BigMacGyver

The Quiet Earth - John Charles____________________________________________10 Batman - Danny Elfman__________________________________________________15 + Captain America - Alan Silvestri___________________________________________13 + Explorers - Jerry Goldsmith______________________________________________19 Philadelphia - Howard Shore _____________________________________________18 Private Fears in Public Places - Mark Snow___________________________________17 The Bourne Ultimatum - John Powell________________________________________6 - With Fire and Sword (Ogniem I Mieczem) - Krzesimir Debski____________________15

Forever Young fehlt mir sowieso noch, also ist das für mich kein update und da ich sleeping with the enemy billiger kriege wenn ich beide nehme geb ich halt die paar mücken gerne aus. Hab dafür auf bad girls verzichtet. Der echte must-have für mich kommt ja erst noch mit 1941. Das kann garnicht schnell genug gehen

Ich hoffe es. Die auflage darf dann auch gerne auf 1000 stück oder so begrenzt werden. Hauptsache IRGENDEIN label macht mit golden und silver age weiter

Laut MV sind von beiden titeln bereits über die hälfte der einheiten verkauft und ein zweiter run kommt erst nächste woche: Da habe ich jetzt einfach mal zugeschlagen. Könnte ja doch schneller gehen als erwartet.

Remote control ist eher vergleichbar mit dem wachsenden einfluss von zeitgenössischer populärmusik in den 60ern, 70ern und vor allem 80ern. Damals wurde teils geschickt aber auch teils krampfhaft versucht, pop und massentaugliche musik mit den üblichen elementen zu verbinden und das von jedem halbwegs profiliertem komponist. Auch popmusiker fanden häufiger ihren weg zur filmmusik in diesen zeiten. Die entwicklung des remote control stils ist letztendlich nur eine fortsetzung dieser entwicklung, quasi die "perfektion" der popularisierung und kommerzialisierung kombiniert mit Leistungsorientierung und workflow-optimierung. So gibt es eine art basis, die sich unter anderem aus populärmusikalischen einflüssen der 80er und 90er geformt hat und praktisch immer gleich ist. Diese basis wird dann nach belieben durch aktuelle trends der populärmusik ergänzt. Baukastenmusik quasi. Das ist nun aber in keinster weise gleichzusetzen mit der arbeitsweise oder den ergebnissen im golden age. Die unterschiede gehen bei der organisation los und hören irgendwo bei der entwicklung des musikstils an sich auf.

Batman - Danny Elfman___________________________________________________14 + Captain America - Alan Silvestri____________________________________________12 + Explorers - Jerry Goldsmith_______________________________________________18 Philadelphia - Howard Shore ______________________________________________16 Private Fears in Public Places - Mark Snow__________________________________17 The Bourne Ultimatum - John Powell________________________________________6 - With Fire and Sword (Ogniem I Mieczem) - Krzesimir Debski_____________________16 Much Ado About Nothing - Patrick Doyle_____________________________________18

ALLES... oder nix! Bitte den ultimate war, komplett in filmversion sowie mehreren alternates.

Umso bezeichnender ist es, dass broughton heute der filmwelt praktisch den rücken gekehrt hat.

Ich werde auch beide bestellen. Vielleicht nicht sofort aber irgendwann demnächst.

Im betreffenden topic schrieb ich auch schon mehrfach, dass eine veröffentlichung noch in diesem jahr eher unrealistisch ist. Ich würde mich schonmal in geduld üben was conan angeht. Mir ist es auch lieb, dass intrada nichts mehr dazu sagt. Das schürt dann wenigstens keine erwartungen.

Infos zu einem der kommenden Intrada titel: Man rechnet hierbei im intrada forum mit young guns 2. Der wurde auch recht oft nachgefragt.

Mal was ganz anderes: Van Damme wird in Expendables 2 von Stallone vermöbelt werden! Und Chuck Norris wird dabei sein: Ich fasse zusammen: Stallone, Willis, Schwarzenegger, Norris, Cage, Van Damme und eventuell Travolta... und wer weiß, wer aus dem original sonst noch wieder dabei sein wird. Bestimmt Statham. Das problem für die handlung ist offensichtlich: sobald chuck norris einen roundhouse-kick macht ist der film vorbei.

Es ist geradezu erschreckend, wie schnell es selbst bei jungen und fitten leuten mit dem krebs gehen kann. RIP

Ein film über das fassbrause saufen aus köpfen klingt auf anhieb viel interessanter als ein point break remake.

Einige hier machen es sich aber auch viel zu einfach. Als ob es irgendwelche probleme lösen würde, wenn komponisten wie silvestri oder horner auf jobs verzichten nur weil sie sich dabei nicht kreativ entfalten können und weil sie dadurch ja eh nur ein paar millionen weniger auf dem konto haben. Und auch hier sind wir wieder beim persönlichen anspruch. Einige mögen sachen wie a-team als bockmist bezeichnen, aber andere finden selbst in solchen scores immernoch dinge, die sie als hörenswert einschätzen. Auch ein schlechter score kann gute tracks haben. Man muss halt heutzutage gerade im blockbusterbereich bereit sein, bestimmte trends zu akzeptieren und einfach aus bestimmten scores das mitzunehmen, was einem gefällt. Ich setze immer gerne meinen eigenen anspruch und meine kenntnis über die realität des business in ein gesundes verhältnis. So bin ich heutzutage bei einem actionfilm bereits froh, wenn ich einen score bekomme, der überwiegend nach horner oder silvestri klingt trotz einiger moderner elemente, anstatt den x-ten remote control score.

