BigMacGyver

Kommt zeit kommt comic-verfilmung Ich glaube so lange diese dinge geld einspielen werden neue comic-spielzeug-franchise filme erscheinen. Wenigstens ist es in diesem fall Stephen Sommers der ein solches (hoffentlich erfolgreiches) franchise bekommt. Seine Filme mögen ja manchmal ziemlich oll sein aber dafür hat er bisher nur feinstes Gespür in seinen musikalischen entscheidungen bewiesen. Er ist tatsächlich einer der wenigen regisseure, dem gute filmmusik noch wichtig ist. Das beweist alleine schon die liste an Komponisten mit denen er schon in der anfangsphase seiner karriere gearbeitet hat. Zumindest musikalisch ist G.I. Joe in besten händen.

Das passiert also wenn man einmal in arbeit erstickt und keine news checken kann. Man kann sich auf einen neuen Silvestri score freuen. GI Joe wird also vorraussichtlich im sommer 2009 rauskommen und Christmas Carol Weihnachten 2009. Ich denke beide Projekte sind ziemlich sichere gigs für Silvestri.

Im grunde ist es genau dasselbe konzept aber die charaktere sind in diesem fall wohl wesentlich populaerer.

Laut variety nimmt Silvestri den score seit Mittwoch morgen auf: Schade irgendwie, dass Beowulf wohl der letzte score sein wird, der in Todd AO studios aufgenommen wird. Der vollstaendige artikel gibt auskunft darueber: http://www.variety.com/article/VR1117970664.html?categoryid=2650&cs=1

Was ist besser als ein film mit einem legendären Superhelden? Ein film mit allen legendären Superhelden! Angeblich arbeitet Warner zur Zeit intensiv an einem Justice League Of America film in dem unter anderem Batman, Superman, The Flash, Wonderwoman, Aquaman und mehr gegen das Böse kämpfen. Laut neuesten Gerüchten soll es sich dabei um ein performance capture projekt handeln. Mehrere firmen, darunter imageworks und angeblich weta, befinden sich bereits im pitch. Mehr dazu auf comingsoon.net: http://www.comingsoon.net/news/movienews.php?id=36545

Die offizielle Seite ist jetzt offen. Ich glaube die hintergrundmusik klingt schon verdächtig nach elfmans score. http://www.thekingdommovie.com/

Vorbestellt: James Newton Howard - Michael Clayton Bestellt: Elmer Bernstein - Bulletproof Richard Band - The Alchemist / Zone Troopers Richard Band - Troll

Bernsteins action musik ist zwar nicht das, was ich als eine seiner stärken bezeichnen würde, aber hin und wieder hat er auch sehr tolle action musik komponiert. Da wäre zum Beispiel das ganze chase material aus Great Escape. Das ist mit abstand sein wildestes actionmaterial.

Kürzlich gab John Williams eine vorlesung in Berkshire Museum und ein FSM forenmitglied war dabei. Wie es scheint steht nun auch fest wann Williams mit der vertonung von indy 4 beginnen wird: Übernächsten monat wird es also soweit sein!

