BigMacGyver

Also ich hab mir diesen monat erst ben hur gekauft, von daher sind da noch reserven, zumal der eh erst später verschickt wird. Hab noch genügend reserven für hook. Ich baumel aber eh schon am haken nach dieser ankündigung. Hätte mir hook auch gekauft wenn ich mir geld dafür leihen müsste

Hook! Hook! Wir wolln Hook! Hook! Hook! Auf zu Hook!

Ich würde im bezug auf bootlegs niemandem zum besitz oder verzicht raten. Wenn ein fan unbedingt einen kompletten score nur in bootleg form haben kann und bereit ist, diesen schritt zu gehen, dann hat er diese entscheidung halt getroffen mit allen damit verbundenen konsequenzen. Ich persönlich kann im hinblick auf bootlegs mit bestimmten szenarien besser leben als mit anderen. Bootleggern das geld in den rachen werfen kommt z.b. für mich nicht in frage, was gleichwohl auch nicht mit totalem verzicht gleichzusetzen ist. Konkreter darf ich im hinblick auf die regeln leider auch nicht werden. Viele wege führen nach rom und jeder muss den eigenen eingeschlagenen weg mit sich selbst vereinbaren.

Ich dachte die regeln wurden geändert und man darf nun auch bootlegs diskutieren, nur halt nicht deren erwerb. War da nicht mal was? Zu HP1: Es gibt in der tat eine 2-CD recording sessions bootleg. Wie man da rankommt muss jeder selber sehen (darf hier sowieso nicht diskutiert werden), aber es gibt sie.

Dafür freue ich mich schon riesig auf den diesjährigen aprilscherz

Speed - aus der zeit als remote control scores noch interessante erfrischungen waren. Also ist das 1200. release doch nicht hook. Entweder braucht Hook einfach wieder mal ein bisschen länger oder MV spielte mit seinen anspielungen und hinweisen der letzten zeit gezielt mit der erwartungshaltung um mehr aufmerksamkeit für solche ankündigungen zu bekommen.

Von den folgenden Komponisten sind meiner meinung nach folgende arbeiten als adventure essentials zu bezeichnen und immer ein ohr wert (einige davon sind zwar nicht für reine adventure filme entstanden aber die abgrenzung nach genres ist bei filmmusik ohnehin selten eine klare sache): Alan Silvestri: Back To The Future 1 & 3 (der zweite ist vernachlässigbar) Beowulf Captain America: The First Avenger The Mummy Returns Van Helsing Basil Poledouris Conan: The Barbarian (meiner meinung nach pflicht für jeden echten adventure fan) Farewell to the King Flesh & Blood Quigley Down Under (wenns etwas westernmäßiger sein darf) Bronislau Kaper Mutiny On the Bounty Bruce Broughton Lost in Space Silverado (film ist zwar ein western aber musikalisch ist die musik sehr abenteuerlich gehalten ohne typische western klischees) Cliff Eidelman Christopher Columbus: The Discovery David Arnold Stargate David Newman Galaxy Quest The Phantom Elmer Bernstein The Buccaner (wenns auch etwas älter sein darf) Howard Shore Lord of the Rings 1-3 James Horner Krull The Rocketeer Willow James Newton Howard Atlantis Dinosaur Waterworld Jerry Goldsmith First Knight King Solomons Mines Star Trek The Motion Picture The 13th Warrior The Ghost and the Darkness The Mummy The Wind and the Lion John Debney: Cutthroat Island John Williams: Far and Away Hook Indiana Jones 1-4 (am besten in form der anniversary box, die aber wohl mittlerweile vergriffen sein dürfte) Star Wars Episode 4-6 Superman The Adventures of Tintin Michael Kamen: Robin Hood: Prince of Thieves The Three Musketeers Und vielleicht noch ein wort zu golden age empfehlungen für junge filmmusikhörer: Ich finde es ist für die meisten jungen filmmusikliebhaber, die ja in zeiten von jablonsky, zimmer und co. großgeworden sind schon eine große leistung, wenn sie sich mit den werken der 80er und 70er beschäftigen. Da kann es schon sein, dass empfehlungen in richtung golden age über das ziel hinausschießen. Für die junge generation sind die 80er und 70er bereits eine art golden age, welches stilistisch völlig anders gestaltet ist, als das, was sie kennengelernt haben und täglich konsumieren aber immernoch leichter zugänglich sein kann, als tiomkin und co.

