BigMacGyver

Was end credits angeht ist definitiv John Williams der King. Seine end titles können in meinen augen einfach nicht verbessert werden, die sind nämlich schon perfekt. Denn mein hauptanspruch an gute end credits ist: Keine billigen edits aus existierenden score cues, sondern eine in sich geschlossene komposition die möglichst an die letzten szenen des films anknüpft und quasi eine brücke schlägt zwischen film und credits. John Williams - Star Wars - Episode 5: The Empire Strikes Back "The Rebell Fleet / End Title" Hammer. Ich warte immernoch darauf, dass irgendjemand mal einen besseren end credits track komponiert. Da kann ich anscheinend lange warten. Dies ist das Kronjuwel der End Credits. John Williams - Indiana Jones and the Temple of Doom "The Village & End Credits" Noch so ein geniestreich. Der actiontrack klingt mit der britten-fanfare aus und der raiders march beginnt als indy unversehrt auftaucht und das ganze finale inklusive der end credits ist wiedermal ein thematisches feuerwerk. John Williams - Jurassic Park "Welcome To Jurassic Park (End Credits)" Hoffnungslos falsch benannt auf dem album und dabei ein weiteres end credits meisterwerk von Williams. Damit ich mich jetzt nicht völlig auf Williams beschränke, hier nochmal meine lieblings-end credits von anderen Komponisten: David Arnold - Independence Day "End Titles" Tatsächlich mal eine end credits suite die an Williams meisterwerke heranreicht und einer von david arnold's besten tracks überhaupt. Alan Silvestri - The Polar Express "Suite" Obwohl die songs den löwenanteil der end credits schlucken war Silvestri's suite die eigentliche komposition dafür und wurde editiert. Trotzdem eines von Silvestri's besten end credits kompositionen. Alan Silvestri - The Mummy Returns "End Credits" Schön episch, schön orchestriert und in der tat einer der besten unveröffentlichten tracks dieses scores und einer der besten end credits tracks von silvestri. Nur ein re-recording existiert in offizieller form. Score-Endings Es gibt in punkto score endings tatsächlich einige Komponisten die richtig was können. Wie ein score endet ist für mich einer der wichtigsten aspekte überhaupt. Man kann tatsächlich viele richtig gute endings finden, da fällt die wahl wirklich schwer. John Williams - E.T. "Escape, Chase & Saying Goodbye" Das Kronjuwel der score endings. Es geht scheinbar nicht besser, jedenfalls habe ich noch nie etwas ähnlich mitreißendes und überwältigendes für das ende eines scores gehört. Bruce Broughton - Lost In Space "Back To Hyperspace" Kurz, aber einer von Broughton's coolsten tracks überhaupt. Basil Poledouris - Conan The Barbarian "Orphans of Doom / The Awakening" Schwer hier worte zu finden wenn ein ending so dermaßen gut ist. Conan sitzt da und beobachtet die waisen des doom zu einem trauermarsch-ähnlichem chor der in diesem moment beinahe einen source music charakter enthält - ich habe den chor immer intuitiv als eine art gesang der waisen betrachtet. Wir glauben conan hat alles vollbracht und das sein abenteuer zu ende sei, doch dann folgt der build-up und arnie dreht nochmal richtig auf. Basil Poledouris - Starship Troopers "They Will Win" Das coolste und mitreißendste stück propagandamusik das je für einen film komponiert wurde. Alan Silvestri - Back To The Future "Doc Returns" Total schräger anfang, als wenn die holzbläser schluck-auf haben und dann dieser aufbau zum hauptthema. Herrlich. Ja das solls erstmal gewesen sein, auch wenn mir auf anhieb noch viel mehr einfallen würde aber es gibt einfach zu viele geniale endings und credits.

Ich kenne die CD selbst garnicht aber die filme und sonderlich spektakulär ist das ganze sicher nicht aber für einige sicherlich genau das richtige. Gerade wenn man Don Ellis fan ist möchte man sich das album sicher nicht entgehen lassen. Immerhin ist seine filmografie so kurz das diese beiden projekte schon als absolute highlights betrachtet werden können. Nebenbei bemerkt ist das FSM release zu Knight Rider nun auch schon ausverkauft aber ich glaube auf Stu Phillips' website bekommt man noch exemplare die dann auch gleich signiert sind. Bei diesem titel sollte man allerdings jetzt etwas tun sonst guckt man garantiert in die röhre denn diese CD wird bei der enormen nachfrage garantiert schnell im wert steigen.

Och... Wie jetzt? Keine Taxi Driver operette zwischen Horner und De Niro? Ne glaub ich dir nich... "You talkin' to me?!" Aber du hast recht, vielleicht dachte De Niro in der Situation auch eher an Glücksspiel: "In the casino, the cardinal rule is to keep them playing and to keep them coming back. The longer they play, the more they lose, and in the end, we get it all."

