BigMacGyver

Hab meine versandbestätigung bekommen.

Heutzutage wird das aber nicht nur nicht mehr gemacht, weil es keine themen mehr gibt sondern weil es einfach billiger ist entweder nur eine suite aus anderen tracks zu schneiden oder weil man sowieso einen song verwendet, der das publikum dann eher im kino hält als der score. Eine suite kann ich mir auch selber schneiden und da die zeit auf dem album begrenzt ist habe ich dafür lieber mehr underscore als irgendeine suite, die ohnehin nur aus den gleichen tracks besteht. Ich rede ja nicht von einer völlig neuen komposition. Aber so lange das letzte stück im score ein ordentliches ende hat kann ich auch ohne end credits suite, ob nun editiert oder völlig neu arrangiert, leben.

Find ich auch besser so, denn wozu braucht man einen langen end title der nur teile des scores wiederholt, die ohnehin schon auf der cd drauf sind. Da habe ich dann doch lieber mehr von underscore.

Auf dieser grundlage kann ich nicht über dieses thema diskutieren, denn dieses statement alleine relativiert jede gegenargumentation meinerseits. Du hast deine entscheidung offensichtlich schon lange getroffen und bevor ich mir die seele aus dem leib schreibe lasse ich das lieber bleiben, im sinne des allgemeinen und meines eigenen friedens. Dafür werden meines wissens nach aber keine oscars vergeben, zumindest nicht offiziell.

Was doug da beschrieben hat sehe ich auch als das größte problem an. Wenn lukas diejenigen hinters licht geführt haben sollte, die bei der sache das sagen haben, dann kann ganz schnell ende im gelände sein. Es wäre schon hart, wenn sich eventuelle folgen nur auf fsm auswirken würden, aber wenn sich z.b. paramount oder universal sagen sollten, dass man unter diesen umständen keine geschäfte mehr mit den labels machen kann, dann verlieren wir alle. Möglich ist das durchaus, denn bei den zahlen die lukas genannt hat, sprechen wir nicht mehr nur von einem bagatelldelikt oder peanuts. Kann mir schon gut vorstellen, dass sowohl AFM als auch studios damit nicht einverstanden sein werden.

Mal schaun, sollte es patton sein werde ich mir die cd wohl nur zulegen, wenn der sound signifikant besser sein sollte.

Gabs denn in der buchvorlage eine vorgeschichte ähnlich dem prequel? Das ganze soll ja die ereignisse auf der norwegischen basis zeigen. Erste berichte von den dreharbeiten sprechen von makeup effekten und kulissen statt cgi, also versucht man wohl dem original treu zu bleiben.

Da beide filme back to back produziert werden ist es gut möglich, dass williams auch den jackson teil übernehmen wird. Das kann im übrigen auch ein grund sein, warum er auf deathly hallows 2 verzichten muss, denn die tintin 2 aufnahmen könnten ohnehin sehr dicht an denen von war horse liegen. Da wäre dann harry potter logischerweise nicht mehr drin.

Ein gutes zeichen wenn der "papst" dabei ist

Genau darauf wollte ich hinaus als ich schrieb: Deine reaktion: Schön zu sehen, dass wir nun endlich mal einen standpunkt teilen Grundsätzlich ist festzuhalten, dass das jetzige system nicht funktioniert, weil für den kunden sowieso nicht nachprüfbar ist, ob sich ein label an die genannten auflagengrößen hält und prinzipiell jeder machen kann, was er will. Ich hoffe die cd produzenten werden den mut haben, etwas zu ändern. Entweder man macht die auflagenhöhen transparent und liefert nachweise oder man lässt die angaben zur auflage komplett weg und presst soviel man will, so wie es früher bei jedem release gemacht wurde und wie es heute noch bei regulären soundtracks zu aktuellen filmen gemacht wird.

