BigMacGyver

Dafür gibt es andere witzige Klischees. Die bösewichte waren doch franzmänner und damit lassen sich schon musikalische spielchen treiben. Kamen hat solche spielchen mit gruber und beethoven in teil 1 gespielt und das war sehr herrlich (die ankunft der terroristen oder das öffnen des safes haben sich vor allem durch kamens musik in mein hirn eingebrannt). Es gibt den bösen irgendwie noch mehr charakter. Beltrami versucht soetwas garnicht erst sondern geht in jedem track auf nummer sicher. Ja nichts anbrennen lassen oder gar durch den score mit dem zuschauer kommunizieren. Sicher muss man die gelegenheiten für so etwas in diesem film regelrecht suchen, aber das ist eben auch eine aufgabe des komponisten: solche gelegenheiten zu erkennen und effektiv auszunutzen. Kamen hat das geschafft und beltrami hat es nicht versucht.Allerdings habe ich auch irgendwo einmal gelesen, dass beltrami ursprünglich auch mal ein ganz anderes konzept für den score vorgesehen hatte was letztendlich verworfen wurde. Liege ich da richtig oder habe ich da etwas in den falschen hals bekommen?

Sehr schön, vielen vielen Dank! Ich freue mich drauf!

Sehe ich ganz und garnicht so.Kamen hat den score zum ersten film mit einer ironischen mischung aus western (gitarrentheme für mclane) und weihnachts klischees so untrennbar mit dem film verbunden, dass man ihn nicht ohne weiteres auf einen anderen film übertragen kann. Beltrami hat nichts dergleichen mit seinem score getan und insofern ist das ergebnis entsprechend austauschbar, aber dennoch solide actionmusik. Solide actionmusik alleine reicht mir aber nicht aus um einen score als "besten" einer reihe zu bewerten. Da gehört schon mehr dazu und zwar eben jene musikalische entscheidungen die über die bloße actionmusik hinausgehen. Genau das gibt mir der die hard 1 score.

Die französische filmseite mad movies hat ein interview mit den zwei albumproduzenten von intrada veröffentlicht. Leider nur in französisch. Falls also jemand hier dieser sprache mächtig ist und womöglich sogar etwas zeit übrig hat flehe ich ihn um eine übersetzung an! Das wäre wirklich sehr hilfreich. http://www.mad-movies.com/mad/melomad-116-Intrada-le-label-plaque-or.html

Ich frage mich was für umfragen es geben wird wenn wir alle gängigen filmreihen durchgepollt haben Mein favorit ist kamens score zum ersten film. Effektiv (jedenfalls in szenen in denen er verwendet wurde), voller selbstironie und mitreissend. Seit diesem score liebe ich pizzicato streicher. Das einzige was mich stört sind ein paar angestaubte synth-atmosphären. Der schwächste score ist der zu teil 2. Keine ironie, nur ein, zwei nette action tracks und ansonsten die gleichen themen wie in teil 1. Die vereinzelten holzbläser-cluster sind an diesem score eigentlich das einzige was mir richtig gefällt. Teil 3 bietet einen musikalisch netten versuch von kamen an teil 1 anzuknüpfen. Das handwerk und der umgang mit dem orchester sind hier sicherlich am besten und ein bisschen ironie gibt es auch wieder (johnny mcclane marschiert nach hause! - und wer ganz genau hinhört wird im victory track am ende des films sogar beethovens neunte erkennen, eine anspielung auf die verwandschaft der bösewichte). Leider ist der score total zerstückelt und kamen hatte ursprünglich wohl auch ein ganz anderes konzept was überhaupt nicht mehr zu erkennen ist. Er wollte sich mit dem score an brahms orientieren, doch letztendlich lief es wieder auf re-arrangements alter die hard stücke hinaus. Beltramis score ist zwar ganz nett aber zu unfokusiert, im grunde ein solider non-stop action track aber es fehlt einfach die selbstironie die kamen in seine scores eingebaut hat. Beltramis score ist nur noch ein weiterer actionscore der auch für jeden anderen actionfilm verwendung finden könnte wären da nicht ein paar kamen motive.

