BigMacGyver

Wahrscheinlich weil der erste Beitrag in sich so wiedersprüchlich ist. Oder man könnte sagen, dass ganze Thema ist Stöhranfällig

Wenn ihr auf die Seite des films unter www.wtcmovie.com geht, könnt ihr im Hintergrund von der Hauptseite Craig Armstrong's score hören. Da ist schon ziemlich viel online.

Warum überrascht der techno remix alle so sehr? Das ist ein marketing-gag. Und wenn ich hier lese, dass die den remix schon in discos spielen hat das marketing offenbar schnell und üppig gefruchtet.

Wie ihr alle sicherlich mitbekommen habt, fand in Spanien das Soncinemad filmmusik festival statt. Neben Konzerten und allerhand tollen Veranstaltungen gab es wohl allerdings auch diese schockierende Nachricht nachdem was ich bisher gelesen habe: Basil Poledouris hält sich angeblich selbst für veraltet und zwangspensioniert, da ihn niemand mehr anheuern will. Das war wahrscheinlich das traurigste was ich seit dem Tod von Elmer und Jerry lesen musste. Kann das hier vielleicht jemand bestätigen? Vielleicht hat das nur irgendein fan falsch verstanden? Wenn das so stimmt, dann tut mir das in der Seele weh, denn bisher hat mich nicht ein einziger score von Poledouris enttäuscht.

Okay, ehrlich gesagt sind meine Hoffnungen auf Hilfe eher bescheiden, denn ich glaube hier gibts keine hartgesottenen Starsky & Hutch fans aber fragen schadet ja nie. Weiß zufällig jemand hier, welche Episodenscores aus welcher Staffel dieser kult-serie von Alan Silvestri stammen? Egal wo man schaut, überall findet man nur die Angabe: a few episodes (ein paar episoden). Aber welche genau und welche Staffel? Laut Alan-Silvestri.com startete er bei der Serie um 1977 durch und da muss sie wohl in der 2 oder 3 Staffel gewesen sein, denn laut imdb lief die serie von 1975 bis 1979. Zigtausend fanseiten mit bunten Bildchen gibts zu der Serie aber keiner hat sich die Mühe gemacht, mal detailierte Episodencredits zu veröffentlichten. Oder ich bin nur an die falschen geraten. Naja, vielleicht gibts hier ja doch den ein oder anderen fan der serie der mir bei diesem kleinen Problem weiterhelfen kann. Das scheint wirklich eines der letzten noch ungelösten Silvestri-Rätsel zu sein. (PS: keine ahnung ob das thema hier reingehört. Falls das jetzt im falschen forum gelandet sein sollte, dann möge der boardälteste doch bitte das thema in die richtige sparte verschieben )

Auf der anderen Seite komponierte er sehr starke Themen für filme, die eigentlich keine große thematische Entwicklung nötig hätten, z.b. Waterworld. Aber du hast recht, dass JNH mehr der Mann für effektiven underscore ist. Ob ihn diese Eigenschaft allerdings für etwas wie LOTR disqualifiziert ist fraglich. Shore hatte zwar starke Themen abgeliefert aber am underscore hapert es jedenfalls an der ein oder anderen Stelle. Was auf mich persönlich zum Beispiel keinen so großen Eindruck macht, sind diese monotonen streicherpassagen. Note wird angespielt, ein bisschen gesteigert, dann folgt ein kurzer Augenblick ruhe, dann gehts von vorne los. Obwohl das eines von Shore's trademarks ist (siehe Se7en) hätte man da vielleicht mehr draus machen können.

