BigMacGyver

Ich zum Beispiel

Gerade erworben: Alan Silvestri - CHiPs Various Artists - Amazing Stories Anthology Two

Beide neuen FSM CDs können jetzt Vorbestellt werden: Diamond Head (Williams) / Gone With The Wave (Schifrin): http://www.screenarchives.com/title_detail.cfm?ID=6012 CHiPs - Volume 1 (Silvestri, Broughton, Parker): http://www.screenarchives.com/title_detail.cfm?ID=6013 :mat_morp::mat_morp:

Temp tracks werden vom regisseur zusammen mit dem cutter erstellt bevor der eigentliche score aufgenommen wird. Es werden bestimmte existierende Stücke gewählt und in szenen untergebracht in denen der Regisseur bestimmte Stimmungen haben will. Sehr oft kann es passieren, dass sich einer der beteiligten, sei es der regisseur oder die Produzenten oder alle zusammen, in diesen temporären score verlieben und daran festhalten. Der Komponist ist dann gezwungen, das Musikstück so zu "kopieren", dass es haarscharf am plagiat vorbeischrammt. Viele Fans können solche temp-tracks sehr leicht entlarven, für manche ist das fast ein Sport geworden. Der score ist sowieso ein einziger temp track. Zum Beispiel tauchen eine handvoll tracks aus Hook über den ganzen score verteilt auf.

James Newton Howard wird darüber hinaus angeblich auch für The Blood Diamond in Erwägung gezogen. Jedenfalls hat das Dan Goldwasser im scorereviews online forum anklingen lassen: http://www.scorereviews.com/forum/topic.asp?id=4642&page=1#post108301

Okay, also die Lücken welche ich nicht so ohne weiteres Schließen kann ohne dabei finanziell Federn zu lassen wären z.b.: John Williams: Dracula Jaws 2 The Accidental Tourist The Poseidon Adventure The Reivers The Towering Inferno Jerry Goldsmith Bandolero (intrada) Chinatown Inchon (intrada) Jerry Goldsmith at 20th Century Fox Link Lionheart Vol. 1 Masada Night Crossing (intrada) Powder Psycho II Rent-A-Cop The Burbs The Wind and the Lion Warlock Alan Silvestri Back To The Future - Part 2 Elmer Bernstein Amazing Grace and Chuck Kings Go Forth + Some Came Running Spies Like Us Stars 'N' Bars The Black Cauldron Das sind jetzt auch nur die, die mir spontan eingefallen sind.

Die ryko version war eine single disc edition die nur Bernstein's re-recording mit knapp über 30 minuten laufzeit enthält und dieses re-recording wurde mit einem kleinerem Orchester aufgenommen. Vor allem während der action passagen merkt man den original recordings der deluxe edition das größere Orchester an. Darüber hinaus enthält das doppel CD set mit knapp 80 minuten Laufzeit den kompletten score plus einem versteckten source music track am ende. Die sound quali ist in etwa vergleichbar mit dem Special Edition release von Star Wars - Episode 4: A New Hope. Die deluxe edition von Great Escape war eine große Überraschung, da die tapes als verschollen galten und daher war es eine der 3000er varese Club CDs die am schnellsten ausverkauft waren. Mein überschuss exemplar ist übrigens noch versiegelt, also nigelnagelneu und deshalb tausche ich das gute Stück nur gegen CDs mit vergleichbarem Sammlerwert. Da es in meiner Sammlung noch ein paar Lücken zu schließen gibt bin ich für jeden Vorschlag offen.

Deshalb hab ich den Titel auch so gewählt

Hier könnt ihr mal sämtliche Fälle von offensichtlichen Temp-tracking zusammentragen. Laut Suchfunktion gibt es einen solchen threat noch nicht und das überrascht, denn für viele Leute scheint es schon fast ein privates Hobby zu sein nach diesen oftmals verblüffenden Ähnlichkeiten zwischen scores zu suchen. Ein aktuelles und wie ich finde sehr peinliches Beispiel kann man in Tyler Bates' score zu Slither finden. Hier ein offizieller soundclip von der Screenarchives Seite: http://12.165.213.92/sae/5922-1567.mp3 Das temp-track stück, das hier model gestanden hat ist nur allzu leicht zu identifizieren.