Da steht allerdings nur "music from the motion picture" auf dem cover, also vermute ich mal wird es eine song/score kombination sein ähnlich wie bei over the hedge.

Dito!

Na gut, das beruhigt mich ja ein bisschen. Trotzdem irgendwie ungünstig wenn man keine bestätigung hat. So kenne ich ja nichtmal meine bestellnummer falls etwas schief geht.

Ich habe auch keine bestellbestätigung erhalten und bin darüber sehr besorgt. Entweder habe ich sie versehentlich gelöscht, habe vergessen die bestellung entgültig zu bestätigen oder sie wurde einfach nicht abgeschickt. Mal sehen ob lalaland auf meiner nächsten kreditkartenrechnung überhaupt auftaucht.

Das einzige was mir an den website schnipseln etwas merkwürdig vorkommt sind die pop-electronics die da in van helsing manier in den actionreicheren momenten zu hören sind. Ich kann mir kaum vorstellen, dass das angemessen ist und es klingt mir nach einem weiteren versuch die musik attraktiver für pupertierende kids zu machen. Aber mal sehen wie das im film dann umgesetzt wird.

So, wie versprochen gibt es neuigkeiten. Allerdings vorerst nur in form eines amazon.com listings: [ame=http://www.amazon.com/Beowulf-Soundtrack-Various/dp/B000WVUNXG/ref=sr_1_1/105-9255875-2006034?ie=UTF8&s=music&qid=1192061580&sr=1-1]Amazon.com: Beowulf Soundtrack: Alan Silvestri: Music[/ame] Das album kommt doch von warner und zwar am 13. November! In der beschreibung heisst es "various artists". Hoffentlich bedeutet das nicht, dass es sich hierbei um eine song compilation handelt aber ich befürchte es.

Hier mal noch ein projekt bei dem es sehr interessant sein wird welcher komponist den job bekommt: Jumper von Bourne Identity regisseur Doug Liman. http://www.imdb.com/name/nm0510731/ Dieser sci-fi film um einen jugendlichen der sich von ort zu ort teleportieren kann wird bereits anfang 2008 in die kinos kommen. Insofern müsste bald bekannt gegeben werden wer den film vertont. Vielleicht entscheidet sich Liman wieder für John Powell aber drauf wetten würde ich nicht.

Hier die aktuelle pre-strike prioritätenliste: http://www.comingsoon.net/news/movienews.php?id=38244

Comingsoon.net wird demnächst ein interview mit spielberg zu indiana jones 4 veröffentlichen! http://www.comingsoon.net/news/movienews.php?id=38206

Das interessante bei soncinemad war, dass yared durch seine ausführungen das thema troja von selbst aus dem weg geräumt hat. Er hat troy zwar nicht direkt angesprochen aber jeder hat sofort gewusst, bei welchem film er die schlechten erfahrungen mit der filmindustrie gemacht hat. Ich kann mich jedenfalls nicht erinnern, dass in der anschliessenden frage-antwort runde auch nur eine frage zu troy dabei war. Wenn ich demnächst mal zeit und ganz viel langeweile haben sollte kann ich ja mal meinen mitschnitt (leider nur die hälfte ohne frage antwort runde) in textform bringen und hier reinstellen.

Yared sollte man sich nicht entgehen lassen. Dem mann zuzuhören ist ein absoluter hochgenuss. Bei soncinemad hatte ich schon diese gelegenheit genossen. Die frau von Christopher Gordon ist nach Yareds vortrag ganz extatisch zu yared gerannt, hat ihn umarmt und schrie: "Every word you have said is so true!" Der mann ist sehr direkt und sehr offen aber total bodenständig. Sehr schön, dass er bei soundtrackcologne offenbar mehr zeit mitbringt und sogar filmbeispiele dabei hat.

