehr nach newman aus!

Auf yahoomovies gibt es einen trailer zu leatherheads. Am ende ist zu lesen "soundtrack on varese sarabande records"! Übrigens: Wenn ihr den trailer anschaut achtet mal bei 2:04 auf den pianospieler während der schlägerei in der bar! Da hat wohl jemand einen cameo bekommen

Subjektivität hin oder her aber ich finde es mal wieder sehr krass, dass ihr euch alle schon so festlegen könnt obwohl der dezember gerade mal zur hälfte rum ist und einige scores erst im januar auf CD rauskommen! Naja, soll mir egal sein. Aber bevor ich nicht I Am Legend und Great Debaters gehört habe gibts von mir keine liste!