Ich glaube mich dunkel erinnern zu können, dass es sogar noch bedeutend weniger als 75% war. Weniger als die hälfte. Leider kann ich mich nicht mehr genau erinnern, wo ich das mal gelesen hab. Kann auch in irgendeinem Fan-forum gewesen sein und dann ist diese info wahrscheinlich auch nur mist gewesen

Diese ganze diskussion ist sowas von überflüssig. Howard Shore hat seine unbestreitbaren Stärken genauso wie James Newton Howard und BEIDE haben hervorragende scores lange vor LOTR oder King Kong abgeliefert aber auf völlig unterschiedliche Art und Weise. Auf der anderen Seite haben beide auch gewisse Schwächen. Meiner Meinung nach tendiert z.B. Shore dazu, lange passagen mit nichtssagenden streicherteppichen oder simpel gestrickten Chorpassagen zu unterlegen während JNH ein bisschen zu oft ins New Age abgleitet. Es soll auch Leute geben, die gerade diese Aspekte mögen. In dem Zusammenhang würde mich ein JNH für etwas wie LOTR sehr interessieren. Ein solcher stoff inspiriert jeden und JNH hatte bislang noch keinen richtigen Fantasy score komponiert. Das einzige was nahe herankommt, sind die drei disney filme - mit überragenden Ergebnissen. Dafür, dass es quasi ein Himmelfahrtskommando war, hat sich JNH bei King Kong sehr gut geschlagen mit teils sehr überraschenden Ergebnissen.

Ganz klar, ESB. Der ganze score ist ein unaufhaltsamer Klimax bis zum koda-rumms der End Credits. Ein unglaublicher score.

Lady in the Water Bin zur Zeit auf einem JNH trip. America's Sweethearts kam neben LitW heute auch in den Player. Erfrischend witzig.

Das erinnert mich ein wenig an BTTF: "Meine Herren, Sie sind eine Idee zu laut!" Mit der Lautstärke ist das so eine Sache in einem Plattenbau von 11 Stockwerken. Allerdings hatte ich bisher nur eine Beschwerde, obwohl ich eigentlich immer recht laut höre, vor allem die scores von meinen Lieblingskomponisten. Die einzige Beschwerde kam mal von einem Typen der zwei Stockwerke über mir wohnt. Damals hatte ich Hook bis zur vergasung gehört (hatte die CD gerade bekommen und noch nicht allzu viele score CDs) und er meinte, er kenne die Musik jetzt schon und ich sollte doch mal was anderes hören. Seitdem hab ich ihn aber nicht wieder gesehen Wobei man dazu auch sagen muss, dass ich mich strikt an die Ruhezeiten halte und an Sonn- und Feiertagen generell nur mit Kopfhörern höre.

Meine kopie ist übrigens völlig in ordnung und hat keinen der besagten fehler wie ich im Intrada board bereits nachgewiesen hab - Doug wollte mir das irgendwie nicht glauben also hab ich 4 sound clips gepostet. Im gegensatz zu dem, was einige behaupten gab es tatsächlich eine Nachpressung ohne die defekte. Man erkennt es allerdings nicht auf anhieb sondern nur an dem Zahlencode im innersten Ring der CD.

Der ist eigentlich schon seit einiger Zeit die erste Wahl als musikalischer Leiter der Oscar show (Ausnahmen gabs nur bei besonderen Anlässen, siehe Marc Shaiman oder John Williams). Man denke nur an Julia Roberts und ihr legendäres "Stickman" als Conti und das Orchester ihre Rede unterbrechen sollten. Dabei kann der mann die leute auf der Bühne nichtmal hören und kriegt die Anweisungen über seine Kopfhörer. Naja, was primadonna Julia nicht weiß macht sie auch nicht heißer Du siehst das ganze vielleicht ein wenig zu eng. Kunst lebt zu einem großen Teil von verarbeitung und inspiration. Mich stören zum Beispiel Horner's selbstzitate wenig so lange der Kontext stimmt und das Stück als ganzes Sinn macht. Nur weil Tschaikowsky mal was komponiert hat, heißt das doch nicht, dass niemand anderes ähnlich aufgebaute Stücke komponieren darf. Yeager's Triumph ist immernoch eine sehr schöne Komposition. Ausserdem war der temp-track des films sowieso randvoll mit klassischen Kompositionen. Das ging soweit, dass einer von Conti's cues nicht nah genug an den im Temp-track enthaltenen track aus Holst's the planets herankam und man kurzerhand das original lizensiert hat. Die Ähnlichkeiten sind also nicht ganz allein Conti's verschulden.

