BigMacGyver

Dann reden wir allerdings von "persönlicher" bedeutung und die liegt im Auge des betrachters. George C. Scott betrachtete die Oscars zum Beispiel als Fleischbeschau und hat die ehrungen abgewiesen bzw. zähneknirschend akzeptiert. Ich glaube als komponist muss man sich einfach bewusst darüber sein, dass awards in dieser kategorie bestenfalls schmückendes beiwerk sind. Wenn wirklich alle Komponisten anfangen würden diese Dinge als bedeutsam anzusehen, dann gäbe es unter ihnen wahrscheinlich viele fälle von depression. Viele gehen sicher mit der einstellung heran: "hey es ist toll wenn ich gewinne aber dennoch sollte ich mir dann nichts vormachen."

Wie schon gesagt, für die karriere ist es weniger von bedeutung was du gewinnst als vielmehr wofür du es gewinnst.

Bill Conti zum Beispiel sagte einmal, dass ihm sein Oscar karrieremäßig absolut nix gebracht hat. Conti ist da nicht alleine, wie Alexander schon anmerkte. Sicher kann man als komponist stolz sein, den oscar zu gewinnen aber wenn man es realistisch betrachtet haben diese preise nur symbolischen wert. Und wir alle erinnern uns sicher an Alan Menken. Disney's Oscar-Gott vertont heute die razzie-kandidaten des studios. Das lag wohl auch daran, dass der film allgemein ein phänomen gewesen ist und immens erfolgreich war (über 300 millionen alleine in den usa). Der oscar kam im grunde "nebenbei", weil die academy den score oscar gerne mal an filme abtritt die sonst leer ausgehen würden (man konnte ja forrest gump nicht alle oscars abstauben lassen). Dazu kam noch der "Disney-bonus" der damals in sachen score oscar noch sehr gewichtig gewesen ist.Wenn man als komponist einen erfolgreichen kassenknüller vertont und obendrein noch den oscar gewinnt ist es logisch, dass studios auf die arbeit aufmerksam werden. Die mischung macht's.

Hm, wenn ich mir die liste so anschaue sieht das für mich so aus als ob jeder mit einer halbwegs bekannten review seite dort mitglied werden kann. Ich frage mich, welche anderen beitrittskriterien es noch geben mag. Deutschland ist in diesem gremium schonmal überhaupt nicht vertreten.

Da dieser preis ziemlich speziell ist und das gremium erst kürzlich von Michael Carlsson ins leben gerufen wurde hat diese auszeichnung sowieso nur symbolischen wert. Für die karriere von komponisten bedeuten solche awards aber grundsätzlich nichts, egal ob es zehn IFMCA awards oder zehn oscars sind. Im gegensatz zu auszeichnungen für schauspieler und regisseure steigern awards nicht den "marktwert" eines komponisten.

Die mitglieder der International Film Music Critics Association haben ihre nominierungen für die IFMCA Awards 2006 bekanntgegeben: Film Score des Jahres # The Black Dahlia (Mark Isham) # The Da Vinci Code (Hans Zimmer) # The Fountain (Clint Mansell) # Lady in the Water (James Newton Howard) # Perfume: The Story of a Murderer (Tom Tykwer, Reinhold Heil and Johnny Klimek) # X-Men: The Last Stand (John Powell) Filmkomponist des Jahres # Alexandre Desplat # James Newton Howard # Mark Isham # John Powell # Hans Zimmer Bester Newcomer 2006 # Caine Davidson (An American Haunting) # Nicholas Dodd (Renaissance) # Mark Orton (Sweet Land) # Douglas Pipes (Monster House) # Brett Rosenberg (Half Light) Bester Score (Drama) # The Black Dahlia (Mark Isham) # The Departed (Howard Shore) # The Good German (Thomas Newman) # The Nativity Story (Mychael Danna) # The Painted Veil (Alexandre Desplat) # The Queen (Alexandre Desplat) Bester Score (Comedy) # The Holiday (Hans Zimmer) # Little Miss Sunshine (Mychael Danna) # Miss Potter (Nigel Westlake and Rachel Portman) # The Pink Panther (Christophe Beck) # The Shaggy Dog (Alan Menken) Bester Score (Animation) # Cars (Randy Newman) # Charlotte's Web (Danny Elfman) # The Ant Bully (John Debney) # Happy Feet (John Powell) # Ice Age: The Meltdown (John Powell) Bester Score (action/thriller) # Casino Royale (David Arnold) # The Da Vinci Code (Hans Zimmer) # Firewall (Alexandre Desplat) # Mission: Impossible III (Michael Giacchino) # Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest (Hans Zimmer) Bester Score (Fantasy/Sci-fi/Horror) # Eragon (Patrick Doyle) # The Fountain (Clint Mansell) # Lady in the Water (James Newton Howard) # Superman Returns (John Ottman) # X-Men: The Last Stand (John Powell) Bester Score (TV) # 24 Seasons 4/5 (Sean Callery) # Battlestar Galactica Season 2 (Bear McCreary) # Lost Season 1 (Michael Giacchino) # Planet Earth (George Fenton) # The Ten Commandments (Randy Edelman) Bester Cue 2006 # "Evey Reborn" from V for Vendetta (Dario Marianelli) # "The Great Eatlon" from Lady in the Water (James Newton Howard) # "Chevaliers de Sangreal" from The Da Vinci Code (Hans Zimmer) # "Eragon" from Eragon (Patrick Doyle) Filmmusik-Label des Jahres # Film Score Monthly (Lukas Kendall, producer) # Intrada (Douglass Fake, producer) # La-La Land (MV Gerhard and Matt Verboys, producers) # MovieScore Media (Mikael Carlsson, producer) # Varese Sarabande (Robert Townson, producer)

