BigMacGyver

Erstaunlich wieviele leute schon den film gesehen haben und schon vollkommen von dem gegen-jede-regel konzept snyders überzeugt sind obwohl sie gerade mal ein paar sound clips und vielleicht einen trailer gesehen haben. Ich habe vielleicht nicht viel ahnung von heavy metal und dergleichen genres und wage es nicht über die qualität dieser zu urteilen, aber von filmmusik habe ich jedenfalls so viel ahnung, dass ich abwarte bis ich den film gesehen habe bevor ich ein solches, gewagtes konzept des gegensatzes in höchsten tönen lobe und als effektiv, geschweige denn als passend, bezeichne.

Dann darf aber auch Rosza nicht fehlen wenn man auf diese weise herangeht. Sein schaffen wirkte immerhin auch als prägendes vorbild für zahlreiche spätere komponisten inklusive goldsmith. Die frage ist halt vor allem, ob es sinn macht so tief in die materie einzusteigen und sich auf so viele komponisten zu konzentrieren. Es handelt sich hierbei immerhin um einen schulvortrag und wir wissen nichtmal wieviel zeit ihm zur verfügung steht. Bei einer schulstunde wird es zum beispiel sehr knapp werden diese ganzen Komponisten und ihr schaffen angemessen zu beleuchten und in den entsprechenden filmmusikhistorischen kontext zu bringen und werkbeispiele möchte man ja eventuell auch noch einbringen sonst wird das ganze dermaßen trocken, dass nach 20 minuten sowieso keiner mehr zuhört. Ein problem bei der thematik dürften auch die quellen sein. Meine lehrer hatten früher immer die macke auf gedruckte quellen wie Bücher zu bestehen. Wenn man sich nur auf digitale quellen verlassen hatte gabs punktabzug. Leider gibt es nicht allzu viele deutschsprachige bücher zu dem thema.

James Newton Howard's spacejam hat sehr viel toon-musik genauso wie Silvestri's Who Framed Roger Rabit. Letzterem würde ich persönlich gegenüber ersterem vorziehen aber wenn ich mich nicht täusche bist du JNH fan, siddl, und damit dürfte dir der Spacejam score wahrscheinlich mehr gefallen. Das sind jetzt zwar keine toon-klassiker aber auch eine empfehlung wert. Ansonsten wird klassische toon-musik eigentlich selten bis garnicht veröffentlicht und das ist wirklich schade.

Sport ist mit (film)kunst allerdings in keinster weise zu vergleichen.

Also alleine schon wegen dem taktgebenden boom-tsss in Fin Repair Sequence muss ich mir den score irgendwann zulegen Naja, wie gesagt bei mir liegts momentan hauptsächlich am geld, dass ich passen muss (erst bei sodom und gomorra und nun bei hindenburg). CDs sind zur zeit halt nicht das einzige in das ich dringend investieren muss

Man sollte zu diesen vermeintlichen Äusserungen von Stallone aber noch hinzufügen, dass es sich dabei nicht um offizielle news handelt sondern lediglich um einen fan, der angeblich mit sly während der premiere von Rocky Balboa ein paar worte zu dem thema ausgetauscht hat. Mal angenommen es stimmt was dort behauptet wird, dann kann das studio welches für den streifen zuständig ist die lage ganz anderst als Stallone sehen. Ich würde da jetzt nicht zuviel drauf geben. Bis januar 2008 wird sich noch viel ändern. Der film ist bislang ja nichtmal abgedreht.

Also imdb spuckt zu den razzies und deren score kategorie folgendes aus: 1982 - Gewinner: Legend of the Lone Ranger (John Barry) Nominiert: Heaven's Gate (David Mansfield) Thief (Tangerine Dream) Under The Rainbow (Joe Renzetti) Zorro, The Gay Blade (Ian Fraser) 1983 - Gewinner: The Pirate Movie (Kit Hain) Nominiert: Butterfly (Ennio Morricone) Death Wish II (Jimmy Page) Monsignor (John Williams) The Thing (Ennio Morricone) 1984 - Gewinner: The Lonely Lady (Charlie Calello) Nominiert: Querelle (Peer Raben) Superman III - Gorgio Moroder Yentl (Michel Legrand, Marilyn Bergman, Alan Bergman) Yor, The Hunter From The Future (John Scott, Guido de Angelis, Maurizio de Angelis) 1985 - Gewinner: Bolero (Peter & Elmer Bernstein) Nominiert: Metropolis (Gorgio Moroder, re-score) Thief of Hearts (Gorgio Moroder) Rhinestone (Dolly Parton, Mike Post) Sheena (Richard Hartley) Where The Boys Are '84 (Sylvester Levay) 1986 - Gewinner: Rocky IV (Vince DiCola) Nominiert: Fever Pitch (Quincy Jones, Thomas Dolby) King Solomon's Mines (Jerry Goldsmith) Revolution (John Corigliano) Turk 182! (Paul Zaza) Nach 86 verliert sich diese worst score kategorie und es gibt nur noch die worst song kategorie.