Meiner Meinung nach ist Predator 2 nicht besser oder schlechter als der erste, aber sicherlich wesentlich konsistenter als Hörerlebnis. Predator 1 ist sehr Situationsbezogen, fast wie ernsthaftes action mickey-mousing. Da gibts viele schnelle Ausbrüche von musik die sich urplötzlich mit Spannungsmusik abwechseln. Die instrumentierung ist für einen action-score aus den 80ern sicher sehr exotisch und frisch mit einer Mischung aus orchester, exotischer percussion und synthesizern. Diese verschiedenen elemente halten sich im original sehr gut die Waage aber der score lebt eben hauptsächlich vom Überraschungsmoment und ist darin extrem effektiv. Das hat sich in Predator 2 eher geändert, soll heißen, wenn action da ist, dann bleibt sie auch und wenn es zur suspense kommt hält das auch lange vor. Obwohl thematisch nicht viel neues dazukommt und vieles bestehende aus dem ersten score eher weiter ausgebaut wird funktioniert der score als gesamtheit besser und bietet einen besseren hörfluss. Chor gibts auch und der ist ziemlich effektiv, denn die story hat auch etwas spirituelles mit starken voodoo untertönen und Silvestri reagiert darauf mit der von Sebastian beschriebenen orchestrierung. Das macht beide scores zu sehr unterschiedlichen Erlebnissen obwohl beide auf demselben thematischen Grundgerüst basieren.

Silvestri-action zum abkühlen. Witzig, im Film gibts auch eine Hitzewelle Hab mir mal Gregson-Williams Die Chroniken von Narnia reingezogen. Ziemlich frostig und dünn, mit dem score muss ich erst noch warm werden

Zu Varese's Gloria CD kann ich noch keinen Kommentar abgeben (ein finanzieller engpass hat mich gezwungen, den Kauf noch aufzuschieben) aber den score selbst kenne ich schon etwas länger aus anderen quellen. Allerdings bin ich kein großer Fan von sax-scores und daher hat dieser score nicht allzu viel Spielzeit bekommen. An einigen Stellen erinnern mich die Saxofoneinlagen an die von Sanborn aus Lethal Weapon und in dramatischeren Momenten ist das Sax überraschend effektiv. Die perkussiven action passagen sind auch ziemlich mitreißend. Nur die wenige suspense schleppt sich ein bisschen hin aber die art wie Conti das Saxofon auf sehr subtile und sparsame weise zur spannungserzeugung verwendet ist auch wieder interessant. Am besten an dem score gefallen mir allerdings die ganzen Conti trademarks im orchestralen Grundgerüst - Ich glaube Chase#2 hat zum Beispiel ein ziemlich tolles. Eine Conti CD die dir noch fehlt ist Paradise Alley. Zu meinem Erstaunen gibts die sogar bei amazon.de zum normalen Ladenpreis wobei sie in den USA wohl schon eine Seltenheit ist. Kann vielleicht jemand dazu einen kommentar abgeben? Viel score scheint diese CD ja nicht zu enthalten. Mich würde auch mal interessieren, welche von Conti's noch unveröffentlichten scores ihr gerne auf CD veröffentlicht sehen würdet? Ich bin sicher da gibts eine ganze Menge. Ich persönlich hoffe auf ein re-issue von Silva's expanded Master of the Universe, ein release der original recordings von The Right Stuff, ein release der original recordings zu North & South, The 4th War und Mass Appeal. Mal sehen, was Varese diesbezüglich noch aus dem Hut zaubern kann. Ein paar davon sind jedenfalls nicht völlig unmöglich.