Ich wollte auch nicht andeuten, dass es irgendwelche verschwörungen gibt, sondern hatte (ausgehend von dem fall, dass Beltrami wieder dabei ist) gehofft, dass Dan vielleicht sagen kann, wie Beltrami mit dem score weiter verfährt, also ob er den alten score verwerfen soll oder nicht. Das hat sich ja nun sowieso erübrigt. Aber dom liest ja gerne mal dinge in die posts die garnicht da sind, und das nur weil man mal das wörtchen "offenbaren" verwendet Da sieht man mal wie hier jedes wort auf die goldwaage gelegt wird. Keine angst, demnächst werde ich mich um noch eindeutigere formulierungen bemühen, damit jegliche (fehl-)interpretation unmöglich wird.

Auf aintitcool.com gibts einen sehr positiven first look zu dem film von einem sonst sehr schwer zu befriedigenden kritiker: http://www.aintitcool.com/node/31435 Den trailer gibts hier: http://www.apple.com/trailers/miramax/thelookout/trailer1/ Bisher gibts leider keine news bezüglich eines albums. Aber was nicht ist kann vielleicht noch werden.

Viel lärm um nichts: Laut Dan konnte die seite nicht auf den neuesten stand gebracht werden weil sie sich zur zeit in einem upgrade befindet und deshalb vorübergehend eingefroren werden musste. Klaus vertont immernoch TMNT. Naja, ein gutes hat die sache immerhin: Soundtrack.net wird scheinbar auf den neuesten stand gebracht.

Aus eben diesem grund hab ich ihn deswegen auch angemailt weil mir das spanisch vorkommt. Darüber hinaus hab ich ihn noch ein paar hintergundfragen gestellt. Mal sehen wieviel er bereit ist zu dem thema zu offenbaren.

Na das würde auch wenig sinn machen wenn Beltrami wirklich wieder dabei ist den film unter beiden komponisten aufzulisten.Ausserdem erscheint beltrami mit tmnt auch in der recently modified liste: http://www.soundtrack.net/upcoming/index.html Demzufolge wurde das erst kürzlich verändert.

Wie kann er sowas denn übersehen wo er doch ende letzten jahres die news von der rejection höchstpersönlich verbreitet hat? Ausserdem erinnere ich mich sehr gut, dass TMNT in dieser liste eine zeitlang unter badelts namen verbucht wurde.

Vielleicht hat sich die sache erst nach dem interview herauskristallisiert und trumpp will die news noch nicht an die große glocke hängen. Nichts genaues weiß man nicht. Mal schaun was Dan Goldwasser dazu sagt.

Der regisseur mochte ja laut beltrami den score sehr also vielleicht hat der ein gutes wort für beltrami eingelegt und weinstein hat sich umstimmen lassen. Immerhin war die musik soweit fertig und musste nur noch aufgenommen werden. Soundtrack.net ist eigentlich immer up-to-date in diesen dingen aber natürlich machen die auch fehler. Ich schreib einfach mal Dan Goldwasser dazu an.