Ich greife mal Sebastians vorschlag auf: Zu Silvestri (die meisten der folgenden scores haben mehrere großartige action-track. Ich beschränke mich aber mal auf meine favouriten): - "Council Chaos" - Judge Dredd: Besonderst genial ist dieses plötzlich losbrechende ostinato des dredd themas ab 1:50. - "My First Bus Ride" - The Mummy Returns: Dynamischer kann action-musik nicht mehr werden. Der track bleibt selbst über 7 minuten abwechslungsreich und mitreissend. - "Clock Tower" - Back To The Future: Ein echter klassiker moderner actionmusik. - "Blaine's Death" - Predator: Hier ist es wirklich schwer einen favouriten auszuwählen weil eigentlich der ganze score aus zahlreichen kurzen aber messerscharfen action-segmenten besteht. Blaine's Death ist dabei aber am wildesten, vor allem der klimax wenn sich Mac die minigun schnappt. Besonderst genial: Silvestri stoppt kurz als mac nach der waffe greift, setzt einen schnellen klimax an wenn das feuer eröffnet und die musik bricht ab bevor die anderen soldaten das feuer eröffnen. Am ende bleibt nur stille. Perfekteres timing gibt es nicht. - "Don't Use The Brakes" - Blown Away: Silvestri erzeugt einen "flow" mithilfe eines schnellen, eleganten flötenostinatos kontrastiert mit kräftigen blech und rasanten streicher momenten. - "Kruger Escapes" - Eraser: Eigentlich herrscht hier gleichstand zwischen diesem track und Dock Fight (part 2). Kruger Escapes ist aber einfach noch eine spur wilder und dieses wiederkehrende, schnelle streichermotif kombiniert mit panischen blechattacken welches Krugers sturz in die tiefe repräsentiert ist genial. Mir gefällt auch dieser kurze james bond moment in diesem track wenn der jet nochmal umdreht um Kruger aufs korn zu nehmen. - "Bat Attack" - Van Helsing: Silvestri nimmt das abgedroschene pseudo-apokalypse-trailer-chor klischee und verhilft ihm zum nächsten level. Was in diesem kurzen track alles passiert ist genial. Leider hat es der track nicht auf das album geschafft. - "Mitch The Rescuer" - The Long Kiss Goodnight: Furioser track mit einem witzigen, abgewandelten e-gitarren statement von "Bad To The Bone". - "First Magic Trick" - Siegfried & Roy: Einer von Silvestris besten tracks überhaupt. Epische actionmusik in perfektion komplett mit exotischer percussion am ende. Dabei beginnt der track so unschuldig. In zahlreichen anderen Silvestri scores gibt es auch das ein oder andere action-highlight. Ich sage nur The Abyss (Sub Battle), Ricochet (Blake Gets The Point), Tomb Raider 2 (Luna Temple) und Volcano (Miracle Mile).

Das scheint mir ein guter moment zu sein um den Band-einstieg mit diesen beiden und troll zu wagen.

Folgendes gilt grundsaetzlich: dubiose labelnamen wie die von mephisto genannten (egypt records) die ganz offensichtlich bezeichnungen fuer scheinfirmen sind, deuten auf bootlegs hin!

Viele user bei FSM haben beeindruckendes wissen ueber filmmusik aber benehmen koennen sie sich halt nicht. Ein user scheint mit beltrami in kontakt zu stehen und hat folgendes zum thema 3:10 to yuma score release ergaenzt: Sieht offenbar wirklich schlecht aus mit einem release.

