BigMacGyver

Interessante Annahme. Mir ist jedenfalls eine solche combo nicht bekannt. Das wäre lizenzrechtlich betrachtet bestimmt ein albtraum vor allem bei einer combo mit verschiedenen komponisten. Der einzige score, der sich dafür qualifizieren würde, wäre Basil Poledouris' Breakdown. Er hat wohl drei verschiedene scores komponiert bis endlich eine version genommen wurde, während die anderen beiden rejected wurden. Sicher genug Stoff für 2 CDs. Ansonsten gab es aber ende letzen Jahres noch Gerüchte, dass ein paar von Elmer Bernstein's rejected scores veröffentlicht werden sollen. Vielleicht ist es ja die combo David Newman / Elmer Bernstein mit I Love Trouble.

Wo bahnt sich denn ein streit an? Wir haben nur Ansichten getauscht und Behauptungen aufgestellt wobei Ich lediglich versucht habe meine Behauptung mit einem konkreten Beispiel zu bekräftigen. Ich habe mich auch nicht von dir angegriffen gefühlt, nur deine unbekräftigte Behauptung, dass JNH erst seit Batman Begins gute actionmusik komponiert konnte ich nicht kommentarlos stehenlassen. Zumal ich Batman Begins als den inbegriff für schwache actionmusik einschätze und es mich daher sehr überrascht, dass du ausgerechnet diesen score als referenz herangezogen hast. Das kann ich ehrlich gesagt nicht nachvollziehen.

Ich muss mich noch bis Weihnachten gedulden... aber dann!

Tja, was du als seine Schwäche siehst erkenne ich eher als seine Stärke und meine Maßstäbe für gute Actionmusik sind sehr hoch. Howard hat mich bisher aber selten enttäuscht. Ehrlich gesagt gehört er für mich zu den Komponisten, die sich in punkto action und abenteuer von mal zu mal steigern. Am konkreten Beispiel lassen sich Howard's actionqualitäten am besten nachweisen: "Escaping the Smokers" aus Waterworld: Ein exzellenter action/adventure track, der einfach alles hat. Ein mitreißendes heroisches thema für großes orchester kombiniert mit knackigen synths die das tempo steigern. Die akrobatischen Bewegungen des Mariners auf seinem Schiff sind filigran und auf den Punkt genau in das Orchesterwerk gearbeitet. Man bekommt durch die rasante Musik mit ihren sync-points auf die Handgriffe der Figur das Gefühl als kenne der Mariner sein Schiff in und auswendig und das er selbst in extremen situationen jeden handgriff kennt. Wenn man bedenkt, dass dies Howard's erster großer action score gewesen ist und er diesen unter Zeitdruck (genau wie King Kong) komponieren musste, ist das ergebnis geradezu verblüffend. Und das ist nur ein Beispiel von Vielen.

Da hast du aber wenig JNH scores aus der Zeit vor Batman Begins gehört. Waterworld, The Fugitive, Outbreak, Treasure Planet, Vertical Limit, Dinosaur, Atlantis, The Postman und The Package bieten reichhaltige actionmusik und kamen allesamt lange vor Batman Begins. Gerade JNH hat einen sehr interessanten action-stil und einen wunderbaren Sinn für abenteuerliche Musik.

Könnte es wirklich Alien sein? Doug hat das jedenfalls ausgeschlossen. Aber er wäre auch schön blöd wenn er Alien zugeben würde. Danach fragt immerhin fast jeder zweite gleich zuerst. Ich bin mal auf Roger's clue gespannt.

Roger hat weitere details durchsickern lassen: Hm, welcher score könnte auf diese Weise präsentiert werden? Es scheint sich hierbei wohl um ein 2-CD combo-album mit kompletten score auf einer disk und original album version auf der anderen zu handeln.

Dann gäbe es da noch Godzilla. Um diesen score wurde ja angeblich anfang des jahres mit sony verhandelt. Vielleicht handelt sich bei dieser "coolen" 2-CD edition ja sogar um diesen score? Unveröffentlicht ist er ja schonmal (bis auf 2 cues) und 2-CD füllt der auch locker aber die re-use fees dürften hier sehr hoch ausfallen.

Das haben die Leute auch über Cutthroat Island gesagt und der score kam auch als 2-CD set heraus, genauso wie Tombstone bei dem ein 2-CD set sogar noch überflüssiger war als bei Judge Dredd. Ausserdem gibt es da noch ettliche Stücke die auf dem offiziellem Judge Dredd album fehlen, z.b. die wesentlich bessere film version des main titles, rico's escape, desert crash, etc.

