BigMacGyver

Die wissen wie man einem soundtrack-fan das geld aus der tasche zieht Steiner und The Three Musketeers! Da führt kein weg dran vorbei. Wird das denn eigentlich eine limitierte auflage sein? Das cover ist mal wieder der hammer. SAE produziert mit abstand die besten cover.

Da bin ich dabei. Ich erinnere mich noch an den Film. Hab den als kleines kind im TV gesehen und der war damals ziemlich haarsträubend vor allem diese szene mit dem komischen papiertunnel. Die musik ist mir damals glaube ich auch ein bisschen aufgefallen aber es ist zu lange her und ich kann mich nicht mehr an details erinnern.

Ich sehe, in Sachen temp-track erfahrung bin ich nicht alleine Im prinzip kann man die painted faces situation so zusammenfassen: Alles was mit der Harve und dem build-up zusammenhängt bin ich. Sobald das power anthem anfängt klinke ich mich fast völlig aus und geb stilistisch an den temp track ab (die melodie ist freilich 100% von mir). Nachdem es dann endlich abgeebbt ist und die spannungsmusik langsam einsetzt, hört man wieder mich. Ich habe auch nie erfahren, welcher teil davon ihnen genau "zu viel des guten" gewesen ist. Höchstwahrscheinlich der anfang, obwohl selbst dieser schwulst recht gut gepasst hat und den temp-track stilistisch gut widergespiegelt hat. Naja, wie gesagt, die sind scheinbar sowieso den bach runtergegangen mit ihrem projekt. Ich habe versucht den film irgendwo zu finden aber keine spur und die website war schnell tot. Na klar, immer wenn sich eine gute gelegenheit bietet. Am horizont kündigt sich eine Jugendsendung an die wir an er akademie für das Berliner Regionalfernsehen RBB in eigenarbeit produzieren sollen und ich bin der post-pro verantwortliche. Damit habe ich abgesehen von der redaktion volle kreative kontrolle auch über die musik und einige von uns sind auch bereit mir beim aufnehmen mit Sachen wie reason und pro-tools auszuhelfen. Es stellt sich halt irgendwann die Frage, wie weit will man gehen? Irgendwann kommt man an einem punkt, an dem eine investition in gute ausrüstung und promotion unausweichlich wird und dann wird gleichzeitig die berufliche spezialisierung konkreter. Aber ich finde an dem punkt bin ich noch lange nicht angelangt. Mir gefällt dieser Schwebezustand auch irgendwie und teure ausrüstung brauche ich für die paar projekte im Jahr noch nicht. Und wenn ich mein Können jemandem anbiete, dann mache ich auch keine großen Versprechungen was die Umsetzung angeht.Was ich persönlich gerne mal machen würde, wäre ein horror-score (mit genug Zeit und ohne temp-track versteht sich). Richtig schön feinfühlig orchestriert mit dichter atmosphäre und möglichst mit einem kleinen orchester oder nur für harve (eines meiner lieblingsinstrumente) und klavier . Wenn sich mir mal diese Gelegenheit bietet, dann bin ich glücklich.