Lange hats gedauert, nun ist es soweit: Das FSM release von Don Ellis' scores zu den French Connection filmen ist ausverkauft. SAE hat diese CD nicht mehr in der Liste der FSM CDs aufgeführt. Wenn man mit dem Kauf zu lange gezögert hat heißt es schnell umgucken bei anderen retailern.

Hey Matthias, du weißt wirklich wie man den Leuten appetit auf einen Film macht! Das wird so ein fest. Aber wir müssen uns noch über ein jahr lang gedulden. Solche Filme zu rendern dauert leider so viehisch lange (mehrere Tage pro frame) und vor allem wenn sie technisch so krass ausgetüftelt sind wie dieser. Bei AICN gibts einen bericht über die Produktion des films und dort wurden auch erste Bilder versprochen. Hier gehts zum Artikel: http://www.aintitcool.com/display.cgi?id=22409

Er ist anscheinend noch lebend rausgekommen, sonst würden die news wohl anderst aussehen

Ich kann mir im Grunde schon die Situation vorstellen. Das ganze streitgespräch steht bildlich vor mir, wort für wort: Horner: "Hey Rob!" De Niro: "How's everything in the pimp business?" Horner: "How do you like my score?" De Niro: "I think someone should just take this... and just... just flush it down the fuckin' toilet." Horner: "So... you don't like it that much then? Well, I like it a lot!" De Niro: "You talkin' to me? You talkin' to me? You talkin' to me? Then who the hell else are you talkin' to? You talkin' to me? Well, I'm the only one here. Who do the fuck do you think you're talking to? Oh, yeah? Ok." Horner: "Well, that sums it up for me! I think I we should quit this!" De Niro: "Here is a man who stood up." Horner: "Mind if i take these score sheets with me?" De Niro: "I got some bad ideas in my head." Horner: "Bye, Rob!"

Wenn der Artikel korrekt ist (was der Fall ist, immerhin sprechen wir hier von Soundtrack.net) dann wollte Horner sowohl Apocalypto als auch The Good Shepherd in London aufnehmen und man hat ihm bei letzterem einen strich durch die rechnung gemacht. Vielleicht haben De Niro ja einige von Horner's demos nicht gefallen? Diese Begründung von wegen "creative differences" ist immer so herrlich schwammig damit es ja keine weiteren diskussionen gibt und alles schön totgeschwiegen werden kann. Ja keine flecken auf dem weißen hollywood-hemd haben.

Laut Dan Goldwasser's Soundtrack.net wurde James Horner kurz vor den Aufnahmen seiner Musik zu Robert De Niro's The Good Shepherd aufgrund von "creative differences" gefeuert und durch Marcelo Zarvos und Remote Control's Hausorchestrierer Bruce Fowler ersetzt: http://www.soundtrack.net/news/article/?id=855

Ich habe heute Dan Goldwasser kontaktiert und nach einem möglichen CD release des scores gefragt. Er meinte, dass die sessions noch immer laufen und ihm daher noch nichts über ein album bekannt ist. Also müssen wir uns in dem Punkt wohl noch ein wenig gedulden.

Wie erwartet hat der gute Dan Goldwasser ein wundervolles Foto Essay zu den sessions bereitgestellt: http://www.soundtrack.net/news/article/?id=854 "Adventurous", "Dramatic" und "101 piece orchestra" sind definitiv die Schlüsselwörter! Hoffentlich wird es auch eine angemessene score CD geben!

Haben will ich sie schon, aber will auch nicht mehr als 30 oder maximal 40 euro dafür zahlen müssen (Geld, welches ich ganz nebenbei zur Zeit sowieso nicht habe - jedenfalls nicht für diese CD).

Ich kenne Vamp nicht aber möglich wäre es auch wenn der score nicht gerade einer der gefragtesten aus dem LP backcatalogue ist. Da gibts halt Kandidaten die eher nachgefragt sind, z.b. Conti's The Formula, Silvestri's Cat's Eye oder James Newton Howard's Russkies. Die könnten eventuell noch vorher als 1000 unit editions drankommen.

Also blown away ist meines Wissens nach ein purer orchesterscore plus chor und alles in allem um die 40 minuten lang (die Kopplung mit fandango enthält nicht den kompletten score). Es wäre natürlich der knüller wenn dieser score (den ich für silvestri's beste thriller arbeit überhaupt halte) endlich von Varese herausgebracht wird.