Es gab mal während der 80iger eine worst score und worst song kategorie. John Williams wurde sogar mal in ersterer Kategorie nominiert und zwar für Monsignor. Goldsmith hatte die "ehre" für King Solomon's Mines eine nominierung zu bekommen während John Barry und Elmer Bernstein sogar mal eine Himbeere "gewonnen" haben. Heutzutage gäbe es aber so viele anwärter in dieser kategorie da fiele mir die wahl jedenfalls eher schwer.

Also ich habe mich mit meiner aussage ganz eindeutig auf den score bezogen. Die songs interessieren mich nur äusserst selten.

Ich höre Filmmusik, weil sie alle möglichen genres in sich vereint und damit vielseitiger und interessanter ist als andere genres. Rock bietet halt nur rock und klassik bietet nur klassik. Filmmusik dagegen bietet auch mal kombinationen aus verschiedenen musikrichtungen. Ausserdem kann filmmusik sehr dynamisch sein und durch mehrere emotionen innerhalb eines einzigen track gehen während die stücke anderer richtungen immer ziemlich linear verlaufen.

Laut Film Music Radio wird New Line Records den score am 20. März herausbringen: http://www.filmmusicradio.com/news/New-Line-Records-to-release-Mimzy-443.html?PHPSESSID=31d2be674de1e7d042758e392ddc10c5 Ungewöhnlich: Der score wurde mal nicht in L.A. oder London sondern in New York aufgenommen.

Herrlich! Einfach zum Kaputtlachen. :D Danke für dieses geniale video!

Es gibt solche leute, denn wenn es sie nicht gäbe blieben die CDs von solchen überflüssigen kinkerlitzchen wie sammelkarten, faltposter, aufkleber oder extended content, etc verschont. Man vermarktet film items mit allen mitteln. Das ist aber auch nichts neues und schon lange der fall seit das merchandising erfunden wurde.

Eben deshalb kommen ja zwei editionen heraus. Die sammler interessiert nämlich nicht, was sie kaufen, so lange es merchandising artikel mit dem namen des films sind. Die musik und ihre qualität ist in diesem fall zweitrangig denn das ist eine ganz normale marketing-strategie. Die leute, die solche alben wegen des scores kaufen (also wir) sind nunmal in der minderheit also werden andere zielgruppen bedient (die film-item sammler). Dafür spricht ausserdem, dass der musikalische inhalt auf beiden editionen derselbe ist. Die normale und die special edition unterscheiden sich nur durch die zusatz-items für sammler.

Man bedenke dabei, dass Ford's äusserungen ebenfalls nur spekulation sind. Selbst wenn Intrada vorerst nur alte UMG LPs auf CD herausbringt wäre das immernoch mehr als wir früher von universal bekommen haben und ein erster schritt hin zu back catalogue veröffentlichungen. Dann ist da ja noch das Amazing Stories release welches wiederum garnichts mit UMG zu tun hatte. Eines ist sicher: Intrada hat eine sehr florierende geschäftsbeziehung zu universal aufgebaut und doug fake sagte dazu: "opens more doors for future projects." Was immer auch bei dieser zusammenarbeit herauskommt (ob nun mehr LP reissues oder echte back catalogue releases) es wird definitiv sehr lohnenswert für uns fans sein.

Mir geht's halt so das ich ab und zu mal einen gegenpol zu sowas locker-flockigem brauche. Auf dauer wird's halt irgendwie ausgelutscht und dann brauche ich musik die mich auch auf andere art anspricht. Deshalb gefällt mir wohl auch goldenthal oder williams close encounters so gut und jetzt kommt eben noch alex north dazu. Obwohl ich insgesamt betrachtet trotzdem noch eher selten zu north greifen werde. Auf jeden fall ist seine musik sehr gut und sehr modern und macht auf ihre art spaß.