Ich brauch auch dringend mehr North... und einen Sechser im Lotto

Naja, es fehlt trotzdem noch so einiges. Vor allem das ein oder andere original und die ganzen LP sachen hab ich auch leider nur als CD-r transfer. Zu dumm, dass viele CDs OOP sind. Übrigens, die Deluxe Edition von Great Escape hab ich doppelt, also wenn die einer haben will und was anständiges dafür bieten kann dann soll er sich bei mir melden.

Ich wollte dir eine Liste als PN schicken aber der meckert dass die zu groß für PN ist. Hab dir das mal per email geschickt.

Von Goldsmith kann ich dir nur das alte release von Bandolero auf dem Project 3 records label anbieten. Die CD ist allerdings ein blankes re-issue der LP bei dem ein echt miserabler master verwendet wurde. Ausserdem ist die CD mit 27 minuten eher kurz. Die Intrada edition ist dieser alten pressung in allen punkten überlegen aber leider hab ich die damals verpasst. Trotzdem hat die Project 3 CD einen ziemlichen Seltenheitswert und es ist immerhin ein Goldsmith, deshalb würde ich sie ungern gegen einen Zimmer score tauschen den man relativ leicht unter 10 euro kaufen kann. Vielleicht kannst du noch andere CDs entbehren wenn du an Bandolero interesse hast? Von Williams, Silvestri und Bernstein etc. vergebe ich ausser CD-R's grundsätzlich nix denn da bin ich quasi completist. Trotzdem kann ich dir ja mal eine liste von scores schicken, die ich von diesen Herren habe und vielleicht kann man sich dann ja einigen.

Genau, die Ansicht vertritt auch der anonyme Music Contractor in seiner Reaktion. Das ist wirklich die dümmste Art der ABM für unions-orchester von der Ich je gehört habe. Die sollten lieber für bessere Rahmenbedingungen sorgen damit Filmmusikaufnahmen mit Unions-orchestern sich wieder lohnen anstatt die Komponisten zu bestrafen.

Die American Federation of Musicians (AFM) verlangt offenbar von allen Komponisten, die AFM Mitglieder sind, dass sie scores nur noch mit AFM kontrollierten Orchestern aufnehmen dürfen oder Strafzahlungen von 50,000 US-$ in kauf nehmen müssen, wenn sie mit Orchestern arbeiten, die nicht von der AFM vertreten sind, z.B. in Seattle oder Europa. Die Kernaussage der AFM: Zahlreiche namhafte Hollywood Komponisten die AFM Mitglieder sind, könnten dann nicht mehr nach London gehen um ihre Musik aufzunehmen. Hier der link zur original story: http://filmmusicworld.com/mag/index.php?todo=showstory&header=&storyid=181&storycategory=&searchfield=&reviewid=&Formtorq_products_Page=

Kein Problem. Vielleicht kann auch noch jemand was zu den einzelnen funktionen ergänzen und Re-recording mixer ist immerhin noch offen.