Na mal schaun wie ich das am besten anstelle. Wenn ihr sagt, diese Bestellung aus Australien ist eine runde Sache dann muss es wohl auch so sein. Aber es ist doch schon irgendwie komisch, dass weder SAE noch Intrada oder vergleichbare Händler die CD führen wenn sie so günstig zu bekommen ist. SAE führt selbst diese japanischen anime-soundtracks bergeweise aber so ein Conti score taucht dagegen nirgendwo auf. Da bin ich glatt versucht mal bei SAE nachzufragen.

Gibt es die CD etwa nur noch dort? Der Bestellprozess ist irgendwie ziemlich fummelig (kreditkarteninfos faxen ) und dann auch noch ein import aus Australien. Hat denn keiner der regulären Online-händler bei denen man normal bezahlen kann und nicht jahre auf das Eintreffen warten muss diese CD im Angebot?

Also Masters of the Universe ist einer meiner Lieblings-Conti's, genauso wie The Coolangatta Gold. Beide Scheiben muss ich mir aber noch als Original zulegen. Leider finde ich die nirgendwo zu einem angemessenen Preis, bzw. finde sie so gut wie garnicht. Zum Beispiel soll Coolangatta Gold angeblich regulär als expanded CD erhältlich sein aber bisher hab ich die nie gefunden. Vielleicht kann mir da jemand von euch bitte die richtige Richtung weisen? F.I.S.T. / Slow Dancing In The Big City ist ein echter Geheimtipp. Beide scores sind vielleicht eher kurz aber die Hauptthemen sind absolut pures Gold und das Ballett aus SDitBC ist wunderbar. Grand Canyon ist auch nett aber leider ist der Sound der CD nicht besonderst gut. Noch ein geheimtipp ist Escape to Victory, den ich als extrem unterhaltend einstufen würde, aber wieder mal ist der sound das problem. Regulär ist Conti einer der Komponisten bei denen ich eigentlich blind zugreife. Solange Conti drauf steht ist es auch gut.

Diese ominöse Die Hard version kenne ich auch, der Klang ist darauf nur leider hart am übersteuern aber abgesehen davon wesentlich kräftiger als von der Varese CD. Die varese CD selbst scheint eher eine art re-issue einer anderen, nicht-offiziellen pressung zu sein. Sound und trackliste sind jedenfalls merkwürdigerweise identisch und die cuts sitzen auch an den gleichen Stellen (beide versionen sind im Gegensatz zur 2-CD variante nicht vollständig). Leider habe ich keine original-kopie der Varese CD und kann mich da auch irren.

Das ist doch nur Urmel, kein Grund zur Panik. Ich könnte mir da schon schlimmere Szenarien ausmalen... zum Beispiel: remote control und die Simpsons!

Ein weiterer Vorteil des direktkaufs bei SAE ist natürlich, dass die Leute das Geld bekommen denen es auch zusteht. Irgendwann hatte Kendall mal einen kurzen Appell an alle Käufer von FSM CDs gerichtet mit der Bitte, die CDs möglichst bei FSM oder SAE zu bestellen, damit das Geld direkt bei denen landet. Ich könnte mir denken bei diesen superbilligen amazon marketplace deals geht auch eine Menge Geld verloren und FSM sieht herzlich wenig davon. Wenn ich das richtig aus Kendalls neuestem Statement herausgelesen habe, war das auch der Hauptgrund für ihn, diese Auslagerung zu CDUniverse und amazon einzustellen.

Ich habe das damals so verstanden, dass Kendall diese weitreichende Distribution über CDUniverse und Amazon nur durchgezogen hat um das Inventar freizuräumen und teuren lagerplatz zu sparen aber gleichzeitig ein bisschen schnelles geld einzunehmen. Mich interessiert das aber nicht weiter, denn ich kaufe diese CDs generell nur direkt von SAE seitdem einmal gefälschte FSM CDs in Umlauf waren.

Zu den Rozsa gerüchten sage ich nur zwei Dinge: FSM und The VIPs

Komplett ist die glaube ich nicht aber dafür enthält diese einspielung die Overture von Hallelujah Trail.