Ein user vom Intrada board hat kürzlich etwas sehr interessantes zu varese's pre-announcement gepostet: Es wurde angeblich geändert und zwar nicht lange nachdem es online gestellt wurde. Hier das vermeidliche original. Sollte das wirklich echt sein, dann hieße es: die rocky-hints könnten wirklich nur heiße luft und eine ablenkung sein.

Eine sehr verlässliche Quelle hat mir heute verraten, dass Silvestri die Musik bereits letzte Woche aufgenommen hat. Jeder der an den sessions interessiert ist, sollte Soundtrack.net in den nächsten Tagen des öfteren besuchen

Also die Musik zu dem teaser stammt von Alan Silvestri selbst und wurde nicht von irgend einer Trailer musik gruppe "Magic Box Music" eingespielt. Alle anderen Trailer enthalten musik aus Stargate und Alan Silvestri's Siegfried & Roy The Magic Box. Daher wahrscheinlich die Namensverwechslung. Der erste, "not yet rated" clip ist mir allerdings neu. Den habe ich vorher noch nie gehört. Klingt aber wie ein synth-arrangement des "believe" hauptthemas und das könnte von einer firma angefertigt worden sein oder auch nur eine frühe demo von Silvestri sein.

Soweit ich weiß lebt er noch und arbeitet momentan für die Bühne.

Ich habe einen haufen bootlegs aller art und promos in meiner sammlung aber habe bisher nur für eine einzige geld ausgegeben. Ohne solche scheiben geht es einfach noch nicht. Geld für boots auszugeben versuche ich zu vermeiden, denn am ende führen viele wege nach rom und reich mache ich lieber offizielle labels anstelle von irgendwelchen bootlegern. Generell würde ich sagen, dass man ja erwähnen kann den kompletten score zu kennen ohne gleich zugeben zu müssen, dass man ihn als superillegale bootleg edition im schrank stehen hat. Man hat ihn eben im film selbst gehört oder sonstwo (danach fragt im normalfall ja keiner der ein bisschen nachdenken kann). Man sollte es halt überlegt formulieren und nicht nach dem motto: "Ja ich hab die recording sessions im schrank stehen und da ist alles drauf! (Willste auch mal?) *wink*" Bei promos halte ich die situation allerdings auch für anderstgeartet. Man kann durchaus eine promo eben zu promotion-zwecken besitzen oder diskutieren. Nur das käufliche erwerben ist illegal und wer sagt denn, dass du für deine promos gezahlt hast? Wer kann es beweisen? Du kannst sie auch direkt vom komponisten bekommen haben. Sicher das ist unrealistisch aber nicht unmöglich und nachweisen kann es niemand. Wie gesagt, es kommt halt drauf an wie man sich ausdrückt. Schon ziemlich ungeschickt im errungenschaften-topic zu sagen "ja die promo hab ich für nur 5 euro bekommen aber die andere kostete gleich 100! Wenn ihr die auch wollt, der typ verkauft sie!" Man kann sich auch blöd anstellen. Deshalb würde ich sagen, dass wir die regeln im bezug auf promos etwas lockern und jeder passt einfach auf, wie er sich im speziellen fall ausdrückt damit wir rücksicht auf die momentane rechtszwickmühle nehmen in der sich unsere admins befinden. Letztenendes könnte man auch jede bootleg die man hat in einer diskussion als promo ausgeben. Wer kann das schon nachprüfen?

Was Spaceballs aufgehalten hat weiß ich allerdings leider nicht. Scheinbar plant La-La-Land wieder die ersten 100 besteller mit signierten booklets zu beglücken und da könnte der engpass entstanden sein. Ehrlich gesagt kommt mir das gerade recht. Ich hätte zur Zeit sowieso nicht genug Geld und ein spaceballs booklet signiert von john morris ist pflicht für mich

Man hat mir hinter vorgehaltener hand geflüstert, dass beide releases (Spaceballs und Tango & Cash) sich voraussichtlich noch einmal um 1/2 bis 1 monat verschieben werden. Im Falle von Tango & Cash geht es wohl um das artwork. Meine quelle ist zwar etwas zweifelhaft, aber stimmen könnte es wenn man bedenkt, dass schon lange keine updates mehr zu diesen CDs erfolgt sind und laut announcement Spaceballs schon im Oktober hätte erscheinen sollen und das wird ja offenbar nichts mehr.

