BigMacGyver

Zunächst mal weil Silvestri seit The Mummy Returns jedes Sommers Company projekt vertonen durfte (Van Helsing, The Mummy Ride) auch jene bei denen die Sommers company nur produziert (A Night At The Museum). Ausserdem hat Sommers wiederholt durchblicken lassen, wie sehr er Silvestri's arbeit bewundert und das beide fabelhaft miteinander auskommen. Silvestri auf der anderen Seite ist begeistert von Sommers. Zwischen beiden stimmt die chemie und das sind gute vorraussetzungen für eine nachhaltige zusammenarbeit. Ich würde sagen, wenn es keine scheduling conflicts mit einem Zemeckis projekt gibt, dann wird Silvestri so viele Sommers Company filme wie möglich bekommen. Das schließt übrigens auch Filme ein wie When Worlds Collide Magic Kingdom for Sale Jason and the Argonauts Flash Gordon Flame Over India The Mummy 3 Es ist relativ sicher anzunehmen, dass Silvestri einige, wenn nicht sogar alle dieser Filme vertonen darf. In diesem Fall gibt es auch nicht den "king-kong-faktor", denn Sommers produziert seine Filme größtenteils selbst.

Der legendäre britische Filmkomponist, dessen titelmelodie zu Die Brücke Am Kwai weltberühmt wurde, starb nun im alter von 84 jahren nach einer kurzen Krankheit: http://news.bbc.co.uk/1/hi/entertainment/5374808.stm Eine der letzten großen Filmmusik-legenden ist damit von uns gegangen

Zunächst mal wäre zu sagen, dass diese ominöse 2-CD version von revenge of the sith eine unoffizielle fassung ist und die schlechtere qualität mancher stücke nicht durch schlechte aufnahmetechnik zu stande kommt. Es handelt sich bei diesen stücken entweder um material von einem dvd-rear channel rip oder material aus den computerspielen (vor allem battlefront 2), welche auch die original recordings beinhalten aber eben in minderer samplequalität. Offizielle complete scores für episode 2 und 3 wurden zwar von Rick McCallum (ich glaube jedenfalls, dass er es war - bin mir nicht sicher) ausgeschlossen, aber angeblich soll nächstes jahr eine neue soundtrack box zu allen 6 filmen herauskommen. Es bleibt abzuwarten, ob diese edition mit bisher unveröffentlichtem material aus episode 2 und 3 aufwarten wird. Vor allem im fall von episode 2 dürfte sich ein 2 cd set durch das viele recycling von material aus episode 1 eher schlecht einrichten lassen.

Ein weiteres Projekt für Alan Silvestri könnte Stephen Sommer's neuer Film Nightmare Academy werden, der 2008 erscheinen soll. Sommers wurde ursprünglich nur als Produzent genannt aber nun ist er offiziell auch als regisseur beteiligt. http://filmforce.ign.com/articles/733/733902p1.html Silvestri ist zwar noch nicht offiziell als Komponist dieses Films bestätigt worden. Dennoch es ist relativ sicher, dass er den job bekommt wenn sommers bei dem Projekt regie führen wird. Der film basiert auf einer reihe von Fantasy romanen die möglicherweise Stoff für mehrere Sequels bieten.

Noch knapp 30 stunden und alles wartet wie gebannt auf den letzten hint von roger feigelson. Er wird uns bestimmt wieder eine Jahreszahl vorwerfen und dann werden sich die spekulationen überschlagen.