Erstmal danke für die interessanten Meinungen, Ansichten und Kritiken. Man sollte nochmal herausstellen (wie frederike es so auch schon getan hat) dass ich eben kein Hollywood komponist der a-list bin, über kein orchester oder tolle samples verfüge und kein eigenes studio habe oder teure programme. Ausserdem habe ich auch nie den Anspruch vertreten, in dieser richtung besser zu sein als Hans Zimmer. Aus diesem Grund vertone ich auch nur selbstgemachte projekte und studentenfilme und verbessere dabei meine vorgehensweise und lege nicht Hand an Poseidon oder 16 Blocks die weltweit im Kino gezeigt werden Große Filme will ich auch gar nicht angehen. Wenn das mit temp-tracks und zeitdruck bei studentenfilmen schon so pervertiert ist, dann kann man sich vorstellen, wie die situation der a-list sein muss. Mir ging es nur darum zu demonstrieren, dass ich erfahrungen auf dem gebiet gemacht habe und die sind ziemlich zweischneidig gewesen. Alles was ihr da hört habe ich quasi nur mithilfe von anfänger-tools komponiert und mit meinen ohren arrangiert. Alles ist selbst eingespielt und aufgenommen. Mir ist bewusst, dass viele Klänge primitiv sind, dafür ist das sound design vieler samples in eigenarbeit entstanden (mit dem, was das psr-290 hergibt und bestimmte percussion sounds sind sogar nur küchengeräte mit einem primitiven kamera-mic aufgenommen). Und auch nur so nebenbei, ich verfolge dies nicht als berufliches Ziel. Ich nehme auch kein geld für meine kompositionen. Meine Zukunft sehe ich auch eher im Special Effects Bereich und ich betrachte mich nicht als nachwuchskomponist. Wenn ich aber nebenher kleine filmprojekte habe, dann bekommen die auch eigene Musik und wenn ich mal die ehre habe mit einem waschechten Komponisten arbeiten zu dürfen, dann bin ich bereit viel von ihm zu lernen aber habe auch hohe ansprüche. Ich kenne meine Fähigkeiten und ihre Grenzen und das ist das Wichtigste. Musik ist eine Leidenschaft für mich und keine Berufung. Und wenn ich Zimmer kritisiere, tue ich das primär als Filmemacher aber auch als Komponist der mit dem prinzipien und dem protokoll sehr gut vertraut ist aber noch boxhandschuhe während der umsetzung trägt. Die beste Frage die je gestellt wurde. Das Zauberwort heisst temp-track und erwartungshaltung. Wenn du einen Zimmer-temp track vor dir hast und die leute erwarten ergebnisse, dann wollen sie keine experimente ala painting space hören, sondern wollen den sound den sie dir vorgeben. Im Falle von painted faces versuchte ich beides unter einen hut zu bringen aber man hat es so nicht akzeptiert. Das prägt einen natürlich. White Crime war so enormer zeitlicher terror dass es mir schon fast egal war was ich tat hauptsache ich bekomme so viel wie möglich in den drei tagen hin. Ich will die anderen beiden Komponisten hier auch nicht schlecht machen, aber ich wage mal zu behaupten, dass mein material noch am ehesten mit Filmmusik vergleichbar ist. Der rest bestand aus metallica und anderen songs und das material der anderen beiden war hauptsächlich techno und gitarren-atmos. Kein thema, keine dramaturgie, nichts filmmusikähnliches. Ich war quasi der einzige, der mit dem konzept vertraut war, ich hatte damals keine zeit und keinerlei praktische erfahrung und musste mich dann auch noch stilistisch fügen. Ein wunder das etwas dabei herauskam. Man kam auch nur deshalb auf mich, weil man von mir zufällig einen vortrag zu dem Thema filmmusik gehört hat. Das meiste von diesen aufnahmen ist unter zeitdruck und ohne timecode angabe oder click entstanden. Ich musste in fast allen Fällen über den daumen performen und synchronisieren. Mein gehör hat mir dabei die besten Dienste geleistet aber es ist halt nicht unfehlbar