Batman - Danny Elfman___________________________________________________13 (+) Captain America - Alan Silvestri____________________________________________12 (+) Explorers - Jerry Goldsmith_______________________________________________18 Philadelphia - Howard Shore ______________________________________________14 Private Fears in Public Places - Mark Snow__________________________________17 The Bourne Ultimatum - John Powell________________________________________6 (-) With Fire and Sword (Ogniem I Mieczem) - Krzesimir Debski_____________________15 Much Ado About Nothing - Patrick Doyle_____________________________________16

Bisher bietet allerdings auch kein einziges label download-only veröffentlichungen von limitierten titeln an. Im gegenteil: intrada veröffentlicht nun in zusammenarbeit mit disney titel auf cd, die es vorher nur als download-only gab! Wenn sich irgendwann mal das sterben der cd im bereich limitierte veröffentlichungen abzeichnen sollte, dann wird das ein langsamer übergangsprozess sein, wobei man zunächst jedem die wahl geben wird zwischen download und cd. Die verkaufszahlen sollten dann entscheiden, welches medium sich durchsetzt. Dabei kommt allerdings noch ein weiteres problem für die labels hinzu: Studios bestehen oft darauf, die download rechte in eigenregie zu verwalten, weil sich damit das meiste geld machen lässt im vergleich zur cd. Es wird also ziemlich schwierig werden von einigen titeln die rechte für den online-download bereich zu sichern. Auch aus diesem grund wird es noch eine weile dauern. Und ich glaube kaum, dass labels wie kritzerland oder auch lalaland finanziell stark genug sind, um diesen schritt zu gehen. Das einzige label, dem ich hier eine echte chance auf eine Vorreiterrolle eingestehe ist varese, weil die schon im regulären bereich downloads anbieten.

Richard Kraft zu der news: http://www.filmscoremonthly.com/daily/article.cfm/articleID/6707/Lukas-Kendall--Mr.-250/ Interessanterweise verbindet kraft das ende der ära FSM mit dem Ende der ära CD.

Wie es der zufall so will: erst heute habe ich die tv musik zu walking dead in einem anderen topic erwähnt und dann kam von bear mccreary folgende nachricht auf facebook: Sieht so aus als ob es noch diese woche ein release geben wird.

Wieso sollte das denn zynisch sein? Ich hab mir halt sowohl men in war als auch eternal sea/make haste to life gekauft, weil ich beide releases schon aus besagtem transfer kenne.

Sehr schön. Noch ein LP-mp3 transfer, der in den ruhestand wandert. Von Citadel kommt diesen monat ja noch eternal sea/make haste to life.

Ghostbusters in groß? Ein traum!

Goldsmith mag das mit dem altersstil so interpretiert haben aber wenn man es mal nüchtern betrachtet hat auch er sich angepasst an sich verändernde bedingungen. Kein komponist oder jedwede andere art von kreativem dienstleister bleibt im geschäft ohne sich anzupassen. Es wäre im übrigen hochinteressant zu sehen, wie sich goldsmith heute schlagen würde angesichts von remote control, test screenings und dergleichen. Williams arbeitet im prinzip ja auch nur deshalb noch im filmbereich, weil spielberg filme macht aber bei goldsmith hätte es so einen antrieb nicht gegeben. Wer weiß, vielleicht hätte er sich komplett der e musik gewidmet.

Bei allem respekt gegenüber goldsmith, aber auch er hat den druck in späteren jahren zunehmend gespürt und viele sind der meinung, dass seine späteren arbeiten nicht annähernd an seine frühen heranreichen. Auch wäre eine zeitliche einordnung dieses statements interessant. Witzig finde ich, dass goldsmith selber oft unter der perspektivlosigkeit seiner fans im hinblick auf arbeitsbedingungen gelitten hat. Ich erinnere mich hier an das interview der alien anthology, wo er schildert, dass er briefe erhielt mit dem vorwurf "sorry, du wiederholst dich". Dabei war es nicht goldsmith, der die musik aus freud im film belassen hat und im zuge der enthüllungen zur entstehung des films/scores würde ihm heute wohl keiner mehr so einen brief schreiben

In der serie gibt es allerdings schon einige momente, wo die musik für sich selbst steht, z.b. . Was mir an den scores gefallen hat war, dass es mal kein synth-zombie score gewesen ist sondern eigentlich mehr ein orchestraler dramenscore. Hat dem film meiner ansicht nach mehr emotionale tiefe verliehen als manch anderer serie. Aber ganz ohne ostinati oder dem gelegentlichen thin red line / remote control zitat gings halt auch hier nicht. Würde ich die musik als eine der besseren tv musiken von heute bezeichnen? Ja. Würde ich mir eine CD dazu kaufen? Eher nicht. Aber dass doyles prevolution als "erfreulichen Ausnahme 2011" gesehen wurde wäre mir neu. Da war doch größtenteils kritik zu lesen?