Ich bin filmmusik-purist weil es für mich keine vielseitigere Musikrichtung gibt. Filmmusik vereinigt das beste von verschiedensten Musikrichtungen um visuelle Eindrücke bestmöglich zu intensivieren. Jede andere musikrichtung für sich alleine betrachtet wäre unfähig oder zumindest in ihren möglichkeiten stark eingeschränkt, diesen effekt der emotionalen verbindung zu erzielen. Daher sehe ich Filmmusik als eine besonderst intensives und reichhaltiges genre der musik an. Daneben verlangt es mich nicht nach metal, hip-hop oder was es da sonst noch alles gibt. Es verlangt mich auch nicht nach radio-sendungen bei denen man alle fünf sekunden mit 1000 sätzen autowerbung vollgeballert wird. Ich brauche das alles einfach nicht. Wer sich das aber unbedingt geben muss, der soll das machen. Viele dieser anderen musikrichtungen unterliegen sowieso ihren ganz speziellen regeln. Rap zum beispiel. Wir haben in der mediengestalter klasse zahlreiche rap-fans. Wenn ich mir die diskussionen so anhöre, geht es hauptsächlich um texte, rapper, inhalte, videos... dabei könnte man glatt vergessen, dass es sich eigentlich um eine Musikrichtung handelt. Ganz selten wird mal der beat diskutiert, der möglichst laut im bass dröhnen muss aber musikalischer wird es nicht viel mehr. Wenn Leute rap hören, stellen sie bestimmte ansprüche an diese Kunstform, die in erster linie ein soziales bedürfnis befriedigt. Der beat klingt zum beispiel nicht "gut durchdacht" sondern "fett" (obwohl ich diesem wort keine musikalische eigenschaft zuordnen kann). Das ist für mich einfach eine ganz andere welt die ich garnicht zu entdecken brauche, denn ich verstehe sie nicht. Genauso verhält es sich mit anderen musikrichtungen. Ich habe nie das bedürfnis nach metal oder pop oder sonstwas verspürt. Für mich war es einfach immer Filmmusik. Ich will anderen musikrichtungen auch nicht ihre individuellen qualitäten absprechen aber es sind eben qualitäten die mich in keinster weise reizen. Auffallend ist aber, dass diese qualitäten oftmals auch eher wenig mit der musik selbst zu tun haben.

Wenn man diese riesigen sammlungen von der seite betrachtet wie die CDs im regal stehen merkt man erstmal, wieviel wir Varese Sarabande zu verdanken haben.

Vielleicht wird es ja doch Heavy Metal oder Saturn 3 sein? Mir wäre Heavy Metal zwar lieber, aber Saturn 3 enthält immerhin auch Tarna's theme aus Heavy Metal also wäre das ein gewisser ausgleich. Hat Mancini eigentlich neben Lifeforce noch andere sci-fi filme vertont?

Der John Williams von damals ging wesentlich freizügiger mit verschiedenen Stilen in ein und demselben score um. Seine musiken für komödien waren oft ein buntes potpourri von stilen was man heutzutage von ihm sicher nicht mehr in so einer beschwingten und vielseitigen form erwartet, da er sich nun hauptsächlich auf die symphonische palette beschränkt. Unterhaltsam waren diese früheren scores aber allemal und zwar nicht auf eine schlechtere weise als seine großsymphonischen werke ab den 70ern, sondern nur auf eine andere weise. Sie sind auch nicht so zeitlos aber das sollten sie auch vom konzept her nie sein.

Doug Fake füttert uns weiter an: Nächsten Montag werden wir schlauer sein.

Du meinst sicher das Stuhlknarren, denn der Huster kam in Predator vor Fans von herzhaften Stuhlknarren als Koda von überragenden Orchesterleistungen sollten mal beim Jurassic Park soundtrack genau hinhören. Am Ende von Journey To The Island knarrt ein Stuhl auf ähnliche Weise wie bei Ghostbusters.

Die wollte ich gestern noch im Silvestri-forum auflisten in einem extra-topic aber da war ich dann schon am einnicken. Ganz spontan fällt mir zum Beispiel die bezeichnung synth-score zu romancing the stone ein. Stimmt nicht, der score hat ein ensemble und die synths sind nur begleitendes element obgleich ein recht präsentes. BTTF hat laut Southall angeblich synthetische passagen und das stimmt auch nicht, denn der gesamte score ist 100% orchestral. Dann gabs noch ein paar schoten. Ich müsste mir das nochmal durchlesen um auf alles einzugehen aber dazu habe ich ehrlich gesagt keine große lust. Southall hat manchmal sowieso tomaten auf den ohren. In The Wild score konnte er nicht mal das ziemlich offensichtliche main theme raushören. Ich muss allerdings zugeben, dass er einen unterhaltsamen schreibstil hat. Das ist aber schon alles.