Also, hier ist mal das erste ergebnis meiner "neuordnung": 01. Fox Fanfare 0:26 (von intradas predator cd) 02. Main Title (Agnus Dei) 4:28 (album track 1) 03. Main Title Continued 2:40 (album track 7; 0:00-2:11 + iso track 3; 1:33-2:08) 04. The Survivor Is A Woman 1:55 (album track 13; 0:00-1:49 + iso track 4 ende) 05. They did not Survive / Wreckage 2:05 (iso tracks 5+6) 06. Autopsy (Lullaby Elegy) 5:27 (album track 8 + iso track 9) 07. Cholera 1:01 (iso track 10) 08. Cremation (Lento) 4:00 (album track 4; 1:45-5:49) 09. Chow Down With The Boys / New Haircut 4:04 (iso tracks 12+13) 10. First Attack (film version) 1:06 (iso track 14) 11. Agnus Dei (Love Theme) 1:45 (album track 4; 0:00-1:45) 12. A Mark 3:17 (Iso track 29 + album track 12; 2:11-3:08 + iso track 17) 13. Rape 2:43 (album track 6) 14. Candles In The Wind (film version) 3:19 (iso track 19) 15. You're Going To Die Too 4:13 (album track 12; 0:00-1:53 + iso tracks 21, 22) 16. Clemen's Melodramatic Death 4:26 (iso tracks 23, 24, 25) 17. Preparing The Trap 4:26 (iso track 26) 18. Explosion & Aftermath 3:14 (iso track 27; 4:29-5:34 + album track 10; 0:09-2:21) 19. Basement 1:31 (iso track 31) 20. Alien's Lair 2:45 (iso track 32; gekürzt) 21. It Won't Kill me (The Beast Within) 3:09 (album track 3) 22. I'm Not One For Begging 2:04 (album track 10) 23. Bait and Chase Part 1 5:34 (iso track 35 + album track 2) 24. Bait and Chase Part 2 3:19 (iso track 37 + album track 13 + iso track 37) 25. Bait and Chase Part 3 (Film Version) 4:06 (iso tracks 38, 39) 26. Gotcha 2:29 (iso tracks 40, 41) 27. Adagio 4:14 (album track 14) 28. Agnus Dei (instrumental) 1:42 (iso track 15) 29. End Credits 5:46 (iso track 43) Bonustracks: 30. The Scanner (Chow Down With The Boys alternate) 2:14 (iso track 30) 31. First Attack (album version) 32. Candles In The Wind (album version) 33. Bait And Chase Part 3 (alternate) Total - 101:18 Bei den iso score zeiten musste ich die tracknumerierung der dateien nehmen, die nicht mit denen des index übereinstimmt.

Ich hoffe beltrami lässt sich durch diese typecasting routine nicht daran hindern, einen tollen score für the thing abzuliefern. Bei scream 4 bin ich skeptisch, ob er es überhaupt ernsthaft versuchen wird.

Beltrami scheint damit ausreichend beschäftigt zu sein: Marco Beltrami to score The Thing prequel and Scream 4 « Film Music Reporter

So wie ich die sache verstanden habe hat kendall immer nur dann mehr produziert wenn es auch eine nachfrage gegeben hat. Kelly's Heros hat sich also scheinbar sehr gut verkauft. Ich würde sagen die ganze sache zeigt eines ganz deutlich: Auflagen müssen flexibler sein, denn von einigen titeln können weit mehr als nur 3000 einheiten verkauft werden, von anderen weit weniger. Im grunde wissen wir das schon seit intradas super-sellouts, aber die labels haben keine antwort auf dieses problem gegeben. Lukas hat die antwort gefunden: die auflagenhöhe dem bedarf anpassen. Wäre Lukas ehrlich gewesen mit den auflagen hätte wahrscheinlich den ein oder anderen FSM titel das gleiche schicksal ereilt und viele würden heute nach einem logan's run re-release schreien. Seine aktion hatte ja sogar langfristig was positives, nämlich dass die AFM ihre raten für historische releases angepasst hat (ob die allerdings rundum eingeweiht waren ist immernoch ein mysterium).Ganz grundsätzlich ist es natürlich eine unsaubere sache wenn 3000 draufstehen und 6000 in umlauf sind. Aber im endeffekt kann diese aktion von lukas langfristig betrachtet mehr positive effekte für uns sammler als negative haben. Ich glaube da muss man einfach mal über den eigenen tellerrand hinausschauen und das große ganze betrachten. Wer natürlich nur wegen der limitierung kauft hat von dieser entwicklung nichts, aber damit habe ich prinzipiell kein problem

King Kong war jetzt auch nicht unbedingt der film, bei dem sich ein komponist neu erfinden können würde. Obwohl, Shore hats ja möglicherweise versucht

Aber wieso? Eine limited edition erreicht doch erst dann horrende preise, wenn sie ausverkauft ist und wenn lukas ständig nachpresst bleiben diese cds praktisch immer zu einem normalen preis zu haben. Und selbst wenn man hinterher nach einem ausverkauf erfährt, dass nicht 3000 sondern 4000 titel in umlauf sind ändert das doch nichts an der aktuellen nachfrage, die den wert letztendlich definiert und schließlich nach oben treibt. Ganz ehrlich, ich kann da keinen schaden erkennen. Die preise verfallen doch nicht plötzlich nur weil jemand feststellt, dass 1000 exemplare mehr als ursprünglich angegeben in umlauf sind.