Seit Last Samurai sind immerhin 3 Jahre ins Land gezogen und Ansichten können sich in so einer langen Zeit ändern. Ausserdem ist JNH doch Zimmer's Kumpel und das hatte vielleicht auch etwas mit Zwick's komponistenwahl für Blood Diamond zu tun. Zur Zeit wissen wir nur, dass JNH engagiert wurde und dass Zwick's Auswahl von Komponisten bei seinen neueren Filmen äussert unvorhersehbar gewesen ist. Der Mann scheint sich nach der wiederholten Zusammenarbeit mit James Horner nicht mehr auf einen Komponisten festlegen zu wollen

Vor allem bei Bomber and the Green Ball kommt man als Bernstein fan ziemlich schnell auf hintergedanken. Das stück ist so eine radikale Kehrtwende von seiner typischen action musik, dass es wirklich von Spear oder jemand anderem stammen könnte. Allerdings betrifft das auch nur die erste hälfte des tracks. Ein paar Sachen aus der Den episode sind auch ziemlich verdächtig. Letztendlich ist es mir aber egal wer diese musik geschrieben hat so lange endlich mal eine offizielle CD mit diesen ganzen hammercues rauskommt.

Jup, davor kam Glory und danach Courage Under Fire - alle von James Horner vertont. Dann war mal Graeme Revell dran bei The Siege (Ausnahmezustand), für Last Samurai war es Zimmer und nun also James Newton Howard.

Is er nich putzig?

Das ist sogar durchaus möglich. Wenn's wirklich heavy Metal ist, dann wird das ein richtig cooles release. Gerüchten zufolge sind die Tapes verschollen aber das tolle an verschollenen Tapes ist, dass sie wiedergefunden werden können

Scheinbar kann sich Mr. Fake nicht so recht entscheiden: Also steht uns noch ein 2-CD set neben der dritten amazing stories edition kurz bevor. Da läuft einem doch richtig das wasser im mund zusammen. Was könnte es sein? Vielleicht Silvestri's Judge Dredd? Den gab's allerdings schonmal als reguläres Soundtrack release. Vielleicht etwas von Bruce Broughton? Wer weiß.

Und auf der Varese Sarabande website gibts immernoch kein Datum. Ich denke mal mitte September irgendwann muss diese CD rauskommen. Hab einfach mal bei amazon.de vorbestellt.

Die Veröffentlichung von Filmmusik liegt tatsächlich vorrangig in den Händen von Enthusiasten, die sowohl ihre Zeit als auch ihr Geld aufwenden um uns fans mit stoff zu versorgen Die Komponisten können da in den seltensten Fällen was drehen. James Horner hat sich selbst mal als "pencil for hire" betitelt, d.h. Komponisten verkaufen ihre Musik an das Studio (wie starbacks das schon richtig erklärt hat). Allerdings zeigen einige Beispiele auch, dass Komponisten sehr wohl einfluss auf CD veröffentlichungen haben können, wenn sie denn bereit dazu sind. Lalo Schifrin oder John Scott haben zu diesem Zweck immerhin eigene Labels gegründet und ich wage mal zu behaupten, dass jemand wie John Williams durchaus in der Lage ist, bestimmte complete score releases in die Wege zu leiten. Immerhin produziert er so gut wie alle seine Soundtracks selbst abgesehen von den limited und complete releases (diese sind fast ausschließlich von Enthusiasten wie Michael Matessino, Lukas Kendall oder Nic Redman produziert). Gerade John Williams ist jemand, der nicht gerne auf vergangenen Werken herumreitet, sich mit den sheets zufrieden gibt und in die Zukunft auf neue Projekte blickt. Ausserdem würden ihn komplette releases mit der ganzen Lizenzproblematik konfrontieren und das ist wirklich keine Arbeit für einen Komponisten. Die logistischen probleme, die in solchen releases stecken, sind neben dem finanziellen Problemen nicht zu verachten. Dann kommt noch erschwerend hinzu, dass es von vielen scores gar keine master tapes mehr gibt. Die situation von aktuellen scores ist dabei nicht unbedingt besser als die von älteren jahrgängen. Es ist aber auch nicht so, dass man einfach mal sein eigenes Label gründen kann und auf gehts. Studios verhandeln über lizenzen nur mit Labels die bereits eine angemessene Liste an Releases vorweisen können und wirtschaftlich gefestigt sind. Ein newcomer wird da wenig Chancen haben an die großen Fische ranzukommen.