Ein paar infos zu avengers: http://www.comingsoon.net/news/movienews.php?id=87147

Ich werde es mir zulegen. Sieht nach einem guten deal aus.

Ten Commandments auf 5 CDs? Wäre etwas überdimensioniert, denn der komplette score sollte eigentlich auf zwei silberlingen platz finden. Wenn man es großzügig mit alternates ergänzt wären auch 3 cds denkbar. 5 CDs sind eigentlich nur möglich, wenn auch eines oder mehrere der Re-Recordings dabei sein sollten.

Ich sag einfach mal im zweifel für den angeklagten: intrada hatte halt nix anderes mehr vom finale ausser den alternates, die dann vielleicht auf einem anderen band gespeichert waren. Ich kenne den film aber auch nicht, daher ist mir dieser unterschied auch nicht so wichtig.

Labels können die vollen 80 minuten nicht ausnutzen. Wenn eine cd länger läuft als 75 minuten muss bei einem pressfehler das label und nicht das werk für den ersatz aufkommen. Deshalb wird die grenze oft bei unter 74 minuten angesetzt. Ist natürlich immernoch ne menge holz und auch noch genug für den kompletten hook score. Na mal schaun, hauptsache ist sowieso, dass er kommt. Mir eigentlich egal ob mit oder ohne alternates. Hauptsache ich hab endlich den kompletten ultimate war

Sind denn die unterschiede so gravierend?

Dem kompletten score würde es schon gerecht werden. Der passt nämlich locker auf zwei cds. Die frage ist, wieviele alternates und bonus schmankerl noch draufpassen. Darauf kann ich zur not aber auch verzichten.

Renner ist momentan auch irgendwie in jedem zweiten actionfilm zu sehen. Für mich wird er irgendwie immer der Verräter "typ" aus SWAT bleiben. Er hat sowas von glück oder talent (wie mans nimmt), dass er danach nicht als bad guy getypecasted wurde

MV hat auf der lalaland facebook seite eine diskussion im zuge von williams 80. geburtstag laufen. Seine kommentare sind SEHR hook bezogen: Und auf die frage, ob MV dem normalen release oder einer expanded gelauscht hat: Ausserdem kam auf der facebook seite noch ein querverweis auf das blu-ray release von hook. Ich würde sagen, die zeichen für ein expanded hook als 200. lalaland release stehen sehr gut. Wer weiß, vielleicht sogar noch diesen monat.

Ne das glaub ich nicht. Bei der elfman box sind so viele verschiedene firmen und rechteinhaber beteiligt, das war schon ein akt für sich die alle ins boot zu holen. Dann müsste MV ja mit allen verhandlungen führen für jeden einzelnen score. Da gibts keinen package-deal. Lalaland musste für den deal mit sony vielleicht ein bestimmtes kontingent an scores expandiert herausbringen und um das voll zu kriegen nimmt man halt auch solche titel wie pota, weil es sony halt so will, und kommt darüber dann an die heiß gefragten titel (hook, ST:TMP, etc). Oder es ist halt wirklich so, dass dieser score sehr einfach zu "verwursten" war, quasi als grabbeltisch-angebot. Letztendlich alles spekulation.

In meinen augen immernoch überflüssig, abgesehen von der tatsache, dass kirsten dunst nicht mitspielt. Emma Stone hat eine deutlich stärkere ausstrahlung.

Naja, es ist halt elfman, es ist sony und war vielleicht gerade schnell und unkompliziert zu realisieren. Ob es nötig war ist eine frage, die jeder für sich selber beantworten muss. Ich brauchs nicht, denn nichtmal die erstveröffentlichung höre ich mir mehr als einmal alle paar jahre an.