Das ist auch ziemlich paradox, dass mir north so gut gefällt wo ich eigentlich sonst eher nach eingängigen melodien in den scores suche. Irgendwie macht gerade das fehlen von melodie seine scores richtig interessant. Bei einigen melodiöseren golden age scores schweifen meine gedanken schonmal ab und ich erwische mich dabei wie ich plötzlich an ganz andere sachen denke und mich garnicht mehr auf das konzentriere was in der musik passiert. Manche scores haben einfach tolle themen aber der underscore ist nicht selten ziemlich langweilig und da nenne ich auch ganz schamlos mal den namen alfred newman und auch den guten elmer kann man in dieser hinsicht nicht völlig ausklammern. North dagegen fordert einen regelrecht zum aufpassen weil so viel passiert und das ist toll weil es sich so vom 08/15 score unterscheidet. Wenn man seine scores hört kommt es einem fast so vor als wenn north regelrecht versuchte um melodien herumzukomponieren um solche "offensichtlichen" sachen zu vermeiden. Wenn er sich auf etwas melodiöseres terrain begab dann hat er es niemals zu offensichtlich getan. Wenn ich es recht bedenke ist es das gleiche wie mit Elliot Goldenthal. Der erreicht eigentlich dasselbe wobei er natürlich mehr themen und melodien in seine musik einbaut als north und das auch wesentlich offenkundiger. Aber mir gefallen goldenthal's orchester-orgien oft viel besser als seine themen.

Die clips lassen eigentlich schon ziemlich gut erahnen was der score bietet. Viel 70iger jahre suspense musik für orchester aber vor allem holzbläser, nicht allzu sehr thematisch oder melodiös dafür überlegt und detailiert gearbeitet. Für mich ist das jetzt auch kein release welches ich sofort haben muss aber das liegt bei mir eher am geld und daran, dass shire keiner meiner favouriten ist. Ich warte noch bis die neuen fsm cds, die neue signature edition und volume 39 herauskommt (letzteres soll auch ein shire release sein) Es ist sicher nicht damit zu rechnen, dass der score schnell ausverkauft sein wird. Bisher haben sich alle shire releases als ziemliche ladenhüter erwiesen.

Intrada's neuester coup ist tatsächlich ein herausragendes release aus dem universal archiv: http://shopping.netsuite.com/s.nl/c.ACCT67745/it.A/id.5270/.f Es scheint nun offiziell zu sein. Intrada hat die festung Universal eingenommen und sich bis zur schatzkammer vorgekämpft.

Ich muss mal diesen thread beleben nachdem ich mir ein paar sachen von north ausgiebig zu gemüte geführt habe. Viva Zapata und Death Of A Salesman von der Bernstein Box, Bite The Bullet und 2001: Odyssey im Weltraum haben mich ja mal richtig begeistert. Ich kann überhaupt nicht finden, dass diese dinge so unzugänglich sein sollen. Viele von North's stilmitteln und kunstgriffen finden sich z.b. in John Williams musik wieder und man stellt schnell fest, dass ein bisschen north eigentlich in jedem guten score steckt. Von daher fiel mir der zugang sehr leicht. Auf jeden fall plane ich mir in bälde noch mehr north zuzulegen und wenn seine musik mich weiterhin so begeistert könnte er sogar einer meiner lieblingskomponisten werden.

Slither ist einer der scores von ihm die ich als solide bezeichnen würde. Das predator-zitat in diesem score ist sehr witzig. Aber richtig beeindruckt hat mich bates bisher nicht. Es steckt aber sicherlich noch viel potential in ihm. Mal gucken wie er das bei 300 ausschöpft.

Nein, so werden die nominierungen gewählt aber nicht die letztendlichen gewinner.

Was ich bisher von ihm gehört habe rangiert von solide bis unzumutbar. Dawn Of The Dead zum Beispiel war ganz solide und in teilen durchaus ein netter horror score aber The Devil Rejects war dagegen völliger krach. Trotzdem bin ich mal gespannt was er für 300 kreiert hat. Mit diesem score kann er zeigen was wirklich in ihm steckt.

Die oscarverleihung ist ohnehin schon witzlos egal ob ohne oder mit "best original score cue" kategorie. Stattdessen sollte man mal ernsthaft darüber nachdenken die art und weise der ermittlung der gewinner in den kategorien zu verändern. Es kann ja wohl nicht sein, dass schauspieler und andere ahnungslose aus anderen in der academy vertretenen Produktionsbereichen darüber entscheiden können, welcher score der beste ist. Die komponisten (also die eigentlichen experten) sind bei dieser entscheidung eine minderheit. Ja, das macht doch mächtig sinn

Nur einen: Kommerz. Dieselbe taktik kenne ich schon von warner/reprise records als es damals zwei editionen des polar express albums gegeben hat. Hätte man damals mal lieber statt den ganzen sammler-kinkerlitzchen die special edition mit mehr score material gesegnet damit sie die bezeichnung "special" auch verdient. Aber dann hätte sich das teil ja nicht halb so gut verkauft. Dies hier ist dasselbe in grün, mit dem unterschied, dass das 300 album wohl ausschließlich score enthält.