Sehr merkwürdig. Laut Soundtrack.net's neuester Liste von upcoming projects ist Beltrami wieder bei TmnT dabei: http://www.soundtrack.net/upcoming/index.html?id=14 Da fragt man sich als unwissender: Was stimmt denn nun?

Ja, die sind halt nicht so auf draht wie Emile von james-newton-howard.com

So wie es aussieht hat filmmusicradio nun auch endlich wind von dieser news bekommen: http://www.filmmusicradio.com/news/Howard-to-score-The-Waterhorse-448.html?PHPSESSID=c4dd1d68c5182c83a26bdeeafe14fd59

Nein warum sollte ich? Für die geschichte der filmmusik sind Spielberg/Williams tatsächlich wichtiger und das ist fakt, aber deshalb ist das nicht unbedingt geeigneter für einen vortrag. Es kommt schließlich auch darauf an was man mit dem referat rüberbringen will. Man muss die vorteile für das referat herausarbeiten und dann wählt man sich die geeignete combo aus. Im zweifelsfall nimmt man einfach jene, mit der man bereits am besten vertraut ist denn das gibt sicherheit beim reden.

Beide sind sehr bekannt (auch jüngeren kinogängern) also kannst du eigentlich mit keinem von beiden teams was falsch machen. Wobei natürlich Spielberg/Williams für die welt der filmmusik wesentlich relevanter sind und auch wesentlich wichtigere filme verbuchen, z.b. Jaws und Close Encounters. Zemeckis/Silvestri ist überschaubarer obwohl beide bereits eine vielzahl von genres in den relativ wenigen projekten behandelt haben. Wenn du auf nummer sicher gehen willst und einfach nur die vorzüge einer guten zusammenarbeit in knapper form darlegen willst und zwar ohne große kontextbezüge zur geschichte der filmmusik würde ich diese beiden herren wählen.

Hooper ist wahrscheinlich abhängiger von diesem assignment als die executives von seinem score. Das wissen natürlich alle beteiligten und so können die produzenten wieder mehr druck ausüben. Was immer man auch von Hooper verlangen wird, es ist sicher, dass er es nicht abschlagen wird nur um an bord zu bleiben. Etablierte leute wie doyle geschweige denn williams werden sicher nicht so leicht kontrollierbar sein. Wenn hooper die (an)forderungen des studios nicht erfüllt kann er immernoch durch einen entsprechend etablierteren kollegen ersetzt werden. Das ist zumindest meine einschätzung der lage und ich erwarte für den neuen HP film deshalb auch eine noch größere trendwende als es beim wechsel von Williams zu Doyle geschehen ist.

Nun ist The Last Run also endlich wieder erhältlich. Dumm nur, dass ich mir die alte Last Run / Wild Rovers combo bereits zugelegt habe. Da würde sich dieses release für mich höchstens wegem besseren ton und dem grusin score lohnen. Wenn es hier leute gibt, die sich die scheibe zusätzlich zum alten chapter III release holen, dann gebt mal bitte einen sound-quali vergleich ab für unschlüssige wie mich

Ich frage weil du dir deiner sache ziemlich sicher zu sein scheinst obwohl alles was du darüber weißt auch nur aus promo-statements und studioeigenem advertisement kommt. Woher willst du wissen, dass der film so nahe am comic ist bevor du ihn vollständig gesehen hast?

Du hast den film also schon gesehen?

Schön und gut, dass sin city eine 1 zu 1 umsetzung ist, aber deshalb muss das noch lange nicht auch auf 300 zutreffen. Das war es, was ich mit meinem obigen statement sagen wollte. Mal was ganz anderes: Bin ich der einzige bei dem bates' website jahre braucht um sich aufzubauen?

Naja, abwarten kann ich dazu nur sagen. Regisseure erzählen viel, selbst wenn sie merken, dass ihr konzept nicht aufgeht (das nennt man promotion) und in hollywood werden literaturvorlagen äusserst selten 1 zu 1 umgesetzt. In nächster zeit werde ich mich mal eingehender mit diesem projekt beschäftigen. Solche eigentümlichkeiten erfordern besonderst genaue untersuchungen, vor allem um deren pros und contras zu identifizieren und entsprechend gegeneinander abzuwägen. Meine gefühle gegenüber dem projekt sind zwar gemischt aber insgesamt vorurteilsfrei.