Während der jüngsten Zimmer-diskussion kam so eine von diesen Bemerkung die man nicht so einfach auf sich sitzen lassen kann, von wegen Kritiker sollten doch auch mal was komponieren und das klingt auch nicht besser. Ich will jetzt keinesfalls beweisen, dass mein Material besser sei als irgendwas von Zimmer sondern nur den nachweis erbringen, dass ich durchaus weiß wovon ich rede und selbst schon praktische erfahrungen auf dem Gebiet gesammelt habe. Sonst glaubt am ende noch jemand ich würde mir das alles ausdenken. Die einzelnen Stücke soll dagegen jeder selbst bewerten, mir gefällt manches, einiges ist soso-lala und anderes finde ich abgrundtief grottig. Ihr bekommt von allem etwas mit kleineren anmerkungen. 1. Painted Faces - abgelehnte Demos: Fangen wir mal mit einer für mich eher unschönen erfahrung an. In einem online forum haben studenten aus ami-land nach einem komponisten für ihren vietnam film gesucht. Zum casting gab man mir das skript (haha, da wären wir beim thema) und eine zusammenhangslose szene mit soldaten die angespannt im Wald rumkrauchen, welche ich mit demo-kompositionen versehen sollte. Die szene hatte einen temp-track mit Hans Zimmer's musik (ohne zufall geht das nicht!), ich glaube Tears of the Sun - völlig unpassend für diese spannungsgeladene situation. Den temp-track kann man aber leider nicht völlig ignorieren und Zimmer zu kopieren ist zum Glück leicht. Am ende wollte man immer mehr demos zu der immer gleichen szene weil man sich nicht für einen komponisten entscheiden konnte. Dieses "Casting" ging über fast vier monate und ich war bis zur letzten runde dabei -> nervenaufreibend. Man lehnte mich dann ab mit der Begründung, meine Musik sei "zu viel des guten". Schenkelklopfer! It's called atmosphere my dear! Und ich war nicht derjenige, der "zu viel des guten" temp-tracks reingeschnitten hat Hier kommt also die suite aus "rejected demos" zu Painted Faces (erster teil: intro - main theme version 1 und 2, zweiter teil - in the jungle & isolation). http://www.filmscorecenter.de/Painted Faces Suite.mp3 Auch wenn es nichts mit diesem projekt geworden ist, so war die gewonnene erfahrung mehr als reichhaltig. Das Material an sich habe ich mittlerweile hassen gelernt vor allem wenn man monatelang dieselbe dämliche szene vertonen muss. Ich hab zig takes von dem zeug gemacht und diese suite repräsentiert die stücke mit denen ich meinen frieden geschlossen habe - ich bin halt ein alter messi und schmeiße nichts weg auch wenn es noch so grottig ist. Zu meiner genugtuung schien das filmprojekt das zeitliche gesegnet zu haben. Die webseite war jedenfalls recht schnell Geschichte. 2. Springbreak - Schluck den Frühling (selbstgemachter, fiktiver Saftwerbespot): Ein kurzes Stück welches eines meiner lieblinge ist. Wir sollten an der medienakademie mal einen kurzen (werbe)film zum thema frühling drehen. Ich habe mich für frühlings-saft werbung entschieden und diesen kleinen cue dafür an einem abend erdacht und aufgenommen. Am nächsten morgen wurde er eingesetzt und es passte sofort. Eigentlich schon langweilig wenn die Dinge so glatt gehen: http://www.filmscorecenter.de/Springbreak Werbespot.mp3 3. White Crime (studenten action-film): Der allererste Film an dem ich arbeiten durfte. Amateurhafter geht es nicht mehr, aber die jungs waren wirklich mit vollem eifer dabei und haben sogar ihre stunts selbst gemacht wobei sogar ein auto den flipper gemacht hat und abgeschleppt werden musste - ungeplant natürlich und der fahrer hatte wohl richtig schwein denn er war nicht angeschnallt. There is no biz like show biz. Ich kam drei tage vor der premiere dazu und sollte sämtliche actionmusik beisteuern weil die beiden anderen komponisten wohl partout nicht zurecht kamen (beide habe ich auch nie getroffen). Ich hab zum Regisseur gesagt, dass ich schaun werde wieviel ich schaffe. Letztenendes waren es knapp 11 minuten musik für die wirklich wichtigen actionszenen und ein paar atmosphärische sachen die mir ganz gut gefallen... für den allerersten gig. Die drei Tage waren stress pur, der absolute terror und der Regisseur ist jeden Tag vorbeigekommen. Dann ermutigte er mich jedesmal mit solchen aufbauenden sätzen wie: "Diese szene braucht noch musik, kannst du dafür auch was machen?" "Was ist mit dieser szene?" "Und dafür möchte ich auch was!" "Und der cue den wir da vorher hatten passte nicht, da brauch ich was neues von dir"... "Ach ja, du machst das wirklich klasse! Kriegst auch ne DVD umsonst" "Machs da bitte schön laut! Mach nen drumloop! Fette Action!"... Sonst noch einen Wunsch? Vielleicht einen Cheeseburger mit extra Käse http://filmscorecenter.de/White Crime Suite.mp3 Die Premiere war das coolste. Es gab einen special effects shot in dem ein clubhaus explodiert und die bilder mit der musik haben so hammermäßig gewirkt, dass die leute Beifall geklatscht haben! Man weiß insgeheim: Ein teil davon gilt deiner komposition. Absolut unschlagbare erfahrung. Einige cues wurden zwar vom editor dann völlig falsch reingemischt weil der quasi über nacht den mix machen musste, aber zum glück hat das keiner gemerkt. Noch ein kleiner hinweis: Ganz am anfang der suite hört man so eine percussion-line die in eine leicht jazzige muted trumpet geht. Das ist die schräge Junkie-szene und diese musik dafür ist mein lieblingscue 4. Painting Space (kreativer erguss): Manchmal hat man eine tolle Idee und muss sie einfach umsetzen auch wenn gerade kein Auftrag ansteht. Painting Space ist so eine Idee. Ich dachte über das Weltall und die dortige isolation nach wobei gleichzeitig milliarden von Welten in dieser schwarzen Weite des nichts verborgen liegen. Die Musik zu diesen Gedanken ist kalt, rau aber scheint doch zu leben und zu atmen. Ein krasser gegensatz, der musikalisch schwierig umsetzbar war. Dennoch war mir das prinzip recht schnell klar geworden. Nach einer relativ harmonischen und gemächlichen einleitung beginnt die eigentliche hauptkomposition. Es handelt sich hierbei um die zweite Aufnahme. Die erste war hauptsächlich durch klangexperimente geprägt. http://filmscorecenter.de/Painting Space 2.mp3 P.S.: Sorry wegen der oft schlechten mp3-quali aber mein webspace und traffic sind arg begrenzt. Alle cues wurden mit dem yamaha psr-290 eingespielt und über die micro-buchse meines pcs mit magix music maker 2003 aufgenommen. Alles nur mit meinem bescheidenen wissen, anfänger-tools und ohne teure sample-libraries. Primitiv! Hört man! Ach ja, diese cues sind alle copyright Andreas Creutzburg, also wehe einer von euch klaut hier was! Der wird sich wünschen er wäre nie geboren! Selbstverständlich habe ich auch noch mehr auf lager, aber wer gibt schon gerne alles preis?