Music Contractor ist quasi der logistische Organisator. Das Beschaffen von Orchestermusikern, Räumlichkeiten und allem drum und dran fällt in den Bereich dieser Person. Sandy Decrescent ist ein aktuelles Beispiel für Music Contractor. Music Editor ist quasi derjenige, der die aufgenommene Musik schneidet bzw in der post-pro arrangiert. Wenn z.B. zu wenig Musik aufgenommen wurde aber der Regisseur in einer Szene nochwas braucht oder ein cue länger sein muss aber die Sessions schon vorbei sind, dann kommt der Music Editor ins Spiel und versucht diese Probleme durch editieren zu lösen. Ausserdem erstellt er zusammen mit dem Music Scoring Mixer den sound mix und hat mit gängigen Musikprogrammen erfahrung. Orchestrations werden vom Orchestrator durchgeführt. Welchen grad an Arbeit dieser allerdings übernimmt ist von Komponist zu Komponist verschieden. Manche komponisten wie John Williams, Bruce Broughton und Alan Silvestri haben bereits die Noten für alle Instrumente des Orchesters festgelegt und der Orchestrator muss sich nur ums Kopieren der Notenblätter kümmern während andere Komponisten nur eine grobe Skizze von Ideen für ein oder zwei Instrumente aufschreiben und der Orchestrator schmückt diese Skizzen aus indem er die begleitung von weiteren Instrumenten hinzufügt. Unterstützt wird er dabei von den Music Copyists, denn dieser Vorgang ist vor allem bei großen scores relativ zeitaufwendig. Wenn also die Zeit knapp wird, werden auch gerne mal eine ganze Hand voll Orchestrators herangeschafft. William Ross und Mark McKenzie sind Beispiele für Orchestrators. Music Scoring Mixer sind für die Abmischung der Musik verantwortlich damit sich auch alles sauber und natürlich anhört. Dazu gehört auch das Aufstellen der Mikros und das erstellen eines Klangbildes zusammen mit den Engineers. Dennis Sands ist zum Beispiel ein begnadeter Music Scoring Mixer. Post Production ist die letzte Phase der Filmproduktion und heisst übersetzt Nachproduktion. Alles, was nach dem eigentlichen Dreharbeiten kommt, also special effects, schnitt, sound design und musik zählt zu dieser Phase einer Produktion. Bezieht sich der Begriff speziell auf die Musik, so könnte ich mir denken (allerdings bin ich da nicht sicher), dass damit jede Tätigkeit gemeint ist, die nach der eigentlichen Orchesteraufnahme stattfindet, also schnitt, mix, etc. Wenn es als extra punkt in den credits auftaucht, war derjenige bestimmt mit der koordination dieser produktionsphase beschäftigt. Re-Recording Mixer, hier muss ich leider passen.

Das Thema soll nicht von scores für Gerichtsdramen handeln, sondern eher scores die durch plagiate, vortäuschung falscher tatsachen oder ähnlichen problemen vor Gericht gelandet sind. Mir fallen da jetzt nur ein paar Beispiele ein, z.B. das James Bond thema oder James Horner's thema für Honey I Shrunk the Kids welches von Nino Rota's amacord geklaut war. Kennt jemand noch ähnliche Fälle und kann mal auf die näheren Umstände genauer eingehen. Quellen wären auch ganz gut.

Remote Control hat eine Zukunft. Eine erfolgreiche sogar. Genau das macht mir Sorgen.

Ein Häppchen für Zwischendurch: James Newton Howard - SpaceJam Die CD ist wohl schon OOP aber dieses exemplar war neu und kostete nur etwas mehr als 7 euro. Recht unterhaltsamer cartoon score mit witzigem gewusel.

Bis Weihnachten ist es ja noch ein Weilchen hin. Hoffentlich machen die jetzt wo die Box da ist auch endlich mal das CHiPs release öffentlich. In den nächsten paar Tagen muss es ja mal soweit sein.

Sieht wie das perfekte Weihnachtsgeschenk aus. Ich glaub ich besorg mir die Box von Chris' Soundtrack Corner. Scheint ja das beste Angebot zu sein und auf Zollquerelen hab ich keine Lust.

Ach ja? Mir Fallen eine ganze Reihe scores aus diesem Jahrgang ein, die wesentlich effizienter und involvierender sind als Gladiator aber nichtmal nominiert wurden. Aber egal. Die academy hat einfach keine Ahnung von Filmmusik. Es ist ja schon fast ein kompliment nicht nominiert zu werden. Zum thema: Ich mag den König der Löwen score auch ganz gerne aber dafür gleich den oscar? Ich hätte Silvestri's Forrest Gump die Statue mehr gegönnt. Leider hat die Academy das anderst gesehen. Kaum zu fassen, dass erst ein einziger score von ihm für diesen Preis nominiert wurde. Das zeugt auch wieder von der Ignoranz der Academy.

Paramount. Leider. Aber auch die Universal sache ist noch überhaupt nicht sicher. Das sind bislang nur spekulationen.

Achso sorry, Ich dachte Crimes of the Heart wäre eine CD weil in deiner Liste bei diesem score nix von LP steht. Wie gesagt LPs brauche Ich leider nicht und die Transfers kann ich mir auch anderweitig besorgen. Zum Beispiel hab Ich schon einen transfer von Gold und warte eigentlich nur auf eine lange überfällige, offizielle CD veröffentlichung. Trotzdem Danke für dein Angebot.