Ich verstehe dein problem nicht ganz. Welche älteren cds, die durch lukas spielchen nie ausverkauft waren, hast du denn nachträglich (?) gekauft und dabei schaden erlitten und inwiefern? Und argumentierst du als privatkunde oder als händler?

Ich schrieb bereits einige beiträge zuvor, dass ich mich noch nicht zum klang wertend äußern will. Erst wenn ich die cd habe werde ich dazu was sagen.

Ich glaube die prager könnten besser klingen wenn man sie einfach woanderst aufnehmen lassen würde. Der raumlastige klang der location hat mir nie gefallen. True Grit war dadurch streckenweise ungenießbar. Aber mal schaun, wenn sie bei conan die mikrofone close aufstellen könnte es was werden.

Viel wichtiger als die frage ob es dem kunden gegenüber unfair sein könnte ist doch die frage, wie die AFM und die studios zu diesem betrug stehen. Lukas Kendall wird wohl kaum für die extra exemplare afm raten gezahlt haben (gibt er ja sogar zu) und die studios werden von dem geld auch nichts gesehen haben. Wenn er da mal nicht in teufels küche kommt. Irgendwie interessant, dass er sich nach diesem jahrelangen "diebstahl" über ein paar downloader aufregt Für den endkunden (also uns) hat es aber letztendlich keinen negativen effekt. Für uns hat es halt nur so ausgesehen, als ob bestimmte 3000er titel nicht interessant genug sind um 3000 käufer zu finden. Ich hoffe im zuge dieses skandals wird man zu dieser praxis zurückfinden.

Im FSM forum im zuge des conan releases entdeckt: [ame=http://www.youtube.com/watch?v=OBGOQ7SsJrw]YouTube - Broadcast Yourself.[/ame] Absolut genial! Der Sänger klingt sogar wie arnie Davon gibts auch noch mehr! Herrlich ist auch die rambo version.

Kam diese äußerung eigentlich in bezug auf howards oder yareds score vor? Ein improvisierter howard würde mich ja schon reizen. Vielleicht sowas in der art von falling down. Es ist sehr lange her, dass howard mal sowas gemacht hat.

Und er hätte auch wesentlich schlechter sein können. Ich rechne es howard vor allem an, dass er es doch geschafft hat einen halbwegs "altmodischen" score überzeugend hinzubekommen und dabei sogar eingängige melodien geliefert hat. Standartkost wäre es dagegen gewesen, wenn er einen remote control lastigen score draus gemacht hätte, so wie er es heute immer häufiger macht. Jetzt könnte man meinen, dass sowas bei king kong nicht gepasst hätte, aber bei pirates hats auch keinen gestört und die erinnerung daran war damals noch frisch. Ich bin nach wie vor sehr zufrieden mit king kong.

Wollte auch grad sagen, der hans ist doch meister des outsourcings Giacchino wollte aber kürzer treten und bei dem merkt man davon auch nichts. Vor allem hat er früher immernoch mit einigen interessanten stilwechseln zu überraschen gewusst. Heute sind seine scores quasi "standartisiert". Man weiß eigentlich immer schon vorher was man von einem neuen howard erwarten kann. Und das ständige abdriften im remote control sphären macht die sache nicht besser. Was auf eine groteske weise für the tourist spricht ist, dass howard unter zeitdruck immer gute arbeit geleistet hat, siehe waterworld und king kong.

Das thema an sich hat durchaus potential. Aber von der sache her war das ja bei früheren emmerich filmen auch der fall. Kloser hats irgendwie immer geschafft, das musikalische potential des films ungenutzt zu lassen. Seine scores sind bestenfalls zweckdienlich und da hörts leider auch schon auf.