War ja klar!

In diesem herbst wird James Newton Howard die Arbeit an seinem neuen score zum abenteuerfilm The Blood Diamond von Regisseur Edward Zwick beginnen. Der Film kommt im Dezember in die (amerikanischen) Kinos. James Newton Howard experte Emile Brinkman hat die news offiziell bestätigt. Die imdb bietet infos zum Film: http://www.imdb.com/title/tt0450259/

Dieses Problem gabs schon immer und wird es auch immer geben. Seit Jahr und Tag beschweren sich fans, dass ihre Lieblingsstücke nicht auf der offiziellen CD zu finden sind. Dafür gibt es mehrere Gründe. Zunächst mal existiert der kommerzielle Vertrieb von "reinen" score alben zum breiten Vertrieb erst seit den frühen 80ern mit dem Label Varese Sarabande. Davor galt Filmmusik auf Datenträgern eher als Ausnahmeerscheinung und "komplette" releases von originalaufnahmen waren quasi undenkbar. In diesem langen Vinylzeitalter gaben "neueinspielungen" den Ton an und originalaufnahmen waren äusserst selten erhältlich. Den Anspruch "komplett zu sein" hat damals niemand an einen Soundtrack zu stellen vermocht. Auch als varese sarabande auf der Bildfläche erschien und daraufhin die ersten CDs hat sich an der Laufzeit von 30 bis 40 Minuten pro Soundtrack wenig geändert, die eigentliche Revolution war die vermehrte Veröffentlichung der original-aufnahmen anstelle von Neueinspielungen. Re-use fees sind dabei ein wesentlicher Schlüssel welcher die Laufzeit einer jeden aus original-aufnahmen bestehenden Soundtrack-CD diktiert. Diese Fees werden von der AFM (American Federation of Musicians) festgelegt. Sie fallen an, sobald ein score der mit einem AFM orchester aufgenommen wurde auf einen Datenträger zum Vertrieb gepresst wird. Je größer das Orchester bei der Einspielung gewesen ist, desto höher sind diese fees und je mehr Musik für eine CD verwendet wird, desto mehr muss bezahlt werden. Ab einer bestimmten Laufzeit rentiert sich die Investition nicht mehr mit den zu erwartenden, ohnehin geringen Verkaufzahlen der CD. Während der späten 80er und der 90er Jahre hatte sich deshalb an der durchschnittlichen Laufzeit von 30 bis 40 Minuten trotz Siegeszug der CD, die immerhin bis zu 79 Minuten erlaubt, nicht viel geändert. Da der Markt für komplette Veröffentlichungen dazu noch viel kleiner war, lohnten sich solche Releases nicht. Re-use fees fallen allerdings nur bei bestimmten Amerikanischen Orchestern an und nicht bei europäischen. Ein Beispiel für den Effekt von Re-use fees ist Alan Silvestri's The Mummy Returns. Die CD enthält ausschließlich material aus den ersten 3/4 des films, denn dieses Material wurde mit dem London Symphony Orchestra aufgenommen und war daher relativ billig auf CD zu pressen. Das gesamte finale, also das letzte viertel des films, wurde aus Zeitmangel in L.A. aufgenommen, fiel dadurch unter die Re-use fees regelung und wurde aus Kostengründen nicht veröffentlicht. Nach ca. 21 oder 27 Jahren (ich weiß die genaue Zahl leider nicht) wird die Höhe der Re-use fees bedeutend reduziert und wenn die Anzahl an Pressungen den Wert 3000 nicht übersteigt, folgt nocheinmal eine reduzierung dieser Kosten. Aus diesem Grund sind limitierte Releases oftmals die einzige Möglichkeit für AFM scores ein komplettes release zu erhalten. Scores, die dagegen vollkommen mit nicht-AFM orchestern aufgenommen wurden und dadurch nicht von re-use fees betroffen sind, haben eine relativ hohe Chance auf komplette Veröffentlichungen. Dazu zählen unter anderem auch die Star Wars scores. Seit Ende 2004 gibt es allerdings eine neue Regelung für Re-use fees, welche durchschnittslaufzeiten von 45 bis 65 Minuten für score-CDs erlaubt. Ein anderer Grund für den Mangel an kompletten veröffentlichungen sind oftmals die Rechte. Bestimmte Studios verfügen über eigene Record Labels (z.B. Universal mit MCA oder Disney mit Walt Disney Records) und lizenzieren ihre Musik nicht für dritte. Da Filmmusik nun aber immernoch als Randgruppenerscheinung gilt (an diesem Status hat sich in all den Jahren immernoch herzlich wenig geändert) kann man von diesen "hausinternen" Labels keine kompletten releases erwarten, zumal das Re-use fees problem oftmals noch erschwerend hinzu kommt. Scores im Besitz dieser Studios sind also in einer Zwickmühle gefangen: Auf der einen Seite bestehen die Firmen auf eine hausinterne Verwertung des Materials und blockieren damit mögliche Komplette releases von drittfirmen aber auf der anderen Seite zielt diese hausinterne Verwertung eher auf den Massenmarkt anstatt auf den hardcore-filmmusik fan ab. Ein Beispiel ist Back To The Future. Kleine Teile des scores erschienen auf MCA/Universal zusammen mit einer Reihe von massenwirksamen Songs und damit sieht Universal das Kapitel BTTF als geschlossen an. Die Rufe der filmmusikfans nach einem separatem score release blieben ungehört (wobei auch hier die re-use fees eine große rolle spielen). Selten kommt es vor, dass Komponisten die Veröffentlichung von bestimmten tracks bzw. ganzen scores zurückhalten. Jerry Goldsmith war unter anderem bekannt dafür, denn seiner Meinung nach war nicht jeder cue für ein CD release geeignet.