Ja und nicht nur bei DVDs. Ich erinnere mich noch dunkel mal CDs vorbestellt zu haben, die im verlauf der wartezeit bis zum release teurer wurden aber zum trotzdem ursprünglichen vorbestellungspreis ausgeliefert wurden.Ich mache mir da also keine sorgen. Und selbst wenn sie den höheren preis verlangen sollten kann ich doch immernoch mein veto dagegen einlegen.

Ja aber diese dinge können sich eben auch ändern. Letztendlich wird das album angekündigt wenn es angekündigt wird

Ah ja? Bei troja empfand auch ein gewisses publikum, dass Yareds score "unpassend" bzw. "nicht richtig" ist. Ich kann mir gut vorstellen, dass genau diese klientel den national treasure score als "passend" durchwinken würde.Das problem ist, dass viele garnicht die effektivität der untermalung einschätzen, sondern der score so dermaßen heraussticht weil er eben nicht passt, dass die leute bewusst hinhören und letztendlich wieder nur ihren persönlichen musikgeschmack sprechen lassen (andere maßstäbe hat der normale kinogänger ja auch nicht). Die eigentliche effektivität des scores spielt dabei überhaupt keine rolle.

Sachen gibts! Dann könnte der score vielleicht doch ganz nett werden. Nach der vermeindlichen rejection und dem hin und her hatte ich den nämlich schon abgeschrieben. Schade finde ich, dass der beowulf soundtrack wohl doch nicht von varese kommt, sonst hätte man ihn wahrscheinlich gleich mit angekündigt (wonder emporium kommt immerhin am gleichen tag in die kinos). Vielleicht wird ja nochwas angekündigt in den kommenden wochen oder die CD kommt von warners inhouse label.

Aber warum hiess es dann eine zeitlang, dass Patrick Doyle den score alleine komponiert?

Es ist halt die frage was der beweggrund für diese reihenfolge gewesen ist. Für mich sieht es jedenfalls ganz klar nach einem album aus, dass eher als promo angelegt ist und produzenten überzeugen sollte. Es ist ganz klar, dass Silvestri der actionmusik und den themen das hauptaugenmerk am anfang des albums gewidmet hat. Am anfang des albums geht der score auch durch viele verschiedene facetten. Das western theme ist zwar ein highlight, aber keinesfalls repräsentativ für den gesamten score. Nur so kann ich mir das erklären. Das steht ausser frage. Das problem ist aber, dass dieser satz auf fast allen reinen score CDs von silvestri steht und die sind nunmal alle überwiegend chronologisch aufgebaut. Es ändert nichts daran, dass bttf 3 und predator 2 in sachen trackliste aus der reihe tanzen.

Desplat war ja mal raus und wurde durch patrick doyle ersetzt. Dann kam Desplat zurück aber mit Aaron Zigman. Es ist jetzt die frage ob Zigman dann noch mit Desplat zusammengearbeitet hat oder ob er einfach das, was desplat vor der rejection schon komponiert hatte zu einem fertigen ergebnis gebracht hat.

Die ersten november veröffentlichungen von varese stehen fest: http://www.varesesarabande.com/upcoming.asp?mscssid=7412N3ND306C8MPRNCVTWF7KH7J8BWS9

Die effektivität eines scores ist alles andere als subjektiv. Es gibt grundfunktionen die ein score erfüllen sollte damit man ihn als passend bezeichnen kann. Ich kann nur mal wieder auf den FSM artikel verweisen:http://www.filmscoremonthly.com/features/functions.asp Und es heisst weiter: Im grunde ist genau das der fall bei national treasure. Der score ist nichts weiter als eine lockere aneinanderreihung von score set pieces die nichts anderes tun als den rhythmus nachzuempfinden. Nun mag einigen ja schon dieser aspekt ausreichen um etwas als passend durchzuwinken. In anbetracht der fülle an funktionen die ein score haben kann reicht mir das, was national treasure da bietet für ein "passend" bei weitem nicht aus.