Das ist eine sehr vereinfachte darstellung eines etwas komplizierteren vorgangs. Zumindest nach meiner erfahrung sind die wege die eine solche rec. sessions bootleg nimmt wesentlich verschlungener und enden auch nicht zwangsläufig sofort und unmittelbar bei ebay. Diese schandtaten haben wir dann wieder anderen individuen zu verdanken, jene, die dann auch selbst cover ausdrucken um den ganzen einen offiziellen look zu geben. Echte rec. sessions kommen immer ohne cover, bzw. mit sehr primitiven cue listen die meist nur die szenenbezeichnungen und kurze titelbezeichnungen enthüllen. Lange habe ich versucht rauszufinden wer solche bootlegs eigentlich "herausschmuggelt". Nach meinem jetzigen kenntnisstand muss das eigentliche kopieren irgendwann zwischen dem abmischen für den film und dem archivieren passieren. Vorher wäre es unlogisch kopien anzufertigen, da die musik in den meisten fällen sowieso kurzfristig geändert wird und ausserdem ist die ganze aufmerksamkeit eines großen teams rund um die uhr dem material gewidmet, so dass es auffallen müsste wenn jemand da schon was kopiert. Es sollte auch erwähnt werden, dass viele dieser rec. sessions oft jahre brauchen um an den "gewöhnlichen" sammler zu geraten. Eine kleine gruppe von anonymen legt sehr großen wert darauf, dass erst eine gewisse zeit vergeht bevor solche bootlegs unter sammlern getauscht werden und dementsprechend auch bei ebay erscheinen. Im falle von Eraser hat dieser vorgang immerhin fast 9 jahre gedauert und das obwohl viele sammler bereits wenige jahre nach erscheinen des films von der existenz der bootleg gewusst haben. Der weg führt also nicht direkt zu ebay sondern geht vorher durch viele hände. Selten werden diese rec. sessions auch unfrisiert an sammler "freigegeben". Im fall von Van Helsing erschien zum beispiel nicht die rec. sessions variante, sondern ein complete score cut mit den tracks in filmreihenfolge und ohne viele alternates. Die längeren rec. sessions von denen das complete score material stammt sind immernoch ein mysterium, dass bestimmte kreise für sich hüten. Warum aber die langen wartezeiten? Darüber lässt sich nur spekulieren. Entweder geht es da um "werterhaltung" oder um eine art personenschutz. Früh erscheinende bootlegs ziehen die aufmerksamkeit auf sich und für studio-offizielle wäre es sicher kein problem herauszufinden an welcher stelle das leck sitzt. Erscheint die bootleg aber verspätet interessieren sich sowieso nur noch der kleine kreis von hardcore sammlern für das material und das erscheinen der bootleg schlägt nicht allzu hohe wellen. Das sind aber alles nur vermutungen. Ganz genau wissen es wohl nur die leute, die dieses material kopiert haben. Und noch eine anmerkung: Ich gehe nicht davon aus, dass diese rec. sessions großen einfluss auf verkaufszahlen haben. Sicher wird es dadurch einen schaden geben aber ich denke der wird gerne überspitzt dargestellt. Wenn diese bootlegs erscheinen sind sowieso schon ettliche jahre ins land gezogen und das offizielle album (so es denn überhaupt eines gab) befand sich lange genug auf dem markt. Wer die musik mochte besitzt es sowieso schon, besorgt sich die bootleg also nur als ergänzung, und wer bis zum erscheinen einer bootleg ohnehin das album nicht gekauft hat der würde es sowieso nicht mehr kaufen selbst wenn der komplette score drauf wäre. Dazu kommt noch, dass viele leute garnicht von der existenz dieser bootlegs wissen, schon garnicht der normale käufer auf den der löwenanteil an verkaufzahlen zurückgeht. Solche bootlegs zirkulieren nur zwischen einer relativ kleinen gruppe. Frevel wird es natürlich, wenn diese sachen bei ebay verkauft werden von einzelpersonen die sich daran bereichern wollen. Dann erst entsteht der eigentliche schaden.

Ein user vom fsm board meint, dass bisher nur ein download-only release von lionsgate records (nie gehört) bestätigt wurde. Damit läuft der score eigentlich gefahr nicht auf CD zu erscheinen. Wenn varese ein album rausbringt (was ich hoffe) dann müsste spätestens nächste woche eine ankündigung erfolgen. Der film kommt immerhin schon anfang september heraus.

http://www.imdb.com/title/tt0427355/ Laut imdb wird Bill Conti den kriminalfilm Hold-Up (aka. Wildfire) vertonen. Mal sehen ob das auch so stimmt. Imdb ist ja alles andere als verlässlig in diesen Dingen.

Quint von aintitcool.com hat den film gesehen und folgendes über Beltramis musik zu sagen: http://www.aintitcool.com/node/33721

Actionmusik ist DER grund warum ich Silvestri fan bin. Das tolle an seiner action musik ist, dass er genau weiss, wann er hinter die soundeffekte treten muss ohne dabei an zusammenhang oder intensität zu verlieren und dadurch gewinnt seine musik eine enorme dynamik wo viele andere komponisten einfach nur einen undurchdringlichen wall an sound erzeugen. Selbst enorm massive sachen wie van helsing tragen diese eigenschaft, doch das paradebeispiel für diese vorgehensweise ist sicherlich predator. Dazu kommt noch ein perfektes gespür für rhythmus, thematische vielfalt und feine orchestrierung. Selbst die langatmigsten actionszenen wie beispielsweise aus The Mummy Returns (my first bus ride) oder Eraser (kruger escapes) werden dank Silvestri immer zu einem echten, mitreißendem ereignis. Action-trademarks hat der mann auch zahlreiche. Mein lieblingselement ist das, was ich Blechbläserwettrennen nenne. Schnelle cluster von fanfaren die nur Silvestri auf diese weise beherrscht. Kruger Escapes ist ein sehr gutes beispiel dafür.

Ist der 31. August als deadline eigentlich noch aktuell?