Ich hatte lange Zeit das Gefühl, dass mir bei den existierenden online-review seiten einfach etwas fehlt, deshalb habe ich mich auch entschieden eigene rezis auf meiner eigenen seite zu schreiben. Neulich habe ich die MovieWave kritik zu BTTF gelesen und war mal wieder begeistert davon, wie Southall lange bekannte Fakten verdreht nur um eine weitere review zu seiner liste hinzufügen zu können. Bei ihm hab ich mittlerweile das Gefühl es geht ihm mehr um quanität als qualität. Was Mike im post davor angesprochen hat ist übrigens auch eines meiner größten Probleme wenn ich rezis schreibe. Irgendwann kommt man an einem punkt, an dem es immens schwer wird die musik für den leser interessant zu umschreiben ohne einen zu großen deja-vu effekt zu erreichen und ohne dem text seinen wertend analytischen charakter zu berauben. Soll heißen: Man wiederholt sich mit bestimmten phrasen sehr schnell ungewollt und jedesmal wenn man sich dabei erwischt, ärgert man sich. Die gradwanderung zwischen Wertung, analyse und unterhaltung des lesers ist extrem schwerig. Das ist auch ein Grund, warum ich mir seit neuestem wesentlich mehr Zeit für reviews nehme.

Laut Doug Fake wird dieses ominöse release in ein paar Tagen bekanntgegeben. Mal sehen ob Roger vorher noch ein paar clues loslässt um das Interesse nochmal zusätzlich anzuheizen.

Den Film (saturn 3) habe ich mal zur Hälfte gesehen aber der war so langweilig und schlecht, dass ich nicht bis zum ende durchgehalten habe. Und das trotz solcher namen wie Elmer Bernstein, Kirk Douglas und Harvey Keitel.

Ich glaube mal irgendwo ein Statement gelesen zu haben (wahrscheinlich sogar von Doug Fake selbst), dass Goldsmith höchstpersönlich die Veröffentlichung von Satan Bug unterbunden hat. Angeblich ist das einer der scores, die er nicht veröffentlicht sehen wollte. Leider kann ich diese These nicht untermauern, aber ich bin mir trotzdem ziemlich sicher, dass es nicht Satan Bug sein wird. Könnte es vielleicht Escape from the Planet of the Apes sein?

Interessant. Auf diesen Bildern erinnert mich F.A.T. irgendwie an einen alten schulkameraden. Der war zufälligerweise genauso... gewöhnungsbedürftig.

Stimmt, bei Twister hört man das auf jeden fall auch.

@suizoscore: Ich hätte vielleicht dazu erwähnen sollen, dass sich meine Aussage hauptsächlich auf veröffentlichungen von original recordings bezieht. Auszüge sehe ich auch nicht als release an, genausowenig wie compilations und dergleichen. Von der seite betrachtet ist Bernstein neben Goldsmith sicher noch am besten dran.

Mehr Leith Stevens wäre auch schön. Leider hat der wohl viel für Paramount gearbeitet und das erschwert releases natürlich. Seine bekanntesten werke für War of the Worlds und When Worlds Collide werden dadurch wohl nie mehr den weg auf CD finden. Ansonsten stimme ich Soundtrack Freak zu, dass Elmer Bernstein's discography erst vor kürzerem so richtig bereichert wurde und es noch immer zahlreiche hervorragende scores von ihm gibt, die man entweder nur als LP transfer oder auf weniger legalem wege bekommt. Vor allem seine Arbeit während der 70er und 80er Jahre ist von mangelnden releases betroffen und selbst klassiker wie Ten Commandments, die bereits veröffentlicht wurden, sind kaum noch zu erschwinglichen Preisen zu finden. Trotz alledem würde ich sagen, dass Bernstein der zweitbest-bediente Komponist in Sachen CDs nach Goldsmith ist.