Mein erster score den Ich auf CD bekommen habe war entweder The Lost World oder Eidelman's Star Trek VI. Das ist aber schon sehr lange her und ich kann mich partout nicht erinnern was früher kam. Lost World kam 1996 in die Kinos und die CD habe ich mir damals gleich gekauft aber ich glaube Star Trek VI hatte ich zu dem Zeitpunkt schon plus eine best of Star Trek compilation mit musik aus den serien und den Filmen. Da waren solche highlights drauf wie der Next Generation Main title (schon damals mein absoluter favorit als ich mit dem Namen Goldsmith noch nicht viel anfangen konnte), Battle in the Mutara nebula aus Star Trek 2 und noch ein paar andere sachen. Beide habe ich mal zu Weihnachten bekommen und ich glaube das war ein paar Jährchen vor The Lost World. Danach folgte ein Silva Sampler mit Space: Above & Beyond vol. 2 der mich richtig süchtig gemacht hat. Dann kam lange Zeit ziemlich seichte Kost mit Fifth Element, The Rock, Armageddon und solchen sachen und eine ganze Weile später hat das Internet dann meine Kaufgewohnheiten sowieso völlig umgewälzt und ich kam an score CDs ran von denen ich nichtmal wusste, dass es sie gibt.

SAE hat übrigens satte 7 soundclips in voller Länge für euch parat welche die musik wunderbar zusammenfassen, jede unklarheit beseitigen und bei der Kaufentscheidung enorm weiterhelfen können. Nur so nebenbei Ich habe die Sendung übrigens auch noch nie gesehen. Bei YouTube gibts aber das intro zu sehen. Keine Ahnung ob man YouTube links hier einfach posten darf.

Okay, BTTF 2 hat sich gerade erledigt. Den hab ich für knapp 18 euro bei amazon.com bekommen.

Tja, daran sieht man mal wieder wie die Geschmäcker auseinander gehen. Für mich persönlich ist diese CD ein Pflichtkauf, allein schon wegen Silvestri und Broughton. Ausserdem hab ich zu wenig TV musik und das will ich auch ändern. Etwas nicht zu kennen schließt aber die Chance ein, dass man es vielleicht mag wenn man es erstmal kennengelernt hat. Deshalb hat SAE ja auch diese tollen Soundclips parat mit deren Hilfe jeder selbst entscheiden kann, ob die CD den kauf wert ist oder nicht

Die soundclips bei SAE fassen die Musik eigentlich ganz gut zusammen. Es ist halt eine kombination aus typischer 70er jahre disco rhythmik mit einigen ulkigen effekten plus kleines ensemble. The Mack and his Pack kommt CHiPs noch am nähesten. Downtown und Outrageous Fortune sind schon wieder sehr 80er lastig mit ihrer rhythmik und mit Chips eher nicht zu vergleichen.