Falls du da jetzt von Armageddon sprichst, es gibt auch eine 2-CD promo welche sowohl Rabin's als auch Harry's und Jablonsky's material enthält. Damals war ich verrückt nach dem Teil als ich davon erfahren habe. Heute sieht das halt anderst aus, obwohl ich Armageddon noch als einen der besseren Media Ventures scores einschätze.

Armageddon hab ich mir damals noch im laden gekauft gegen ende meiner sturm-und-drang media ventures zeit. Ich war von dem album ziemlich enttäuscht weil Harry Gregson-Williams material nicht drauf war. Naja, egal. Auf diese Anschaffung bin ich jedenfalls nicht mehr unbedingt stolz. Signierte CDs hätte ich auch ein paar aber Marcus hat nun schon brave little toaster genannt und ehrlich gesagt bin ich nur stolz auf das autogramm von david newman und nicht darauf, eine CD mit einem toaster auf dem front cover zu haben Meine Wahl fällt also stattdessen auf: Alan Silvestri - Predator - Varese Sarabande CD Club Meine erste limitierte Auflage die ich mir je gekauft habe und dann auch noch so ein Schätzchen. Hammer-score, einer von Silvestri's besten aus den 80ern und wunderbar effektiv und durchdacht. Die CD selbst ist ein sammlerstück. Ich kann mir keine CD in meiner sammlung vorstellen auf die man stolzer sein könnte.

Hab mir gerade mal die clips zu Dead Ringer angehört. Wow, starker score der geht schön unter die Haut. Muss unbedingt mal gekauft werden. Ich sollte mir sowieso mal mehr von Andre Previn anhören.

Ich hätte jetzt auch gesagt, dass es irgendwie mit batch-datein gehen müsste, aber danach scheinst du schon alles abgegrast zu haben. Im Prinzip ist es ja nur ein einfacher steuerungsbefehl der mit batch eigentlich umsetzbar sein müsste. Da musst du mal jemanden fragen, der sich mit dem schreiben von batch-dateien auskennt. Wir hatten das thema an der medienakademie nur kurz angerissen und da weiß ich leider nicht genug um dir besser helfen zu können.

Hm, vielleicht eine Sammlung frühester Werke von JW? Sozusagen alles, was noch in den Archiven überlebt hat? Das wäre auf jeden fall mal sehr geil. Aber ich glaube nicht, dass man damit eine ganze box von vergleichbarer größe wie die Bernstein box füllen kann. Mal schaun.

Wenn er das sagte, dann war das quark. FSM hatte nur einige Golden Age releases verschoben, da die Bernstein-Box dieses pensum bereits abgedeckt hatte. Ich glaube eher er bezog seine Aussage auf Intrada records, denn dann würde es stimmen. Laut Doug Fake gibt es derzeit nicht genug nachfrage nach Golden Age scores und deshalb wird es bis ende des jahres keine weiteren golden age releases von intrada geben.

Wow, FSM legt ja richtig nach. Und eine neue box soll es nächstes Jahr auch geben.

20th Century Fox wird Night At The Museum auch in IMAX kinos zeigen. Das berichtet comingsoon.net in diesem artikel: http://www.comingsoon.net/news/movienews.php?id=17189 Für Silvestri handelt es sich damit bereits um den zweiten Kinofilm nach Polar Express der seine Musik in die Imax hallen tragen wird (Siegfried & Roy und Luxor Ride ausgenommen).