Damnation Alley wäre toll aber persönlich hoffe ich auf Heavy Metal. Obwohl dieser score wahrscheinlich schon zuviel des guten für bernstein-fans wäre nach diesem prall gefüllten jahr. Varese hat da ende des jahres bestimmt auch nochwas auf Lager. Aber irgendwie wäre es auch langweilig wenn es schon wieder ein Goldsmith wird. Es gibt noch so viele andere gute komponisten die auf CD unterrepräsentiert sind.

Den Predator-Huster wirst du wie schon erwähnt auf der varese edition sowieso nicht finden, denn die haben das ding einfach rausgeschnitten. Die Forumsregeln verbieten mir aber, hier weiter ins Detail zu gehen und damit sollte eigentlich klar sein, von welcher CD version wir hier reden Bei der Varese edition von Romancing the Stone hat sich aber Alan Silvestri's stimme bei einem der bonus tracks eingeschlichen. Bin mir jetzt aus dem Stehgreif nicht mehr sicher welcher von den beiden es war. Jedenfalls sagt er am Anfang des tracks irgendwas wie "You Gonna Love this!". Man muss aber sehr genau hinhören und mit dem equalizer nachhelfen. Nochwas witziges, aber kein schnitzer im eigentlichen sinne: Die varese CD von Jerry Goldsmith's Alien nation rejected enthält ganz am ende eine voice-botschaft von Jerry in der er sich über einen richtig beschi**enen Tag beklagt. Auf dem original soundtrack zu rudy kann man Jerry angeblich im Main Title leise mitsummen hören. Hab ich aber ehrlich gesagt noch nie raushören können.

Bei filmmusik gibt es diesen Luxus oft nicht, denn das kostet Zeit und Geld. Aus einer aufnahme mit einem großen Orchester kann man eben nicht einfach mal irgendwas rausfiltern (das geht rein technisch schonmal nicht) und eine erneute Aufnahme ist oftmals zu ressourcenintensiv. Vor allem früher hat man darauf spekuliert, dass störschall im fertigen Mix in geräuschen und dialog unter geht was ja auch stimmt. Die Musikaufnahmen waren eben gerade früher selten für eine separate veröffentlichung konzipiert und das machte sich auch bei der Aufnahmeroutine bemerkbar. Seit scores auch auf CD erscheinen und durch die revolution in Sachen sound hat sich diese Einstellung drastisch geändert. Trotzdem schleicht sich auch bei modernen aufnahmen mal störschall ein.

So klingt das halt wenn Musik von echten Menschen mit echten Instrumenten gespielt wird Solche Geräusche finden sich in fast jeder guten score aufnahme, vor allem aber wenn die ensembles eher klein sind. Bei holzbläsern hört man z.b. häufig die Ventilklappen klicken. Meiner Meinung nach ist es ein Zeichen für einen besonderst guten Soundmix wenn man diese feinen Details auch noch hören kann. Anderst verhält es sich bei solchen Geräuschen, die eher unfreiwillig auftreten, z.b. quietschende Stühle, husten, niessen oder an's micro anstoßen. Alles schon vorgekommen. Mein Lieblings-stuhl knarrt in Elmer's Ghostbusters score. Die gute Soundqualität der varese CD offenbart diesen störsound unbarmherzig: Track 17 ganz am ende wenn die Hörner ausklingen. Ich weiß noch, dass eine der Predator CDs ein ungeschicktes Husten im track "The Chopper" enthält genau dann, wenn das leise streicher-ostinato einsetzt. Das witzige ist, dass derjenige mit dem husten so lange gewartet hat, bis der ton gespielt wird. Er hatte wahrscheinlich gehofft, dass die streicher seinen Körper-sound übertönen. Dieser huster wurde aber leider bei der varese club CD rauseditiert. Ich fand den immer witzig an dieser Stelle

Hab die CD während der vergangenen Woche oft gehört. Einfach ein cooles release und ein Beweis, dass FSM sich um alle arten von Filmmusik sorgt, selbst wenn es sich um eine "Geschmackssache" wie CHiPs handelt. Dieses label ist großartig.