Folgende dinge sind hierbei vom professionellen Standpunkt aus wichtig zu wissen: Keine firma wird einen künstler welcher art auch immer ohne berufliche vorerfahrung oder anderweitige referenzen im bereich filmmusik oder vor allem einem anderen musik- oder medienbereich engagieren. Ein langer lebenslauf bzw. eine gefüllte projektmappe öffnet im zweifelsfall deutlich mehr türen als ausschließlich ein abgeschlossenes studium (letzteres ist halt entweder von vorteil oder von vorne herein pflichtvoraussetzung). Du musst also bereit sein, deine fähigkeiten so breitgefächert wie möglich anzubieten, um ein möglichst umfangreiches portfolio an referenzen zu haben. Im idealfall solltest du damit schon während oder vor dem studium anfangen und ganz besonders gut machen sich natürlich mehr oder weniger medienbezogene projekte. Dafür muss man sogar nicht unbedingt geld bekommen haben, das interessiert in der regel niemanden. Du musst aber auf jeden fall zumindest den eindruck erwecken, immer gefragt und beschäftigt zu sein! Das gilt im übrigen nicht nur für filmkomponisten, sondern für alle kreativen leute. (ganz grob verallgemeinert heißt das: es darf in deinem lebenslauf kein jahr geben, in dem du nichts auf die beine gestellt hast!) Praktische erfahrung in anderen medienbezogenen berufen oder bereichen ist ganz klar von vorteil. Grundkenntnisse im Bereich schnitt und nachproduktion machen dich interessant, weil die kommunikation dann immer auf augenhöhe stattfindet. Heutzutage werden fast immer allrounder bevorzugt. Es kann sich also auch lohnen, mal ein praktikum oder dergleichen in einer produktionsfirma zu machen oder entsprechende kurse zu belegen. Letzteres fließt dann auch wieder in den lebenslauf und sieht immer gut aus. Direkt fürs kino wirst du so schnell nicht arbeiten können. Selbst absolute senkrechtstarter fangen meist im TV bereich an und bleiben da eine ganze weile. Auch das gilt für komponisten, sowie andere leute vom fach. Und selbst das ist nicht leicht zu erreichen, weil bei TV produktion ein sehr straffes zeit- und budgetmanagement vorherrscht. Du musst dir also vor allem die frage beantworten, wie gut du mit hohem druck umgehen kannst und ob du immernoch in der lage bist, deine fähigkeiten unter diesen umständen in vollem umfang und vor allem schnell abzurufen. Auch musst du bereit sein, dein eigenes ego komplett auszuschalten. Du arbeitest in erster linie als dienstleister und nicht ausschließlich als künstler! Letztere fragen solltest du unbedingt mit "ja" beantworten können oder die antwort auf diese fragen möglichst schnell herausfinden, bevor du eine entscheidung triffst! Häng dich schon während des studiums an studis aus anderen bereichen der medienwelt ran, am besten an so viele wie möglich. Idealerweise natürlich angehende produzenten und regisseure, aber auch von cuttern kannst du ggf. viel lernen (siehe oben) bzw. über jene an projekte rankommen (was letztendlich wieder dem lebenslauf zugute kommt). Auch hier ist kommunikation alles (klingt selbstverständlich, ist aber in der praxis komplizierter als mancher denkt). Wenn du von dir selbst sagen würdest, dass dir kommunikation eher schwer fällt, dann wirst du keinen leichten start haben.

#Also battleship kann mir auch gestohlen bleiben. Sieht einfach nach einem weiteren überlangen US-army saves the world werbespot aus. Avengers und john carter sehen dagegen nach farbenfrohem comic-spaß aus. Ist halt unterhaltungskino und es muss ja nicht immer von vorne herein unterirdisch werden.

Oh gott, hoffentlich wird silvestri nicht rejected. Nach dem trailer will ich DIESEN silvestri score einfach haben!

Wie hier schonmal erwähnt wurde bietet sich der BTTF stoff sehr gut an für ein musical. Musik spielt vor allem im ersten film eine zentrale rolle und die kulissen sowie das ganze flair hat schon auf der leinwand viel musical-artiges zu bieten. Ist also keineswegs eine absurde idee. Ich selbst interessiere mich kaum für musicals, aber bei silvestri und zemeckis würde ich mal ein ohr riskieren.

Intrada füttert uns wieder an. Hier die ersten hinweise zu den beiden titeln am 7. februar:

Laut filmmusicreporter befindet sich Silvestri zusammen mit Zemeckis und Bob Gale in frühen Gesprächen über ein mögliches bühnen-revival von Back to the Future in Form eines Broadway Musicals: http://filmmusicreporter.com/2012/02/02/alan-silvestri-in-talks-for-back-to-the-future-broadway-stage-production Sicherlich interessant, wie man den stoff auf der bühne letztendlich umsetzt. Mal schaun ob daraus was wird.