Laut comingsoon.net wird Robert Zemeckis' Beowulf der erste Film sein, welcher ein weitreichendes release in REAL 3-D im November 2007 erhalten wird, wenn Kinos entsprechend ausgerüstet sein werden. hier der link zum artikel: http://www.comingsoon.net/news/movienews.php?id=17174

Ich habe mir aus finanziellen Gründen auch vorgenommen mit den intrada und buysoundtrax releases bis zum letztmöglichen moment zu warten damit noch genug Geld für varese übrig bleibt. Wenn dann wirklich nix bei varese für mich dabei sein sollte (was ich irgendwie ganz stark bezweifle) dann schlag ich halt bei den anderen CDs zu.

Soundtrack.net bietet nun den first listen an: http://www.soundtrack.net/features/article/?id=208

Im bootleg format hat wolfen eine laufzeit von knapp 30 minuten und könnte damit durchaus mit ein, zwei anderen kurzen scores auf eine CD gepresst werden. Keine Ahnung wie lang The Hand ist aber uncommon valor ist mit 43 minuten jedenfalls zu lang (es sei denn es werden nur ausschnitte veröffentlicht).

Die spielen mit ihren announcement aber stark auf rocky an. Zum glück hat varese's pre-announcement selten was mit den eigentlichen club CDs zu tun aber vielleicht ist es ja wirklich was von Conti? Mal schaun was es denn sein wird.

Okay, das mit den frühen 80ern hab ich mit dem clue zu dem anderen score verwechselt... Und trotzdem ist es Horner

Na wenn der komponist seine karriere in den frühen 80ern bei roger corman began muss er seine ersten filme in den frühen 80ern für roger corman komponiert haben. Damit kommen keine komponisten in frage, die viel später oder viel früher für corman ihre ersten scores komponiert haben. Es ist also egal ob gabriel yared irgendwann in den 80ern einmal einen score für einen corman film komponiert hat, denn seine ersten scores hat er in frankreich komponiert und dort seine karriere gestartet - aber eben nicht bei corman. Bei aufmerksamen lesen wird dir aufgefallen sein, dass dort steht "(...) began his career at roger corman's company"... began (!)... his career (!) - heißt erste scores dieses komponisten für corman filme Damit kommt eigentlich nur James Horner in frage.

Also david newman schonmal nicht, denn seine ersten beiden filme sind bereits aus 84 und 86 wobei einer von disney stammt (frankenweenie) und der andere von new line (critters). Man kann also nicht sagen er hätte seine karriere auch nur entfernt bei corman begonnen. Bei young und joel goldsmith bin ich mir selbst nicht sicher aber Gabriel Yared bei roger corman ist mir dagegen völlig neu.

Na und? Dieses eine jährchen. Ausserdem: Wer sonst käme in frage wenn nicht horner?

Es regnet nicht, es gießt. Aus der neuesten PR mitteilung von buysoundtrax: Frei übersetzt: "Nächsten Monat werden wir eine CD mit drei action-geladenen scores eines bestimmten komponisten, der seine karriere bei Roger Corman's firma in den 80ern began, veröffentlichen. Danach werden wir einen unveröffentlichten score eines hollywood veteranen aus einem sci-fi epic der frühen 80er jahre mit einem der besten schauspieler des genres veröffentlichen." Ersteres könnte möglicherweise ein horner-release sein. Immerhin hat horner mit zahlreichen low-budget scores bei corman angefangen. Mich interessiert allerdings viel mehr das letztere release. Könnte es eventuell Goldsmith's Outland sein?

Bei einem Broughton würde ich eigentlich auch blind zuschlagen, aber die Gewissheit, dass die neuen Varese Club CDs nicht mehr sehr fern sein können, wird meine kauflaune in grenzen halten. Besonderst wenn dieses release wirklich 30 dollar kosten sollte und das wird höchstwahrscheinlich der Fall sein. Auf jeden fall ist es schonmal gut zu wissen, was einen da mit der neuen signature edition erwartet.

Es gibt Neuigkeiten aus Doug's Corner, welche das release so gut wie bestätigen: Diesmal also 1200 kopien. Trotzdem könnte alles wieder ziemlich schnell gehen. Es kommt natürlich auch auf den Preis an. Wenn es wieder ein 2-CD set zu 29,95 ist, werden sich einige sicher den Kauf zweimal überlegen. In wenigen Tagen sind wir schlauer.