Mit Bim Bam Bino, dem morgenprogramm von RTL Plus (so hieß das damals noch) oder solchen trickfilm marathons bin ich auch aufgewachsen. Meine absoluten lieblinge waren allerdings obskurer natur: The New Adventures of He-Man, The Real Ghostbusters, Dino-Riders, Parker Lewis (kein zeichentrick ich weiss, muss aber trotzdem erwähnt werden), Die Abenteuer des Grafen Duckula... solche Sachen die heute kein sender mehr zeigen würde, es sei denn er will quotenselbstmord begehen. Aus letzterem kann ich sogar bis heute noch zitieren und habe die sogar noch auf VHS im regal. Dann gab es noch solche guilty-pleasures wie Super Mario Bros Super Show, Teenage Mutant Ninja Turtles, Ollis Farm, Babar der Elefantenkönig, Das Dschungelbuch und Alle Meine Freunde. Die hanna-barbera sachen waren auch immer dabei. Vormittags gabs Yogibär und abends kamen immer die feuersteins auf Pro 7 (damals hatten die noch diese merkwürdig verschachtelte 7 als Sendersymbol). Später kamen eigentlich nur Die Simpsons dazu. Das war damals aber auch die kindergartenzeit in der ich schon um 20:00 uhr im bett war, in der lego mein leben bestimmt hat und Star Wars kein Begriff für mich gewesen ist. Die ersten richtigen filme die ich sehen durfte mussten aufgezeichnet werden. Das waren dann sachen die auch irgendwie mit den cartoons zusammenhingen, z.b. Masters of the Universe oder Ghostbusters 1 & 2. Die sorgenfreie Zeit. Vieles davon kommt mir aber heute eher albern vor, besonderst die sachen die ganz offensichtlich an spielzeug oder sonstiges merchandise gekoppelt waren. Nur ganz wenige sachen kann ich mir heute noch selten ansehen, z.b. Graf Duckula. Die genialen synchronsprecher unterhalten einen selbst heute noch. Das trickfilmprogramm von heute kenne ich überhaupt nicht mehr aber ich weiss noch, dass damals viele neue serien erschienen mit denen ich nichts anfangen konnte und als das überhand nahm habe ich auch schon die welt des films entdeckt.

Ich glaube ihr seid beide englisch-tiefflieger. Es heisst weder pieces, noch piece sondern Peace! Aber keine sorge, Elmer war ja ein spaßiger Kerl und ich glaube das hätte ihn köstlich amüsiert. Gerade läuft übrigens True Grit bei mir! Mal sehen ob danach noch Zeit für Great Escape ist. Sonst gibts To Kill A Mockingbird oder Birdman of Alcatraz.

Heute vor 3 Jahren ist Elmer Bernstein gestorben. Gerade läuft Stripes bei mir, vorher lief Ghostbusters und danach gibts noch The Great Escape und irgendeinen western score (mal sehen, vielleicht true grit). Er ist eigentlich der einzige komponist bei dem ich diese art von "gedenk-hören" praktiziere und das sogar mehr oder weniger intuitiv. Letzte woche hatte ich einfach das gefühl ich muss dringend mal wieder einen bernstein score hören. Daraufhin wurde mir klar: der todestag ist ja demnächst. Rest in peace!

Und dabei hat sich paramount schon sehr schwer getan diesen score zu veröffentlichen (was selbst jetzt immernoch nicht 100%ig sicher ist) obwohl es eigentlich kein großer aufwand wäre und finanziell durchaus potential besitzt. Mir wird ganz schwarz vor augen wenn ich da an den Beowulf score denke, denn in dem fall wird es nichtmal halb so viel hype geben. Paramount wird ganz sicher auch dazu ein song album herausbringen und ich sehe es schon kommen, dass der score unveröffentlicht bleibt.

Wie kommst du darauf? Der film soll laut aktuellen, offiziellen schedules immernoch anfang oktober rauskommen und nicht erst nächtes jahr. Oder habe ich dich missverstanden?

Filmmusikweekly hat nun offiziell bestaetigt, dass James Newton Howard den neuen film von Shyamalan vertonen wird: http://www.filmmusicweekly.com/issues/FM_Weekly_081507.pdf