Ich nehme jetzt einfach mal meine momentanen 5 lieblingsscores meiner 5 lieblingskomponisten. Die Reihenfolge spielt in dem Fall keine Rolle und nächste Woche werden es sowieso wieder ganz andere scores sein (bis auf eine ausnahme ) John Williams - Amazing Stories: The Mission Klasse score, obwohl mir der hallige sound der neueinspielung mit ihren überharten blechbläsern nicht wirklich zusagt aber selbst in dieser form erkennt man, dass es sich hierbei um einen perfekten score handelt und in der amazing stories folge selbst wirkt er wahre wunder. Jonathan Begins To Draw und The Landing sind wahrscheinlich das beste was jemals für eine Fernsehserie geschrieben wurde. Das sollte sich keiner entgehen lassen, vor allem wenn Intrada bald die original aufnahmen veröffentlicht. Alan Silvestri - Siegfried & Roy: The Magic Box Auch wenn der score vor schwulst und kitsch nur so trieft wird er für mich immer einen besonderen stellenwert in Silvestri's discographie haben. "Swamp Incident" ist wahrscheinlich einer seiner besten tracks die er jemals geschrieben hat. Dieser build-up bis zum chor ist fast schon wie ein orgasmus. Nur wenige Musikstücke erreichen so eine vollkommenheit. Darüber hinaus bietet jeder track des scores eigentlich etwas sehr gutes bis überragendes. Ein wahres Silvestri-konzert. Elmer Bernstein - Ghostbusters Ich komme von diesem score einfach nie los. So viele tolle scores hat der mann geschrieben aber ich bleibe immer wieder bei ghostbusters hängen. Der underscore ist das schrägste und gleichzeitig effektivste was ich je gehört habe. Elmer hat grusel-scores damit klar definitiert. Sein geliebtes ondes passt in kaum einem anderen score von ihm besser. Dazu kommen noch diese herrlich düsteren Gozer momente mit diesem grimmigen orgel-orchester thema und die art wie er das variiert ist unglaublich (er macht es an einer stelle sogar zu einer art verquerten love theme). Ich war so glücklich als dieser score dieses jahr endlich offiziell herauskam. Jerry Goldsmith - Star Trek: The Motion Picture Egal welche von Goldsmith's scores ich mir auch zulegte, keiner hat mich so sehr beeindruckt wie dieser star trek score. Das soll keine abwertung seiner anderen scores sein die immer noch exzellent sind aber star trek ist etwas überirdisches. Diese erfahrung zu beschreiben ist fast schon unmöglich. Dabei ist das wundervolle thema um die enterprise garnicht mal mehr mein lieblingsaspekt in diesem score sondern eher diese mechanisch-strebende musik für v'ger. Dies ist wahrscheinlich der einzige score von dem ich mit Sicherheit sagen kann, dass er immer unter meinen favoriten sein wird. Bruce Broughton - Tombstone Man muss Broughton alleine für die tatsache bewundern, dass er die meisten klisches von großorchestraler western-romantik mit seinem score zu tombstone geschickt umschifft hat. Das martialische main theme ist genial und wird fast zu selten eingesetzt und das love theme ist sehr schön. Es dauerte eine weile bis ich mit diesem score warm wurde aber er ist etwas ganz besonderes in Broughton's discographie. Meiner meinung nach sogar besser als der bereits sehr gute Silverado score.

Naja, ganz untätig ist er ja nicht. Immerhin macht er jetzt Wein Und nebenbei komponiert er anscheinend auch mal was. A Night At The Museum wird wohl sein nächster score sein der auch annehmbare chancen auf ein CD release hat. Spätestens ende november sollten wir gewissheit haben ob der score auf CD veröffentlicht wird oder das schicksal von Polar Express teilt. Die Arbeit selbst scheint glatt zu gehen und ist zur abwechslung mal nicht rejection-gefährdet. Silvestri-experte Emile Brinkman hat inoffiziell verlauten lassen, dass Silvestri hervorragend und ohne probleme bei dem Film vorankommt. Spekulationen nach zu urteilen könnte silvestri auch für den western 3:10 to Yuma von Identity regisseur James Mangold in Frage kommen aber das steht noch in den Sternen. Ausserdem scheint Robert Zemeckis simultan zu Beowulf noch bei dem Weihnachts-Familiendrama The Corrections mit Brad Pitt und Judi Dench beteiligt zu sein welcher auch nächstes Jahr ins Kino kommen soll - möglicherweise im Dezember nach Beowulf. Um Stephen Sommers ist es zur Zeit relativ ruhig. Er scheint krampfhaft zu versuchen die scripts zu den nächsten Sommers Company projekten Mummy 3 und When Worlds Collide fertigzustellen.

Also mir gefallen die wesentlich besser als das, was so aus dem varese club kommt. Und immerhin sind diese cover offenbar selbst gestaltet und haben einen durchgehenden visuellen stil und sind nicht blos irgendwelche filmplakate oder screenshots.

Sorry, aber ich muss die clips jetzt wieder entfernen sonst geht der traffic durch und ich muss draufzahlen. Wer sie hören will aber zu spät kam, der kann mich persönlich nochmal drauf ansprechen.